Il 600 e la prima metà 700. La musica barocca

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1 Il 600 e la prima metà 700 La musica barocca

2 IL BAROCCO: Quadro storico Il Seicento e la prima metà del Settecento costituiscono per l'europa un'epoca caratterizzata da numerosi conflitti di carattere politico, sociale e religioso. Le guerre (dinastiche o di religione), la peste e le carestie colpiscono le popolazioni e si verifica un calo demografico, mentre la profonda condizione di miseria degli strati sociali più umili contrasta in modo stridente con lo sfarzo e il lusso delle corti dei grandi sovrani europei. Tra i luoghi più spettacolari c'è Versailles, dove Luigi XIV di Francia, il Re Sole, vive con la sua corte: il palazzo e i giardini, costruiti per celebrare la grandezza del sovrano, lasciano cortigiani e visitatori senza parole per lo stupore.

3 IL BAROCCO: Le idee chiave È il periodo del Barocco, parola che significa "bizzarro" e che indica la caratteristica principale delle arti dell'epoca: la ricerca di tutto ciò che stimola la meraviglia e lo stupore, che suscita grandi emozioni e sentimenti. Il linguaggio scelto dagli artisti barocchi privilegia tutto ciò che crea contrasti inaspettati, che è spettacolare e grandioso, insolito e inedito. È anche l'epoca in cui nascono la scienza moderna e il metodo sperimentale; è l'epoca di Galileo e della scoperta che la Terra non è il centro dell'universo ma che essa gira intorno al Sole.

4 IL BAROCCO: Generi e forme In questo periodo nascono e si affermano importanti generi musicali: il melodramma, la sonata, il balletto, la suite e il concerto, che si distingue in concerto grosso, concerto solistico e concerto di gruppo. Tra le forme, si sviluppano la forma ABA, la fuga e il canone.

5 IL BAROCCO: Gli strumenti Gli strumenti più importanti dell'epoca sono gli archi - e in particolare il violino - i legni, il clavicembalo e l'organo. Perfezionati da abilissimi artigiani, essi diventano protagonisti di grandi capolavori del repertorio musicale.

6 IL BAROCCO: i compositori Numerosissimi sono i compositori che hanno reso grande la musica barocca. Tra i maggiori, ricordiamo Claudio Monteverdi, Giovanni Battista Pergolesi. Jean-Baptiste Lully, Johann Sebastian Bach, Arcangelo Corelli, Antonio Vivaldi e Georg Friedrich Hàndel. Monteverdi Bach Vivaldi Hàndel

7 IL BAROCCO: I LUOGHI Tutta l'europa è un immenso cantiere musicale. L'Italia mantiene il primato, ma dovunque, in Germania, in Francia e in Inghilterra, la musica fiorisce e si sviluppa. A Londra si trasferisce Hàndel nel 1713 e diventa il musicista preferito di Re Giorgio I A Lipsia e dintorni vive e opera Bach A Venezia vive e opera Vivaldi A Mantova viene rappresentato per la prima volta l Orfeo di Monteverdi Napoli diventa il centro più importante per lo sviluppo dell opera buffa

8 IL BAROCCO: MUSICA E SOCIETA La musica del XVII secolo rispecchia fedelmente i caratteri generali dell arte barocca e ne interpreta la funzione sociale: il gusto per la rappresentazione e l «illusione» spettacolare trovano spazio nel nascente teatro musicale, costituito dal melodramma profano e dall'oratorio sacro; l imitazione degli affetti e delle emozioni, con la rivalutazione della parola e del testo, segna il definitivo tramonto della polifonia a vantaggio della monodia accompagnata; le manifestazioni di grandiosità delle corti, celebrata in ricorrenti e solenni «feste» religiose o profane, fanno della musica, delle opere e dei balletti una componente essenziale nello spettacolo «delle meraviglie». Lo sviluppo delle nuove forme musicali si intreccia così con i mutamenti sociali: la funzione «educativa» assegnata all'arte dalle monarchie assolute, insieme al sorgere di un più vasto uditorio, costituito da una nuova borghesia cittadina, determinano l'allargamento del pubblico cui si rivolgono gli spettacoli.

