LEZIONE IV. Dalla morfologia e sintassi accordale alle proprietà testurali dell'armonia TEORIE E TECNICHE DELL ARMONIA (TEORIA E ANALISI I)

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1 TEORIE E TECNICHE DELL ARMONIA (TEORIA E ANALISI I) LEZIONE IV Dalla morfologia e sintassi accordale alle proprietà testurali dell'armonia by Mario MUSUMECI

2 Testi in uso: Mario Musumeci, Le strutture espressive del pensiero musicale, SGB Edizioni, Messina, 2017 Marco de Natale, L armonia classica e le sue funzioni compositive, Gioiosa Editrice, 2000 Mario Musumeci, Composizione di base e lettura analitica, (eserciziario) SGB Edizioni, Messina, 2016 Altri sussidi: Quaderni per appunti a righe e musicali, cancelleria varia, timbro pentagrammato, (eventuale) registratore Dispense varie: disponibili sul sito professionale alla rubrica E-Learning accessibile anche dal sito istituzionale (percorso: Entra, Docenti, Musumeci) I testi sono in vendita presso vari digitando Autore, Titolo, Editore oppure a Messina presso (dispense e testi universitari) via San Filippo Bianchi angolo Via Università Telefonare per la prenotazione al tel (chiedere della titolare Sig.ra Brancato) Il docente è contattabile tramite commento alla specifica lezione sul sito, alla mariomusicum@tiscali.it al cell WhatsApp

3 CONSGLI UTILI PER LO STUDIO ED IL MIGLIOR INSERIMENTO NEL LAVORO DI CLASSE Le discipline di questo settore sono tutte a marcato impianto logico-formale e pratico- applicativo e non solo mnemonico Registrare la lezione specie all iinizio, e trascriverne l essenziale a casa, fino a prendere confidenza con il nuovo linguaggio tecnico Prendere appunti sempre, anche al fine di intervenire nei momenti in cui è possibile farlo (nei laboratori o nei momenti indicati dal docente) Fare riferimento immediato per lo studio a casa al post pubblicato (sito: dal docente sulla lezione Intervenire nelle discussioni con commenti, richieste di chiarimenti, proposte da dibattere etc. sul post in questione Inviare le proprie esercitazioni al post stesso oltre che con inoltro via degli elaborati Utilizzare il programma di videoscrittura Finale nella versione (italiana) comune a quella utilizzata dal docente e dai propri colleghi In caso di assenza forzata recuperare al più presto con il sussidio anche della registrazione svolta da un collega Sfruttare sempre al meglio la grande disponibilità del Prof.

4 Lo smartphone come supporto per l'apprendimento 1. Registratore per appunti 2. Trascrittore per appunti 3. Invio per di appunti propri o altrui, a fini delconfronto critico 4. Ricercatore enciclopedico 5. Fornitore di testi musicali 6. Fornitore di testi musicologici 7. Fornitore di ritrattistica e iconografia musicale 8. Fornitore di traduzioni e di apprendimenti linguistici 9. Comunicazione interpersonale su WhatsApp 10. Organizzazione personale e interpersonale 11. Connessione immediata all E-Learning su Altro

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6 TEORIA DELL ARMONIA SINTASSI ACCORDALE E FUNZIONI ARMONICHE LE TRIADI NELLA SCRITTURA TASTIERISTICA (moto delle parti,successioni e cadenze, collegamenti)

7 STUDIO MORFOLOGICO DEGLI ACCORDI (1-2)

8 STUDIO MORFOLOGICO DEGLI ACCORDI (2-2)

9 SINTASSI DELLE TRIADI (cenni) Successioni e Cadenze: Moto delle parti: retto, contrario, obliquo, parallelo

10 COLLEGAMENTI DELLE TRIADI (a) Collegamenti dinamico-oppositivi Collegamenti coloristici (o plastico-luministici)

11 COLLEGAMENTI DELLE TRIADI (b) Collegamenti divaricanti Collegamenti misti e varietà cadenzale

12 ALTRE PROPRIETÀ DELLE TRIADI Posizione (o Orientamento tonale) Densità (a), Volume (b) e Massa armonica (c) (a) (b) (c)

13 Esempio ripreso alla p. 211, spiegato e illustrato alle pp Le proprietà testurali dell armonia

14 TEORIA DELL ARMONIA LE TRIADI NELLA SCRITTURA TASTIERISTICA Tabelline armoniche - 1

15 V.A.

16 T.A.

17 TEORIA DELL ARMONIA LE TRIADI NELLA SCRITTURA TASTIERISTICA Esercizi di armonizzazione (scritta ed esecutiva) - 1

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19 TEORIA DELL ARMONIA LE TRIADI NELLA SCRITTURA TASTIERISTICA Pratica del basso continuo - 1

20 Esempi ripresi e spiegati nell eserciziario

21 TEORIA DELL ARMONIA ESERCITAZIONI ANALITICHE Nei brani seguenti, di varia epoca, inquadrare profili melodici con corrispondenti strutture-quadro (assi) tonali e, in corrispondenza, sintassi accordali Riflettere poi sul modo con cui tali dati si relazionano alla diversità di scrittura e trarne delle conclusioni sul piano comparativo

22 Ascolto Trascrizione per trio di fiati

23 AUTORE/33 OPERA STILE TONALE MOZART Wolfgang Amadeus ( ) Minuetto dalla Sonata K282 per pianoforte ( ) Tonalità classica a cadenzalità allargata [Emiolia fraseologica] STILE INTERPRETATIVO Retorico-narrativo nel modello sonatistico OSSERVAZIONI Lo stile classico di W. A. Mozart: un Minuetto Ascolto

24 AUTORE/49 OPERA STILE TONALE SCHUMANN Robert ( ) «Träumerei» dalle Scene infantili e «Studietto» dall Album per la gioventù Tonalità allargata STILE INTERPRETATIVO Retorico-visionario nel modello romantico OSSERVAZIONI Lo stile romantico di R. Schumann: un Foglio d Album Ascolto

25 AUTORE/22 OPERA STILE TONALE JACOB Gordon ( ) Preludio e Presto dalla Partita per fagotto Pantonalità neobarocca [oggettualismo e materismo] STILE INTERPRETATIVO Retorico-narrativo nel modello modernistico OSSERVAZIONI Lo stile modernistico di G. Jacob: da una Suite Ascolto

26 AUTORE/51 OPERA STILE TONALE STRAVINSKY Igor ( ) «Lento» e «Vivo» da The Five Fingers Pantonalità eclettica [ritmo cubista] STILE INTERPRETATIVO A risalto ritmicopercussivo OSSERVAZIONI Lo stile modernistico di I. Stravinsky un Pezzo per pianoforte Ascolto

27 Ascolto Lo stile barocco di J. S. Bach: un Minuetto

28 Ascolto Lo stile preclassico di D. Cimarosa: una Sonata

29 AUTORE/52 OPERA STILE TONALE TROMBONCINO Bartolomeo (ca.1470-ca.1535) "Se ben or" Frottola Tonalità rinascimentale (Modalità) STILE INTERPRETATIVO Recitativo-testuale [emiolia trascritta in quadratura] OSSERV AZIONI Lo stile rinascimentale di B. Tromboncino: una Frottola Ascolto