Furniture&Lighting Design

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1 08 DESIGN FOR MADE IN ITALY sistema design nelle imprese di Roma e del Lazio Furniture&Lighting Design diid Mario Marenco Gabriele Rosa Mario Ceroli Hong Kong Design Centre Covo Ora Acciaio Unopiù Elshine Mim

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3 08 DESIGN FOR MADE IN ITALY sistema design nelle imprese di Roma e del Lazio Furniture&Lighting Design

4 Direttore responsabile Managing Director Tonino Paris Direttore Director Carlo Martino Coordinamento scientifico Scientific Coordination Committe Osservatorio scientifico sul Design del Dipartimanto DATA: Design, Tecnologia dell Architettura, Territorio e Ambiente. Sapienza Università di Roma Redazione Editorial Staff Luca Bradini Nicoletta Cardano Ivo Caruso Paolo Ciacci Emanuele Cucuzza Antonio Las Casas Sara Palumbo Filippo Pernisco Felice Ragazzo Clara Tosi Pamphili Monica Scanu Graziano Mario Valenti Segreteria di redazione Editorial Headquarter Via Flaminia 70-72, Roma tel/fax /15 info@disegnoindustriale.net Traduzione Translations Claudia Vettore Progetto grafico Graphic design Roberta Sacco Impaginazione Production Sara Palumbo Editore Publisher Rdesignpress Via Angelo Brunetti 42, Roma tel/fax info@disegnoindustriale.net Distribuzione librerie Distribution through bookstores Joo distribution Milano DESIGN FOR MADE IN ITALY sistema design nelle imprese di Roma e del Lazio allegato alla rivista n 8_2010 Distribuzione estero Distribution for other countries S.i.e.s. srl Milano Cinisello Balsamo (MI), via Bettola 18 tel fax sies@siesnet.it Stampa Printing Tipografia Ceccarelli, Grotte di Castro - VT diid_disegno industriale industrial design Rivista bimestrale di formazione e ricerca Bimonthly magazine of training and research Registrazione presso il tribunale di Roma 86/2002 del 6 marzo 2002 ISSN:

5 indice 04 _ 11 Topic_Furniture&Lighting Design Un ricco contributo A rich contribution_tonino Paris In nome dell arte In the name of art_carlo Martino La Cultura del Design verso nuove forme espressive The Design Culture aiming at new expressive forms_pierpaola D Alessandro 12 _ 35 Designer Mario Marenco e Gabriele Rosa Voglia di destabilizzare Desire for destabilization_monica Scanu Mario Ceroli L arte nell oggetto d uso Art in useful objects_luca Bradini Designer a km 0, design senza confini Designers at 0 km Design without Borders_ Domitilla Dardi Designer_index 36 _ 43 International Focus Hong Kong Design Centre HK. Prodotto interno lordo: Design HK. Gross domestic product: Design_ Loredana Di Lucchio 44 _ 67 Factory Covo Un melting-pot progettuale A Design Melting-Pot_Ivo Caruso Ora Acciaio Tradizione all avanguardia Cutting edge tradition_filippo Pernisco Unopiù Abitare fluido. Nello spazio, nel tempo Fluid living_paola Iacobellis Arredo al Centro Furniture at the Heart of the Country_Felice Ragazzo Factory_index 68 _ 77 Innovation & Tradition Elshine Luce all innovazione A new light for innovation_antonio Las Casas MIM Eccellenza e avanguardia nel furniture design a Roma Excellence and the avantgarde in furniture design in Rome_Nicoletta Cardano 78 _ 79 Lsd _ la sapienza design factory

6 Topic_ Furniture&Lighting Design Un ricco contributo A rich contribution Tonino Paris A conferma della tesi di un Design Italiano diffuso su tutto il territorio nazionale, proprio l indagine sul design dell arredamento, dei complementi e dell illuminazione nel Lazio raccolta in questo numero, dimostra che anche questa regione, come molte altre più periferiche rispetto alla Lombardia, ha contribuito e tutt oggi alimenta la gloriosa fama del prodotto disegnato e fabbricato in Italia. Il settore dell arredamento, tra i più solidi nel nostro paese, è quello che meglio ci identifica culturalmente perché più vicino alla cultura dell abitare, alle tradizioni artigianali e alle espressioni artistiche del nostro paese. Il Lazio, con alcune vicende produttive di eccellenza, sia del passato, come Stildomus e Mim, Pallucco e Forma e Memoria, sia del presente come Unopiù, Ora Acciaio e Covo, ha largamente arricchito e continua ad alimentare l offerta nazionale nell arredamento di qualità. Offerta in cui è ampiamente coinvolto anche il sistema delle professioni. Designer quali Marenco o Rosati hanno collaborato con grandi brand del settore come Arflex, B&B, Poltrona Frau e Fontana Arte, disegnando pezzi emblematici del Design Italiano, così come ambiscono a farlo giovani designer appena usciti dalla scuola, come Gabriele Rosa, neolaureato in design alla Sapienza, che in pochi anni ha guarnito il suo portfolio di prestigiose collaborazioni, come quelle con Cappellini, Zanotta, Antonio Lupi e Pallucco. Un bilancio attivo, quello del Design dell arredamento del Lazio, che dimostra una vitalità su cui potranno incidere sempre di più in futuro la ricerca e la formazione. 04 The examination of furniture, accessories and lighting design in Lazio in this issue of the magazine confirms the idea that Italian Design is spread across the country and shows that this region, like many others that are more peripheral than Lombardy, has contributed to and continues to enhance the excellent reputation of products that are designed and made in Italy. The furniture trade is unquestionably one of the most solid in our country, and it is the one that best identifies us culturally because it is closest to the lifestyle, craft traditions and artistic expression of our nation. With its superb production experiences in the past, such as Stildomus, Mim, Pallucco and Forma & Memoria, and the present, for example Unopiù, Ora Acciaio and Covo, the Lazio region and its distinctive qualities have broadly enriched and continue to add to the nation s range of quality furnishings. The region s professional figures play a big part in these offerings. Designers such as Mario Marenco and Guido Rosati have worked with big brands from the trade such as Arflex, B&B, Poltrona Frau and Fontana Arte, designing emblematic pieces. This is also the aim of young designers who have recently finished their schooling, such as Sapienza University design graduate Gabriele Rosa, who in the space of just a few years has filled his portfolio with a number of prestigious collaborations, including with Cappellini, Zanotta, Antonio Lupi and Pallucco. The Furnishings Design scene in Lazio is in good shape and research and training will be able to influence its vitality to an ever greater extent in the future.