9 IL BAROCCO: MUSICA E SOCIETA (2) Soprattutto il nuovo teatro musicale non è più uno spettacolo «privato» di corte: nascono infatti proprio in questo periodo, in Italia, i primi teatri con ingresso a pagamento (il primo in assoluto è il San Cassiano, inaugurato a Venezia nel 1637). A partire dall'inizio del Settecento, il barocco musicale comincia a modificare i suoi caratteri: con il progressivo tramonto delle grandi corti europee e il nuovo sviluppo della borghesia urbana, il carattere di grandiosità e magnificenza della musica seicentesca lascia spazio al diffondersi di un gusto più galante e «salottiero», di un linguaggio piacevole e di «evasione». La tendenza ad assumere caratteristiche «sentimentali» si diffonde dal melodramma alla musica strumentale: i suoni, attraverso formule musicali particolari (gli «affetti»), vengono a rappresentare simbolicamente i sentimenti e gli stati d'animo degli artisti

10 IL BAROCCO La nascita del melodramma (opera lirica) Mossi dal desiderio di far rivivere musicalmente l'antica tragedia greca, verso la fine del Cinquecento, a Firenze, un gruppo di letterati e musicisti si riunisce dando vita alla cosiddetta Camerata fiorentina (Camerata dei Bardi), per discutere di musica, letteratura, scienza ed arti (prende il nome dal conte Giovanni Bardi, nella cui abitazione di Firenze si tenevano le riunioni). Secondo la Camerata, la tradizionale musica polifonica aveva violentato l istituto della parola, della poesia, non rispettando la pratica dell orazione, dando una ingiustificata priorità alla musica, che nell intreccio delle voci, con le regole e le tradizioni allora note, calpestavano il senso del discorso verbale, annullando ogni effetto sul pubblico. Crearono, quindi, una nuova forma di spettacolo in cui erano presenti, insieme e per la prima volta, poesia, azione teatrale e musica. Nacque così il melodramma ( dramma in musica ) in cui i personaggi di una vicenda si esprimono mediante il canto.

11 Gli ingredienti del melodramma: libretto, scenografia, musica. Il libretto (copione), cioè la trama dell opera scritta in versi dal poeta in collaborazione con il compositore, si suddivide in atti e ogni atto in più scene. Nel libretto sono annotate anche le indicazioni per lo svolgimento dell azione teatrale: entrate e uscite di scena dei personaggi, loro comportamento sulla scena, cambi di arredamento, ecc. La scenografia, cioè la cura dei costumi, trucchi, arredi, movimenti sulla scena, crea la giusta ambientazione alla rappresentazione teatrale e fa sembrare reale ciò che è pura finzione; a poco a poco nei libretti dell epoca barocca si comincerà a dare spazio alla ricerca del meraviglioso e degli effetti spettacolari, arricchendo il melodramma di scenografie e costumi appariscenti, congegni meccanici per realizzare effetti speciali (tuoni, terremoti, pioggia, ecc.). La musica ha ovviamente un ruolo fondamentale, perché costantemente presente. Il musicista mette il libretto in musica, scrivendo sia le parti per i cantanti, sia quelle per gli strumentisti. Nell opera musicale si alternano: a) episodi strumentali, b) canto solistico, concertati, cori, c) danze.

12 Il primo melodramma Il primo melodramma è il Dafne (1598) del musicista Jacopo Peri ( ). Lo stesso musicista, in collaborazione con il librettista Ottavio Rinuccini, mise in scena nel 1600 Euridice, un dramma ispirato alla vicenda mitologica di Orfeo ed Euridice, proponendone però un finale lieto, come omaggio a Maria de Medici all interno dei festeggiamenti per il suo matrimonio. Le è contemporanea un'altra Euridice, quella di Giulio Caccini, altro musicista della cerchia fiorentina che peraltro aveva collaborato alle musiche del Dafne di Peri giunta a noi incompleta.

