LA DOMUS. Simona Chiera, Melania Cittadino, Rosalba Rizzuto, Domenica Zappia

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1 LA DOMUS Simona Chiera, Melania Cittadino, Rosalba Rizzuto, Domenica Zappia Gli aspetti dell arte e dell architettura romana coinvolgono la vita quotidiana degli abitanti di questa meravigliosa città. Si parla di alti livelli artistici, eppure come scrisse Oscar Wilde: Art for art s sake, l arte di per sé è priva di significato. Le case romane, invece, avevano un significato in quanto rispecchiavano lo stile di vita degli abitanti dell epoca, sia per quanto riguarda l arredamento, sia per le decorazioni degli interni; veri e propri documenti sulle attitudini degli abitanti della casa, soprattutto riguardanti le vivande e l arte del bere. Il campo è vasto e vario ed è inevitabile la generalizzazione, come abbondante è il materiale relativo all Italia romana fra il III e I secolo a.c. dal punto di vista sia letterario che archeologico. Tra le fonti letterarie è ovvio citare alcuni fra i più noti autori latini, come Persio, Marziale, Giovenale, il romanziere Petronio, l architetto Vitruvio, l enciclopedista Plinio il Vecchio, suo nipote Plinio il Giovane, Cicerone. L evidenza archeologica si focalizza sui resti delle due città di Pompei ed Ercolano, sotterrate a causa dell eruzione del Vesuvio nel 79 a.c. Vi sono altre località con importanti documenti archeologici, ad esempio Ostia, ma nessuna di queste poteva competere con la meraviglia e elembaras de richesse che suscita Pompei. La casa tradizionale della classe medio-alta e dell aristocrazia nell età repubblicana e imperiale in Italia, era la domus, che era imperniata su due fonti di luce interne, l atrio nella parte interiore e un giardino circondato da colonne, il peristilio, in quella posteriore. L atrio era considerato il centro religioso e sociale della casa, un vero e proprio luogo di culto, ma può essere anche ritenuto un antenato del nostro open space destinato ad accogliere i visitatori, era quasi sempre circondato da colonne di altezza maestosa. Nello spazio aperto dell atrio, al centro, era collocata la vasca detta impluvium(vedi figura 1). 1

2 Figura 1. Esempio di impluvium nell'atrio della domus Vi era inoltre, al di sopra, un tetto aperto chiamato compluvium, in modo tale che la luce regnasse sempre nell atrio rendendolo più accogliente. Questa luminosità veniva poi diffusa nelle stanze che circondavano interamente l atrio. Sulla parete posteriore dell atrio si apriva la principale camera d accoglienza, chiamata tablinum, che poteva essere separata dall atrio da un sipario da una divisione in legno e dove vi erano inoltre un paio di ampie stanze dette alae, usate per mostrare maschere e busti degli antenati della famiglia. Altra fonte di luce era costituita dal perystilium, un ambiente di grandi proporzioni, circondato da diverse stanze, come le sale da banchetto, oeci, e ambienti all aperto, exedrae. Una caratteristica da osservare in questo tipo di case è l intimità della vita privata dei Romani. Il piano terra era, infatti, totalmente raccolto verso l interno e le finestre si affacciavano solo sul livello superiore della casa. In effetti, nella casa romana si poteva notare un contrasto tra luce ed ombra. D estate faceva fresco nelle camere più alte della domus e negli ombrosi giardini che davano sollievo dal caldo e dalla luce abbagliante del sole. 2

3 Nel periodo repubblicano, nonostante il pavimento fosse in mosaico e dunque perennemente freddo, la pavimentazione in mattonelle, riscaldata grazie al passaggio di aria calda attraverso il sistema delle suspensurae, era un alternativa a quello in mosaico. In alcune aree della domus, si creavano sui muri dei veri e propri giochi di luce con effetti di policromia sulle pareti che, in genere, avevano fondo rosso (tranne in qualche caso, come nella casa di Fabius Rufus, in cui le pareti esibivano un insolito nero). In età augustea, le mura erano possenti e stabili, grazie all uso di materiali resistenti al fuoco. L uso di cisterne e acquedotti, rese possibile la creazione di ampi giardini con fontane spettacolari, come quello della casa di D. Octavius Quartio, in cui la maggior parte della superficie venne adibita ad area verde (vedi figura 2). 3