7 Carlo Martino In nome dell arte In the name of art Tra i percorsi di approfondimento sul design nel Lazio non poteva mancare un incursione nei settori dell arredamento, dei complementi d arredo e dell illuminazione, perché anche in questi ambiti si delineano specificità di cui è interessante dibattere. Il Lazio quindi non si fa mancare nulla. Abbiamo visto quanto si progetta, si produce e si sperimenta circa imbarcazioni, aerei e abitacoli spaziali, biotecnologie, moda e alta oreficeria, ma anche mezzi di trasporto e poi arredo bagno e design lapideo. Non potevano mancare, nel grande mosaico che stiamo componendo le tessere del mobile e dell illuminazione. In questi ambiti merceologici non possiamo affermare che ci troviamo di fronte a distretti di filiera, come a Cantù, o a Manzano, né tantomeno in situazioni produttive diffuse e ben distribuite sul territorio come a Colle Val D Elsa o a Pesaro, quanto piuttosto a una campionatura. A una presenza cioè sporadica di dignitosi casi imprenditoriali, che sembrano più rispondere a un fabbisogno differenziato di artefatti per l arredamento di case, uffici e luoghi aperti, che ad una precisa strategia merceologica. Di tutto un po. Presenza di parti di un sistema complesso qual è appunto quello dell industria dell arredamento. Per cui abbiamo individuato e raccontato importanti storie associabili alle diverse tipologie di arredi, di luci e di complementi, dai mobili della tradizione ebanistica, agli arredi per outdoor, ai mobili per ufficio, all illuminazione tecnica e decorativa. Storie ad alta risonanza nazionale e internazionale, nate e sviluppatesi in contesti storici, culturali e territoriali diversi, ma tra cui scorre un sottile fil rouge: l arte. Derby, Bruno Munari, per Stildomus, Poltroncina per l omonimo locale milanese: economica, leggera, girevole, impilabile. Derby, Bruno Munari, for Stildomus, Small armchair for the Derby shop in Milan: cheap, lightweight, revolving and stackable. Torcello Ribaltina, Afra Tobia Scarpa, per Stildomus, Torcello, dropimg chest, Afra Tobia Scarpa, for Stildomus,

8 06 Storie imprenditoriali in cui il design è da sempre stato avvertito come un elemento centrale e strutturante, messo costantemente in risalto attraverso le continue contaminazioni con le arti visive. È questa la chiave che ha distinto in passato l attività di aziende del mobile come la MIM Mobili Italiani Moderni fondata nel 1957 a Roma, e per la quale Ico Parisi aveva immaginato l integrazione delle arti, o come la Stildomus, in cui il visionario Aldo Bartolomeo, con Bruno Munari, Pino Tovaglia, Afra e Tobia Scarpa, si era circondato di stimolanti collaborazioni artistiche. Anche le vicende della New Lamp, la piccola azienda di lampade sulla via Tiburtina, qualche anno più tardi, ricalcano questo copione, legandosi alla figura dell architetto Gianfranco Fini, che a lungo aveva frequentato gli artisti della Scuola di Piazza del Popolo: Mario Schifano, Giosetta Fioroni, Tano Festa e Franco Angeli. Da qui le lampade ispirate all arte cinetica o programmata. È l arte, infatti, ad influenzare fortemente il design dell arredamento e dell illuminazione del Lazio, come abbiamo voluto sottolineare attraverso la testimonianza di Mario Ceroli, artista e homo faber, che nel suo laboratorio di Roma, ha sviluppato numerosi progetti di mobili, tra cui le note sedute per l azienda toscana Poltronova. Un arte che si muove tra architettura, pittura, scultura, e cinema, da cui le ragioni, o dello spiccato postmodernismo degli oggetti di Paolo Portoghesi e di una sensibilità quasi teatrale dei lavori di Mario Marenco. È colto l approccio al design anche delle aziende più recenti, come COVO che lega il suo nome a profili di spicco della scena internazionale del design contemporaneo, così come lo è quello dei giovani designer che si muovono tra segno e performance, come i Paula o l intervistato Gabriele Rosa. Una contaminazione, quella con le arti, che negli ultimi anni è stata fortemente valorizzata, e che il sistema design Lazio deve continuare a favorire, nell ottica di una più forte consapevolezza della propria identità e della propria origine, ed in funzione di una visibilità sempre più internazionale.