13 CLAUDIO MONTEVERDI e Il primo «vero» melodramma Claudio Monteverdi ( ) è il primo vero autore di Melodrammi: in essi egli ricerca la perfetta corrispondenza tra parole c musica. Si deve a lui infatti la creazione del nuovo genere "rappresentativo" nel quale gli strumenti sottolineano le passioni e i drammi portati in scena dai personaggi che recitano cantando. Nel 1607 il Melodramma nasce ufficialmente con la rappresentazione della sua opera Orfeo alla corte di Mantova; attraverso la tecnica del "recitar cantando", il compositore narra vicende mitologiche o epiche, tra cui L'incoronazione di Poppea, Il ritorno di Ulisse in patria e Arianna, opera composta su libretto di Ottavio Rinuccini, di cui però è rimasto solo un breve frammento.

14 Struttura del melodramma del 600 (1) Ouverture, recitativi, arie, duetti, terzetti, quartetti, i cori e i concertati, ossia i brani per più voci e orchestra compongono il melodramma, ma i due elementi che stanno alla base dell'intera opera sono il recitativo e l'aria. L ouverture è il brano orchestrale che si esegue a sipario chiuso prima dell inizio dell opera. In origine era un brano svincolato dal contesto dell opera; dal Settecento in poi invece introduce lo spettatore alle vicende proposte all interno del melodramma. Il Recitativo detto anche parlato melodico, la musica è strettamente legata alle parole del discorso; è quasi una recitazione cadenzata, che permette al pubblico di capire le varie situazioni della vicenda. Nel recitativo, dunque, la parola è più importante del canto. Il recitativo può essere di due tipi: semplice o accompagnato. Nel recitativo semplice (detto anche secco) il canto è accompagnato solo dal basso continuo (clavicembalo o liuto). Il recitativo accompagnato (detto anche obbligato) è sostenuto da più strumenti ed è strutturato in modo più complesso.

15 Struttura del melodramma del 600 (2) l aria era invece l episodio in cui la vicenda si ferma per dare spazio all espressione del sentimento, dell affetto, di un personaggio; questo avveniva mettendo in mostra tutta la bravura e il virtuosismo dei cantanti. Le arie si dividevano in vari gruppi: vi erano le arie di sorbetto, affidate a personaggi secondari e chiamate così perché eseguite mentre gli spettatori mangiavano il gelato. La prima donna, invece, o il primo uomo, cioè l interprete più atteso faceva il suo ingresso in scena con l aria del baule, ossia un aria che metteva in luce le loro qualità vocali (per questo la portavano con sé come un bagaglio e la eseguivano sempre anche se proveniva da un altra opera e non aveva nulla a che fare con quella rappresentata in quel momento; a pagare le conseguenze di questa moda furono i librettisti i cui testi venivano spesso imbruttiti e modificati senza nessun rispetto).

16 Le "parole" dell'opera lirica (melodramma): Atto: ciascuna d elle parti in cui viene suddivisa l'opera, generalmente due o tre. Cantanti: artisti che oltre a saper cantare nel loro ruolo vocale (soprani, tenori, bassi, baritoni...), devono anche saper recitare con gestualità espressiva. Compositore: il musicista che scrive la musica adattandola ai versi da cantare. Coro: il gruppo dei cantanti che cantano "in coro" ma anche il brano scritto per il coro. Corpo di ballo: il gruppo di ballerini e ballerine che esegue le danze previste. Costumista: l'addetto a disegnare i costumi di scena. Che saranno realizzati dai sarti. Direttore d'orchestra: il maestro che dirige "orchestra nello spazio destinato ai musicisti. Direttore del teatro: il responsabile del teatro e del suo funzionamento; decide quali opere mettere in cartellone, cioè quali far rappresentare. Direttore di scena o regista: organizza i movimenti scenici dei personaggi e delle comparse, curandone anche la gestualità espressiva. Golfo mistico: spazio riservato all'orchestra, più in basso rispetto sia al palco sia alla platea, in modo che i musicisti si sentano ma non si vedano.

