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Pietro Giovannini
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1 TEATRO di TORINO

3 Hs-roq«s<p0#pz' -hmc^a Ì-Ìx '' =, H I w&'tfùiisi TEATRO DI TORINO SOCIETÀ DEGLI AMICI DI TORINO! ì ) > > Cot*' ÌH-n ^ INVENTARIO N MARY WIGMAN E LE SUE DANZATRICI '

4 Danzatrici: M A R Y W I G M A N JL SE BAU M, R U T H B E R E N T SO N, L O T T E D O R N IG, L IN N IE F E R R IK, A N N E M A R IE F R A N K E, H A N Y A HOLM, H IL D E KLEM M, G E R D A R E H, J E L L A SC H IR M E R, E L S E SIMONS, G U R I TH O R STEIN SSO N, F R IE D E L U LLM AN N, H E R T H A W ESTM ANN Direzione musicale e pianoforte: WILL GOETZE Costumi: ELIS G R IE B E L

E H, J E L L A SC H IR M E R, E L S E SIMONS, G U R I TH O R STEIN SSO N, F R IE D E L U LLM AN

5 T E A T R O D I T O R I N O SOCIETÀ DEGLI AMICI DI TORINO R A P P R E S E N T A Z IO N I S T R A O R D IN A R IE D I M A R Y W I G M A N E L E S U E DANZATRICI D i r e z i o n e M u s ic a le : W i li G o e tz e Domenica, 20 M arzo 1927 SECONDA RAPPRESENTAZIONE P R O G R A M M A LA FESTA Il tem pio: M o n o t o n i e...mary wigman I. II. N el segno del mistero.. L e danzatrici di Mary Wigman III. U ltim e risonanze' a) Polonaise.. Le danzatrici di Mary Wigman b) Lied.. id. id. c) Danza rapsodica Mary Wigman d) Tarantella.. Le danzatrici di Mary Wigman Danzatrici: M A R Y W IG M AN, i l s e b a u m, r u t h b e r e n t s o n, l o t t e d o r n i g, L IN N IE F E R R I K, A N N E M A R IE F R A N K E, H A N Y A H O L M, H IL D E K L E M M, G E R D A R E H, J E L L A S C H IR M E R, E L S E S IM O N S, G U R I T H O R S T E IN S S O N, F R I E D E L U L L M A N N, H E R T H A W E S T M A N N Pianoforte: w i l l g o e t z e Costumi: e l i s g r i e b e l

U ltim e risonanze' a) Polonaise.. Le danzatrici di Mary Wigman b) Lied.. id. id. c) Danza rapsodica Mary Wigman d) Tarantella.

7 M A R Y W I G M A N

8 D A N ZA TRIC I DI M A R Y WIGMAN

9 LA DANZA DI MARY WIGMAN D a quando Isadora Duncan circa ventidue anni or sono, iniziò la sua a ttività artistica traendo dai movimenti e dalle pose del corpo, libero dai costumi tradizionali, l espressione del suo sentimento, l arte della danza ha percorso molto cammino, divenendo sempre più cosciente dei propri mezzi e delle proprie possibilità. E uno dei punti d arrivo della danza contemporanea è oggi rappresentato da M ary W igm an, e dalla sua ormai notissima Wigman-Schule di Dresda. E lla informa la sua arte a un rigoroso criterio di semplificazione rispetto alla musica e rispetto al pittoresco della scenografia e dei costumi, elementi assai com plicati nella tradizione della danza. R itm i m olto prim itivi di pianoforte, colpi di gong o rulli di tam buro, tuniche e pareti monocrome accompagnano la danza di M ary W igm an. Con tali semplificazioni, ella raggiunge anzitutto l'autonom ia della sua arte, non più subordinata alla musica e alla scenografia, ma capace di subordinare musica e scenografia ai propri scopi diretti. Inoltre intensifica, con l abolizione dell elemento decorativo, l espressione del sentimento, senza riposi, senza mediazioni formali, m a con vivacità ed efficacia sorprendenti. Si tratta cioè di un arte che si ricollega, come tendenza di gusto, al così detto «espressionismo», ch è una esasperazione dell espressione artistica a traverso forme elementari e prim itive, tendenza che ha assunto notevole im portanza non solo in tutte le manifestazioni artistiche ma anche nello stile morale della Germania di dopo la guerra. Sotto l aspetto ritmico, la danza di M ary W igm an è molto complessa, tutta sovrapposizioni e incroci, di carattere per così dire sinfonico. Sotto l aspetto plastico, essa è una composizione di masse, regolata talvolta da figure geometriche, ordinata su tutte tre le dimensioni, ma non mai determ inata per m ettere in valore le forme individuali.

E uno dei punti d arrivo della danza contemporanea è oggi rappresentato da M ary W igm an, e dalla sua ormai notissima Wigman-Schule di Dresda.

10 L A DANZA DEI MORTI

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