IPSAA U. Patrizi Città di Castello (PG) Classe 5A Tecnico Agrario. Lezione di martedì 1 dicembre 2015 (1 ora) ITALIANO

Transcript

1 Zola: Il romanzo sperimentale IPSAA U. Patrizi Città di Castello (PG) Classe 5A Tecnico Agrario Lezione di martedì 1 dicembre 2015 (1 ora) ITALIANO Artista è un osservatore e uno sperimentatore Zola cita l opera di Claude Bernard, medico e filosofo, e applica le sue conclusioni all ambito del romanzo. L osservatore registra i dati della realtà senza modificarli. Lo sperimentatore è colui che manipola le variabili secondo piani prestabiliti. Passando dalla scienza alla narrativa, lo scrittore, in quanto osservatore, fotografa una realtà che ha studiato e della quale ha acquisito una profonda conoscenza documentaria; in quanto sperimentatore formula un ipotesi che potrà essere verificata dai fatti narrati. L artista è, quindi, scienziato a tutti gli effetti. Ha il compito di riprodurre esattamente i fenomeni e di cercarne le cause. La natura è retta da leggi universali e necessarie. Dice Zola: «Un identico determinismo deve reggere il ciottolo della strada e il cervello dell uomo». Il romanziere deve conoscere queste leggi, deve raccogliere dati e interpretarli. Zola stesso, prima di ogni sua nuova opera, compiva un vasto lavoro di ricerca che comportava la visita a luoghi, interviste a persone, lo studio di saggi storici. I Carnets di Zola sono stati conservati e rappresentano un eccezionale documento del suo metodo di lavoro. La genialità dell artista, secondo Zola, non consiste nell inventare, ma nel rivelare le concatenazioni causali che spiegano i fatti reali. Il nesso tra arte e natura «La scuola naturalista poggia comunque su basi indistruttibili: essa non nasce dal capriccio di un uomo, dal delirio improvviso di un gruppo, bensì dal fondo eterno delle cose, dalla necessità in cui ogni scrittore si trova di prendere come fondamento la natura» (da Il romanzo sperimentale). Se l artista è scienziato, l oggetto dell arte è lo stesso oggetto della scienza: la natura. L opera letteraria acquisisce un suo fondamento indistruttibile che le deriva dalla struttura oggettiva della realtà. Lo scrittore, potremmo dire oggi, è un antropologo che indaga con i suoi strumenti l uomo e l ambiente in cui egli vive. L uomo analizzato è l uomo fisiologico, fatto di passioni e carnalità; mentre l ambiente è costituito dalle condizioni materiali in cui il soggetto si trova a vivere. Giocano un ruolo importante, nelle opere di Zola, i caratteri ereditari le cui leggi devono essere note all artista/scienziato. «Ritengo che il fattore ereditario abbia una grande influenza sulle manifestazioni intellettuali e passionali dell uomo.» Ma in nessun caso si dovrà dimenticare l azione dell ambiente sull individuo. I romanzi naturalisti cercheranno di mostrare la dialettica individuo-ambiente, e di ricondurla alla regolarità delle leggi naturali. 1/5

2 Il naturalismo si inscrive, così, nel più ampio contesto della cultura positivista che ispira grande parte dell Ottocento. Naturalismo in filosofia È la dottrina secondo cui nulla è ammesso al di sopra o al di fuori della natura; secondo tale dottrina la realtà può essere compresa attraverso le leggi naturali senza l intervento di un principio trascendente o spirituale. Il termine naturalismo identifica, sempre in filosofia, i filosofi detti appunto naturalisti che indagano su tematiche relative alla natura e alla realtà tangibile. Fra essi figurano i più antichi filosofi greci, come Talete o Anassimandro, appartenenti al periodo cosmologico. Naturalismo in letteratura Naturalismo è il movimento letterario che nasce in Francia alla fine dell'ottocento come applicazione diretta del pensiero positivista e che si propone di descrivere la realtà psicologica e sociale con gli stessi metodi usati dalle scienze sociali. I fondamenti teorici del naturalismo Il movimento letterario del naturalismo trasse i suoi fondamenti teorici dal pensatore Hippolyte Taine ( ) la cui concezione, già nota tra gli anni '50 e '60, si ispirava a