17 Le "parole" dell'opera lirica (melodramma) 2: Impresario: colui che finanzia tutto il lavoro pagando cantanti, musicisti, scenografi ecc.; a lui va tutto l'incasso del botteghino e la sua figura corrisponde grosso modo a quella di un attuale produttore di film; sceglie musicisti, scenografi, costumisti, comparse ecc. Librettista: il letterato che trasforma un romanzo o una leggenda in dialoghi che vengono poi messi in musica dal compositore; corrisponde a uno sceneggiatore dei nostri giorni. Libretto d'opera: piccolo libro stampato contenente tutti i versi dell'opera; viene messo a disposizione degli spettatori per seguire meglio la vicenda. Musicisti: suonano nel "golfo mistico" guardando il direttore e seguendo le sue indicazioni. Palcoscenico: abbreviato in palco, è normalmente costituito da tavole di legno e su di esso si svolge l'azione teatrale. Quinte: pannelli rettangolari, alti e stretti, che chiudono la scena lateralmente. Scene: suddivisioni di un atto; una scena corrisponde all'entrata di nuovi personaggi e al cambio veloce delle scenografie per creare una nuova ambientazione. Scenografia: tutto l'insieme di pannelli, fonda li ed elementi scenici necessari a ricostruire gli ambienti.

18 Le forme musicali dell'opera lirica (melodramma): Aria: è il canto più atteso dal pubblico, il momento nel quale sulla scena tutti si fermano per lasciare spazio al singolo cantante e all'espressione degli stati d'animo del suo personaggio. Nell'Aria la parola passa in secondo piano, per ché molto spesso il canto si svolge attraverso lunghi voca lizzi. Arioso: è lo stile di canto dove le parole vengono pronunciate molto chiaramente e dove fa melodia segue l'andamento delle frasi, dando importanza alle invocazioni, alle esclamazioni ecc. Cadenza: è un momento in cui l'orchestra tace e si ha una libera improvvisazione del cantante, che mostra doti di bravura, di agilità vocale, come anche dot i espressive e sentimentali. Cavatina: è il pezzo con cui un personaggio si presenta al pubblico nella sua prima uscita nel corso dell'opera e normalmente ha la caratteristica di sfoggio di bravura; il termine è usato anche per indica re la prima parte di un'aria. Duetti, terzetti, quartetti ecc.: brani per più voci, rispettivamente due, tre, quattro ecc., che cantano con il sostegno dell'orchestra. Spesso i cantanti cantano contemporaneamente, in sovrapposizione ("in dialogo").

19 Le forme musicali dell'opera lirica (melodramma) 2: Intermezzo: agli inizi del Settecento era una breve scena comica inserita tra un atto e l'altro di un'opera seria; dall'intermezzo comico, nasce l'opera buffa. Recitativo: è un pezzo in cui le par ole vengono intonate con chiarezza, una nota per ogni sillaba, seguendo le inflessioni naturali della pronuncia e della frase; la preminenza della parola sulla musica esclude qualsiasi sfoggio di bravura. Sinfonia introduttiva, Sinfonia d 'Opera o Ouverture: è un brano orchestrale che si suona prima dell'inizio dell'opera e che spesso preannuncia i principali Temi dell'azione drammatica. Con Rossini acquista un valore autonomo: può essere eseguita anche da sola, al di fuori dell'opera di cui fa parte. In Germania Wagner la sostituisce con il Preludio. Singspiel: è una forma popolare in lingua tedesca nella quale si alternano parti recitate e parti cantate; predilige i soggetti di tipo magico e favolistico. Vocalizzo: è una serie più o meno lunga di note cantate sulla stessa sillaba (cioè sulla stessa vocale), che mette in mostra la bravura del cantante.

