Optima Prestige. Eye Vision professionale. Pellicole

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1 Pellicole Prestige Così si presentano le nuove confezioni delle pellicole Agfa "Prestige". Oltre che nel formato 35mm, sono disponibili in quello 120 e 220 Eye Vision professionale Anche le pellicole professionali Agfa Prestige godono della tecnologia Eye Vision, già adottata da quelle amatoriali di casa Agfa. Abbiamo provato i primi rullini disponibili. Alzi la mano chi non ha un amico che usa solamente pellicole che hanno, ben evidente sullo scatolino, la dicitura "professional". Spesso gli amici sono più d'uno. Tutti convinti che i prodotti con quella magica scritta assicurino qualità migliore e tecnologie più avanzate. Non siamo alla leggenda metropolitana dei coccodrilli nelle fogne di New York, ma poco ci manca. Non è affatto vero che, obbligatoriamente, le pellicole "professional" siano all'avanguardia. Spesso è proprio il contrario. La nuova serie di emulsioni a colori "professional" dell'agfa lo dimostrano. Sono le, nelle sensibilità di 100, 200 e 400 ISO. La tecnologia sulla quale si basano, citiamo testualmente le parole dei responsabili della casa tedesca: "...La tecnologia Eye Vision è alla base di un sistema di emulsione che pone nuovi standard. Si tratta di una tecnologia già sperimentata con successo da Agfa nel mercato amatoriale con le pellicole Vista e Futura II...". Le professionali inutili doppioni delle pellicole amatoriali? Le cose non stanno proprio così. La differenza c'è, ma non sta in una supposta tecnologia costruttiva più avanzata. Sta nel diverso invecchiamento dell'emulsione, nelle tolleranze più ristrette. Tutto ciò, assieme alla conservazione a bassa temperatura, fino a poco prima dell'utilizzo e al trattamento immediatamente dopo la ripresa, consentono alle pellicole "professional" di fornire risultati migliori. Chi tiene il rullino in macchina anche solo per quindici giorni, avrà risultati migliori con una pellicola che "professional" non è. Ma se rispetta tutte le avvertenze richieste, allora la "professional" è quanto fa per lui. Come l'occhio, o quasi Il traguardo di ogni fabbricante di pellicole è riuscire a fare una pellicola che reagisca ai colori come l'occhio umano. Traguardo nella pratica irraggiungibile, perché la visione dei colori non è un semplice fatto di lunghezze d'onda della luce. Il

2 Nello spazio di pochi minuti abbiamo fotografato i medesimi soggetti con le tre pellicole. Non si notano differenze sostanziali, nella resa dei colori, tra una emulsione e l'altra. Dall'osservazione delle stampe originali, la emulsione da 200 ISO sembra aver reso i verdi delle foglie nella maniera migliore. Tonalità leggermente più calda nelle stampe ricavate dalla emulsione da 400 ISO. I bianchi, si guardino le corolle delle viole del pensiero, sono, comunque, in tutte e tre le emulsioni senza dominanti. Le emulsioni da 100 ISO e da 200 ISO hanno una resa in generale più fredda, rispetto alla 400 ISO. AGFA OPTIMA 100 AGFA OPTIMA 200 AGFA OPTIMA 400 cervello apporta correzioni alla percezione addirittura in maniera diversa da individuo a individuo. Il verde, o il rosso che vedo io, non sarà mai il medesimo verde o il medesimo rosso che vede il mio vicino di semaforo. Anche se tutti e due abbiamo passato la visita per la patente e i test del daltonismo. E' la teoria dei colori, bellezza! avrebbe detto Bogart. Aggiungendo che comunque tutti e due vediamo verde e rosso e che questi più sono brillanti e saturi, meglio vengono graditi. E' proprio quanto si propone l'industria in generale e, in particolare, Agfa con la nuova serie delle Prestige. Alla base del miglioramento sta la tecnologia Agfa battezzata Eye Vision. E' un problema di sensibilizzazione dei vari strati della emulsione ai colori fondamentali e alle loro sfumature, in modo che la pellicola accontenti il più possibile le aspettative dell'occhio umano. Eye Vision, come si può anche vedere nel diagramma della sensibilità spettrale che pubblichiamo in que A confronto gli ingrandimenti 20x30 dei fotogrammi della 100 della 200 e della 400.

3 AGFA OPTIMA 100 ISO Nella finestra, in basso a destra, che indica la composizione dei colori, il punto corrispondente al bianco assoluto. Nelle tabelle i valori di filtratura. Come si vede sono praticamente a zero. Nella pratica questo è un azzeramento del sistema, in modo da evidenziare eventuali dominanti di fondo, che potrebbero influenzare le successive letture effettuate sui punti del fotogramma. Nelle immagini successive vediamo il punto in cui è stato letto il bianco e il nero e relativi dati strumentali nella finestra in basso a destra. Come si può vedere dai numeri si tratta di neri e bianchi all'atto pratico senza dominanti. Sensibilità spetrale dell occhio Sensibilità spetrale delle emulsione A sinistra: diagrammi della sensibilità spettrale ai tre colori nelle precedenti Agfa senza tecnologia Eye Vision e nelle attuali Agfa con tale tecnologia. Come si può vedere la sensibilità al rosso è spostata verso i 600nm, e ci sono meno sovrapposizioni tra l'area di un colore e quella del colore contiguo. Eye vision A destra nello schema la disposizione degli strati nella nuove Prestige. Evidente la presenza del quarto strato e dello strato anti UV.