un forte determinismo materialistico. Egli affermava che tutti i fenomeni spirituali sono prodotti della fisiologia umana e vengono determinati dall'ambiente in cui l'uomo vive. Lo stesso Taine applicò come critico questo concetto alla letteratura augurandosi che essa si assumesse il compito di studiare la realtà in modo scientifico. Nel 1865 egli scriveva che anche il romanzo è "una grande inchiesta sull'uomo, su tutte le varietà, sulle situazioni, tutte le fioriture, tutte le degenerazioni della natura umana. Per la loro serietà, il loro metodo, la loro esattezza rigorosa (...) entrambi si avvicinano alla scienza". Nel 1858 lo stesso Taine aveva indicato come modello di scrittore-scienziato Honoré de Balzac che nella sua "Commedia Umana" aveva analizzato personaggi appartenenti a generazioni diverse e a diversi ambienti sottolineandone la precisione di anatomista e di chimico nella sua indagine sulla natura umana e le sue forme patologiche. Ma lo scrittore che i naturalisti indicheranno come loro maestro sarà Gustave Flaubert, autore di "Madame Bovary" (1857), per la sua teoria dell'impersonalità che fa largo uso del "discorso indiretto libero". Flaubert aveva, con i suoi romanzi, impresso una svolta radicale alla tradizione del realismo romantico. Nel 1957, a proposito della sua teoria dell'impersonalità, scriverà: "L'artista deve essere nella sua opera come Dio nella creazione, invisibile e onnipotente, sì che lo si senta ovunque, ma non lo si veda mai. E poi l'arte deve innalzarsi al di sopra dei sentimenti personali e delle suscettibilità nervose. É ormai tempo di darle, mediante un metodo implacabile, la precisione delle scienze fisiche". Capofila della scuola è però da considerarsi Emile Zola ( ) che oltre a essere l'iniziatore del movimento ne fu anche il principale teorico e divulgatore. Le concezioni che sono alla base della narrativa zoliana vengono esposte in modo organico nel volume "Il romanzo sperimentale" del 1880 nel quale, prendendo le mosse dal fisiologo Claude Bernard, Zola sostiene che il metodo sperimentale delle scienze deve essere applicato anche agli atti intellettuali e passionali dell'uomo. 2/5

3 Al centro dei romanzi di Zola vi sono spesso casi patologici dovuti a cause ereditarie come ad esempio nel protagonista di Germinal (1885) che soffrendo dell'alcolismo dei genitori, cade talora in accessi di ira irresponsabile. Accanto a questi intenti medico-patologici si collocano gli intenti sociali e politici, perché l'autore desidera dare un quadro completo della società francese in tutti i suoi strati sociali e in tutti i suoi ambienti caratteristici. Tra i maggiori esponenti del naturalismo vi sono inoltre i fratelli Edmond Goucourt ( ) e Jules de Goncourt ( ) noti per la cura con cui costruivano i loro romanzi basandosi su una documentazione minuziosa e diretta degli ambienti sociali che rappresentavano e per la nuova attenzione che dimostravano verso i ceti inferiori, i fenomeni di degrado umano e i casi patologici. Amico e discepolo di Flaubert si ricorda anche Guy de Maupassant ( ) fertile autore di romanzi e racconti nei quali predilesse la raffigurazione della vita quotidiana con le sue ipocrisie e paradossi. La poetica naturalista I principi della teoria del romanzo sperimentale furono comunque fissati da Emile Zola in due punti fondamentali secondo i quali lo scrittore: - deve osservare la realtà e non inventarla per poi riprodurla oggettivamente; - deve utilizzare una scrittura che risulti essere un documento oggettivo dal quale non deve trasparire nessun intervento soggettivo dell'autore. I temi della narrativa naturalista I temi preferiti della narrativa naturalista furono antiidealistici e antiromantici in modo che la narrazione portasse con sé una forte carica di denuncia sociale che doveva risultare dalla descrizione scientifica ed obiettiva dei fatti. Tra i temi principali vi erano dunque: - la vita quotidiana con le sue banalità, le sue meschinità e le sue ipocrisie; - le passioni morbose che dovevano rasentare il limite della patologia psichiatrica, come la follia e il crimine; - le condizioni di vita delle classi subalterne, soprattutto del proletariato urbano che, con la sua miseria (prostituzione, alcolismo, delinquenza minorile) potessero dare un chiaro esempio di patologia sociale. NATURALISMO E VERISMO: INFLUSSI RECIPROCI TRA ITALIA E FRANCIA Corrente letteraria che si sviluppa prima in Francia e poi nel resto d'europa nella seconda metà dell'ottocento, il Naturalismo intrattiene diversi punti di contatto con il Verismo italiano. Nella didattica varrà la pena evidenziarli. 3/5

