Dal trilite all arco sistema trili.co sull arco Il sistema architrave- colonna tu5o sesto: volte, cupole e abisidi,

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1 Dal trilite all arco I Romani e la nuova concezione dello spazio. Se i greci basano le proprie tecniche costru9ve sul sistema trili.co, i romani basano i propri schemi costru9vi sull arco. Arco e volte permisero ai romani di realizzare coperture di spazi immensi. Il sistema architrave- colonna dei greci, offriva poche possibilità di ar>colazione dello spazio interno: gli archite9 romani a@ribuiscono, invece, grande rilievo alla parete, e all impiego dell arco a tu5o sesto: vengono quindi elaborate volte, cupole e abisidi, tu9 elemen> realizza> con l impiego del calcestruzzo, una miscela di sabbia, pietrisco e ghiaia di fiume, acqua e calce, versata dentro forme di legno e fa@a asciugare.

2 Volte

3 Cupola

4 Abside

5 Tecnica edilizia. I Romani mostrarono la maggior originalità nell arte dell archite@ura, considerata, infa9, la più ada@a alla realizzazione di opere u.li (u.lità pubblica): per i Romani l interesse della comunità precede sempre quello del singolo e su tu9 si pone lo Stato. Assumono importanza sopra@u@o le grandi opere pubbliche di u>lità comune e poli>co- militare: strade, pon>, acquedo9, fognature. Per ognuna di queste opere i R. crearono una >pologia. A Roma, dapprima si preferisce, secondo l uso greco ed etrusco, l erezione di muri mediante grosse pietre tagliate a forma di parallelepipedo e disposte secondo filari di uguale altezza e spessore, la cui giunzione cade a metà della pietra inferiore. Questo sistema l opus quadratum, in uso fin dal VI sec. a.c. l opus quadratum l opus latericium (I sec a.c.- I d.c) l opus re1cularum

6 Tecnica edilizia. L Opus Quadratum è so>tuito dall opus cemen.cium una muratura a sacco, cos>tuita esternamente da pietre o laterizio e riempita con calcestruzzo, un materiale che, dopo l e v a p o r a z i o n e d e l l a c q u a, s i trasformava in un unico blocco, avente la stessa consistenza e resistenza della pietra. Le par> esterne del muro era cos>tuite da conci, e a seconda del materiale impiegato o al disegno a cui davano luogo, ci perme@ono di a@ribuire un diﬀerente nome al >po di muro: nell opus incertum (vedi immagini) il rives>mento è cos>tuito da pietre piccole di svariate forme; nell opus latericium il rives>mento è rappresentato da ma@oni o altre forme regolari in laterizio.

7 Tecnica edilizia. Nell età di Augusto (I sec. a.c.)ha inizio l uso del laterizio: il ma@one di argilla (co@o in fornace). Esso è poco costoso, maneggevole e leggero, e può assumere differen> forme, mo>vo per il quale viene impiegato nella costruzione di archi, volte e cupole. Il >po di muro a secco che possiede come rives>mento esterno il laterizio si chiama opus latericium. L arco perme@e ai romani di costruire in altezza, scaricando i pesi grazie le spinte laterali, dando così origine ad un >po di archite@ura curvilinea. In questo senso le due massime opere sono il Colosseo ed il Pantheon.

8 La stru5ura urbana. La maggior parte delle di fondazione romana, nasce dalla dell accampamento militare, il castrum: accampamento limitato da un fossato, una palizzata ed un terrapieno. All interno del perimetro, un re>colo a scacchiera delimitava gli isola> dove erano montate le tende. Questa organizzazione riprendeva lo schema urbano di origine etrusca, dove erano presen> due vie principali: quella che andava da nord a sud, il cardo maximus, e quella che andata da est a ovest, il decumano maximo

9 La stru5ura urbana: Augusta Taurinorum La fondazione di una romana seguiva un par>colare rituale che consisteva nell'osservazione del volo degli uccelli, da cui derivava il tracciamento del perimetro della arando un solco nella terra. I sacerdo. pra.cavano la divinazione individuando una immagine terrestre del templum celeste degli dei, definito da un ordine e secondo un dato orientamento: le ci@à romane venivano generalmente orientate secondo la direzione est- ovest, ossia la direzione Sole che sorge Sole che tramonta, ben visibile dalle loro strade principali, i decumani (per Torino via Garibaldi).

10 Il tempio romano I primi templi romani, riprendono forma e stru@ura dei templi estruschi, rela>vamente differen> dai templi greci: il primo grande edificio templare romano fu costruito sul Campidoglio nel 509 a.c.: è il Tempio della Triade Capitolina (dedicato a Giove, Giunone, Minerva, divinità equivalen> a Zeus, Hera e Athena). Si elevava su un podio con ampie scale, sul quale si sviluppavano tre celle, una per ogni Divinità. Il tempio era esas>lo e circondato da una fila di colonne, e l ampio pronao aveva colonne disposte su tre file. Il Frontone e le decorazione erano eseguite in terraco@a, così come nei i templi etruschi.