9 Gianfranco Fini, lampada Morgana, New Lamp, Gianfranco fini, Morgana light, New Lamp, Mim, vetrina dello showroom di Piazza Augusto Imperatore, Roma. Mim, showroom in Piazza Augusto Imperatore, Rome. 707

10 08 A series of in-depth looks at design in the Lazio region simply could not fail to include investigation of the furniture, accessories and lighting trades, because they offer some distinctive and interesting topics for debate. Nothing seems to be missing in the Lazio region. We have looked at design, production and experimental work involving boats, aeroplanes, space cockpits, biotechnology, fashion and refined jewellery, not to mention means of transport, bathroom suites and stone. Furniture and lighting are two more tiles to fit into the vast mosaic that we are making. In these fields, it would not be true to state that our region boasts industrial districts like Cantù or Manzano, nor are there widespread, well-distributed production systems like those in Colle Val D Elsa and Pesaro. It could be more accurately described as a scattered set of fine business models, which seem to respond more to a varied demand for furnishing homes, offices and open spaces than to a precise goods-based strategy. There is a bit of everything in the complex system of the furniture industry. Therefore, we have picked out and told some important tales involving the different types of furnishings, lights and accessories from furniture made by joiners to outdoor items, pieces for offices and technical and decorative lighting. These stories have national and international prominence. They came into being and developed in different historical, cultural and territorial settings, but there is a common thread binding them together: art. In these business ventures, design has always been seen as a central, structural element, which constantly stands out due to the ongoing crossovers with the visual arts. This is what in the past distinguished the activities of furniture companies such as

11 Wardrom, Paula, guardaroba verticale, Wardrom, Paula, vertical wardrobe, Solid_ho, Paula, orologio minimal da parete, Solid_ho, Paula, clock, Massimiliano Fuksas e Doriana Mandrelli, Lavinia, IGuzzini, Sistema di apparecchi per l illuminazione in alluminio. Massimiliano Fuksas e Doriana Mandrelli, Lavinia, IGuzzini, aluminium system of lights. MIM Mobili Italiani Moderni which was founded in Rome in 1957 with plans by Ico Parisi for integration of the arts, or Stildomus, where the visionary Aldo Bartolomeo surrounded himself with such stimulating artistic contributors as Bruno Munari, Pino Tovaglia and Afra and Tobia Scarpa. A few years later, a small lamp company called New Lamp on Via Tiburtina followed in their footsteps, working with the architect Gianfranco Fini, who had spent a long time with the artists from the Piazza del Popolo school: Mario Schifano, Giosetta Fioroni, Tano Festa and Franco Angeli. This led to lamps inspired by kinetic or programmed art. Art has a strong influence on furniture and lighting design in Lazio, as we underlined with the account of Mario Ceroli. In his Rome workshop, this artist and homo faber has worked on numerous furniture projects, including his famous chairs for the Tuscan company Poltronova. The art moves between architecture, painting, sculpture and cinema. It can be seen in the prominent postmodernism of the items by Paolo Portoghesi and the almost theatrical sensitivity of the works of Mario Marenco. There is also a look into more recently established companies such as COVO, which works with big contemporary names in international design, and the approach of young designers moving between signs and performances, for example Paula and our interviewee Gabriele Rosa. The crossover with the arts has gained a great deal of prestige in recent years and must continue to be encouraged by the Lazio design system, in order to achieve greater awareness of its own identity and origins, as well as an increasingly international profile. 09

12 Pierpaola D Alessandro* La Cultura del Design verso nuove forme espressive The Design Culture aiming at new expressive forms *Direttore Affari Industriali Sviluppo Lazio S.p.A. Director of Industrial Affairs Sviluppo Lazio S.p.A. Storicamente il design, in Italia, ha influenzato lo sviluppo industriale ed il mercato, così come ha avuto influssi determinanti sulla società e sulla cultura del quotidiano. Un ruolo, quello della creatività, che ha contribuito alla crescita dell economia grazie al processo di osmosi ed agli incroci tra tradizione e tecnologia, estetica ed innovazione di prodotto e di processo. Anche il Lazio ha vissuto questo fenomeno divenendo un area in cui si è affermata una vera e propria cultura del design e dove le migliori realtà produttive hanno sostenuto una politica di valorizzazione del prodotto legata alla creatività. Provengono dal territorio regionale esempi interessanti di aziende conosciute a livello internazionale, e che sono rappresentate in maniera puntuale, nelle pagine di questa monografia, ed i cui prodotti ad alto contenuto di design, rappresentano il primo ambasciatore del made in Italy - made in Lazio nel mondo. In particolare questo vale 10 sia per quelle filiere produttive apparentemente estranee all elemento design che, naturalmente per comparti classici, come la moda, la gioielleria, la nautica ma anche l arredamento ed i complementi di arredo, dove l esplorazione di nuovi materiali, di tecnologie e di elementi creativi ha portato a sperimentare nuove forme espressive ed a metterle in produzione. Protagoniste assolute sono le filiere d eccellenza legate al comparto dell arredamento ed ai complementi d arredo, produzioni ad alto contenuto di design dove il made in Italy - made in Lazio è valorizzato attraverso elementi immateriali come creatività, storia e tradizioni, che incontrano le tecnologie più innovative e danno vita a oggetti che trasmettono, così, emozioni ed evocano la nostra identità culturale. Ma soprattutto fattori distintivi in grado di rendere riconoscibile il prodotto rendendolo competitivo sui mercati esteri, anche quelli più esigenti. Il Design diviene così la magica chiave d accesso per i mercati internazionali.