4 Il Naturalismo corrente letteraria che rappresenta l'ultima evoluzione del Realismo ottocentesco può essere visto come la traduzione, sul piano creativo e artistico, della filosofia del Positivismo. Come gli scienziati positivisti ritenevano che la realtà potesse essere studiata e compresa in ogni suo aspetto facendo ricorso al metodo sperimentale, così gli scrittori naturalisti si accostano agli ambienti e ai personaggi dei romanzi e dei racconti con un analogo atteggiamento di studio distaccato. Se prima lo scrittore poteva intervenire nella vicenda di volta in volta narrata con suoi giudizi e commenti in prima persona, ora all'autore naturalista viene richiesto il massimo distacco, al fine di ottenere una rappresentazione il più possibile impersonale. Nelle intenzioni dei naturalisti, per essere fedele alla realtà, l'autore deve limitarsi a fotografarla (non è casuale l'interesse di molti di questi scrittori per la fotografia, una tecnica che allora muoveva i primi passi), senza farsi turbare psicologicamente. Il documento umano naturalista Così per questi scrittori il narratore deve scomparire dietro l'azione che racconta. L'oggettività del racconto, concepito come 'documento umano', è garantita del fatto che l'autore segue, nella creazione della sua storia, alcune ferree leggi, come l'evoluzionismo e il determinismo. Quest'ultima è una dottrina filosofica per la quale tutti i fenomeni sono il prodotto condizionato di alcune cause precise: per il critico Hippolyte Taine ( ), teorico del naturalismo, la razza (race), l'ambiente (milieu) e il momento storico (moment) sono i tre fattori fondamentali che determinano, appunto, i comportamenti e le scelte degli esseri umani. E dunque anche degli scrittori, oltre che, sul piano della finzione narrativa, dei loro personaggi. Per limitarci ad alcuni tra i maggiori esponenti del Naturalismo francese, ricordiamo i fratelli Edmond e Jules de Goncourt (rispettivamente e ), Guy de Maupassant ( ) e soprattutto Émile Zola ( ). Quest'ultimo si sofferma spesso nei suoi libri sul motivo dell'ereditarietà, per dimostrare come la storia di ogni persona sia determinata da fattori biologici e psicologici (ad esempio particolari patologie, fisiche o psichiche, oppure una schiavitù come quella dell'alcolismo) di matrice familiare. Nelle opere dei naturalisti troviamo spesso la rappresentazione della realtà urbana dell'epoca, colta soprattutto nelle fasce sociali più basse (piccola borghesia, proletariato, sottoproletariato) e nei suoi aspetti di degrado morale e materiale. Molte volte il realismo è crudo e la rappresentazione impietosa. In questo modo in forme talora dirette, talaltra indirette da quei romanzi emergeva una denuncia delle situazioni di povertà, miseria e sfruttamento a cui la nuova società industriale costringeva i soggetti più deboli. Uno stile impersonale Lo stile di queste opere vede, oltre a quello dell'impersonalità, un altro requisito fondamentale: una mimesi (imitazione) il più possibile fedele della lingua dei personaggi, in base alla loro cultura e alla loro estrazione sociale. Di qui il rifiuto degli abbellimenti retorici di tanta tradizione letteraria, a vantaggio di uno stile asciutto, secco, diretto, il più possibile essenziale. Anche in tal senso il Naturalismo segnò un primo superamento del Romanticismo, specialmente nei suoi aspetti lirici, soggettivi e spiritualistici. Anziché affidarsi alla fede e agli ideali, ora lo scrittore preferiva seguire la ragione e la realtà. Tutto ciò è valido per la fase iniziale e per quella centrale del Naturalismo, mentre, nel corso della sua evoluzione, va segnalato, sul finire del XIX secolo, di pari passo con la crisi del mito dell'oggettività, il riaffacciarsi di istanze spirituali e simboliste che finiranno per far avvicinare alcuni esponenti del Naturalismo a un'altra corrente letteraria per molti aspetti ad esso opposta: il Decadentismo. 4/5