4 Figura 2. Mappa della casa di D.OctaviusQuartio con notevole estensione del giardino rispetto le dimensioni dell'abitazione. Le decorazioni interne erano una caratteristica essenziale dell architettura domestica romana. Pavimenti in mosaico e muri decorati abbellivano le singole stanze, per lo più quelle situate all ingresso della domus, l atrium e tutti gli ambienti frequentati dagli ospiti. Ma è solo nelle ville romane che si può notare un elaborata decorazione in tutte le stanze. Oltre che ad abbellire, le decorazioni avevano anche funzione di allargare lo spazio fisico all interno di una stanza. All interno della Casa del Poeta Tragico, ad esempio, si ha una visuale di un pavimento in mosaico che abbellisce il percorso che va dall atrium al perystilium (vedi figura 3). 4

5 Figura 3. La Casa del Poeta Tragico in una stampa riportata in W. Gell, Pompeiana, London 1832 È molto famosa, invece per le decorazioni pittoriche, la Casa dei Vettii, una vera galleria d arte con copie di dipinti greci ben noti che adornavano le pareti della casa. Ma ancora prima della casa dei Vettii vi era la casa del Chirurgo, una delle più antiche domus romane, risale, infatti, al IV secolo a.c., che dopo essere stata distrutta dall eruzione del Vesuvio venne scoperta e restaurata in epoca borbonica (nel 1770). La casa, costruita con la facciata in blocchi squadrati in calcare di Sarno e muri interna ad opera di telaio, conservava integra la sua disposizione originaria, anche se nella ristrutturazione fu aggiunto un piano. La domus deve il suo nome al ritrovamento, al suo interno, di quaranta strumenti chirurgici in bronzo e ferro, tra i quali strumenti ginecologici, cateteri e bisturi. Figura 4. Gli strumenti ritrovati all'interno della Casa del Chirurgo Anch essa presentava il classico schema delle abitazioni romane: superato l ingresso, che affacciava direttamente sulla strada, e un piccolo corridoio, si arrivava all atrium in cui si trovava l impluvium in tufo. Sul fondo dell atrio vi era il tablinum che affacciava sul giardino, il quale presentava un portico sostenuto da due pilastri in pietra calcarea. Un secondo ingresso portava ad altri ambienti tra i quali la cucina, cui era annessa una latrina decorata con un pannello raffigurante un genio che versava libagioni su un altare sostenuto da due serpenti. La stanza di maggiore interesse è un ambiente finestrato dove sono conservate pitture in primo stile all esterno e in quarto stile all interno; in altre stanze si conserva il pavimento in mosaico disposto a figure geometriche. Tra le opere più rappresentative, una donna intenta a dipingere 5

6 Dioniso, su un quadro retto da un amorino; questo dipinto è stato staccato ed è oggi conservato al Museo Archeologico Nazionale di Napoli. Risalente al III secolo a.c. è la Casa del Menandro, un abitazione assai piacevole, sulle cui pareti interne compaiono diversi messaggi e graffiti incisi dai clienti per ingannare l attesa, mentre aspettavano di essere ricevuti dal padrone di casa. La domus prende il nome da un affresco presente in essa, in cui è ritratto il poeta greco Menandro. La Casa del Fauno, la più recente tra quelle citate, è significativa per l ampliamento del modello di domus, dal momento che presenta un secondo peristilio e atri pittosto estesi rispetto lo schema basico di questa tipologia abitativa romana. Casa dei Vettii Figura 5. Pianta Casa dei Vettii 6

7 La casa del Fauno è una delle domus romane più affascinanti per via della sua architettura e della sua decorazione pittorica. La struttura è di origini antiche, risale infatti al I secolo a.c.; fu sepolta durante l eruzione del Vesuvio e riportata alla luce solo nel Per la cura che vi si dedicò durante gli scavi, questa risulta tra le domus meglio conservate a Pompei e rappresenta uno dei massimi esempi d arte romana del I secolo a.c., come testimoniato dai capitelli a forma di dado e dall impluvio in tufo. La casa fu attribuita alla famiglia dei Vettii (Aulo Vettio Restituto e Aulo Vettio Conviva), ricchi liberti dediti al commercio che ricoprivano un ruolo sociale di primaria importanza durante l ultima fase di vita di Pompei. L attribuzione ad essi è stata possibile grazie al rinvenimento di due sigilli di bronzo e ad alcuni manifesti elettorali. Vista la grande disponibilità economica della famiglia, la struttura venne totalmente restaurata più volte. Un primo restauro avvenne poco dopo l acquisto della casa; un secondo intervento fu necessario in seguito al terremoto del 62 d.c. durante il quale i proprietari la arricchirono di mosaici e affreschi del IV stile, che rappresentano scene mitologiche ed erotiche. 7

