TIPOGRAFIA SILVIO PELLICO Riportata a giusta gloria nel 1956 da ELISEO MARRONI e tuttora operante in Montefiascone.

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1 Stampa tipografica e litografica con la STORIA della ANTICHISSIMA TIPOGRAFIA DEL SEMINARIO DI MONTEFIASCONE Costituita nel 1695 dal Cardinale Marcantonio Barbarigo. Il 25 dicembre 1892 intitolata poi TIPOGRAFIA SILVIO PELLICO Riportata a giusta gloria nel 1956 da ELISEO MARRONI e tuttora operante in Montefiascone. * Con note sul costituendo MUSEO Laboratorio Didattico della Stampa e amplissimo CATALOGO dei libri stampati dal 1697 ad oggi

2 Una meravigliosa avventura tipografica in quel di Montefiascone L amico Mauro Marroni, cui mi lega una reciproca stima, ha voluto che premettessi a questo piccolo grande libro, una breve introduzione. Sono profondamente gratificato perché in molti anni, vissuti praticamente all ombra del libro, ho avuto molteplici occasioni di ripercorrere la storia della gloriosa Tipografia del Seminario di Montefiascone, sfogliando molte edizioni uscite da quei torchi, ammirando i pubblici avvisi, i manifesti e i fogli di poesie dedicatorie. Ho apprezzato spesso la bellezza della composizione tipografica (anche con stampa bicolore), fino alle ulteriori successive edizioni sotto gli altri tipografi che si sono succeduti nella conduzione della bottega artigiana che poi, dal 1892, fu chiamata Tipografia Silvio Pellico e che, ancora oggi, continua in questa nobile arte della stampa. La singolarità è che nel tempo (le date impresse dalla tipografia, dal 1697 al 2009, abbracciano ben cinque secoli) sono stati conservati molti antichi strumenti come la macchina da stampa piana, banconi, caratteri alfabetici e decori in legno e metallo, clichè xilografici, matrici in rame e quant altro. Ho parlato anche di grande libro perché, in fondo, nelle pagine che seguono si racconta, è vero, la storia della tipografia di Montefiascone ma anche quella, straordinaria, relativa all invenzione dei caratteri mobili che ha consentito una vera e propria rivoluzione culturale. Ebbene, un piccolo libro che si legge e si sfoglia tutto d un fiato e che è una testimonianza vitale di una attività oggi completamente trasformata dall evoluzione digitale. Allora c è veramente un motivo in più perché la proposta di istituzione di un piccolo Museo Didattico della Stampa, al servizio soprattutto degli studenti, possa essere percorsa con successo. Chi sa apprezzare questi valori deve trovare il modo di salvarli. Romualdo Luzi Presidente Emerito Consorzio Biblioteche Città di Viterbo 3

3 La Città giusta per una grande storia Ospitare una famosa tipografia artigiana, attiva da ben trecentoventi anni, è motivo di orgoglio per la Città di Montefiascone, per le Amministrazioni che rappresentano il territorio, per le Associazioni di Categoria. La sua storia è strettamente legata a quella importantissima istituzione che è stata il Seminario Barbarigo; opera dell illustre, Santo Cardinale e grande punto di riferimento per lo studio della lingua latina. La Tipografia che fu del Seminario e che prese poi il nome del patriota risorgimentale Silvio Pellico, ha avuto il privilegio e la caratteristica unica di imprimere, in margine ai suoi lavori, le date di ben cinque secoli, diffondendo nel mondo, insieme alle opere uscite dai suoi torchi, anche la rappresentazione del ruolo preminente che Montefiascone ha svolto nella diffusione della cultura. Il presente lavoro, felice connubio tra le competenze e le professionalità degli addetti e la modernità delle macchine, celebra degnamente il raggiungimento di un traguardo che rappresenta anche un riconoscimento per tutti coloro che in oltre trecento anni si sono passati il compito di proseguire questa storica attività e, al contempo, un motivo di vanto per la nostra Città. Infine il progetto di un museo didattico della stampa è da interpretare come l ennesima dimostrazione di quanto virtuoso possa essere un percorso che voglia integrare competenza e cultura da utilizzare per la crescita umana e professionale dei nostri ragazzi. Al compiacimento unisco pertanto il mio personale impegno perché il traguardo raggiunto dalla Tipografia Silvio Pellico possa essere festeggiato con la concretizzazione di tale, nuovo strumento didattico. Luciano Cimarello Sindaco di Montefiascone 5

