SCALA DELLE DUREZZE DELLE MATITE DI GRAFITE

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1 I materiali Nel precedente capitolo è stato fatto cenno all uso dei materiali e degli strumenti che l uomo ha utilizzato per potersi esprimere visivamente, fin dagli albori della civiltà. Nel corso dei millenni molte prove e invenzioni hanno accompagnato il percorso artistico della storia. I materiali da usare per il disegno sono molteplici e di varia natura: mi soffermerò e darò maggiore rilievo a quelli che verranno utilizzati per le esercitazioni descritte nel testo. Fig

2 LE MATITE DI GRAFITE Per i Romani, LAPIS AMATITA significava pietra di ematite, dal materiale ossido di ferro con cui si fabbricavano gli strumenti per disegnare. Oggi anziché l ematite si usa la grafite, minerale dal colore nerastro o grigio scuro, che viene impastato per lungo tempo (vari giorni) con argille e ossidi di ferro; questo composto, disidratato, pressato, trafilato e infine cotto in forno oltre i 900 C., dà origine alle mine di grafite, che possono essere commercializzate sfuse o racchiuse in involucri di legno, in genere di cedro. La durezza della matita è data dai rapporti di quantità della grafite con le argille e dai gradi di cottura a cui questi materiali sono sottoposti. Questi strumenti oggi sono presenti sul mercato con il contrassegno di varie lettere e numeri, come risulta dalla seguente tabella. SCALA DELLE DUREZZE DELLE MATITE DI GRAFITE Molto dura Dura Media Morbida Molto morbida 7H 6H 5H 4H 3H 2H - FH HB B 2B 3B 4B 5B-6B-7B-8B-9B * disegni tecnici * disegni su superfici dure * disegni tecnici * disegni * disegni di tipo tecnico * disegni * disegni tipo carboncino Fig. 8 Nello schema si può notare che maggiore è il numero più è esaltata la qualità specifica della grafite. ( 7H è la più dura, 9B è la più morbida). In accordo con i suggerimenti proposti più avanti, consiglio di acquistare una matita 4H che potrà essere utile per le sfumature tenui, una HB come matita di base per disegnare e sfumare in genere ed una 6B per dare maggior tono al segno e alle sfumature nella fase finale del disegno

3 IL CARBONCINO Il carboncino è il materiale più antico per disegnare, conosciuto fin dall età preistorica perché facilmente ottenibile. Nel suo LIBRO DELL ARTE (il primo trattato di pittura in lingua italiana), Cennino Cennini (sec. XIV) descrive il procedimento che si usava ai suoi tempi per ottenere un buon carboncino: consiglia di utilizzare rametti di morbido legno di salice, lasciati essiccare e tagliati in pezzi lunghi un palmo. I rametti, tagliati a mazzi, sono posti in una pentola chiusa da un coperchio e sigillata con uno strato di creta e sottoposti a cottura in un forno a bassa temperatura per tutta la notte. Una volta cotti, i ramoscelli vengono appuntiti e inseriti in una canna, per essere utilizzati senza sporcarsi. Oggi il carboncino è formato da un anima di carbone pressato, tenuta insieme con vari leganti come argilla o gomma arabica. È commercializzato come le matite oppure in sagome cilindriche o quadrangolari. LA SANGUIGNA E LE CRETE La sanguigna ha caratteristiche molto simili al carboncino, è a base di ocra rossa che è una varietà di ematite, cioè ossido di ferro, chiamato appunto dagli antichi sanguigna. È commercializzata come le matite in involucri di legno o in sagome cilindriche o quadrangolari. Le crete sono ottenute dalla macinazione di terre naturali con l aggiunta di leganti che danno la durezza; la gamma di tinte è modesta. Si trovano in commercio generalmente in bastoncini quadrangolari. I PASTELLI I pastelli magri sono costituzionalmente molto vicini al carboncino; si tratta di pigmenti legati con collanti non grassi. Sono polverosi, quindi richiedono una carta semiruvida o ruvida; il disegno va fissato di continuo con un fissatore reperibile nei negozi specializzati oppure con la più economica lacca per capelli. I pastelli magri sono venduti in bastoncini o in matitoni. I pastelli ad olio, i cui pigmenti sono legati con resine oleose, hanno una maggiore adesione al foglio, ma sono difficili da asportare in caso di correzione e quindi vanno usati quando si ha maggiore confidenza con il disegno. La pasta di questi pastelli è morbida, si può sfumare con le dita ed i colori sono mescolabili tra di loro