8 Figura 6. Una delle tante decorazioni presenti nella Casa dei Vettii, considerata una vera e propria galleria d'arte Questa casa, pur essendo stata abitata da mercanti piuttosto ricchi, ha delle dimensioni non grandissime ma possiede comunque un fascino davvero unico. Al suo ingresso troviamo il vestibulum con il portone d ingresso e una piccola porta laterale e le fauces dipinte sul fondo scuro in cui spicca un piccolo quadro di galli in combattimento. Ancora nell ingresso, vicino al portale, un affresco raffigura Priaco che poggia il suo fallo sul piatto della bilancia, come simbolo di prosperità, a cui fa contrappeso una borsa piena di denari. Questa raffigurazione serviva ad allontanare il malocchio proprio sul limitare dell abitazione. Internamente la casa è strutturata su sue atri. Il primo, di tipo tuscanico, presenta l impluvium stranamente non rivestito di marmo e il pavimento, così come nel resto 8

9 dell abitazione, è di fattura molto semplice. Ai lati dell atrio vi sono delle casseforti, rivestite in ferro con ornamenti in bronzo, poggiate su un basamento in muratura. Le pareti presentano delle decorazioni molto eleganti. Nella parte mediana della parete sud vi è un quadro mitologico che rappresenta la lotta di Amore e Pan sotto gli occhi compiaciuti di Dioniso e Arianna. Sulla parete nord è, invece, ritratto il mito di Ciparisso che uccide il cervo preferito di Apollo, il quale si vendica trasformando Ciparisso in un cipresso. Si notano nell atrio alcune finte finestre, decorate con immagini di bambini mentre compiono atti di sacrifici ai Penati (divinità domestiche): i pilastri, che fungono da divisione dei vari ambienti, sono riccamente decorate con figure di Amorini. Una particolarità interessante è l assenza del tablinum (spazio in cui lavorava il padrone di casa e riceveva i suoi clientes). Intorno all atrio si aprono diverse stanze dette cubicoli. Su una parete laterale di uno dei cubicoli sono presenti raffigurazioni del mito di Ero e Leandro e di Arianna abbandonata da Teseo sull isola di Nasso. Sempre nello stesso cubicolo vi è un fregio decorato, con la rappresentazione di pesci molto pregiati, uno dei rari esempi di restauro antico. In un altro cubicolo, probabilmente destinato al custode, vi è una grande illustrazione di fauna marina. Sull atrio si affacciano anche due alae, una delle quali fu in seguito adibita ad armadio a muro, mentre quella rimasta attiva presenta decorazioni in IV stile. Dalla destra dell atrio si giunge ad un piccolo corridoio da cui parte la scala per raggiungere gli ambienti superiori. Il sottoscala, invece, serviva come deposito di attrezzature per la vicina stalla (raggiungibile sia tramite corridoio, sia da un ingresso autonomo direttamente sulla strada). Questo corridoio conduce al quartiere servile, raccolto intorno al secondo atrio. Quest ultimo presenta un impluvio in tufo e un larario, situato in una nicchia, dalle semicolonne corinzie che sorreggono un timpano triangolare. Qui sono rappresentati il Genio tutelare della famiglia, con le sembianze di Nerone e vestito con la toga che gli copre la testa, posto esattamente in mezzo ai due Lari, le note divinità domestiche. Da qui si passa alla cucina dove il focolare era formato da un bancone in muratura su cui veniva fatta ardere la brace. In questo ambiente sono stati trovati anche cinque caldaie e treppiedi in bronzo. Al suo interno furono rinvenuti bacini e vasi in terracotta, pentole, graticole ed una statua di Priapo, probabilmente posta in giardino, che fungeva da fontana. Nel cubicolo a fianco si osservano tre quadretti erotici di pessima fattura come quelli dei bordelli. 9