20 Nascita del primo Teatro pubblico Se da Firenze ci spostiamo a Venezia, incappiamo in quello che molti definiscono il momento veramente iniziale del genere operistico: nel 1637 fu inaugurato il primo edificio pubblico destinato al melodramma, il teatro san Cassiano l'opera rappresentata è l'andromeda, libretto di Benedetto Ferrari, musica di Francesco Manelli. In questo modo, il melodramma, da spettacolo riservato a corti nobili o circoli culturali, si rivolge ad un pubblico più vasto (e pagante) e si tramuta in vero e proprio affare alla cui cima sta l impresario che lo organizzava, scritturava i cantanti e gli strumentisti (che nel frattempo si erano radunati in piccole compagnie itineranti), commissionava il libretto al poeta e la partitura al musicista. Con il ricavato dei biglietti pagava quindi tutti costoro, guadagnando ciò che avanzava. Fu così che venne messo in risalto sempre più il ruolo dei veri protagonisti, i cantanti dai quali dipendeva di fatto il successo o l insuccesso della rappresentazione. Il pubblico dei teatri barocchi non era come quello dei teatri moderni, ridotto di numero ma silenzioso e generalmente concentrato: passava invece il tempo facendo salotto, discorrendo e mangiando soprattutto durante i recitativi.

21 Entriamo in un Teatro

22 Musica sacra del 600: L Oratorio Accanto alle tradizionali forme musicali legate alla liturgia (come le messe, i salmi, ecc.), nel periodo barocco si verificano alcune novità. In ambito cattolico, nel clima di recupero di immagine attuato dalla Chiesa di Roma al tempo della Contro riforma, si sviluppa l oratorio, una forma musicale «drammatica», che prevede la narrazione di un evento sacro, con personaggi e dialoghi; tale genere non è destinato, però, alla rappresentazione: viene cantato da solisti e coro immobili, senza scene e costumi, ma con accompagnamento orchestrale. Partendo da Roma, la tradizione dell'oratorio si diffonde in tutta Italia e anche all'estero. In Francia, ma soprattutto nella Germania protestante, la forma dell'oratorio, combinata con la tradizione del Corale luterano, dà vita a forme diverse come la cantata sacra e la passione, che toccano i massimi livelli artistici nella Passione secondo Matteo di J.S. Bach. La forma propria dell oratorio viene ripresa, nel Settecento, dallo stesso Bach (con l Oratorio di Natale) e da G.F. Handel (suo è il celebre Messia) e in seguito, in una veste diversa, da numerosi altri autori del XIX secolo. Il primo e massimo autore di oratori è Giacomo Carissimi ( ); dopo di lui ricordiamo: in Francia, Marc- Antoine Charpentier ( ) e, in Germania, i già citati Johann Sebastian Bach ( ) e Georg Friedrich Handel ( ).

23 La nascita del balletto La volontà di suscitare stupore e meraviglia nel pubblico è un tratto caratteristico non solo di tutte le arti barocche (letteratura, architettura, arti figurative e musica), ma anche della vita quotidiana delle corti. In Europa, tra i luoghi più spettacolari. spicca Versailles. dove vive la corte di Luigi XIV ( ) di Francia, il Re Sole. Palazzo e giardini sono stati costruiti per celebrare la grandezza del sovrano e stupire i cortigiani e i visitatori, lasciandoli a bocca aperta. Spettacoli di vario genere intrattengono il re e la corte: ne sono protagoniste anche la musica e, soprattutto, la danza. Lo stesso Luigi XIV è un abile danzatore: a lui si deve il merito di aver invitato a corte grandi coreografi italiani e di aver fondato l'accademia Reale di danza. Qui si formano i ballerini professionisti e vengono inventate le tecniche che sono alla base del balletto classico. Per questo motivo, ancora oggi, la terminologia usata nella danza classica è in francese.

24 La suite In epoca barocca, tale è il successo della danza che presto i compositori iniziano a usare ritmi di danza anche per brani strumentali non destinati a essere ballati. Nasce così la suite. una composizione costituita da una "successione di danze di varia origine e contrastanti fra loro: a una danza lenta, ne segue una vivace e così via. La schema di base della suite viene definito dal compositore tedesco Johann Jakob Froberger ( ): allemanda (danza tedesca di andamento lento e regolare), corrente (danza veloce di origine francese), sarabanda (danza lenta e solenne di origine spagnola), giga (danza originaria delle isole britanniche dal carattere brillante e vivace). In seguito, si aggiungono altre, inserite generalmente tra la sarabanda e la giga: il minuetto (danza popolare francese di andamento aggraziato e regolare), la badinérie (danza francese dal carattere gioioso e allegro), la gavotta (danza francese, di andamento moderato), la bourrée (danza francese dal carattere vivace).

