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1 NOTE SULLA FOTOGRAFIA

2 Marco Fantechi NOTE SULLA FOTOGRAFIA

3 Luigi Ghirri con gli studenti Il libro di Luigi Ghirri "Lezioni di Fotografia"(*), che raccoglie le sue lezioni tenute all'università del Progetto a Reggio Emilia tra il gennaio 1989 e il giugno 1990, vuole essere il pretesto per tracciare un modo diverso di avvicinarsi alla Fotografia senza passare esclusivamente dalla tecnica, ma soprattutto attraverso le idee. (*) In parentesi quadra le pagine dell'edizione Quodlibet 2010

4 Eliografia di Nicephore Nièpce 1826 Veduta dalla finestra a Le Gras Prima foto della storia 8/9 ore di esposizione Tracciare la storia della Fotografia attraverso gli sviluppi tecnici è semplice e affascinante.

5 Dagherrotipo di Lousis Jacques Mandé Daguerre 1838 Boulevard du Temple a Parigi Tempo di esposizione alcuni minuti Più complesso è invece tracciare il percorso delle idee che sono nate e si sono sviluppate con la Fotografia e giunte fino a noi sempre attuali.

6 Nadar Ritratto di Charles Baudelaire Già Nadar scriveva: La fotografia, questa invenzione mirabile alla quale hanno collaborato i cervelli più straordinari, che affascina le menti più fantasiose, e la cui effettuazione è alla portata dell'ultimo degli imbecilli.

7 Maxime Du Camp Il colosso di Abu Simbel - Nubia C'era la paura di proporre un semplice duplicato della realtà, di non essere arte. Quindi già dalla fine dell'800 il fotografo si pone problemi, non necessariamente estetici, ma di inseguimento della possibilità di uscita dagli schemi. [Ghirri p. 126]

8 Luigi Ghirri da "Italia ailati" Roland Barthes in "La camera chiara" individua due possibili strade: La Fotografia come relatività semantica, codice artistico che interpreta la realtà, la da a vedere ma, infine, in essa, non vi è nessuna realtà, immagine bidimensionale e senza tempo di una realtà che si muove in uno spazio a tre dimensioni e nel tempo.

9 Henri Cartier Bresson 1932 Dietro la Gare St. Lazare Oppure la Fotografia come analogo del mondo, emanazione diretta di una realtà passata, documento dell'aspetto momentaneo di un'azione, magico tempo sospeso e mai proteso verso un altro tempo.

10 Ugo Mulas 1972 Autoritratto Ugo Mulas parlando della Fotografia degli anni 50-60, scriveva: "Gli occhi, questo magico punto di incontro tra noi e il mondo, non si trovano più a fare i conti con questo mondo, con la realtà, con la natura: vediamo sempre con gli occhi degli altri... Si finisce con il rinunciare alla propria visione che ci pare così povera rispetto a quella elaborata da migliaia di specialisti della comunicazione visiva."

11 Luigi Ghirri è stato uno dei più influenti fotografi europei cui si devono contributi ed iniziative che hanno vivacizzato l'asfittica atmosfera della fotografia italiana dalla metà degli anni '70 in poi. In un dattiloscritto del 1984 (La fotografia: uno sguardo aperto), programma di un seminario all'università di Parma, Ghirri torna sull'argomento ed afferma: "Al di là degli intenti descrittivi ed illustrativi, la fotografia si configura così come un metodo per guardare e raffigurare i luoghi, gli oggetti, i volti del nostro tempo, non per catalogarli o definirli, ma per scoprire e costruire immagini che siano nuove possibilità di percezione".

12 Gianni Celati riconosce a Ghirri di: " essere riuscito a raccontare la fissità dello spazio vuoto, lo spazio che non si riesce a capire. Ha compiuto una radicale pulizia negli intenti o scopi dello sguardo. Finalmente ci ha fatto vedere uno sguardo che non spia un bottino da catturare, che non va a caccia di avventure eccezionali, ma scopre che tutto può avere interesse perché fa parte dell'esistente... Ci sono mondi di racconto in ogni punto dello spazio, apparenze che cambiano ad ogni apertura d'occhi, disorientamenti infiniti che richiedono sempre nuovi racconti: richiedono soprattutto un saper pensare e immaginare...