10 Arriviamo al triclinio, sala dei banchetti e delle feste, la cui pavimentazione è molto semplice e gli affreschi di soggetto mitologico sono interessanti. In essi sono raffigurati il mito di Dedalo, Issione e Zeus e il mito di Arianna e Teseo. Nei pressi dell elegante triclinio è stato creato un piccolo portico davvero magnifico, che in origine si pensa fosse riservato alle donne della domus, ed è per questo chiamato gineceo, ma di cui non si conosce in effetti la reale funzione, in quanto era un ambiente raro nelle abitazioni romane. Merita un attenzione tutta particolare il peristilio, contornato da diciotto colonne, che conduceva al giardino (vedi figura 6). Il giardino, di forma rettangolare, doveva essere uno degli spazi verdi più interessanti di tutta Pompei, con aiuole, piante e fiori ricchi e variegati. Inoltre, sono molto abbondanti anche le strutture e le statue ritrovate in questo spazio nel corso degli scavi: vasche di tutte le forme e dodici statue in bronzo utilizzate come fontane assicurano giochi d acqua. Nel peristilio sono presenti diversi affreschi che rappresentano nature morte, figure umane e soggetti mitologici, come l affresco in cui Dedalo mostra a Pasifae la vacca di legno o il mito di Issione condannato da Zeus ad essere legato da serpi ad una ruota costruita da Efesto. Sul peristilio si aprono degli oeci e in uno di essi vi è un mosaico in bianco e nero con un Menandro, mentre alle pareti vi sono coppie divine e poeti affiancati alle loro muse. Lo zoccolo raffigura sacerdotesse e amazzoni. Ci sono molte rappresentazioni di arti e mestieri e di artigiani nell esercizio delle loro attività (la lavorazione dell olio e del vino e le rispettive divinità). Un altro oecus più buio, affinché la luce non rovinasse i colori, era utilizzato come pinacoteca. Questa stanza presenta, su pareti a fondo giallo, scene della storia della città di Tebe come Anfione e Zeto che legano Dirce a un toro per vendicare la loro madre, Antiope, che era stata sua schiava; Panteo, re di Tebe, assalito ed ucciso dalle Baccanti per aver impedito l introduzione del culto di Dioniso nella città; Ercole bambino che strozza i serpenti inviati da Era. 10

11 Figura 7. Scene con Amorini nella Casa dei Vettii Le scene continue di Amorini allietano la vista di qualsiasi occhio (vedi figura 7) e i soggetti mitologici sembrano quasi rivivere nella pienezza dei colori che sono stati utilizzati. Nel peristilio, invece, i quadri e le varie strutture architettoniche emergono in maniera piuttosto netta dal fondo di colore giallo oro. I molti affreschi testimoniano la predilezione artistica dei cittadini più agiati di Pompei. Uno degli affreschi più noti di questa ricca dimora è quello in cui Dedalo presenta a Pasifae la vacca di legno (vedi figura 8). 11

12 Figura 8. Il mito di Pasifae nella Casa dei Vettii Pasifae, personaggio della mitologia greca, era figlia di Elio e di Parseide, una ninfa. Moglie di Minosse, re di Creta, ebbe da lui otto figli, di cui Antrogeo, Fedra e Arianna sono i più ricordati. Secondo il mito, Poseidone inviò a Minosse un bianchissimo toro affinché venisse sacrificato il suo nome. Il re di Creta però non obbedì al dio. 12

13 Casa del Menandro Figura 9. Pianta della Casa del Menandro con i nomi delle relative stanze La casa del Menandro (vedi figura 9) sembra essere considerata il luogo del piacere. Al suo interno vi è una scala che porta direttamente ad un bordello che si trovava al piano superiore. Sulle mura vicino l entrata, erano stati graffiti dei messaggi per ingannare l attesa o dei segni lasciati dai clienti soddisfatti. L ultimo proprietario, ovvero il suo procurator, che curava per conto del padrone l amministrazione della dimora, fu un liberto di nome Quintus Poppaeus che vantava, forse, rapporti di parentela con Poppea Augusta, seconda moglie di Nerone. Si tratta di uno degli esempi più tipici di casa romana, ed è risalente al III secolo a.c. Prende il nome di Casa del Menandro per un affresco in cui è ritratto il poeta greco nel suo intento di leggere un rotolo mentre era seduto su una sedia (vedi figura 10). 13