4 Stante il vasto disegno che aveva concepito il santo Cardinale, che voleva il suo Seminario e Collegio come un centro di compita istruzione ed educazione, dove potessero convenire giovani, anche nobili, da ogni parte dell Italia e da altre parti ancora, comprese che era necessario che avesse una Tipografia propria, e per stampare le scientifiche lezioni di Filosofia, Teologia e Sacra Scrittura, e per porgere ai giovani di Umanità e Rettorica classici greci e latini purgati, con commenti dei Professori. A tal fine, non badando a spese e sacrifici, acquistò e stabilì una Tipografia che rispondesse al bisogno, staccata però ed unita ad un tempo al Seminario, per ragioni facili a comprendersi. E l eresse nell ala, a piano terreno, della palazzina indicata. Dagli inventari che abbiamo di quell epoca, risulta una Tipografia di primo ordine per quei tempi. Si vedono torchi e macchine per la stampa, con tutte le cose annesse e connesse. Caratteri italiani, latini, greci, siriaci di ogni gradazione, e numerosissimi. Miniature di vario genere e forma. Fregi in abbondanza, figure di Santi, di Angeli, di Pontefici, stemmi, ecc. Annessa alla Tipografia un ricco magazzino di carta, e poi alcune stanzette per i tipografi, arredate e provvedute del necessario. Il Barbarigo con ciò apriva anche a beneficio della città un artigianellato dove giovani di Montefiascone potevano apprendere un arte nobile, e guadagnarsi il pane onoratamente. Sac. Dott. Pietro Bergamaschi, Vita del Servo di Dio Card. Marc Antonio Barbarigo Vescovo di Montefiascone e Corneto

5 Un paese con i suoi tipi e le sue persone Le pagine di questo volume testimoniano la ricchezza della storia della nostra città di Montefiascone. In particolare dal secolo XVIII che vide salire sulla cattedra dell allora diocesi di Montefiascone e Corneto (Tarquinia) il Cardinale veneto Marco Antonio Barbarigo. A tutti è nota la sua opera pastorale che nei 19 anni del suo episcopato ha inciso profondamente nella vita ecclesiale e nel territorio dell Alto Lazio, con la fondazione dell Istituto delle Maestre Pie Filippini e del Seminario che porta il suo nome. La Tipografia, com è noto, è stata parte essenziale di quel Seminario che, fin dalla sua fondazione, era affermato centro di studi teologici ed umanistici. Le opere uscite da quella Tipografia sono state opportunamente elencate nell ampio catalogo in Appendice del volume. Primo documento è quello con il quale il Cardinale Barbarigo chiese alla Camera Apostolica i locali della Rocca dei Papi per installarvi la Tipografia, che operò come tale fino alla fine del 1800, pur essendo passata la sua gestione a privati. Nel secolo XX prese il nome di Silvio Pellico, con gli stessi macchinari, pur allargando il campo di azione che vide la pubblicazione non solo di opere ecclesiastiche, ma anche civili. Di mano in mano e passando da una zona all altra della Città quell antica Tipografia del Seminario è giunta fino a noi. Personalmente ricordo quando era nel Palazzo Cernitori, al centro di Corso Cavour. Vedendo nel volume la fotografia del proprietario e tipografo Eliseo Marroni, lo rivedo ancora tra quelle ormai desuete macchine tipografiche con il suo camice nero. Ci andavo spesso, ragazzino, con il Decano don Agostino Ballarotto, che vi stampava La Voce o altri opuscoli per la parrocchia. Ero incuriosito ed ammirato chiedendomi quanto paziente lavoro comportasse la composizione con il piombo di un testo. Oggi sembra preistoria, anche se sono passati solo pochi decenni nei quali si è trasformata anche la nostra Città. La Tipografia ha seguito il suo espandersi: dal Corso a Via Oreste Borghesi, da lì alla prima periferia in via Paternocchio. Le stampe di Silvio Pellico, riprodotte in questo volume ci immergono nel tempo passato e fanno rivivere eventi, feste, iniziative, richiamando anche alla memoria tante persone che hanno animato con la loro creativa intelligenza ed intraprendenza la vita sociale di una Città viva ed operosa. L ottima iniziativa di creare il Museo Didattico della Stampa sarà la testimonianza per i ragazzi e per le nuove generazioni, da una parte della storia della stampa, attraverso gli antichi macchinari e dall altra di quella della 7