13 Luigi Ghirri metri di cartelloni pubblicitari Credo che 300 anni fa una persona normale vedesse nella sua vita cinquecento immagini. Noi, oggi, nell'arco di una giornata vediamo cinquecento immagini, se non di più. La nostra percezione delle immagini si è velocizzata attraverso il cinema, la televisione, l'automobile. Noi riusciamo a percepire anche messaggi pubblicitari che vediamo sui cartelli passando a cento all'ora. E' assolutamente impensabile che un uomo di anni fa avesse questa capacità di lettura dell'immagine: il suo rapporto con l'immagine era estremamente più raro. Il nostro modello porta a una visione accelerata e non è detto che all'interno dell'immagine riusciamo a leggere in profondità. [Ghirri p. 50]

14 Luigi Ghirri 1971 Cartellone pubblicitario Il grande ruolo che ha oggi la fotografia, da un punto di vista comunicativo, è quello di rallentare la velocizzazione dei processi di lettura dell'immagine. Rappresenta uno spazio di osservazione della realtà, o un analogo della realtà, che ci permette ancora di vedere le cose. Diversamente, al cinema e alla televisione la percezione dell'immagine è diventata talmente veloce che non vediamo più niente. E' come riuscire, una volta tanto, a leggere un articolo di giornale senza che qualcuno ci volti in continuazione le pagine. E' una forma di lentezza nello sguardo estremamente importante oggi, considerato il processo di accelerazione di tipo tecnologico e percettivo avvenuto negli ultimi anni. [Ghirri p. 55]

15 Luigi Ghirri durante le lezioni La fotografia si esplica sempre all'interno di un dualismo perfetto... E' un rapporto tra la luce e il buio. E' il giusto equilibrio tra quello che c'è da vedere e quello che non deve essere visto. Quando fotografiamo vediamo una parte di mondo e un'altra la cancelliamo. [Ghirri p ] La fotografia è sempre un escludere il resto del mondo per farne vedere un pezzettino. [Ghirri p. 53] E' testimonianza di quello che ho visto ma è anche reinvenzione di quello che ho visto. [Ghirri p. 24]

16 VEDERE ATTRAVERSO: LA TRASPARENZA Luigi Ghirri Autoritratto Mi succede spesso di mettermi davanti alle vetrine, nelle grandi città sono molto frequenti i richiami a questo rapporto tra trasparenza e riflesso. [Ghirri p. 147]

17 VEDERE ATTRAVERSO: LA TRASPARENZA Luigi Ghirri 1976 Attraverso il vetro smerigliato La visione del mondo attraverso l'obiettivo, attraverso il vetro smerigliato, attraverso il mirino della camera fotografica. [Ghirri p. 142] La fotografia è un viaggio attraverso la trasparenza... [Ghirri p. 145]

18 VEDERE ATTRAVERSO: LA TRASPARENZA Questo è un esempio di camera oscura mobile, che i pittori si facevano costruire, portavano con sé in viaggio e utilizzavano per disegnare. C'erano modelli di camera oscura con i quali il pittore lavorava rimanendo all'esterno, altri nei quali il pittore entrava, si sedeva e disegnava. Dicono che il Canaletto utilizzasse questo tipo di apparato per le sue vedute di Venezia. [Ghirri p. 108]

19 VEDERE ATTRAVERSO: LA SOGLIA Luigi Ghirri 1985 Dintorni di Parma La soglia identifica il punto di passaggio tra il mondo interno e il mondo esterno. La parola soglia non significa soltanto la linea di passaggio tra la strada e l'interno della casa, ma viene utilizzata anche in senso metaforico, per indicare un confine tra l'interno e l'osservazione del mondo. Questo punto di equilibrio tra mondo interno e mondo esterno in fotografia è l'inquadratura. Il rapporto tra quello che devo rappresentare e quello che voglio lasciare fuori dalla rappresentazione. Il problema fondamentale della fotografia è sapere esattamente cosa voglio rappresentare e cosa voglio comunicare con la mia immagine. [Ghirri p ]

20 VEDERE ATTRAVERSO: LA SOGLIA Luigi Ghirri 1989 Studio di Giorgio Morandi Per quanto riguarda la fotografia il problema determinante è quello di ritagliare da uno spazio sterminato del quale siamo osservatori un rettangolo. Nel momento in cui io scatto, mi trovo sulla soglia, sono sul punto di avvertire la possibilità di filtrare il mio interno con l'esterno. Devo fare una valutazione esatta, comunque un calcolo che so essere molto importante, che riguarda quello che deve essere tralasciato e quello che deve essere compreso. [Ghirri p. 154]

21 VEDERE ATTRAVERSO: LA SOGLIA Luigi Ghirri 1985 Una scuola a Reggio Emilia Fare una buona inquadratura è anche cercare nella realtà le inquadrature che già esistono. Quando apriamo una finestra e guardiamo fuori, è come la prima inquadratura, è l'apertura del nostro sguardo sul mondo. Funziona come il mirino della macchina fotografica, non c'è una grossa differenza. [Ghirri p. 155]

22 VEDERE ATTRAVERSO: LA SOGLIA A volte è interessante includere nell'inquadratura una parte del punto da cui è stata ripresa la fotografia, la soglia da cui si sta guardando. E' l'indicazione di un possibile approccio, di un punto dal quale spiegare lo sguardo su uno spazio. Luigi Ghirri Milano Marittima [Ghirri p. 174] Occorre superare la semplice riproduzione della soglia e farla diventare un elemento dello spazio, un elemento di accesso alla visione del mondo esterno o a un determinato modo di rappresentare il mondo esterno. [Ghirri p. 161]