14 Figura 10. Ritratto di Menandro nell'omonima casa pompeiana Tale ritratto venne ritrovato in fondo al peristilio e, attorno, si trovavano graffiti tra cui un augurio ad Ottavia, prima moglie di Nerone (morta nel 61 d.c.). Menandro, vissuto ad Atene tra la seconda metà del IV sec. a.c. e i primi anni del secolo seguente, fu uno dei massimi esponenti della Commedia Nuova i cui lavori si concentravano soprattutto sugli aspetti della vita quotidiana. La casa occupa una superficie di quasi 200 mq e si sviluppa su due piani. Il peristilio (vedi figura 11) è in asse con l atrio. Figura 11. Ricostruzione virtuale del peristilio della Casa del Menandro 14

15 Intorno al peristylium, come di consueto, si aprono piccoli ambienti, ad esempio una stanza adibita alle terme e un triclinio (che copre una superficie di 87,5 mq e 8 m di altezza, con finestra sopra il tetto) in cui a lato si trovano una serie di esedre rettangolari e semicircolari, delle quali la prima è decorata in IV stile; segue una piccola nicchia con un altare per il culto domestico e nella terza esedra vi è il luogo del ritrovamento del ritratto del Menandro. Il corpo centrale è costruito a un livello superiore rispetto a quello del cortile con il forno e i sotterranei e a quello dell ergastulum, il quartiere riservato ai servi. Per fare ciò si dovettero interrare alcune stanze delle abitazioni che in precedenza sorgevano nell area prima di realizzare questa unica, grande dimora del I secolo a.c. Per quanto riguarda l atrio, è di tipo tuscanico, con pitture in IV stile, ed è rivestito in marmo. Sulle pareti compaiono medaglioni dipinti con la testa di Zeus e quadretti con maschere tragiche. In esso si trova un grande impluvium rettangolare e l entrata dell atrium è sorretta da due pilastri corinzi (vedi figura 12). Figura 12: Impluvium Casa del Menandro Lungo la facciata della casa ci sono bassi sedili per la clientela in attesa. Inoltre nell atrio vi è un tempietto dove si veneravavo i Lares (protettori della famiglia) e il Genius (spirito vitale del capo famiglia. 15

16 Accanto all entrata, si trovava il larario monumentale a due frontoni con una colonnetta angolare. Nell ala sinistra dell atrio vi sono pareti rosse, al centro delle quali spiccano raffigurazioni della caduta di Troia e un dipinto di un cacciatore divorato da due cani per avere spiato Diana mentre faceva il bagno. Le facce esterne dei plutei (parapetti in bronzo o in marmo che recingono l altare) sono decoarte con gruppi di animali e scene di caccia. Dall atrio si accedeva al complesso termale privato, riccamente decorato. Una prima stanza, chiamata caldarium, era l ambiente destinato alle saune (vedi figura 13). Figura 13: Caldarium Casa del Menandro Il pavimento è molto antico, ha un tappeto a mosaico di quadrati bianchi bordati di nero, che rappresentano le delizie della vita sul Nilo, con ville a portico, cipressi sulla riva e una nave. 16

17 Figura 14: Particolare del pavimento del Caldarium della Casa del Menandro Le immagini sul pavimento raffigurano pesci e delfini che nuotano, un granchio, una figura simile a un pesce con un tridente che dà la caccia a un mostro marino (vedi figura 14). I marmi colorati e il bordo dell impluvio, dai pannelli a soggetto marino, contrastano sul fondo nero del pavimento. Al centro del mosaico, è raffigurato un medaglione con uccelli e cespugli. Accanto alla porticina d ingresso vi è un foro circolare per la lucerna. Dietro questi ambienti vi è una terrazza adibita a solarium, per i bagni di sole. Una scala scende nei sotterranei nei quali è presente un forno a cupola. Esso aveva diverse funzioni: la cottura del pane, la fumigazione dei vini e il riscaldamento della casa attraverso gli sfiatatoi del pavimento del caldarium soprastante. Il proprietario di questa casa doveva essere molto ricco come testimonia il ritrovamento di un tesoro di argenteria nei magazzini sotterranei, un servizio da tavola avvolto nella lana e nella tela pesante, custodito in una cassa di legno. Si tratta di ben centodiciotto pezzi dal peso di 24 kg. (vedi figura 15), oggi conservati all interno del Museo Archeologico Nazionale di Napoli. 17