13 Historically, design in Italy has influenced industrial development and the market, as well as having decisive effects on society and everyday culture. Creativity has contributed to the growth of the economy thanks to the process of osmosis and combinations of tradition and technology, aesthetics and innovation of products and processes. Lazio has also experienced this phenomenon. It has become a region where a genuine design culture has established itself and the best manufacturers have supported a policy to promote products associated with creativity. In the local area there are some interesting internationally famous companies. They are accurately portrayed in the pages of this publication and their products with their high design input are leading ambassadors across the globe of all that is made in Italy and made in Lazio. This is true both of those industries that seem to have no design element and of the classical areas of business such as fashion, jewellery and boating, not to mention furnishings and fittings, where the exploration of new materials, technologies and creative elements has brought about experimentation with fresh expressive forms and their utilization in production. A starring role is played by the production chains for furnishings and fittings, which are renowned for their excellence. Their products have a large amount of design input and they help to enhance the reputation of the Made in Italy - Made in Lazio label with intangible elements such as creativity, history and traditions, which come together with the most innovative technology in items that are a delight to behold and convey our cultural identity. Above all, these distinctive aspects mean that the goods are recognizable, therefore making them competitive on foreign markets even the most demanding ones. Design thus becomes the magic key that unlocks the international markets. 11

14 Designer Monica Scanu Generazioni di designer a confronto. Il primo, Mario Marenco, classe 33, architetto, noto soprattutto per alcuni sofisticati prodotti, come il divano Marenco prodotto da Arflex ed ancora in produzione in Giappone, ed anche per una sua fama personale, raggiunta attraverso la partecipazione a trasmissioni televisive e radiofoniche. Ha collaborato negli anni con le grandi aziende italiane di design: Arflex, Bernini, Comfortline, Valenti, Living, Swan, Naos, Milano Bedding, Cyrus company, Poltrona Frau, Molteni, Carwash, Fiam Italia, e altri, e con le notissime case automobilistiche FIAT, Lancia, Alfa Romeo. Nel campo del furniture and lighting design, la cifra stilistica dei suoi lavori è rappresentata da una rigorosa essenzialità e linearità nelle forme, come la lampada Mera per Artemide, il tavolo Mimì per B&B Italia e il divano - letto My-Go per Altana. Oggi condivide lo studio Marenco Design con la giovane Viviana Ponselè, Domenico Mauro, lo spirito critico dello studio, e il caro amico artista Franco Onali. Continua a progettare architettura e con i suoi collaboratori disegna sedie, divani trasformabili, accessori per le sue aziende di riferimento. Marenco non ama perdersi in chiacchere, preferisce che a parlare siano le sue opere: prodotti, arredi, lampade, architetture. Il secondo, Gabriele Rosa, classe 82, si è formato all Università La Sapienza, e vive e lavora a Roma. Opera anche nell ambito della comunicazione e collabora con entusiasmo e successo con aziende di alto livello. Al Salone del Mobile di Milano 2010 abbiamo potuto vedere due suoi nuovi prodotti dalle linee pure: l innovativo ed essenziale lavabo Frame disegnato per Antonio Lupi, e il mobile contenitore Clino, per Pallucco. Rosa è lucido, concreto e con le idee chiare, come traspare dalle sue parole e dai suoi prodotti. 12 Mario Marenco, Gabriele Rosa. Ritratti. Portraits. Mario Marenco, Poltrona Marenco con pouf, Arflex, Mario Marenco, Marenco sofa with pouf, Arflex, Designers from different generations going head to head. The first is Mario Marenco, an architect born in He is mostly known for some sophisticated products such as the Marenco sofa made by Arflex, which is still being manufactured in Japan and for his personal fame due to appearances on radio and television programmes. Over the years, Marenco has collaborated with big Italian design companies including Arflex, Bernini, Comfortline, Valenti, Living, Swan, Naos, Milano Bedding, Cyrus Company, Poltrona Frau, Molteni, Carwash and Fiam Italia, as well as the internationally renowned car manufacturers FIAT, Lancia and Alfa Romeo. His style in the field of furniture and lighting design is based around austere simplicity and linearity in the forms, as can be seen in the Mera lamp for Artemide, the Mimì table for B&B Italia and the My-Go sofa-bed for Altana. He now shares the Marenco Design office with the youthful Viviana Ponselè, the firm s critical spirit Domenico Mauro and the artist Franco Onali, who is a dear friend of his. He continues to work on architectural projects and with his team he designs new chairs, transformable sofas and accessories to propose to his partner companies. Marenco isn t a big conversationalist and prefers to let his work do the talking: products, furniture, lamps and architecture. The second one is Gabriele Rosa. He was born in 1982, studied at Sapienza University and lives and works in Rome. He also works in the field of communication and makes enthusiastic, successful contributions to companies of a high standing. At Milan s International Furniture Fair in 2010 two of his new products with pure lines were on show: the innovative and basic Frame washbasin designed for Antonio Lupi, and the Clino cabinet for Pallucco. Rosa has a lucid, practical approach and clear ideas, as revealed by his words and his products.

15 Voglia di destabilizzare: Mario Marenco e Gabriele Rosa Desire for destabilization: Mario Marenco and Gabriele Rosa Quali sono i motivi ispiratori e le suggestioni nella sua attività progettuale? M.M. Io ho sempre cercato di non essere scolastico, ma piuttosto aperto alle trasformazioni ed alla sperimentazione. Nella mia esperienza personale un momento importante è stato il razionalismo delle forme, del quale sono andato a cercare le fonti nel nord Europa e negli Stati Uniti. Queste suggestioni hanno preso corpo sia nella realizzazione di mobili ed arredi di serie, sia nei concorsi internazionali, come quelli per il centro commerciale di Beirut, il centro congressi di Roma Eur, quello per le case a basso costo in Ghana, e il Concorso Appalto per un quartiere di case popolari a Bari. Retrospettivamente si è sempre trattato di un allargamento dei miei confini mentali. G.R. Le ispirazioni per un progetto a volte si trovano dove meno te lo aspetti. Spesso il lavoro progettuale trae alimento da luoghi, ambienti, persone, situazioni, letture, modi di vivere che mi colpiscono e che stimolano l evoluzione di un prodotto. Considero comunque la componente creativa sicuramente importante, come lo sono però anche le altre componenti del lavoro. Io sono sempre stato un po scettico nel sentir parlare di ispirazione; questo termine mi ricorda la concezione degli antichi greci secondo cui il respiro di Dio guidava il poeta. Oggi il design è una professione in cui è necessaria non solo creatività ma molta ricerca, lavoro e competenza, in particolare nella conoscenza del mercato. Qual è stata (nel corso degli anni) l evoluzione della sua cifra stilistica nel design di arredi? M.M. Sia nei miei progetti di architettura che in quelli di design, il mio obiettivo è sempre stato quello di sperimentare, di perseguire obiettivi tecnologicamente avanzati. La cifra stilistica dei miei prodotti è la 13