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12 Il Pantheon (tempio dedicato a tus gli dei pan: tu5o, theos: divinità) La costruzione di edifici des>na> al culto subì notevoli cambiamen>, a par>re dalla seconda metà del I sec. a.c. : Il Tempio cominciò a dotarsi di un abside, cioè di uno spazio semicircolare che si colloca sul lato opposto all ingresso, e che rappresenta una dilatazione della cella. Tale ambiente è pensato per accogliere la statua di culto e so@olinea l assialità della stru@ura. Il più importante esempio di archite@ura templare romana verrà creato in epoca imperiale, so@o Adriano ( d.c.): venne infas ricostruito il Pantheon ( d.c.) ad opera dell archite5o Apollodoro di Damasco. Durante il percorso di avvicinamento è possibile scorgere solo il frontone, composto da un.mpano sorre5o da 8 colonne: l aspe@o esteriore è quello di un tradizionale tempio octas>lo ma, al di là del pronao, formato da 3 file colonne corinzie monoli.che, non scanalate, si entra all interno di un immenso spazio circolare coperto da una cupola.

13 Il Pantheon La cupola ha diametro 43,44 m. E decorata all interno da cinque ordini di 28 casse5oni di misura decrescente verso l alto, tranne che nell ampia fascia vicino all oculo centrale (di 8,9 m di diametro). Tali casse@oni hanno lo scopo di alleggerire la stru@ura, essendo degli incavi. L oculo è un elemento circolare che dà luce alla cupola. La realizzazione fu resa possibile grazie all'alleggerimento della stru@ura : casse@oni e uso di materiali via via più leggeri verso l'alto: nello strato più vicino al tamburo cilindrico abbiamo stra> di calcestruzzo con scaglie di ma@oni e salendo troviamo calcestruzzo con scaglie di tufo.

14 Il P. è formato da tre fondamentali volumi: il pronao, l avancorpo a forma di parallelepipedo e la rotonda.

15 L altezza del tamburo cilindrico è uguale a quella della semisfera inscri@a nello spazio interno. Allo stesso modo, la distanza tra la cornice dell ordine inferiore (quello delle colonne interne più basse di quelle esterne del pronao) e la sommità della cupola è pari al lato del quadrato inscri@o nella circonferenza che definisce lo spazio interno (quella gialla nell immagine affianco). Inoltre la forma della cupola e le proporzioni dello spazio interno che può essere immaginato occupato da una sfera, inscri@a all interno della stru@ura, cos>tuiscono un allusione all eccellenza poiché la sfera è considerata un solido geometrico perfe@o.

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17 La rotonda è la denominazione dello spazio interno, e deﬁnisce u n o s p a z i o d i d i m e n s i o n i sovrannaturali. Il portale di a c c e s s o a l a r o t o n d a è sormontato da una volta a bo@e. Il cilindro o tamburo ha uno spessore di 6 metri ed è scavato internamente da 7 nicchie alterna>vamente quadrangolari e semicircolari. L ediﬁcio venne consacrato alla Vergine nel 609 e per questa ragione è pervenuto quasi integro. La copertura in tegole di bronzo e le decorazioni dei casse5oni f u r o n o a s p o r t a >, m a i l pavimento ed il rives.mento parietale sono originali.

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19 Dall arco trionfale al teatro o anfiteatro Lo schema dell arco trionfale cos>tuito da semicolonne addossate ai pilastri e sormontate da una trabeazione diventerà >pico di tu@a l archite@ura romana. Ritroviamo tale schema nel Teatro Marcello del 13 a.c. (solo a par>re dalla seconda metà del I sec. Questo >po di costruzione, prima considerata nociva dal punto di vista morale, ebbe la possibilità di esistere. A differenza del teatro Greco, in quello Romano si riduce l area dell orchestra che perde d importanza. Lo spazio raddoppia definendo l anfiteatro (sia esso circolare o elli9co). La più nota costruzione di questo >po è l Anfiteatro Flavio a Roma, de@o Colosseo (termine con il quale lo si designa dal Medioevo)

20 Arco di Augusto- Rimini

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22 Dall arco trionfale al teatro o anfiteatro La costruzione venne cominciata nel 69 d.c. e conclusa nel 96. Dimensioni massime 188x156 metri con un altezza di 50 metri e pos> a sedere. E rives>to in Traver>no (marmo bianco) e cos>tuito di tufo e laterizi, ma e volte sono in opus cemen*cium. Gli ordini archite@onici si sovrappongono con la solita scansione: dorico (tuscanico) ionico e corinzio. Gli ordini definiscono tre livelli di archi sormonta> da un a9vo (livello 4) in muratura con>nua.

23 Dall arco trionfale al teatro o anfiteatro Rappresentazione del 1776

24 Dall arco trionfale al teatro o anfiteatro

26 Dall arco trionfale al teatro o anfiteatro Le mensole sporgen> a due terzi dell altezza dell a9co superiore avevano la funzione di sorreggere le antenne lignee che a loro volta dovevano sorreggere il velario (la copertura superiore). Il pubblico accedeva a@raverso degli ingressi che accedevano ai corridoi anulari e la cavea era divisa in 3 gallerie sovrapposte. Mentre nei teatri si svolgevano recite (commedie, tragedie, sa>re) negli anfiteatri avevano luogo spe@acoli grandiosi, della durata di mol> giorni e anche molto violen> : comba9men> tra gladiatori ed animali.