6 stessa Tipografia, il cui inizio è documentato dalla lapide, nel palazzo che era parte del Seminario, dove è inciso il nome Tipographia Seminarii in Largo Barbarigo, ai piedi della Rocca. Quella scritta richiama ancora l alta e lungimirante opera culturale del Seminario anche nei secoli successivi, che auguriamo possa essere raccolta per trasmettere ai giovani quel sapere umanistico ancora necessario al tempo di tecnologie sempre più avanzate, le quali hanno sostituito i torchi dell antica tipografia,conservandone però il valore e l efficacia. + Fabio Fabene Vescovo Tit. di Acquapendente Sotto Segretario del Sinodo dei Vescovi

7 Prefazione Sul Nell accingerci retro dei fogli alla che ristampa state leggendo di un potete piccolo vedere volume e sentire che, quasi al tatto per la pressione gioco, pubblicammo di stampa. qualche anno fa, avevamo pensato di completarlo con un contenuto Per queste elenco prime dei libri pagine più abbiamo importanti infatti usciti utilizzato dai torchi i della tipi Tipografia. e le macchine per la stampa tipografica (a pressione) conservate presso il nostro vecchio laboratorio. Cercando titoli e foto di frontespizi, abbiamo chiesto aiuto ad amici e collezionisti; Anche poi... riguardo ci siamo alla carta fatti prendere potete verificare la mano la e incontenibile diversa sensazione è diventata la al voglia tatto, una di arrivare carta pregiata ad un catalogo e consistente il quanto che si più avvicina completo, alla qualità che fosse dellala vecchia chiara dimostrazione carta a mano di e un attività utilizzata per che le è continuata pagine stampate ed è tuttora in tipografia. viva e pre- che dà, sente a Il Montefiascone. lavoro non vuole essere opera didattica o storiografica ma solo un tentativo di accostare la particolarissima storia di una tipografia che ha stampato le Ecco date di allora cinque che secoli la prima ed è ancora parte del attiva libro, dopo lo le scherzo sue trasformazioni tipografico ada un spazi lettore definiti che e rinnova caratteri il variabili, piacere di la sfogliare diversa qualità quel prodotto della carta unico utilizzata, che è le il libro. pagine stampate con i vecchi caratteri, precedono si ma rappresentano poi la mera appendice E anche al un vero omaggio lavoro al di Babbo catalogazione che 60 anni che fa caratterizza la salvò da il una volume. imminente chiusura, agli uomini di Chiesa e non, che hanno scritto questa storia; e a Montefiascone, Sul retro del una foglio piccola che state città leggendo che ha saputo potete mantenere vedere e per sentire un periodo al tatto lungo la pressione tre secoli di questo stampa. suo simbolo di cultura. E tutto. Vi invitiamo ora a compiere questo breve viaggio nel passato con l augurio Per queste che, prime alla pagine fine, possiate abbiamo avere infatti un utilizzato rapporto più i tipi intimo e le con mac-chine per libri la e stampa di riconoscenza tipografica verso (a pressione) tutti gli conservate autori che, presso tramite il essi, nostro hanno vec- vostri voluto chio laboratorio. trasmettere un sentimento o una conoscenza. Nell accingerci alla ristampa di un piccolo volume che, quasi per gioco, pubblicammo Anche riguardo qualche alla carta anno potete fa, abbiamo verificare pensato la diversa completarlo sensazione con che un contenuto dà, al tatto, elenco una carta dei libri pregiata più importanti e consistente usciti che dai si avvicina torchi della alla Tipografia. qualità della vecchia Cercando carta a mano titoli e e foto utilizzata di frontespizi, per la stampa abbiamo tipografica. chiesto aiuto ad amici e collezionisti; poi ci siamo fatti prendere la mano e incontenibile è diventata la voglia Il lavoro di non arrivare vuole ad essere un catalogo opera didattica il quanto o storiografica più completo, ma che solo fosse un anche tentativo la chiara di proporre dimostrazione la particolarissima di un attività storia che di è una continuata tipografia, ed è che tutt ora ha stampato oltre le date tre secoli. di cinque secoli ed è ancora attiva dopo le trasformazioni, ad un viva da lettore che Ecco rinnova allora il che piacere la prima di sfogliare parte del quel libro, prodotto lo scherzo unico che tipografico è il libro. a spazi definiti e caratteri variabili, la diversa qualità della carta utilizzata, le pagine stampate E anche un con omaggio i vecchi al caratteri, Babbo precedono che 60 anni si fa ma la rappresentano salvò da una imminente appendice chiusura, agli al vero uomini lavoro di Chiesa di catalogazione e non, che che hanno caratterizza scritto questa il volume. storia; poi la mera e a Montefiascone, una piccola Città che ha saputo mantenere per un periodo lungo più di tre secoli questo suo simbolo di cultura. 9