18 Figura 15: Vasellame ritrovato nei sotterranei della Casa del Menandro Sono state rinvenute monete e un cofanetto di gioielli in oro; nella stalla c erano invece fibbie in bronzo che attestavano la presenza di animali di grossa taglia; inoltre sono state ritrovate 43 anfore. Il cadavere del procurator fu ritrovato nella sua stanza, che era in fase di ristrutturazione, sul letto. Nella stessa camera c era anche una bambina. Le pareti erano semplicemente rivestite di stucco bianco con un paesaggio comune, e vi erano degli strumenti di ferro (anche per l agricoltura) appesi. In genere questi attrezzi venivano trovati nelle abitazioni di chi possedeva un pezzo di terra o di chi lavorava nei campi per una paga giornaliera. Infine sono stati ritrovati vari scheletri di uomini che forse stavano scappando, dopo aver tentato di prendere le loro cose; si potrebbe però anche trattare di vandali intenti a saccheggiare la casa, rimasti intrappolati dentro l abitazione, dove trovarono la morte. Casa del Fauno È tra le abitazioni più vaste, sfarzose e rinomate della città di Pompei, situata nella Regio VI (vedi figura 16). Questa domus deve il suo nome ad una statua in bronzo, raffigurante un satiro, che è stata ritrovata nella casa, denominata anche come Casa di Goethe, in ricordo della visita compiuta nel 1831 dal figlio del grande poeta tedesco. Una prima costruzione risale al III secolo a.c., è relativa ad un edificio di dimensioni ridotte rispetto a quello visibile attualmente ed è caratterizzata da un grande orto; nel II secolo a.c. la casa fu totalmente ricostruita ed ampliata, raggiungendo un estensione di circa 3000 mq; una delle opere principali fu la costruzione di un secondo peristilio. La scelta di avere una 18

19 casa con ampi atri e peristili e pochi ambienti servili e abitativi è da ricondursi al fatto che il proprietario aveva la necessità di ostentare la propria ricchezza ed il proprio potere. La domus fu esplorata a partire dall inizio del XIX secolo, offrendo una grande varietà di decorazioni in I stile, di tipo ellenistico, ed è caratterizzata da numerosi mosaici; al suo interno furono anche ritrovati un gran numero di oggetti in oro e argento, tra cui un bracciale a forma di corpo di serpente. La scelta del luogo in cui venne edificata la grande abitazione ellenistica non sembra casuale: la vasta insula 12 della Regio IV, limitata a nord e sud dalle più importanti vie, Mercurio e della Fortuna, si trova nell immediata vicinanza dell antico centro cittadino. Su via della Fortuna la casa si apriva con una grande facciata realizzata in opera quadrata, interrotta dall apertura di alcune botteghe, con un vestibolo inquadrato da due architravi a dentelli. Superate le fauces, al fianco delle quali si trovavano due grandi stanze funzionanti probabilmente come cubicoli (stanze da letto), si entrava in un grande atrio tuscanico che presentava sul lato di fondo il tablino, fiancheggiato da due grandi triclini (sale da pranzo) e su ciascuno dei vari lati una serie di vani e l ala. La scoperta di un muro trasversale di collegamento fra le due stanze poste ai lati delle fauces dell atrio tetrastilo, ha dimostrato che all epoca della costruzione della casa non venne previsto per il quartiere di servizio un ingresso autonomo dalla strada, mentre è molto probabile che presso l angolo nordoccidentale non esistesse ancora l andron (corridoio che portava dall atrio al perystilium, è la parte più interna e spettacolare della casa), attraverso il quale era possibile entrare direttamente nella zona residenziale situata alle spalle dell atrio tuscanico. Sul peristilio di ordine misto, scandito da ventotto colonne dorico-ioniche, si aprivano più ambienti funzionanti come triclini. Durante i lavori di ristrutturazione avvenuti nel II secolo a.c., la stanza centrale della casa fu trasformata in esedra monumentale con altri locali ai suoi lati. Erano ambienti importanti, sfruttati solitamente nel corso dei mesi estivi, quando il sole campano era più caldo e si potevano organizzare pranzi e banchetti. Qui vi è un importante mosaico che rappresenta una tigre assalita da un leone, testimonianza di arte musiva. Altri lavori importanti vennero fatti sul grande giardino, composto da 43 colonne doriche. 19

