Le origini dell opera. XVII e XVIII secolo

Transcript

1 Le origini dell opera XVII e XVIII secolo

2 CAMERATA DE BARDI FIRENZE 1573 Vincenzo Galilei, Giulio Caccini, Emilio de' Cavalieri, Jacopo Peri, e Ottavio Rinuccini. RESTAURAZIONE DEL RAPPORTO PAROLA-MUSICA DEL TEATRO GRECO DEL V SEC. Palazzo Ducale di Mantova 24 febbraio 1607 L Orfeo Claudio Monteverdi

3 Polifonia del 500 CONTRORIFORMA e RINASCIMENTO Canto sempre più complesso La parola e il suo significato spariscono davanti a strutture musicali sempre più elaborate

4 UMANESIMO e RINASCIMENTO Esigenza di un canto più «razionale» e vicino alla natura umana Parola e il suo significato

5 TRAGEDIA GRECA (V sec. a. C) Valori e principi estetici vicini agli ideali umanistici della Camerata de Bardi Rapporto razionale tra parola e musica Canto cadenzato segue l andamento metrico ed espressivo del testo Recitar cantando MONODIA

6 Primi esperimenti. Emilio de Cavalieri ( ) Rappresentatione di Anima e di Corpo (1600) Jacopo Peri ( ) Dafne (1598) Euridice (1600) Giulio Caccini ( ) L Euridice (1602)

7 CLAUDIO MONTEVERDI ( )

8 Le opere di Monteverdi (sopravvissute) La Favola d Orfeo (1607) Il Ritorno di Ulisse in Patria (1640) L incoronazione di Poppea (1643) La musica avvolge il testo La voce diventa strumento d espressione

9 OPERA BAROCCA

10 PRIMI ESPERIMENTI VENEZIA NAPOLI Nuovi meccanismi di produzione Nuovi linguaggi musicali

11 Venezia

12 Teatro diventa pubblico 1637 apre il Teatro San Cassiano Gestione dell opera affidata a impresari Non c è sostegno economico della nobiltà

13 ESIGENZA DI NUOVI LINGUAGGI E NUOVE FORME PER ATTIRARE IL PUBBLICO E RISPARMIARE Centralità della musica sugli aspetti drammaturgici La voce domina su ogni altro aspetto Strumentazione semplificata

14 Napoli

15 Innovazioni musicali Evoluzione e perfezionamento del linguaggio barocco Scrittura vocale più fiorita ed elegante Orchestrazione più sfumata

16 ALESSANDRO SCARLATTI ( )

17 IL TRIONFO DEL BEL CANTO

18 LA STRUTTURA DELL OPERA

19 ORGANIZZAZIONE IN NUMERI CHIUSI Alternanza rigida ARIA La voce è accompagnata da tutta l orchestra e in cui la melodia, più orecchiabile, si organizza in forme chiuse (ABA ) RECITATIVO Segue lo stile del recitar cantando, quindi con la voce accompagnata da un essenziale basso continuo L azione si interrompe e il personaggio in scena si abbandona a intime (e stereotipate) riflessioni L azione si sviluppa, il tempo scorre attraverso il dialogo con altri personaggi TRAME STEREOTIPATE MITOLOGIA CLASSICA AMBIENTAZIONE ESOTICA

20 FORMA E LA LINGUA DELL OPERA

21 A B A INTRODUZIONE ORCHESTRALE Son qual nave ch'agitata da più scogli in mezzo all'onde si confonde e spaventata va solcando in alto mar. Ma in veder l'amato lido lascia l'onde e vento infido e va in porto a riposar. Son qual nave ch'agitata da più scogli in mezzo all'onde si confonde e spaventata va solcando in alto mar. Introduzione dell aria e dei sentimenti che la caratterizzano Momento di passaggio e di riflessione (e di riposo) Il cantante esegue le sue personali fioriture. L unico fine e dimostrare al pubblico le sue abilità vocali.

22 Determina la lingua dei libretti Son qual nave ch'agitata da più scogli in mezzo all'onde si confonde e spaventata va solcando in alto mar. Ma in veder l'amato lido lascia l'onde e vento infido e va in porto a riposar. Son qual nave ch'agitata da più scogli in mezzo all'onde si confonde e spaventata va solcando in alto mar. Rivoluzione di Metastasio ( ) -Versi piani tranne l ultimo sempre tronco -Rime alternate/baciate -Prevalenza totale di vocali aperte -Assenza di consonanti dure

23 IL LINGUAGGIO MUSICALE

24 VOCE TRIONFO DEL BEL CANTO Virtuosismo fine a sé stesso portato fino all estremo dai grandi divi (castrati) ORCHESTRA INFLUENZA TOTALE DEL CANTO Lo strumento si adatta alla voce Introduce, accompagna e sostiene

25 IMPRESARIO Sistema di produzione CANTANTE Decide LIBRETTISTA Organizza COMPOSITORE Realizza

26 Georg F. Handel Il Senesino Giovanni Bononcini Carl H. Graun Johann Adolph Hasse Agostino Steffani Giovanni Alberto Ristori Francesco Araja Baldassarre Galuppi Manuel de Sumaya (Nuova Spagna) Metastasio Antonio Caldara Farinelli Antonio Vivaldi Tomaso Albinoni Benedetto Marcello Alessandro Scarlatti Giovanni B. Pergolesi Domenico Sarro

27 L OPERA BAROCCA IN FRANCIA

28 Monarchia assoluta Versailles diventa il centro e il motore della vita culturale di Francia ospitando il Re con tutta la corte DIVERTIMENTO ELEGANZA PIACERE - STUPORE Esigenza di un modello operistico costruito ad hoc

29 Tragédie-Lyrique Jean-Baptiste Lully ( ) Jean-Philippe Rameau ( )

30 Due mondi a confronto TRAGÉDIE LYRIQUE Prologo + 5 atti Canto declamatorio. Prosodia Presenza di balletti e coro Sontuoso apparato scenografico Orchestrazione più abbondante Ritmi e suggestioni esotiche OPERA ITALIANA 2/3 atti (+ 2 intermezzi) Canto astratto. Melodia Prevalenza numeri singoli (duetti) Apparato scenografico essenziale Orchestrazione dettata dalla voce Trame mitologiche e stereotipate

31 CORO SOLISTA Dardanus J.P. Rameau (1739) Entendez ma voix souveraine, Ministres de mon art, hâtez-vous, paroissez. Hâtez-vous; commençons nos terribles mysteres; Et que vos magiques concerts, Du sein de ces lieux solitaires, Retentissent jusqu aux enfers. Hâtons-nous; commençons nos terribles mysteres; Et que nos magiques concerts, Du sein de ces lieux solitaires, Retentissent jusqu aux enfers.

32 FRANCIA SPETTACOLO TOTALE ITALIA TRIONFO DELLA VOCE

33 MOZART E OLTRE

34 I brani proposti e i collegamenti agli ascolti. Luca Marenzio Vezzosi Augelli Jacopo Peri Hor non ti riede (L Euridice) Claudio Monteverdi Vi ricorda o boschi ombrosi (L Orfeo) Francesco Cavalli Dammi morte o libertà (Artemisia) Alessandro Scarlatti Vendetta, vendetta (Telemaco) Georg Friedrich Händel L empio, sleale, indegno (Giulio Cesare) Riccardo Brioschi Son qual nave ch agitata (Artaserse) Antonio Vivaldi Agitata da due venti (Griselda) Jean-Philippe Rameau - Dardanus (opera completa)