Il Neorealismo italiano

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1 Il Neorealismo italiano

2 La realtà è là perché manipolarla? (Roberto Rossellini) Le formule in cui si è cercato di racchiudere l esperienza del Neorealismo riassumibili nella frase di Rossellini che titola la diapositiva sono: Il cinema girato per le strade e con attori presi dalla strada La realtà fissata senza manipolazione e senza partiti presi sulla pellicola

3 Il Neorealismo italiano 1 Il Neorealismo italiano non fu un movimento organico e unitario e tuttavia costituì una straordinaria affermazione del mezzo cinematografico che si è dimostrato capace pur nel sostanziale rispetto delle convenzioni narrative di cogliere il mutamento dello scenario umano e visivo ancora prima che politico

4 Roma città aperta (1945) 1 Roma città aperta il film di Rossellini considerato il capostipite del Neorealismo avvalendosi di due interpreti di consumata esperienza come Anna Magnani e Aldo Fabrizi mostra che non sempre è possibile ritrovare nei testi filmici le formule in cui la critica ha cercato di racchiudere il Neorealismo

5 Roma città aperta (1945) 2

6 Roma città aperta (1945) 3 Il film racconta alcune vicende legate alla fine della guerra a Roma: La lotta fra partigiani e fascisti Le torture inflitte ai partigiani L uccisione di una giovane donna nel giorno del suo matrimonio La fucilazione di un sacerdote ispirata a un fatto vero

7 Roma città aperta (1945) 4 Rossellini disse: Roma città aperta è il film della paura e infatti la novità è che il caos e il disordine della guerra vengono trasposti a livello della forma e dello stile del film

8 Roma città aperta (1945) 5 Il modo di raccontare del film è frettoloso, impaurito, affannato: c è fretta nel montaggio pieno di ellissi e salti improvvisi; nei movimenti della cinepresa; nell intreccio troppo rapido delle varie storie E come se il narratore stesso fosse continuamente in pericolo come se anche noi fossimo braccati e inseguiti Lo stile ci trasmette la sensazione paurosa che la guerra entri nella vita di tutti e all improvviso possa accadere qualcosa di terribile

9 Roma città aperta (1945) 6 L ideale di stile classico la precisione non ha più senso; la macchina da presa mai tranquilla non sa più quale sia il suo posto e si sposta continuamente senza sapere dove andare E in questa fretta in questa paura che sembra dominare la macchina da presa sta forse la prima vera grande novità del Neorealismo basti pensare alla scena iniziale con la polizia che arriva all alba, all attentato fatto dai ragazzini alla morte di Pina improvvisa e assurda come accade nella vita

10 Roma città aperta (1945) La morte di Pina 1

11 Roma città aperta (1945) La morte di Pina 2

12 Il Neorealismo italiano 2 Lo stretto legame con la cronaca e il costume è forse il tratto che può accomunare le pur diverse personalità che diedero vita al movimento Tra queste un ruolo fondamentale fu svolto da Cesare Zavattini sceneggiatore di tutti i principali film di Vittorio De Sica ma anche collaboratore per esempio di Luchino Visconti Pasquale De Santis Alessandro Blasetti Luigi Zampa Pietro Germi

13 Cesare Zavattini e Vittorio De Sica I maggiori successi della poetica di Zavattini sono legati al suo rapporto con Vittorio De Sica La loro collaborazione inizia nel 1946 con Sciuscà prosegue con Ladri di biciclette del 1948 che è il loro capolavoro continua con Miracolo a Milano del 1951 e finisce nel 1952 con Umberto D

14 Ladri di biciclette (1948) 1 Ladri di biciclette porta sulla scena le figure indimenticabili dell operaio Antonio Ricci e del figlioletto Bruno (due attori non professionisti) che nella disperata ricerca di una bicicletta rubata percorrono e scoprono la Roma del dopoguerra come un formicaio di esseri miserabili che lottano per la sopravvivenza

15 Ladri di biciclette (1948) 2

16 Miracolo a Milano (1951) 1 Tre anni dopo Ladri di biciclette la collaborazione di De Sica e Zavattini continua con Miracolo a Milano in cui la storia dei poveri diventa ancor più crudele per lo stile da fiaba che caratterizza il film e per il finale amaro in cui i poveri volano via sulle scope

17 Miracolo a Milano (1951) 2

18 Pasquale De Santis Nel cinema di De Santis gli intenti documentaristici e la pretesa dell oggettività sociologica espressa attraverso l autenticità dell ambientazione sono sovrastati dalla resa spettacolare del paesaggio da un gusto per l intreccio melodrammatico e per i più collaudati aspetti del cinema popolare ovvero il divismo l erotismo il folklore

19 Riso amaro (1949) 1 La singolare commistione tra i miti arcaici del mondo contadino e l enfasi spettacolare delle tecniche e dei miti della cultura di massa assicurò ai film di Pasquale De Santis e in particolare a Riso amaro un successo internazionale senza precedenti.

20 Riso amaro (1949) 2

21 Il Neorealismo italiano 3 Molte delle speranze legate alla fioritura del Neorealismo andarono presto deluse e tuttavia se sono pochi i film e gli autori che aderiscono con convinzione al progetto neorealista sono pochissimi quelli che non ne restano almeno casualmente per un anno un film o una singola sequenza conquistati e influenzati

22 Bibliografia S. Bernardi, L avventura del cinematografo, Marsilio, Venezia 2007, pp A Costa, Saper vedere il cinema, Bompiani, Milano 2011, pp