16 Gabriele Rosa, Pablo mirror, Zanotta, pannelli di specchio sovrapposti e incollati, predisposti per il fissaggio orizzontale o verticale a parete, tramite nottolini in acciaio inox saldati direttamente sui cristalli. Panes of glass overlapped and bounded, ready to be mounted on the wall either horizontally or vertically using stainless steel ratchets welded directly onto the glass. 14 conseguenza di una evoluzione basata principalmente sulla ricerca e sulla sperimentazione. Nella produzione in collaborazione con diverse importanti aziende italiane, i miei prodotti si distinguono per le loro chiare connotazioni razionaliste e funzionali, e per il design semplice e sofisticato. G.R. Non è da molto tempo che disegno prodotti ma posso riconoscere alcune costanti che sempre più stanno caratterizzando il mio lavoro. Ad esempio, questa mia voglia di destabilizzare, che nasce dal desiderio di fare prodotti innovativi che non siano facilmente posizionabili in categorie esistenti. E quando riesco a suscitare con i miei prodotti meraviglia e curiosità nelle persone, ho raggiunto uno dei miei obiettivi. Cosa è rimasto oggi del design di anni fa? M.M. Sono rimasti i significati: i capitoli e gli episodi espressivi nella storia del design restano un riferimento anche oggi, com è sempre accaduto negli anni. Se mi guardo attorno vedo moltissimi oggetti progettati vari anni fa. Oggetti che sono diventati delle icone, e che hanno un loro posto importante nelle case italiane, e nel mondo. Oggi vedo molto fermento, ma mi sembra che i risultati veri, gli oggetti compiuti da tutti i punti di vista, vengano ottenuti solo da chi sperimenta e lavora sulla tecnica e sulla tecnologia. G.R. Credo che il tempo come sempre spazzi via il resto e lasci solo le cose che contano. Un grande numero di prodotti degli anni 60 e 70 che rappresentano uno dei momenti importanti del design d arredo italiano e della storia del Paese, continuano a essere presenti nelle case di tutti. Gli anni 80 e 90 non sembrano aver avuto la stessa forza, ma sono stati fondamentali per l espandersi del design ad un pubblico più vasto. I miei coetanei per le loro case subiscono un po il fascino del passato, ma di fatto preferiscono un design nuovo, fresco, proprio del loro tempo.

17 Gabriele Rosa, collezione di lavabi Frame, prodotta da Antonio Lupi, I lavabi, costituiti da una cornice posta su un piano, sono intercambiabili tra loro. Il modello è brevettato (per altri dettagli, vedere il sito del designer www. gabrielerosa.com). Frame, a collection of sinks by Antonio Lupi, The sinks have a frame set on a flat surface and are interchangeable. The model is patented (for further details see the designer s website www. gabrielerosa.com). Quali sono, a suo avviso, le tendenze evolutive nel furniture e nel lighting design M.M. Riconosco oggi una tendenza generale ad impiegare etimi e stilemi che chiameremo mondani. Le reali tendenze evolutive restano a mio avviso quelle basate sulla ricerca tecnologica. G.R. Il furniture design è come se fosse un costante work in progress: vengono presentati e sviluppati migliaia di prodotti tra sedie, divani, tavoli, etc. ma poi quelli che effettivamente rappresentano un passo in avanti sono pochi, gli altri sono esperimenti, oppure tentativi di imitazione. Sicuramente partendo da questo contesto non è facile tracciare tendenze per il futuro immediato. Credo che si assista in questo periodo ad una molteplicità di micro - tendenze e a degli individualismi non facilmente classificabili. Una sorta di eclettismo, in cui ogni designer o piccoli gruppi di designers portano avanti percorsi autonomi e propri stili personali. Credo che il fattore decisivo per il design italiano sia e sarà, al di là delle varie tendenze stilistiche, la qualità. Qualità nel design, nella produzione, nei materiali. 15

18 Mario Marenco, lampada a sospensione, proposta sperimentale, Artemide. Hanging lamp, experimental model. Mario Marenco, sedia Movie, Poltrona Frau, 1979 prodotta fino ad oggi. Movie chair, Poltrona Frau, 1979, still in production. Mario Marenco, Divano trasformabile Arflex, in produzione dal 1965 fino al Arflex transformable sofa, produced from 1965 to 1992 (due to a change of management). 16 Quale è il rapporto fra il suo approccio progettuale e l ecologia e la sostenibilità? M.M. È un problema contemporaneo, come una presa di coscienza rispetto all altra faccia dello sviluppo tecnologico, che costringe a pagare un prezzo molto alto. Abbiamo appena partecipato ad un concorso internazionale per una casa riservata alle classi medio basse in Ghana, e qui ci siamo confrontati con temi come l ecologia e la sostenibilità, individuando soluzioni progettuali ecologicamente sostenibili. È stata una esperienza di grandissimo interesse, che ha suscitato grande entusiasmo nel nostro gruppo di lavoro. G.R. Il problema della sostenibilità è un tema chiave a livello mondiale. Per quanto mi riguarda, ne tengo conto. Tuttavia, a me sembra che per ora il design abbia interpretato il tema della sostenibilità con troppa superficialità e focalizzandosi sul riuso e sul riciclo, e che i risultati, gli oggetti prodotti, non siano di buon livello. Io credo invece che sia meglio fare un prodotto bello ed innovativo, ed anche costoso, a patto che queste sue caratteristiche facciano si che le persone li tengano nelle loro case per decine di anni, piuttosto che realizzare prodotti con materiali riciclati, di basso costo, ma con un ciclo di vita molto limitato. Il ruolo fondamentale in questa partita, a mio avviso, lo giocano le grandi industrie, e gli organi internazionali, e che invece quello del design sia molto limitato. È necessario fare chiarezza, capire meglio il senso di questa rivoluzione verde. Qual è nel suo lavoro il rapporto fra la tecnologia e i materiali? M.A. La base della mia attività risiede sostanzialmente nell impiego tecnologico dei materiali. La sperimentazione per me riguarda ambedue questi aspetti. Ne consegue sempre un arricchimento di esperienze significative. G.R. Riuscire a sfruttare tecnologie nuove e materiali di qualità è sicuramente un traguardo che cerco di perseguire costantemente.

