UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI SALERNO

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1 UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI SALERNO FACOLTÀ DI LINGUE E LETTERATURE STRANIERE CORSO DI LAUREA in LINGUE E CULTURE STRANIERE RELATORE: Ch.ma Prof.ssa Barone Linda ELABORATO FINALE in LINGUA INGLESE TRADUZIONE AUDIOVISIVA: DOPPIAGGIO O SOTTOTITOLI? CORRELATORE: CANDIDATA: Ch.ma Prof.ssa Raucci Caterina Cordisco Mikaela Matr ANNO ACCADEMICO 2009/2010 1

2 INTRODUZIONE Al termine della mia breve ma anche lunga carriera universitaria (se ripenso alle difficoltà attraversate per giungere a questo punto!) mi è stato chiesto di redigere un lavoro tutto mio scegliendo una materia e un argomento. Premesso che sono dell idea che qualsiasi cosa fatta con e per passione riesce bene, la scelta della materia mi è risultata alquanto semplice: io reputo l inglese la mia seconda lingua madre (anche se posso e devo sempre migliorare), lo studio volentieri e ne sono appassionata ormai dal quarto anno delle scuole elementari. Dopo essermi confrontata con la mia attuale relatrice sui possibili argomenti da trattare, e ricollegandomi al concetto della passione accennato sopra, siamo giunte alla conclusione che l idea di analizzare linguisticamente un prodotto audiovisivo a cui sono affezionata sarebbe stata l apoteosi! Ecco il perché della scelta di trattare il doppiaggio e la sottotitolazione del telefilm statunitense Lost. Considerando che (chi conosce bene la serie televisiva in questione lo sa) i dialoghi sono solo una minima parte di questo capolavoro, e che ho ritenuto necessario un approfondimento delle due pratiche di traduzione audiovisiva più diffuse, il lavoro che leggerete non è incentrato unicamente sull analisi linguistica. Esso è introdotto da una panoramica generale sulla traduzione audiovisiva; poi il discorso si restringe prima sul doppiaggio e in seguito sulla sottotitolazione. Successivamente, prima di giungere alla parte che io preferisco, l analisi di Lost, ho pensato di introdurre un capitolo sul confronto fra doppiaggio e sottotitoli con la relativa tabella che mette in relazione le due pratiche traduttive. Infine avrete modo di leggere un analisi che spero sia esaustiva nel suo piccolo, in quanto ho analizzato solo alcuni episodi della serie che ne conta più di centoquattordici. Per avere un idea davvero completa del mio lavoro penso sia necessario dare un occhiata alla versione video dei dialoghi riportati, e perché no, anche a tutti gli altri episodi. 5

3 1. LA TRADUZIONE AUDIOVISIVA 1.1. Definizione e terminologia utilizzata Con questa espressione si fa riferimento a tutte le modalità di trasferimento linguistico che si propongono di tradurre i dialoghi originali di prodotti audiovisivi, cioè di prodotti che comunicano simultaneamente attraverso il canale acustico e quello visivo, al fine di renderli accessibili a un pubblico più ampio 1. La traduzione audiovisiva è divenuta oggetto di discussione solo in tempi recenti. In Europa tra gli anni ottanta e gli anni novanta del Novecento si assiste ad una riconsiderazione delle minoranze linguistiche e ai media è riconosciuto il ruolo di strumenti utili per agevolare la comunicazione e per promuovere e rinforzare l identità linguistico - culturale. Il rapido sviluppo delle nuove tecnologie è fonte di una quantità sempre più ingente di prodotti e di servizi online e off-line che necessitano di essere tradotti per allargare il numero di possibili utenti. Infine, l era della digitalizzazione semplifica e velocizza il lavoro del traduttore audiovisivo e cambia il modo in cui i film sono girati, percepiti e distribuiti 2. Una situazione così variabile e in continuo sviluppo ha avuto e ha tuttora importanti ripercussioni sulla terminologia utilizzata per parlare di traduzione audiovisiva, definizione poco stabile nel tempo e spesso fonte di confusione: i primi studi in questo campo prediligono le etichette traduzione filmica (film translation) e traduzione per lo schermo (screen translation) 3. La prima mette in evidenza il prodotto che inizialmente veniva veicolato attraverso la traduzione, cioè il dialogo del film. La seconda indica invece il mezzo di distribuzione dei prodotti mandati in onda lo schermo televisivo, cinematografico o quello del computer. L etichetta trasferimento linguistico (language transfer) subentra in un secondo momento a mettere in 1 Perego, E., La traduzione audiovisiva, 2007, Carocci ed., p. 7 2 Ibidem 3 Perego, E., La traduzione audiovisiva, 2007, Carocci ed., p.8 6