23 INQUADRATURE NATURALI Luigi Ghirri 1985 Dintorni di Modena Porte, porticati, cancelli e finestre sono inquadrature naturali che danno accesso al mondo esterno, danno un percorso ordinano lo sguardo in una certa direzione. [Ghirri p. 159] Ci sono tanti percorsi già segnati per guardare la realtà. La macchina fotografica, semplicemente, dovrebbe essere una sottolineatura di queste indicazioni già presenti, di questi punti di attraversamento tra un interno e un esterno. [Ghirri p ]

24 C'è una rigidità che è propria della macchina. Allora il fotografo, per restituire la complessità di quello che vede, deve sopperire a questa rigidità della macchina, che ha una gamma di possibilità molto ampia ma non certo lineare e automatica come quella Luigi Ghirri Bologna dell'occhio umano. Esistono insomma molti elementi di scrittura, interni alla fotografia, che possono condurre a esiti scoraggianti e farci dire non è venuta come volevo (o meglio come vedevo) La fotografia, come la scrittura, ha una sua ambiguità, un suo lessico, una sua logica interna, tutti valori che non appartengono alla fotocopia della realtà. [Ghirri p. 99]

25 Luigi Ghirri 1987 Venezia, Ponte dei Sospiri Il problema della luce è quello di riuscire a fare un utilizzo libero pur nella consapevolezza dell'esistenza dei codici. [Ghirri p. 169] All'interno dell'immagine ci sono sbilanciamenti di luce che possono sembrare difetti tecnici... lavorare con la fotografia in modo libero, non rigido, non significa avere un approccio dilettantistico, si può essere ugualmente professionali. [Ghirri p. 177]

26 Luigi Ghirri Versailles Semplificazione della strumentazione... si parla più del mezzo (fotocamera) che della fotografia. [Ghirri p. 182] Utilizziamo la tecnologia come liberazione non come costrizione... spesso in fotografia accade l'opposto. [Ghirri p. 185]

27 Il nodo fondamentale è quello di riuscire a razionalizzare e semplificare, per arrivare a costruirvi un repertorio di operazioni che per una serie di ragioni diverse ora vi sembrano complicatissime. Invece si tratta proprio di dimenticarsi di avere a che fare con qualcosa di complicato. Vedete come i grandi fotografi della storia, girando con una macchina, un obiettivo e basta a tracolla hanno fatto un grande lavoro. [Ghirri p. 182]

28 Luigi Ghirri

29 BIBLIOGRAFIA: LUIGI GHIRRI Luigi Ghirri, La ragione della natura, Essegi, 1986; Luigi Ghirri, Jacques-Henry Lartigue. Catalogo della mostra, Essegi, 1986; Luigi Ghirri, Il museo diffuso. Beni culturali e didattica a Cesena. Catalogo della mostra, Mazzotta, 1987; Luigi Ghirri, Giardini in Europa, Essegi, 1988; Luigi Ghirri, Il profilo delle nuvole, Feltrinelli, 1989; Luigi Ghirri, Gianfranco Manfredi, I luoghi della musica, Federico Motta Editore,1994; Luigi Ghirri, Arturo C. Quintavalle, Spaesamenti Ediz. italiana e inglese, Leonardo Arte, 2000; Luigi Ghirri, Vittorio Savi, Atl ante. Catalogo della mostra Ediz. italiana e inglese, Charta, 2000; Luigi Ghirri, Un piede nell'eden, Meltemi, 2001; Luigi Ghirri, Luigi Ghirri, Federico Motta Editore, 2001; Luigi Ghirri, Infinito, Meltemi, 2001; Luigi Ghirri, Atelier Morandi, Palomar di Alternative, 2002; Luigi Ghirri, Bello qui, non è vero?, Contrasto DUE, 2008; Luigi Ghirri, Lezioni di fotografia, Quodlibet, 2010.

30 BIBLIOGRAFIA: TESTI DI ALTRI AUTORI CONSIGLIATI Paolo Costantini - Giovanni Chiaramonte "Niente di antico sotto il sole" (Ed. SEI 1997) Roberta Valtorta "Il pensiero dei Fotografi" (Mondadori 2008) Franco Vaccari "Fotografia e inconscio tecnologico" (Einaudi 2011) Augusto Pieroni "Leggere la fotografia" (Edizioni EDUP 2003) Vilém Flusser "Per una filosofia della fotografia" (Mondadori 2006) Ugo Mulas "La fotografia" (Einaudi) Roland Barthes "La camera chiara" (Einaudi) Susan Sontag "Sulla fotografia" (Einaudi) Marco Fantechi