20 Figura 16: Pianta della Casa del Fauno La parte del marciapiede posta di fronte al vestibolo dell atrio tuscanico presenta una sorta di zerbino con una scritta di benvenuto, Have, in tessere di calcare multicolore in lingua latina, anche se in quel periodo a Pompei si parlava ancora la lingua osca. È probabile che ci siano due soluzioni possibili per l uso di una lingua diversa da quella in uso: una prima ipotesi è che la gens proprietaria della casa si fosse trasferita a Pompei da qualche centro latino per esercitare l attività della mercatina; in alternativa, l iscrizione sul marciapiede testimonierebbe il desiderio del proprietario di proporsi come perfettamente integrato in quella fitta rete di rapporti economici, politici e sociali che aveva al suo centro Roma, mostrando come si estendessero le sue conoscenze. Le fauces rappresentavano una prima introduzione nella maestosità dell atrio: le loro pareti in I stile erano decorate nella parte superiore da due tempietti in tufo ricoperti di stucco colorato e dorato. Superato il vestibolo pavimentato in opus sectile, si accede all atrio: di tipo tuscanico, cioè privo di colonne, al centro è posto l impluvium realizzato in travertino e non in tufo, com era consuetudine, e nella vasca fu ritrovata la statua di un satiro danzante erroneamente interpretato come un fauno, oggi conservato al Museo Archeologico Nazionale di Napoli (vedi figura 17); era inoltre presente un mosaico in opus vermiculatum, raffigurante maschere tragiche. 20

21 Figura 17: Statua del Fauno Intorno all atrio si aprono diversi cubicoli e due alae, oltre ad un tablino, nel quale il proprietario, un magistrato della famiglia dei Satirii o dei Cassii, riceveva i clienti: al suo interno fu rinvenuto lo scheletro di una donna intenta a salvare denari e gioielli. Più probabile l appartenenza dei Cassii, perché dentro la casa fu trovato un anello in oro sul quale era inciso il nome della gens Cassia. Il pavimento della stanza da banchetto che si apriva alla sinistra del tablino era decorato da un tappeto centrale in verniculatum delimitato da un bordo a motivi vegetali, nel quale era rappresentata una scena di vita marina. 21

22 Intorno ad un secondo atrio tetrastilo si aprono diversi ambienti di servizio, oltre che un accesso secondario alla casa. La presenza dei due letti e la ricca decorazione, musiva e parietale, fanno del cubiculo destro dell atrio la stanza da letto più lussuosa dell intera dimora, perciò utilizzata dalla coppia maritale. La stanza è ornata da un affresco di Stiro e Baccante. La casa era dotata anche di un piccolo quartiere termale con tepidarium, calidarium e la nota struttura con le suspensurae; il primo realizzato in una casa privata di Pompei. All interno di uno dei due peristili è stato ritrovato un mosaico, che fungeva da pavimentazione, rappresentante la battaglia di Isso tra Alessandro Magno e Dario III, realizzato con circa un milione e mezzo di tessere. Figura 18: Mosaico di Alessandro All estrema sinistra, Alessandro guida all assalto il suo esercito cercando di ingaggiare la lotta con Dario. Ma il corpo del persiano è già disposto alla fuga, solo il suo sguardo è rivolto all avversario. Oggi questo celebre mosaico è esposto al Museo Archeologico Nazionale di Napoli. Ritornando alla descrizione della domus, il secondo peristilio, più grande, ha una lunghezza di 45 m, per una larghezza di 40, è circondato da un doppio ordine di 44 colonne di tipo dorico, rivestite in stucco, ed è decorato con mosaici. Sul fondo si aprono alcune stanze riservate alla servitù, di cui una appartenente al custode che svolgeva anche mansioni da giardiniere. Nella stalla sono stati ritrovati resti di quattro uomini e due buoi. Segue una citazione di Alexandre Dumas ( ) dall opera intitolata il corricolo, che descrive la casa del Fauno così come gli apparve quando la visitò: Oltrepassata la soglia dell atrio si scopre con un colpo d occhio tutta la casa. Questo atrio era dipinto a colori vivaci e variati, e pavimentato di diaspro rosso, 22

