LA COMPONENTE MORFOLOGICA NEI LUOGHI DELLA MUSICA

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1 LA COMPONENTE MORFOLOGICA NEI LUOGHI DELLA MUSICA Elaborato di Laurea di Ludovico Maestri Relatore: Prof. Corrado Baldi Correlatore: Prof. Luca Salmoiraghi

2 I luoghi per la musica non sono solamente strumento per l acustica o fabbricato per le rappresentazioni Poetica ed emozionalità

3 Chiunque può costruire un violino ma di Stradivari ce n è solo uno

4 Progettare un teatro Crea un occasione

5 L ACUSTICA Non si può disegnare e rappresentare Si teorizza Non vi è mai la certezza

6 I LUOGHI DELLA MUSICA Teatri d opera/opera House Teatri di prosa Auditorium Sala da Concerto/Concert Hall

7 MODALITA DI GESTIONE DELL ACUSTICA INDIVIDUAZIONE DESTINAZIONE D USO Riverbero - Fenomeno acustico legato alla riflessione del suono da parte di un ostacolo posto davanti alla fonte sonora. Geometria della sala - Forma e volume adeguati per consentire le riflessioni e avere un buon riverbero. Riflessioni - Laterali e del soffitto.

8 RAPPORTO MORFOLOGICO TRA SPAZIO NEGATIVO INTERNO E SPAZIO POSITIVO ESTERNO Lo spazio interno si plasma seguendo: - Regole acustiche - Tipologia di musica - Numero di spettatori Sinergico - esterno Plasma e modifica lo spazio Antitesi - rivestimento L involucro è un semplice

9 RAPPORTO MORFOLOGICO DEL TEATRO NELLA STORIA IL TEATRO GRECO IL TEATRO ROMANO IL TEATRO MEDIOEVALE IL TEATRO ELISABETTIANO Totale simbiosi tra opera teatrale, drammaturgia, società e ambiente architettonico poiché riescono ad inglobare scena, sala e spettatori in un unico spazio. Massima simbiosi nel teatro medievale. IL TEATRO NEL RINASCIMENTO IL "TEATRO ALL'ITALIANA" TRA SEICENTO E OTTOCENTO IL TEATRO NELL ETÀ MODERNA Frattura tra scena e sala ma anche tra ambiente interno e mondo esterno. Ritorno alla struttura classica ed elisabettiana si ha visione più razionale e pragmatica dello spazio teatrale.

10 IL TEATRO CONTEMPORANEO E PRESENTE UNA MAGGIORE INTERATTIVITA NELLE ARCHITETTURE CONTEMPORANEE IN RIFERIMENTO AL RAPPORTO MORFOLOGICO TRA SPAZIO INTERNO ED ESTERNO?

11 Filarmonica di Berlino Hans Scharoun

12 Sala Santa Cecilia Parco della Musica Renzo Piano

13 Opera House di Copenhagen Henning Larsen

14 El Palau de les Arts Reina Sofía Santiago Calatrava

15 Auditorium Tenerife Santiago Calatrava

16 Auditorium e Centro Congressi Kursaal Rafael Moneo

17 Oslo Opera House Snøhetta AS

18 Auditorium di Ravello Niemeyer

19 Walt Disney Concert Hall Frank O. Gehry

20 Sydney Opera House Jorn Utzon

21

22 Casa da Musica Rem Koolhaas

23 Auditorium La Nuvola Fuksas

24 RAPPORTO MORFOLOGICO TRA L ARCHITETTURA E L AMBIENTE di MIMESI di EMERGENZA Adattamento all ambiente circostante Protagonista nell ambiente circostante

25 Rapporto Tra L architettura e L ambiente Adattano all ambiente circostante il proprio impianto strutturale e dispositivo MASSIMA MIMESI Riprendono le dimensioni e forme degli edifici circostanti Utilizzano gli stessi materiali, colori

26 Rapporto Tra L architettura e L ambiente Si innestano nella maglia cittadina sconvolgendola, modificandola, attirando a se tutta l attenzione. MASSIMA EMERGENZA Utilizzano dimensioni e forme proprie distaccandosi dagli edifici circostanti Utilizzano materiali e colori propri

27 Teatro Greco Teatro Romano Teatro Medievale Teatro Elisabettiano EVOLUZIONE STORICA Rapporto morfologico biunivoco Teatro Rinascimentale Teatro tra 600 e 800 Tende a negare il rapporto morfologico Teatro Moderno Ricerca del rapporto morfologico Teatro contemporaneo Rinnovo rapporto morfologico dove sala ed involucro dialogano integrandosi reciprocamente.

28 CONCLUSIO NI La sala si plasma in funzione della musica Rapporto sinergico L involucro si plasma in funzione della sala Totale simbiosi tra spazio negativo interno e spazio positivo esterno Ritorno al rapporto morfologico biunivoco

29 FINE DELLA PRESENTAZIONE Grazie per l attenzione

30 Teatri d opera/opera House - Palco per l esibizione - Buca per l orchestra (golfo mistico) - Torre scenica - Disposizione frontale degli spettatori - Riverbero 1,2 < T > 1,8 (s) I teatri d opera sono caratterizzati da un palco per l esibizione di attori, un buca per l orchestra e la disposizione frontale degli spettatori. L area destinata al pubblico non deve essere scollegata con la buca e il palcoscenico poiché lo spettatore deve poter udire con il giusto equilibrio sia la musica con estrema chiarezza.

31 Teatri di prosa - Palco per l esibizione - Disposizione frontale degli spettatori - Torre scenica (?) - Riverbero 0 < T > 1 (s) Sono caratterizzati da un palco e la disposizione frontale degli spettatori. La distanza tra ascoltatore e scena deve rimanere ridotta in modo da garantire un ottimo ascolto.

32 Sale da concerto/concert hall - Palco per l esibizione - Disposizione degli spettatori frontale o a Riverbero 1,4 < T > 2 (s) La forma delle sala da concerto può variare a seconda dell acustica e delle scelte progettuali. Può assumere una forma a ferro di cavallo, a scatola o il pubblico può avvolgere a 360 l orchestra.

33 Auditorium - Palco per l esibizione - Disposizione degli spettatori frontale o a Riverbero 1,4 < T > 2 (s)