Gestione degli archivi cinematografici

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1 Gestione degli archivi cinematografici Lezione 7 Dott.ssa Valentina Valente Università La Sapienza di Roma valentina.valente@uniroma1.it

2 Ultime considerazioni sul restauro

3 Ballet Mecanique (Fernand Leger, 1924) v=tovnq9vqptw

4 Restauro storia di conservazione ma anche storia di distruzione storia di conservazione attiva e passiva: passiva -> limitata al deposito attiva -> esame, conservazione, immagazzinamento in ambienti adeguati, ordinamento e controllo del materiale depositato. Nonché aggiornamento delle schede, sorveglianza, classificazione. Infine restauro tecnico.

5 Restauro Tecnico Può essere una semplice ristampa se la copia preservata in buono stato Eliminazione dei difetti e dei danni di tipo fisico-chimico QUINDI ripristino del film in funzione di una duplicazione e in vista della proiezione

6 Restauro (tout court) o Restauro editoriale Preceduto dal restauro tecnico (ne è condizione) Ma comprende anche una ricostruzione (rifacimento del montaggio - rispettando il materiale originale)

7 PRINCIPI CARDINE reversibilità dell intervento (mai compromettere il reperto) preservazione

8 A QUESTI SI AGGIUNGONO DELLE LINEE GUIDA Volontà dell autore Prima proiezione pubblica Resa dello stato della copia-testimone Versione migliore E. Bowser, Alcuni principi di restauro del film, in Griffithiana, n. 4, 1991, pp

9 Cesare Brandi Teoria del restauro 1963 Togliamo per sempre il restauro dall empirismo dei procedimenti e lo integriamo alla storia, come coscienza critica e scientifica del momento in cui l intervento di restauro si produce p. 55 Brandi Importanza della metodologia. Il restauro stesso è un momento metodologico del riconoscimento dell opera d arte nella sua consistenza fisica e nella sua duplice polarità estetica e storica, in vista della sua trasmissione al futuro Brandi p. 6

10 Paolo Bertetto Restauro come interpretazione La guerra e il sogno di Momì Segundo de Chomòn/ Giovanni Pastrone Tigre reale Giovanni Pastrone v=iwuxlo0277e&list=uulpyqffzayyip-m1vo5n9fw Il fuoco Pastrone watch?v=px9icfkbpqa

11 Il Fuoco Pastrone (1916) Itala Film risistemazione del film con portamenti di alcune didascalie. Fra l altro la nuova dislocazione del titolo di una delle parti in cui è diviso il film ( La favilla La vampa La cenere ) ha consentito di recuperare la struttura simmetrica del iflm, scandito in segmenti omogenei conclusi dall immagine ripristino delle didascalie realizzate con i caratteri e lo schema grafico del Rielaborazione nella forma corretta di alcuni inserti inesatti (biglietti, lettere) o mancanti colorazione del film mediante tintura e viraggio. Colori impiegati: arancio, verde, verde speciale, blu, rosso, rossastro, rosa. I quaderni di produzione prevedono inoltre una colorazione particolare dell uccello notturno.

12 La guerra e il sogno di Momì Segundo de Chomòn / Giovanni Pastrone 1917 ripristino delle didascalie e delle inquadrature mancanti, recuperate mediante una ristampa dal nitrato della Cineteca Italiana di Milano rimontaggio di alcune inquadrature sulla base del nitrato e delle indicazioni dei quaderni di produzione colorazione del film mediante tintura. La distribuzione e le tonalità dei colori sono state definite sia in rapporto al nitrato della Cineteca Italiana e ai quaderni citati, che agli altri nitrati dell Italo Film conservati presso il Museo

13 Considerazioni su restauro del film Oggetto di riproducibilità tecnica ma in quanto documento deperibile conserva una forma di unicità Con la copia di un film non otteniamo un doppio esatto ma una replica. Canosa in Per una teoria del restauro tratta gli aspetti di replicabilità e unicità del film

14 COPIE e STORIE Ciascuna copia di film ha una propria storia interna (relativa al momento in cui essa è stata prodotta e ai meccanismi della sua trasformazione chimica e fisica di fronte alle condizioni ambientali) ed esterna (riguardante gli interventi che ne hanno modificato l integrità e la struttura materiale), di cui - in linea di principio - ogni riproduzione ulteriore dovrebbe tenere conto Cherchi Usai Storia ed estetica della copia originale. Un modello di analisi p. 60 Ciascun esemplare di film non nasce unico, ma lo diventa.

15 Walter Benjamin scrive Un effige medievale della Madonna, al momento in cui viene dipinta, non era ancora autentica; diventa autentica nel corso dei secoli successivi e nel podo più pieno nel secolo scorso (Benjamin L opera d arte nell epoca della sua riproducibilità tecnica 1936) Questa distanza temporale può segnare una distanza essenziale fra valore d uso e valore culturale.

16 Nel testo di Canosa (in dispensa) troverete Restauro di Intolerance di Griffith Restauro del Faust di Murnau

17 Tanti Faust di Goethe Tanti Faust di Murnau 1831 esce il Faust a cui Goethe lavorò per tutta la vita, ma Goethe aveva perso la prima edizione (stesa si presume fra il )poi ritrovata e pubblicata come Urfaust Come il libro anche il film possiede più versioni. 5 machine da presa poste una a fianco all altra.