19 Conoscere bene una tecnologia consente di sfruttarne i vantaggi, ed anche di intervenire sui difetti. Non credo che il prodotto innovativo sia unicamente quello che utilizza una tecnologia o un materiale nuovo. Anzi, io spesso mi sono reso conto che, in particolare nel campo dell arredamento, la manualità ed il tocco artigianale sono spesso fattori molto importanti.

20 Gabriele Rosa, Lavabo freestanding Ninfea, prodotto da Antonio Lupi, Ninfea freestanding sink, produced by Antonio Lupi, Gabriele Rosa, Mobile contenitore Clino, prodotto da Pallucco, Il mobile è rivestito in acciaio super mirror, gli interni sono disponibili in diverse configurazioni. Clino cabinet, produced by Pallucco, Covered in super mirror, interiors are available in various in configurations. 18 What inspires and influences you in your work as a designer? M.M. I have always tried to avoid being too scholastic and aimed to be open to transformations and experimentation. A key element in my personal experience was the functionalism of forms and I went to Northern Europe and the United States to seek out its origins. This influence has manifested itself both in massproduced furniture and accessories and in international competitions, such as the ones for the shopping centre in Beirut, the EUR conference centre in Rome, the low-cost housing in Ghana and the competitive bid for a council housing estate in Bari. Looking back, it has always been a way of broadening my mental horizons. G.R. You sometimes find inspiration for a project where you least expect it. My design work is often fuelled by places, environments, people, situations, interpretations and lifestyles that strike me and spur on the development of a product. I believe that the creative aspect is definitely important, but so are the other elements of the work. I have always been a little sceptical when I hear people talking about inspiration; the word reminds me of the ancient Greek concept of the breath of God guiding poets. Nowadays design is a profession that requires not just creativity but also lots of research, work and knowhow, especially in terms of market awareness. Over the years, how has your personal style in furniture design evolved? M.M. In both my architecture projects and the design ones, my objective has always been to experiment and pursue technologically advanced goals. The style of my products is the result of development that is mainly based on research and experimentation. The products that I have created with big Italian manufacturers stand out due to their clear rationalist, functional characteristics and their simple, sophisticated design. G.R. I haven t been designing products for long, but I can identify certain recurring features that are playing

21 an ever larger role in my work. For example, there is my propensity to destabilize, which is based on my desire to make innovative products that cannot be easily positioned in existing categories. When people react to my products with astonishment and curiosity, it means I have achieved one of my goals. What still remains today of the design of 20 to 30 years ago? M.M. The meanings are still here: the expressive episodes and chapters from the history of design are still a source of reference today, as has always been the case over the years. If I look around me, I will see lots of items that were designed years ago. These objects have become icons and have an important place in homes in Italy and across the world. I see a lot of movement today, but it seems to me that the real results the objects that are complete in every sense are only achieved by people who experiment and work with techniques and technology. G.R. I believe that as always time only leaves the things that count and sweeps away the rest. A large number of products from the 1960s and 1970s that are a fundamental part of Italian furniture design and the history of the country can still be found in people s homes. The 1980s and 1990s don t seem to have had the same vigour, but they played a key role in opening up design to a broader section of the public. People my age show a little nostalgia for the past in their homes, but really they prefer the new, fresh design of their own time. In your opinion, what trends can be seen today as furniture and lighting design evolve? M.M. I have noticed a general tendency to use etymons and stylistic elements that we could call worldly. However, I remain of the opinion that the real development trends are those based on technological research. G.R. Furniture design is like a constant work in progress: thousands of chairs, sofas, tables and other products are 19

22 20 presented and developed, but few of them represent a real step forward. The rest are either experiments or imitation attempts. Given this situation, it is certainly not easy to outline trends for the immediate future. I believe that right now we are seeing a number of mini-trends and individual initiatives that are difficult to classify: a sort of eclecticism in which every designer or small group of designers is moving forward along an independent path with their own personal style. I believe that the decisive factor for Italian design is and will continue to be quality, over and above the various style trends. Quality in design, production and materials. What is the relationship between your approach to design and ecology and sustainability? M.M. This is a contemporary issue and it involves awareness of the other side of technological development, which has a high price. We recently took part in an international competition to create a house for the lower-middle/working classes in Ghana and we investigated matters such as sustainability and environmental friendliness, identifying ecologically sustainable design solutions. It was an extremely interesting experience and our team became very enthusiastic about it. G.R. Sustainability is a key issue worldwide. It is something that I bear in mind. Nonetheless, it seems to me that so far design has dealt with sustainability too superficially. It focuses on reuse and recycling and the results the objects produced are not of a good standard. I think that it is actually better to make attractive, innovative (and also expensive) products, as long as these characteristics mean that people keep them in their homes for decades, rather than producing goods with low-cost, recycled materials that have a very short lifespan. In my opinion, the key role in these undertakings is played by the big companies and international organizations, while design can only make a very small contribution.