4 evidenza la componente verbale del prodotto audiovisivo, necessariamente integrata da elementi non verbali suoni e immagini. Da qui l esigenza di introdurre la più esauriente denominazione traduzione audiovisiva (audiovisual translation, cui spesso ci si riferisce con l acronimo inglese AVT o con quello italiano TAV), espressione oggi utilizzata in senso lato per fare riferimento alla dimensione multisemiotica di tutte le opere cinematografiche e televisive i cui dialoghi subiscono una traduzione. Nel testo audiovisivo la sfera sonora (che oltre ai dialoghi comprende suoni e rumori e che è generalmente indicata come colonna sonora) e quella visiva si combinano creando un complesso testo multicodice la cui traduzione può essere problematica. L etichetta traduzione audiovisiva sembra essere stata impiegata prevalentemente per esigenze economiche con lo scopo di fare riferimento al processo di traduzione del testo verbale di prodotti audiovisivi 4. Quest ultimo è costituito dai dialoghi filmici ed è opportuno sottolineare che con parlato si fa riferimento, nel corso dell intero lavoro, al parlato filmico, che fa parte di quel sottogenere noto come lingua trasmessa o scritta per essere letta. Essa presenta, rispetto al parlato spontaneo, alcune caratteristiche peculiari. Il linguaggio filmico orale 5 costituisce di fatto un parlato adattato, prefabbricato, pianificato con l intento di sembrare autentico, che accetta solo in misura limitata matrici dialettali, variazioni locali e toni colloquiali, ed è dotato di un repertorio vario e stabile di codici e di registri, che hanno spesso un valore funzionale non trascurabile, specialmente per il traduttore audiovisivo Metodi di trasferimento e adattamento linguistico I metodi di trasferimento e di adattamento linguistico in cui si esplicita la traduzione audiovisiva sono numerosi. Distinguiamo, infatti, diverse forme di traduzione audiovisiva che spaziano dal rinomato doppiaggio alla meno nota e inconsueta descrizione audiovisiva per ciechi. Immagini e suoni rimangono 4 Perego, E., La traduzione audiovisiva, 2007, Carocci ed., p.9 5 Perego, E., La traduzione audiovisiva, 2007, Carocci ed., p.10 7

5 invariati e sono corredati di un testo in una lingua diversa da quella in cui sono stati originariamente codificati. Costituiscono un eccezione la sottotitolazione per sordi, che propone allo spettatore una versione scritta e semplificata dei dialoghi originali non tradotti, e la descrizione audiovisiva per i non vedenti, che esplicita verbalmente elementi iconografici e informazioni che passano attraverso il canale visuale La traduzione audiovisiva in ambito scientifico e universitario Lo studio scientifico della traduzione (Translation Studies) ha ormai acquisito autonomia come disciplina di studio e la traduzione audiovisiva, intesa come uno dei canali principali tramite il quale un film si inserisce nel patrimonio culturale di un altro paese, occupa un ruolo sempre più importante nella comunicazione moderna. In alcuni paesi europei ha assunto lo status di disciplina universitaria 6, non senza attraversare difficoltà. Difatti Peter Fawcett (1996, pp. 65-6) 7 aveva già segnalato la scarsità di pubblicazioni relative alla traduzione filmica e la difficoltà che essa trova, da sempre, nell essere inquadrata all interno della teoria della traduzione. Le numerose difficoltà generali che lo studio della traduzione filmica presenta derivano dalla combinazione di fattori diversi, che spaziano da un laborioso reperimento del materiale (film, liste dei dialoghi, ecc.) alla natura a-teorica ascritta a molti degli studi intrapresi nel campo. Le difficoltà coinvolgono, inoltre, il raggio d azione in cui questo dominio di ricerca opera; nel caso del doppiaggio, ad esempio, l obbligatorietà della sincronizzazione condiziona a tal punto la traduzione del testo originale che il passaggio dalla lingua di partenza (dall inglese source language, lingua fonte ) a quella di arrivo (indicata con le espressioni lingua di destinazione, lingua target o lingua bersaglio ) non è unanimemente considerato un processo traduttivo analizzabile in modo 6 Perego, E., La traduzione audiovisiva, 2007, Carocci ed., p.14 7 Perego, E., La traduzione audiovisiva, 2007, Carocci ed., p.10 8

6 scientifico 8. Esistono complicazioni oggettive, di ordine tanto teorico quanto pratico, per chi intraprende analisi di varia natura nel campo della traduzione filmica. Per quanto concerne la teoria e la metodologia, il ricercatore deve essere in grado di controllare l eterogeneità delle fonti di riferimento con cui lavora, cercando di applicare in modo sistematico teorie provenienti da diversi ambiti di studio. Le fonti di riferimento spaziano da una disciplina all altra, coinvolgendo, per esempio, gli ambiti della linguistica teorica e applicata, testuale e acquisizionale, quello della pragmatica, della sociolinguistica, della psicologia cognitiva, indagini e studi di mercato. Per quanto concerne il versante pratico, sono necessarie alcune osservazioni sul materiale di lavoro. I copioni dei testi audiovisivi nelle lingue di partenza e di arrivo non sono sempre disponibili. Talvolta è necessario intraprendere un lavoro di trascrizione che richiede tempi lunghi e causa l usura del materiale audiovisivo per l ascolto ripetuto di porzioni di dialogo 9. Dunque le problematiche esplicate fin qui sono fattori limitanti, ma la complessità nell approccio analitico alla traduzione filmica non è giustificata solo dalla scarsità del materiale su cui lavorare e da complicazioni di ordine metodologico. I traduttori di materiale audiovisivo spesso non considerano la sottotitolazione o il doppiaggio come forme di traduzione a causa della componente sincronica che porta a espedienti di adattamento e riscrittura testuale imprevedibili. È opportuno evidenziare che, nonostante alcuni problemi continuino a persistere, anche nella collaborazione tra professionisti e studiosi, attualmente la traduzione filmica ha raggiunto una collocazione precisa e stabile tra le branche della teoria della traduzione Perego, E., La traduzione audiovisiva, 2007, Carocci ed., p.11 9 Perego, E., La traduzione audiovisiva, 2007, Carocci ed., p Perego, E., La traduzione audiovisiva, 2007, Carocci ed., p. 12 9