IL CINEMA SOTTO IL FASCISMO. Storia e critica del cinema 15 marzo 2017

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Romina Nanni
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1 IL CINEMA SOTTO IL FASCISMO Storia e critica del cinema 15 marzo 2017

2 CINEMA E FASCISMO iniziale disinteresse, poi il cinema, l arma più forte con l avvento del sonoro Mussolini comprende le potenzialità del cinema

3 PER UN CINEMA AUTOCTONO Istituto LUCE (1924): interesse per la cinematografia documentaria L'Unione Cinematografica Educativa LUCE Mostra del cinema di Venezia: al lido, cinema e architettura (1932) autorappresentazione del regime

4 COSTRUIRE IL CINEMA FASCISTA il Centro Sperimentale di Cinematografia (CSC) fondato nel 1935 formare le maestranze: registi, sceneggiatori, montatori, attori, scenografi, costumisti Mussolini visita il CSC

5 centro sperimentale di cinematografia UNA MODERNA SCUOLA DI CINEMA: FRA COLLEGIO E OFFICINA Alida Valli, allieva del CSC, 1938

6 CINECITTÀ fondata nel 1937 Hollywood sul Tevere: una moderna città del cinema gli Studios Luigi Freddi: far concorrenza ai film americani fra Hollywood e Mosca Mussolini inaugura Cinecittà

7 HOLLYWOOD SUL TEVERE Luigi Freddi il modello americano: film da esportare lontano dalla propaganda tedesca

8 IL CINEMA SECONDO FREDDI la fabbrica dei sogni: lo Studio System italiano evasione, non propaganda divieto di importazione (1938) il sogno dell esportazione: produrre film di qualità internazionale

9 CINEMA DI REGIME evasione e propaganda c è differenza? propaganda di agitazione (diretta) o propaganda di integrazione Philip Cannistraro, La fabbrica del consenso: fascismo e mass media, Laterza, 1975

10 PROPAGANDA il film coloniale film dedicati alla romanità film che celebrano direttamente il regime i fasti dell impero di Roma, e i moderni fasti del regime fascista un filone minoritario Scipione l africano (1937)

11 PROPAGANDA film sulla romanità l Italia mussoliniana come erede della grande potenza romana Mussolini visita il set di Scipione

12 EVASIONE cinema bianco: un cinema ad occhi chiusi telefoni bianchi un Italia moderna, ricca e inesistente Mille lire al mese e il sogno di una casetta commedie brillanti e film di collegiali la modernità si insinua Grandi magazzini, M. Camerini, 1939

13 GRANDI MAGAZZINI modernità e tradizione donne al lavoro e donne che si sposano la famiglia e la casa come luoghi d elezione storie d amore brillanti, con prevedibili e gustosi Happy ending Vittorio De Sica e Assia Noris Grandi magazzini, M. Camerini, 1939

14 IL FILM COLONIALE fra evasione e propaganda Lo squadrone bianco (1936) Antonio Genina la campagna d Africa e l eroismo italiano il mélo (Fulvia Lanzi) e il telefono bianco

15 LO SQUADRONE BIANCO (1936) due parti: prologo italiano Mario, Tenente Ludovici (Antonio Centa) Cristiana (Fulvia Lanzi) deserto libico la promozione del film

16 EVASIONE E PROPAGANDA Telefoni bianchi : il fascino della modernità L antico e il nuovo: il camaleonte Ad occhi chiusi: il teatro di posa Il cinema bianco Evasione e propaganda: due facce della stessa medaglia

17 CINEMA E FASCISMO area grigia comunisti al CSC: Pietro Ingrao Gli autori calligrafici : l opposizione del bello (ma fu vera opposizione?) Bianco e nero : Umberto Barbaro Cinema : rivista diretta da Vittorio Mussolini

18 CINEMA il figlio del duce e i redattori comunisti Giuseppe De Santis, Mario Alicata, Massimo Mila fucina del nuovo cinema, della Scuola italiana della Liberazione (A. Bazin)

19 ALESSANDRO BLASETTI Sole e Resurrectio (1931) montaggio rapido e complessi movimenti di macchina dello stile internazionale passaggio dal muto al sonoro interpretare l ideologia fascista in modo creativo Vecchia guardia (1934), un film sull origine del partito fascista

20 ALESSANDRO BLASETTI Cinematografo per un cinema sperimentale aggiornato sulle novità internazionali, sia americane sia sovietiche la sua idea del CSC: la fabbrica del film gli allievi in tuta da lavoro un idea sovietica

21 ALESSANDRO BLASETTI ruralismo Terra madre (1931) non si deve vendere la terra antimodernità gli antichi valori contro i pericoli dell urbanizzazione

22 ALESSANDRO BLASETTI sul finire degli anni 30: progressivo disimpegno rispetto ai temi sociali Ettore Fieramosca (1938) Un avventura di Salvator Rosa (1939) romanzo storico, film in costume e avventuroso grande successo di pubblico

23 ALESSANDRO BLASETTI una personale strada verso il realismo 4 passi fra le nuvole (1942) commedia rurale prodromi del Neorealismo Un giorno nella vita (1945): la Resistenza e la lotta di Liberazione dalla parte dei cattolici

24 NESSUNO TORNA INDIETRO (1943) Alessandro Blasetti: il regista con gli stivali un cinefilo, un fascista della prima ora, un intellettuale aperto allontanamento dal cinema di regime sceglie il romanzo di una autrice non allineata e invisa al fascismo

25 NESSUNO TORNA INDIETRO da The Women (1939, George Cukor) sorta di Piccole donne all italiana il romanzo di una non allineata de Céspedes censura fascista verso un Best seller internazionale un film girato sotto le bombe la guerra sul set difficoltà distributive: nelle sale ai primi del 1945

26 NESSUNO TORNA INDIETRO le stelle del firmamento nostrano Doris Duranti, Elisa Cegani, Valentina Cortese, Maria Mercader, Dina Sassoli, Mariella Lotti un domatore fra queste splendide fiere Vittorio De Sica e Claudio Gora

27 CONTINUITÀ Blasetti: un autore-cerniera dal cinema bianco, ad occhi chiusi dal cinema fascista, al cinema della Nuova Italia il Neorealismo: rottura e continuità

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