23 Mario Marenco, divano Marenco, Arflex, Cuscini indipendenti collegati da una base in profilati metallici e puntali in plastica. Imbottitura in schiuma poliuretanica e fibra acrilica rivestita di tessuto. Mario Marenco, Marenco sofa, Arflex, Cushions connected by an independent base metal sections and ABS plastic. Foam padding polyurethane and acrylic-coated fabric. Mario Marenco, Cynthia, Artemide. Lampada a sospensione in alluminio anodizato, Mario Marenco, Cynthia, Artemide. Stem suspension lamp in anodized aluminum,1982. We need more clarity and a better understanding of this green revolution. In your work, what is the relationship between technology and materials? M.M. The cornerstone of my work is essentially the technological use of materials. As far as I m concerned, experimentation involves both of these aspects. It always leads to enriching, significant experiences. G.R. I constantly aim to exploit new technology and high quality materials, there is no question about that. Being very familiar with a form of technology allows you to take advantage of its positive aspects and also to deal with its faults. However, I do not believe that a product has to use a new material or technology in order to be innovative. Indeed, I have often realized that manual skills and craftsmanship are frequently much more important, especially in the furniture business.

24 Luca Bradini Mario Ceroli: l arte nell oggetto d uso Mario Ceroli: art in useful objects La sensibilità data ad un prodotto come il mio, che è meno confortevole di un oggetto d arredo progettato da un arredatore, è una sensibilità diversa. In un oggetto d arredo disegnato da un designer, è una cosa diversa. Nell arredo del designer manca la relazione fra l oggetto e la persona. Nel mio arredamento si trova questo tipo di relazione, forse anche a causa di questa mancanza di comfort... l uso del legno grezzo contribuisce a creare questa relazione. Questi arredi sono, per me, sculture da toccare, da usare. Questo è il rapporto con i miei arredi (Mario Ceroli tratto da Mario Ceroli, classe 1938, abruzzese, romano di adozione, è uno degli artisti più significativi dell arte contemporanea italiana, portatore di un linguaggio autonomo e caposcuola per molti artisti. Ha sviluppato la sua ricerca nel tempo su diverse tematiche che hanno posto come elementi invarianti l utilizzo dei materiali poveri e naturali come il legno ed il vetro e l uso di soggetti iconografici simbolici che attingono sia alla tradizione italiana rinascimentale e cinquecentesca,sia ad immagini antropomorfe contigue all immaginario popolare. Ad una conoscenza personale presso la sua casa/laboratori/museo, la descrizione appena sintetizzata appare limitativa, perché nello scorrere le differenti opere, che quasi teatralmente popolano le ampie sale del suo magazzino/museo, ciascuna permette un interpretazione ricca di contenuti che difficilmente possono limitarsi ai riferimenti storicizzati, seppur scorrendole ci si accorge di attraversare il lavoro di un protagonista assoluto di questi ultimi 40 anni. Ma il tema dell incontro è quello di sondare e comprendere le azioni di Ceroli come artista e creatore di oggetti per l arredo quotidiano. Il primo convincimento, anche da lui confermato, è che l approccio all oggetto d arredo è stato dettato da una necessità base dell uomo faber, che ha sviluppato una serie di oggetti d uso e d arredo dove il materiale e la semplicità, uniti alla consistenza, hanno determinato la creazione non progettata di semplici oggetti per l abitare. Ciascuno di questi non ha singolare retorica, non è forma enfatizzata, ma appare come minima soluzione percorribile per dare corpo all oggetto stesso. La particolarità è forse proprio l approccio funzionalista all oggetto che, prima di sembrare opera d arte funzionale, appare oggetto della tradizione artigiana quasi contadina. Riprendendo la sua citazione, durante il dialogo durato un intero pomeriggio, cerco di affrontare il tema del suo lavoro applicato all oggetto d uso. Nella sua lunga descrizione, che testimonia l amore incondizionato per il suo lavoro e il materiale preminente (il legno, pino russo, ottimo perché resinoso e resistente al tempo e ai tarli), si comprende la cifra comune del suo approccio all uso della forma, che non è mai una volontà di compiere un azione finita. Così anche i suoi oggetti non vogliono essere oggetti finiti, ma permettere, nella naturalezza dell esaltazione del materiale quasi grezzo, di imporre una visione di un oggetto d uso inconcluso, non finito. Il panorama del design attuale, soprattutto nella sua versione più industriale, sembra lontano anni luce dalla idea di Ceroli di oggetto