4 AGFA OPTIMA 200 ISO Nella finestra, in basso a destra, che indica la composizione dei colori, il punto corrispondente al bianco assoluto. Nelle tabelle i valori di filtratura. Come si vede sono praticamente a zero. Nella pratica questo è un azzeramento del sistema, in modo da evidenziare eventuali dominanti di fondo, che potrebbero influenzare le successive letture effettuate sui punti del fotogramma. Nelle immagini successive vediamo il punto in cui è stato letto il bianco e il nero e relativi dati strumentali nella finestra in basso a destra. Come si può vedere dai numeri si tratta di neri e bianchi all'atto pratico senza dominanti. ste pagine, ha strati sensibili che reagiscono in maniera più netta alle lunghezze d'onda dei tre colori della sintesi RGB (Rosso, Verde, Blu). La massima sensibilità al rosso ha il suo picco intorno 600 nm, mentre prima era sui 650 nm, in una lunghezza d'onda cui l'occhio umano è meno sensibile. Il risultato più appariscente è la riduzione della fastidiosa dominante verdolina, provocata dalla illuminazione con luci fluorescenti. Cioè con la maggior parte delle fonti luminose, usate sia per la illuminazione pubblica che per quella privata. Non manca una migliore discriminazione dei colori vicini al rosso che non dovrebbero più, indiscriminatamente virare verso il rosso. O di certi verdi che, fatalmente, vengono riprodotti marroncini. Per non parlare dei rossi che, ovviamente, dovrebbero risultare ancora "più rossi". La tecnologia Eye Vision, tuttavia, non si ferma a questo spostamento di sensibilità del rosso. La grandezza dei granuli d'argento è altro fattore che influisce sulla resa dei colori, oltre che sulla gradevolezza dell'immagine. La adotta i cristalli denominati SXM (Surface extended Multi-structured) il cui rapporto superficie volume è migliore, rispetto ai precedenti. Non mancano i DIR, gli accoppiatori di colore che aumentano la discriminazione tra le varie tinte, in modo da offrire alla immagine un aspetto più definito. Infine gli strati cromogeni sono quattro, invece dei vecchi tre. Altro fattore che aumenta la fedeltà dei colori e sfrutta al massimo anche le prestazioni dei cristalli SXM e dei DIR. Uno strato anti UV, infine, provvede a bloccare i raggi UV, invisibili all'occhio umano, ma che determinano una dominate azzurrina, specialmente nelle riprese di soggetti all'ombra, in montagna, sulla neve. La prova Il nostro test è stato eminentemente pratico. Per non falsare il risultato le pellicole sono state impressionate con la stessa fotocamera reflex che montava il medesimo obiettivo. Per la cronaca, una Nikon F100 con un Tamron mm. I soggetti erano i medesimi e fotografati in un intervallo di tempo di dieci minuti, in modo che l illuminazione non cambiasse significati-

5 AGFA OPTIMA 400 ISO 400 ISO. Nella finestra, in basso a destra, che indica la composizione dei colori, il punto corrispondente al bianco assoluto. Nelle tabelle i valori di filtratura. Come si vede sono praticamente a zero. Nella pratica questo è un azzeramento del sistema, in modo da evidenziare eventuali dominanti di fondo, che potrebbero influenzare le successive letture effettuate sui punti del fotogramma. Nelle immagini successive vediamo il punto in cui è stato letto il bianco e il nero e relativi dati strumentali nella finestra in basso a destra. Come si può vedere dai numeri si tratta di neri e bianchi all'atto pratico senza dominanti ISO Pellicola 35mm 24 X X X 36 X X X Rollfilm 120 X X X 120 MP 5 X 120 MP 50 X 220 MP 5 X Il formato delle nuove Prestige non si limita al 35mm. Come si vede dalla tabella, sono disponibili i rollfilm 120 e 220, in confezioni da 5 a 50 pezzi. vamente. I rullini sono, poi, stati trattati nel medesimo bagno dallo stesso laboratorio. Dall'esame delle stampe abbiamo potuto notare una costanza di risultati su tutta la linea delle tre emulsioni. Tanto che, ad una prima occhiata, le stampe di formato 10x15cm dello stesso soggetto risultano tutte uguali. Le tonalità dei colori e la loro resa sono praticamente sovrapponibili. Abbiamo apprezzato la saturazione dei colori della 400 ISO. Per quanto riguarda la grana, ingrandendo l'intero fotogramma fino al formato 24x30cm, si nota differenza tra la stampa ricavata dal fotogramma da 100 ISO e quello ricavato dal 400 ISO. Invece tra 100 e 200 ISO non c'è una differenza significativa. La granulosità della 400 ISO, comunque, è molto ridotta e si nota osservando la stampa molto da vicino. Oltre a questa prova sul campo, abbiamo testato strumentalmente la qualità sia dei colori fondamentali della sintesi RGB, che della sintesi CMYK, nei medesimi punti di una serie di immagini test realizzate con le tre pellicole. Lo scopo era cercare eventuali dominanti. I risultati sono nelle foto di queste pagine. Le piccole differenze nella composizione del colore puro non sono significative e rientrano abbondantemente nella variabilità statistica., quindi la nuova pellicola Agfa della serie professional. testo e foto Edo Prando Edo Prando