Note sul cinema italiano (I)

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Rita Lelli
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1 Note sul cinema italiano (I)

2 Cinema italiano anni 30! Film monumentali / fascisti! Telefoni bianchi! Commedie romantiche

3 LUCE! L Unione Cinematografica Educativa 1924 à Cinegiornali di propaganda proiettati prima del film in qualunque cinema

5 Film monumentali

7 Tradizione del film epico italiano

9 I telefoni bianchi La casa del peccato (Max Neufeld, 1938)

10 La dama bianca (Mario Mattoli, 1938)

11 La segretaria privata (G. Alessandrini, 1931)

12 Verso il realismo! Campo de fiori (Mario Mattoli, 1940)! La nave bianca (Roberto Rossellini, 1941)

15 Verso il realismo! 4 passi tra le nuvole (A. Blasetti, 1942)! I bambini ci guardano ( V. De Sica, 1944)! Ossessione (L. Visconti, 1943)

16 Il neorealismo Rivista Cinema à diretta da Vittorio Mussolini Ci scrivono: Luchino Visconti, Michelangelo Antonioni, Carlo Lizzani, Giuseppe de Santis, ecc. Richiesta di realismo (uscire dalla cartapesta dei teatri) Film di carattere nazionale

17 Ossessione (1943)

18 Film manifesto! Ossessione scardina i valori piccoloborghesi della società fascista, denuncia le parvenze inattendibili della quieta normalità, mostra il torbido intreccio tra sesso e denaro, facendo esplodere i valori della tradizione e i sacri vincoli della famiglia.

19 Visconti! Rivoluzione della concezione del personaggio: uomo vivo, non più marionetta.! Tensione a fissare il dato naturalistico attraverso i modelli del teatro, dell opera e della cultura figurativa.! Privilegio della messa in scena e della ricostruzione, composizione sapientemente articolata.

20 1948

22 Roma città aperta (1945)! Atto di fondazione del neorealismo (anche se la parola entra nel dibattito solo nel 1948). à valore politico à Roma città aperta si configura come espressione delle grandi speranze dell Italia appena uscita dal fascismo e dalla guerra, mostrando il suo legame con gli ideali della Resistenza.

23 Roma città aperta (1945)! Semplificazione delle dialettiche conflittuali! Forme di rappresentazione legate a moduli classici! Attori professionisti/non professionisti! Spazi reali à Intreccio di cronaca e finzione, di testimonianza e affabulazione romanzesca

24 Paisà (1946)! Esplorazione dell Italia da Sud a Nord sulla falsariga della Liberazione.! Viaggio attraverso le macerie lasciate dalla guerra.! Le riprese si fanno immediate, la narrazione si frammenta.

26 Posizioni contrapposte! Cesare Zavattini à estetica del pedinamento! Guido Aristarco à estetica della ricostruzione

27 Critica al neorealismo! Secondo Franco Fortini, il neorealismo non approfondisce preliminarmente la società che mette in scena e non ne offre una lettura ideologicamente articolata. Il torto dei film neorealisti italiani non. quello di esserlo troppo poco.

28 Umberto D. (V. De Sica, 1952)

29 1954

30 Antidivistico, antiepico, critico, documentario, antimelodrammatico, il neorealismo ha sempre cercato la ragione del suo discorso in un confronto diretto con la realtà, si può dire che esso giocasse le sue carte sopra un terreno che il pubblico non conosceva nemmeno e che fatica tuttora a riconoscere. C è, poi, un altro carattere del neorealismo che ha una destinazione abbastanza impopolare: la sua pretesa antiliberatoria. Perchè il pubblico va al cinema? Quando va al cinema? Esso cerca, generalmente, nello spettacolo uno sfogo, un riposo, un qualcosa d'altro rispetto al suo lavoro quotidiano Renzo Renzi, Impopolarità del neorealismo?, in Cinema nuovo, a. V, n. 82, 10 maggio 1956, p. 278.

31 1949

33 L eredità neorealista! Il corpo neorealista viene dunque a essere amministrato secondo una logica di genere nella sua piena accezione formulare. La commedia, il melodramma, il comico, ma anche il filone canzonettistico o quello napoletano diventano formule in quanto articolano con successo un modello di fantasia che è accettato dai più numerosi gruppi culturali.

34 L eredità neorealista! In sostanza l'impatto dell'estetica neorealista con il nuovo assetto dei media nell'italia del dopoguerra viene gestito attraverso il varo di un sistema di generi che permette ai modi di narrazione e di rappresentazione di essere maggiormente flessibili a diversi contesti di consumo.

35 Generi popolari anni 50! Commedia / Neorealismo rosa à Comencini, Risi! Melodramma à Raffaele Matarazzo! Comico à Totò

36 1953

37 Catene (1949)

38 Totò, Peppino e la malafemmina (1956)

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