25 Mario Ceroli, Mobili nella valle Mario Ceroli, Rosa dei venti, d uso; egli stesso si pone in una visone critica nei confronti dell industrializzazione degli arredi che perdono consistenza e solidità a favore di una perfetta soluzione formale che dissimula l azione ludica della realizzazione. L autocostruzione dell artigiano è ora sostituita dal montaggio del mobile di Ikea e questo è per Ceroli impoverimento assoluto dell oggetto. In molte occasioni durante l incontro il tema della necessità e del bisogno tornano nelle parole di Ceroli durante la descrizione delle sue opere. Così gli stessi elementi di arredo, lampade, tavoli, sedie, poltrone, esprimono nella loro forma semplice ed espressiva, l azione di necessità che li hanno generati. Ceroli non progetta i suoi arredi, li costruisce direttamente credendoli unica soluzione possibile di arredo per il suo modo di abitare; non è un designer, non vuole esserlo, né sembra interessato a sembrarlo. Ceroli non pensa all oggetto come elemento avulso ma come sistema in grado di costruire un ambiente, dove il materiale e la luce contribuiscono a formare un unico spaziale. La sua produzione di arredi è stata più volte utilizzata e commercializzata da aziende storiche come Poltronova, ma ad alcune mie domande specifiche, forse per motivi congiunturali, non manifesta interesse per quella esperienza. Per Ceroli, il luogo naturale di nascita delle sue opere resta il suo laboratorio che vuole sia pensato come una bottega d arte rinascimentale, dove il momento dell ideazione (o del progetto) è inscindibile dal momento della fabbricazione e realizzazione. La dilatazione delle fasi, ora estremamente complesse, che coinvolgono il mondo produttivo in un approccio articolato dove il momento dell ideazione e del progetto è quasi sempre lontano dalla fase produttiva vera e propria, determina per Ceroli la perdita di una immediatezza creativa tra il momento del pensiero e quello della manualità realizzativa. In diverse opere viene ribadita l assenza totale di una progettualità o costruzione a tavolino, per quanto poi in molte sue opere la costruzione minuziosa per piccole componenti sembra imprescindibile da una progettualità del pezzo. Tornando dall esperienza del luogo dove Ceroli lavora e dopo aver avuto l occasione di vedere dal vero molte delle sue opere, ci si rende conto che l azione del suo lavoro è priva di una concettualizzazione teorica nascosta, ma piuttosto sempre enunciata nella chiarezza e nella brutalità espressiva del materiale inscindibile dal codice figurativo rappresentato; sia questa un onda di vetro, un gigantesco Cristo crocifisso o una sedia. 23

26 The sensitivity given to a product like mine, which is less comfortable than a piece of furniture designed by a decorator, is of a different kind. Furniture designed by a designer is something different. In designers furniture, the relationship between the object and the person is missing. In my furniture, you find this type of relationship, perhaps in part due to the lack of comfort... using raw wood helps to create this relationship. For me, these furnishings are sculptures to be touched and used. This is the relationship with my furniture (Mario Ceroli on 24 Born in 1938 in the Abruzzo region, and Roman by choice, Mario Ceroli is one of the most significant artists of Italian contemporary art, bearing an autonomous language and serving as a leader for many artists. Over time, he has developed his research into a variety of areas which have always focussed on using poor and natural materials like wood and glass, as well as symbolic iconographic subjects from both the Italian Renaissance and 15th century traditions, and from anthropomorphic images in popular imagination. Based on personal knowledge acquired in his home/studio/museum, this description appears limited, because in examining his works, which almost theatrically people the large rooms of his warehouse/museum, one realises that each allows an interpretation rich in content that could hardly be restricted to historicised references. Rather in examining them, one realises that this is the work of an absolute protagonist of the past 40 years. However, it is through the theme of meeting that one can sound and understand Ceroli s actions as an artist and creator of objects for daily living. The first conviction, which he confirms, is that his approach to furnishings is dictated by a basic need of the uomo faber, which leads to the development of a series of useful objects and furnishings where the material and simplicity, combined with the consistency, are the impetus for the unplanned creation of simple objects for living. Each of these has no single rhetoric, no emphatic shape, but appears to be the most direct route to creating the object itself. Their unique characteristic may be the functional approach to the object, which, before appearing to be a functional work of art, appears as an object from the craftsmanship tradition, and almost country-like. To return to his statement: during our discussion which lasted an entire afternoon, I tried to address the subject of his work as it applies to useful objects. In his long description, which reflects his unconditional love for his work and his preeminent material (wood: Russian pine, which is excellent because of its high resin content and resistance to time and termites), one discovers a common denominator in his approach to using shape, which is never a desire to perform a finished action. In the same way, his objects aren t intended to be finished objects either, but, as a natural exaltation of the almost raw material, impose a vision of an incomplete unfinished useful object. The current design scene, especially in its more industrial version, seems light-years from Ceroli s idea of useful objects. He himself takes a critical view of the industrialisation of furniture which lose consistency and solidity in favour of a perfect

27 Mario Ceroli, Letto bed, Mario Ceroli, Letto Angeli Angeli bed, Mario Ceroli, Letto Bocca della verità Bocca della verità bed, Mario Ceroli, Letti ovali Oval beds, Mario Ceroli, Mobili nella valle formal solution which hides the playful side of production. The craftsman s construction has been replaced by the act of assembling Ikea furniture and Ceroli considers this an absolute impoverishment of the object. Many times during our discussion, Ceroli returned to the idea of necessity and need as he described his works. In their simple and expressive form, furnishings themselves lamps, tables, chairs and armchairs express the necessity that generated them. Ceroli doesn t plan his furniture, he constructs it directly, believing it to be the sole possible furnishing solution for his way of living; he s not a designer, and doesn t want to be one, nor does he seem interested in appearing to be one. Ceroli doesn t think of the object as a remote element but as a system able to create an environment, where materials and light help create a unique space. His furniture has been used and sold by historic stores like Poltronova, but in response to some of my specific questions, perhaps because of the economic situation, he expressed no interest in going this route. For Ceroli, the natural birthplace of his works remains his studio which he wants to be thought of as a renaissance art shop, where the creative (or design) phase is inseparable from the production phase. Ceroli believes that the dilation of the phases, which today are currently extremely complex and which involve the production world in an articulated approach where the idea phase is almost always far from the true productive phase, means that there is a loss of creative immediacy between the idea itself and the manual realisation of it. In showing various works, he reiterates the total absence of a paper design, even though the meticulous construction of small components in many of his works seems inseparable from the design of the whole. After visiting the place where Ceroli works and after having truly seen many of his works, one realises that they lack any hidden theoretical conceptualisation, but instead are always expressed in the clarity and brutal expressivity of the material that is intrinsically linked to the figurative code being represented - whether for a glass wave, a gigantic crucified Christ or a chair. 25