8 Vi invitiamo ora a compiere questo breve viaggio nel passato con l augurio che, alla fine, possiate avere un rapporto più intimo con i vostri libri e di riconoscenza verso tutti gli autori che, tramite essi, hanno voluto trasmettere un sentimento o una conoscenza. Xilografia settecentesca donata alla Tipografia dal compianto amico Don Virginio Manzi.

9 ... fatti non foste a viver come bruti ma per seguir virtute e canoscenza. Dante, Divina Commedia Inferno, Canto XXVI vv LA STAMPA 11

10 Carta Corolla Classic White 90 gr. Times tondo - corpo 12 Stampa tipografica e offset Mentre le virtù sono come il coraggio, non si imparano; per la conoscenza, fortunatamente abbiamo tutti qualche chance da giocarci: quello che non sappiamo possiamo apprenderlo. Per millenni la trasmissione della conoscenza è stata possibile solo tramite le parole; La scuola di Atene, Raffaello Sanzio, affresco cm. 770x550, Musei Vaticani. * * * * NOTA: abbiamo impaginato il testo adattandolo in modo che le immagini cadano là dove vengono menzionate e scegliendo i corpi (le altezze dei caratteri) in modo tale da mantenere fissi gli spazi dedicati al testo, alle foto e alle note. 13

11 Times neretto - corpo 16 in seguito, con la scrittura, fu superato il limite del doversi trovare l insegnante ed il discepolo nello stesso momento, nello stesso luogo. Rimase però il problema legato alla difficoltà di portare il contenuto di uno scritto nella disponibilità di un grande numero di persone. Gli amanuensi (in genere monaci), duplicando testi o scrivendone di nuovi (manoscritti), sono stati quelli che, fino al 1450, hanno consentito la conservazione degli antichi insegnamenti e la diffusione delle nuove idee. 14

12 Times corsivo - corpo 13 I primi tentativi di stampa erano limitati alla xilografia, cioè alla riproduzione di immagini mediante l utilizzo di una matrice di legno duro su cui venivano incise e asportate le parti bianche del disegno; inchiostrandone quindi la superficie (dove le linee dell immagine da riprodurre erano invece rimaste in rilievo) e postovi sopra un foglio di carta che veniva poi pressato, si otteneva la stampa della figura. È uno dei più antichi cliché in legno in possesso della Tipografia. A pagina 10 la sua riproduzione stampata sulla nostra Heidelberg mulinello, ultima macchina tipografica prodotta dalla casa tedesca. 15

13 Times corsivo neretto - corpo 16 Tutto questo valeva però per le immagini; e il testo? Il nodo fu sciolto solo intorno alla metà del XV secolo quando diversi tentativi furono esperiti in Europa e in Italia (primo fra tutti Panfilo Castaldi) Panfilo Castaldi, nato a Feltre, dove c è un museo della stampae un suo monumento sulla cui base si legge: A PANFILO CASTALDI SCOPRITORE GENEROSO DEI CARATTERI MOBILI PER LA STAMPA TRIBUTO DI ONORE TARDISSIMO ITALIA PORGE. 16