4 LE MATITE COLORATE Nelle matite colorate al posto della grafite vi è una mina prodotta con pigmenti sintetici. Con le matite colorate possiamo eseguire disegni monocromatici oppure ottenere vere composizioni. In commercio vi sono varie versioni di matite colorate, le migliori permettono di amalgamare i colori tra di loro; si trovano anche matite colorate acquerellabili. Per acquerellare si può sciogliere il pigmento con un pennello intinto nell acqua pura, oppure intingere direttamente la punta della matita nell acqua. L INCHIOSTRO Nel disegno artistico si usa l inchiostro di china cosiddetto perché già utilizzato in Cina più di anni fa. L inchiostro di china nero è costituito da fuliggine di legno di canfora diluita con acqua e legata con gomma arabica. I colori sono in genere a base di aniline. Le chine si usano con penna e pennino, oppure con pennello. LE GOMME Le gomme sono uno strumento indispensabile non solo per correggere, ma anche per creare zone di luce che accentuano la profondità nei chiaroscuri. È bene avere nella propria dotazione una gomma tradizionale morbida per matita, una gomma pane ed una gomma-matita. LA CARTA Il supporto naturale per il disegno sia tecnico che artistico è la carta; perciò occorre porre una sufficiente attenzione nella scelta. Oggi il prodotto che si trova in commercio è una carta industriale le cui caratteristiche sono date dalla grammatura, che ne determina il peso e dalla calandratura che ne indica la ruvidezza. In genere la carta da disegno deve avere una certa consistenza ed essere liscia per disegni tecnici o per quelli che richiedono nitidezza nel segno; per i disegni artistici è preferibile la carta ruvida o semiruvida. Esistono anche carte colorate che è bene scegliere nei colori tenui per chi si vuole cimentare nel disegno. In tal caso si possono creare con la grafite le parti scure o in ombra e con la matita bianca o il pastello le zone in luce. Per gli esercizi riportati nel testo, consiglio fogli da disegno lisci, bianchi con una grammatura di circa 200 g e fogli A4 sempre bianchi

5 LO SFUMINO È un cilindro di carta compressa, appuntito agli estremi e serve per meglio distribuire la grafite nelle sfumature. È commercializzato con numeri che ne indicano la dimensione del diametro. IL FISSATIVO Il fissativo è una soluzione resinosa nebulizzata. Terminato il disegno, è buona norma ripulire il foglio da eventuali segni indesiderati e proteggere l elaborato spruzzandolo con il fissativo; questa operazione incollerà sul supporto cartaceo ogni particella di pigmento. Il fissativo si può acquistare nei negozi specializzati; può anche essere sostituito dalla lacca per capelli. In ogni caso bisognerà utilizzarlo con parsimonia

6 Conoscenze e abilità essenziali per imparare a disegnare Per imparare a disegnare serve un insieme, non molto ampio, di conoscenze e di abilità legate tra di loro. I temi presentati nello schema sottostante possono sembrare di facile assorbimento; in realtà la loro elaborazione richiede un notevole impegno ed esercizio. Il gruppo riguardante la prospettiva si basa, in gran parte, su regole certe che permettono una razionale acquisizione. Le abilità, che si fanno convogliare sull apparato visivo, sono di tipo percettivo e si basano sull intuizione e l osservazione. Linea di contorno oo Volumi Spazi Apparato visivo Chiaro scuro Fig. 9 Apparato cognitivo Prospettiva lineare Prospettiva aerea Teoria ombre 26 26