5 Il Verismo italiano: analogie e differenze Il Verismo è una corrente letteraria sviluppatasi in Italia nella seconda metà dell'ottocento, e precisamente dalla fine degli anni Settanta al termine del secolo. Possiamo dire che il Verismo è il corrispettivo italiano del Naturalismo francese. Dobbiamo però prestare attenzione alle differenze tra i due movimenti: mentre in Francia il Naturalismo si sviluppa in una società industriale e in un contesto cittadino, il Verismo ha a che fare con una realtà, quella italiana, ancora arretrata dal punto di vista economico e con uno sfondo soprattutto rurale. In altre parole, mentre i naturalisti francesi rappresentano soprattutto la vita del proletariato urbano, i veristi focalizzano la loro attenzione sulle condizioni di miseria e di sfruttamento a cui era sottoposto un sottoproletariato fatto di contadini e pescatori. Inoltre, mentre gli scrittori naturalisti manifestano una certa fiducia nel progresso, l'ideologia dei veristi è molto più pessimistica. Un miglioramento delle condizioni di vita dei ceti subalterni sembra impossibile: nei loro libri quando un personaggio di umile condizione cerca di salire nella sociale, il suo sforzo finisce quasi sempre in tragedia. Siciliani sono i massimi esponenti del Verismo: Giovanni Verga ( ), Luigi Capuana ( ) e Federico De Roberto ( ; quest'ultimo nacque a Napoli, ma visse a Catania, città natale di Verga e Capuana). Il caposcuola del movimento è Verga, del quale ricordiamo i romanzi I Malavoglia (1881) e Mastro-don Gesualdo (1889) e le raccolte di novelle Vita dei campi (1880) e Novelle rusticane (1883), mentre di Capuana vanno menzionati almeno i romanzi Giacinta (1879) e Il marchese di Roccaverdina (1901) e di De Roberto il capolavoro I Viceré (1894). La realtà siciliana è dunque il principale oggetto di rappresentazione dei romanzi e racconti veristi. Attento lettore e seguace di Émile Zola, Verga tende a una raffigurazione il più possibile obiettiva di questa realtà regionale. Per perseguire tale scopo, il narratore tende a eclissarsi dietro le vicende narrate, evitando ogni commento o coinvolgimento emotivo. Verga utilizza una tecnica che il critico Guido Baldi ha definito artificio della regressione : l'autore, cioè, regredisce al livello dei suoi personaggi, al loro universo mentale e psicologico. Dal punto di vista linguistico, Verga non utilizza il dialetto siciliano, la lingua, cioè, che parlavano effettivamente i suoi personaggi, per lo più poveri contadini, pescatori, minatori o al massimo lavoratori manuali che hanno fatto fortuna (come mastro-don Gesualdo). Se avesse scritto in siciliano stretto, infatti, i suoi libri non sarebbero stati comprensibili al pubblico nazionale. Dunque decide di tradurre il dialetto in italiano, conservando però le semplici strutture sintattiche e i modi di dire tipici del mondo dialettale dei suoi personaggi. Ad esempio, nei Malavoglia sono numerosissimi i proverbi, che rimandano proprio alla saggezza popolare appartenente al microcosmo del villaggio, del quale viene restituita la coralità'. Il narratore, così, non è più l'alter ego (la controfigura) dell'autore, ma diventa invece un narratore popolare', cioè una voce narrante che sembra aderire alle credenze, ai valori, ai modi di pensare della società rurale siciliana della seconda metà dell'ottocento. Fuori dalla Sicilia vanno ricordati altri scrittori veristi: Mario Pratesi ( ) e Renato Fucini ( ) in Toscana, Matilde Serao ( ) in Campania, Grazia Deledda ( ) in Sardegna (ma la Deledda era già proiettata, almeno in parte, verso la nuova temperie del Decadentismo). 5/5