23 agata orientale e alabastro fiorito. Camere da letto, sala da ricevere e sale da pranzo circondando l atrio. Alle spalle è un giardino che doveva aver tutto disseminato di fiori; in mezzo a quei fiori sgorgava una fontana che ricadeva in un bacino di marmo. Intorno si sviluppava un portico sostenuto da ventiquattro colonne di ordine ionico, oltre le quali si scorgevano ancora altre colonne e un secondo giardino, piantato e lauri, alla cui ombra sorgevano due tempietti consacrati ai dei lari. Di lì, la vista si stendeva fino alla cima del Vesuvio, di cui si vedeva salire al cielo l eterno pennacchio di fumo. Dunque i membri delle famiglie di elevata condizione potevano godere delle proprie ricchezze nelle loro case imperiali, con numerose colonne e decorazioni nei minimi dettagli ed il tutto per ricevere ed ospitare i clienti. Questo rapporto, chiamato cliente-patrono, l ospite veniva denominato tale dal momento che si poneva sotto la protezione di un cittadino potente (patrono), assicurandogli in contraccambio il proprio favore elettorale. Ed a sua volta il patrono doveva svolgere la funzione di protettore come cittadino autorevole che tutelava e difendeva i clienti e gli schiavi liberati, e talora gli interessi di intere comunità straniere. Letture consigliate Per la parte introduttiva generica si vedano, in italiano, E. De Albentiis, La casa dei romani, Milano 1990; A. Carandini, Le case del potere nell'antica Roma, Roma Bari 2010 J.C. Anderson Jr., Roman Architecture and Society, Baltimore London 1997, pp ; una sintesi in M. de Vos, La casa, la villa, il giardino. Tipologia, decorazione, arredi, «Civiltà dei Romani. Il rito e la vita privata», a cura di S. Settis, Milano 1992, pp Chi conosce l inglese potrà consultare anche le monografie di S.P. Ellis, Roman Housing, London 2000 e di L.C. Nevett, Domestic space in classical antiquity, Cambridge New York 2010, pp. 89 ss. e la sintesi di R. Ling, The Art of Living, «The Oxford History of the Roman World», a cura di J. Boardman J. Griffin O. Murray, Oxford 2011, pp. [indicare qui di seguito le pagine rilevanti]. Descrive la casa romana sulla base della testimonianza di Cicerone S. Hales, At home with Cicero, «Greece & Rome», ser. II, 47 (2000), 1, pp In generale sulle domus di Pompei fondamentale F. Pesando, Domus, edilizia privata e società pompeiana tra III e I secolo a.c, Roma 1997; un interessante riflessione generale sulle case pompeiane anche in P.M. Allison, Roman households: an archaeological 23

24 perspective, «Roman urbanism: beyond the consumer city», a cura di H. M. Parkins, London 1997, pp Per la Casa del Chirurgo e la Casa del Menandro si potrà consultare A. De Vos M. De Vos, Pompei, Ercolano, Stabia, Roma Bari 1982, pp. [indicare qui di seguito le pagine rilevanti] e inoltre le voci Casa del Chirurgo, «Wikipedia», e Casa del Menandro, «Soprintendenza speciale per i beni archeologici di Napoli e Pompei», zione=90. Per saperne di più sulla casa dei Vettii si veda la voce Casa dei Vettii, «Wikipedia», La descrizione della casa del Fauno si può trovare in: F. Pesando M. Bussagi G. Morì, Pompei. La pittura, Firenze 2003, pp. [indicare qui di seguito le pagine rilevanti] [indicare qui di seguito le pagine rilevanti] e De Vos De Vos, Pompei, cit., pp. [indicare qui di seguito le pagine rilevanti]; cf. inoltre la voce Casa del Fauno, «Wikipedia», 24