Fondamenti di composizione (TEORIA E ANALISI II) LEZIONE IX. by Mario MUSUMECI

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1 Fondamenti di composizione (TEORIA E ANALISI II) LEZIONE IX by Mario MUSUMECI

2 Testi in uso: Marco de Natale, L armonia classica e le sue funzioni compositive, Gioiosa, Sannicandro Garganico (Foggia) [capitoli rimanenti] Mario Musumeci, Le strutture espressive del pensiero musicale, Lippolis, Messina, 2008 Mario Musumeci, Lo studio della forma musicale, Latessa, 1996 Altri sussidi: Quaderni per appunti a righe e musicali, cancelleria varia, timbro pentagrammato, (eventuale) registratore Dispense varie: disponibili sul sito professionale alla rubrica E-Learning accessibile anche dal sito istituzionale (percorso: Entra, Docenti, Musumeci) I testi sono in vendita presso vari digitando Autore, Titolo, Editore oppure a Messina presso (dispense e testi universitari) via San Filippo Bianchi angolo Via Università Telefonare per la prenotazione al tel (chiedere della titolare Sig.ra Brancato) Il docente è contattabile tramite commento alla specifica lezione sul sito, alla mario.musumeci@tin.it, al cell

3 FONDAMENTI DI COMPOSIZIONE la PERFORMANCE ARGOMENTATA come ANALISI PERFORMATIVA applicata all IMPIANTO MOTIVICO-GENERATIVO nel compiuto PROCESSO FORMALE SONATISTICO pratica di performance basata sulla resa cosciente della segmentazione motivica

4 SIGNIFICATO E RETORICA IN MUSICA Le strutture di significazione e la loro qualificazione retorica nelle varie fasi epocali dell evoluzione del pensiero musicale AZIONE E REGIA NELLA PERFORMANCE INTERPRETATIVA Lettura in profondità e partiture analitiche come inquadramenti a risalto didascalico della compiuta significazione musicale

5 dalla partitura analitica della trama continua barocca A: Sarabanda dalla IV Suite inglese di J. S. Bach alla partitura analitica dell allineamento tematico classico-romantico B: Allegro dalla Sonata op. 17 (/16) di M. Clementi

6 Partitura analitica come inquadramento a risalto didascalico della compiuta significazione musicale (A) Analisi performativa La Trama continua barocca ad impianto motivico-tematico: tensione discorsiva tra il ritmo metrico-figurale del motivo e la sua disposizione elaborativa la Sarabanda BWV 810/d

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8 Lo stile barocco di J. S. Bach: un Minuetto Come procedere in analogia in questo come in altri esempi di musica barocca? Ascolto

9 Partitura analitica come inquadramento a risalto didascalico della compiuta significazione musicale (B) Analisi performativa L Allineamento tematico classico: tensione narrativa tra quadratura fraseologica e ritmo motivico-figurale Beethoven, Sonatina in Sol M Anh 5-1a

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11 Aria Nel cor più non mi sento (G. Paisiello) Come procedere in analogia? Variazioni sul Tema dell Aria

12 La quadratura ritmico-fraseologica (A) Aria Nel cor più non mi sento (G. Paisiello)

13 UN IMPORTANTE REVISIONE

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24 LA SEGMENTAZIONE ANALITICA E IL PROCESSO FORMALE Come procedere in analogia?

25 Per l analisi dettagliata cfr. alle pp del trattato L evoluzione retorica del pensiero musicale

26 FONDAMENTI DI COMPOSIZIONE Sonatismo e forme sonatistiche

27 Le Forme- Sonata a scelta tra: 1. Analisi di una Bagatella o foglio d album - di L. v. Beethoven, in pertinenza al Sonatismo classico

28 Varietà dei generi dei generi sonatistici: una Bagatella bitematica Come procedere in analogia?

29 Le Forme- Sonata a scelta tra: 2. Analisi di un Adagio in Forma-Sonata bipartita e in contaminazione dei generi con l Aria d opera di W. A. Mozart

30 Contaminazione dei generi: Allegro da Sonata e Aria d opera Come procedere in analogia?

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33 FONDAMENTI DI COMPOSIZIONE SONATISMO CLASSICO E SONATISMO ROMANTICO

34 Le Forme- Sonata Analisi stilistica di un Andante in Forma-Sonata del romantico F. Schubert

35 Forma come Planimetria tonale Evoluzione degli stili tonali CIVILTÀ TONALI EPOCA (approssimativa) AUTORI (rappresentativi) MODALISMO (TONALISMO ANTICO) TONALISMO (TONALISMO MODERNO/CLASSICO) PANTONALISMO (TONALISMO CONTEMPORANEO) Medioevo Gregorio Magno Canto cristiano Alto Medioevo Leoninus, Perotinus Formulistica polifonica (su cantus firmus) Primo Arcadelt, DesPrez, Contrappunto modale Rinascimento Rinascimento Barocco Tardo Barocco Classicismo ( 700) Romanticismo Tardo Romanticismo Modernismo Contemporaneità Tromboncino Marenzio, Palestrina, Gesualdo Monteverdi Frescobaldi Corelli, Vivaldi, Bach, Händel Mozart, Haydn Beethoven Schubert, Mendellsohn, Chopin, Schumann, Verdi Brahms, Liszt, Rachmaninov, Wagner Debussy, Ravel, Prokofiev, Puccini Stravinsky, Bartok Schoenberg, Berg, Webern Petrassi, Dallapiccola Boulez, Stockhausen, Berio Reich, Glass, Nyman Contrappunto modale e madrigalismo (musica reservata/1) Contrappunto e monodia strumentale - basso continuo (nuova prattica) Contrappunto armonico e retorica musicale - basso continuo (musica reservata/2) Armonia classica a cadenzalità allargata Tonalità allargata e colorismo armonico Tonalità allargata espansa Tonalità dominantica Tonalità polarizzante e campi armonici (simbolismo ) Primitivismo (cubista, etnico ) Atonalità, dodecafonia ed espressionismo Serialità espressiva, postespressionismo Serialità integrale, ricerca timbrica digitale e avanguardismo Minimalismo, molteplicità linguistica e post-modernità

36 IL SONATISMO: Schubert Come procedere in analogia?

37 Questionario di Analisi sull Andante dalla Sonata in la maggiore op. 120 (1825) di Franz SCHUBERT ( )

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43 FONDAMENTI DI COMPOSIZIONE SONATISMO CLASSICO E ROMANTICO LA COMPOSIZIONE ANALITICA

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