25 Il concerto Barocco Anche il concerto è un genere musicale che nasce e si sviluppa in epoca barocca. Il nome ha un a doppia etimologia: deriva infatti dal latino cumcertare che significa "combattere", ma anche da conserere che significa "legare insieme". Con questi due significati viene utilizzato dai musicisti per indicare questo nuovo genere musicale in cui si affermano sia il principio del contrasto sia quello della collaborazione. Il concerto, infatti, è una composizione in più movimenti (generalmente tre ma talvolta anche quattro) che contrastano fra loro per l'andamento, ora pacato ora vivace. All'interno dei movimenti, ancora la tecnica del contrasto determina la scelta di alternare tutti gli strumenti a un gruppo o a un solista, il piano al forte; al tempo stesso, però, le varie voci si uniscono per creare un insieme armonioso. Si definiscono così tre forme di concerto: il concerto grosso, il concerto solistico e il concerto di gruppo.

26 Il concerto Grosso Il concerto grosso prevede due organici strumentali distinti: uno chiamato appunto concerto grosso costituito da tutti gli strumenti che compongono l'orchestra; l'altro detto concertino, costituito nella maggior parte dei casi da due violini, un violoncello e un basso continuo. Concerto grosso e concertino si alternano "lottando" e "dialogando " tra loro durante l'esecuzione. Per il concerto grosso si possono avere concerti "da camera" o concerti "da chiesa", a seconda che inizino rispettivamente con un Allegro o con un Adagio. Nel Concerto brandeburghese n. 1 in Fa maggiore di Bach il concertino è costituito da strumenti a fiato sempre diversi e a volte da archi (solisti) e il concerto grosso da tutti gli archi insieme al clavicembalo.

27 Il concerto solistico A differenza del concerto grosso, nel concerto solistico il concertino si riduce a un solo strumento, che svolge appunto il ruolo di solista: generalmente si tratta di un violino, a volte di un flauto, che si esibisce in episodi virtuosistici sostenuto da tutta l'orchestra. L'iniziatore di questo genere è l'italiano Giuseppe Torelli ( ). Bach ( ) è il primo ad affidare al clavicembalo il ruolo di solista (che esegue 67 battute nel Concerto brandeburghese n. 5), mentre si deve soprattutto a Vivaldi ( ) la diffusione del concerto solistico e l'articolazione in tre movimenti: Allegro, Adagio, Allegro. La forma vivaldiana di concerto viene imitata in tutta Europa. Fra i tre tipi di concerto barocco, quello solistico diviene presto il più comune e l'unico a sopravvivere dopo il 1750, cioè nel Classicismo. Nel 1 Movimento della Primavera tratta dai concerti delle Quattro stagioni divivaldi la parte di solista è affidata al violino.

28 Il concerto di gruppo Nel concerto di gruppo, infine, tutti gli strumenti hanno la stessa importanza e formano un gruppo compatto e omogeneo, all'interno del quale il compositore gioca con i timbri dei vari strumenti. Da questo tipo di concerto deriva, nella seconda metà del Settecento, la sinfonia classica.

29 La forma ABA ABA è la formula indicativa di FORMA TRIPARTITA in cui non c è una particolare ELABORAZIONE del tema (casomai semplici variazioni alla ripresa di A, ad es. nell ARIA COL DA CAPO). Lo schema A B A viene anche chiamato aria col da capo perché dopo la frase b si ricomincia da capo la melodia. La forma ABA è una forma usata frequentemente nel passato ma è la forma più usata nella musica leggera (rock, pop, etc.). La maggior parte delle canzoni che ascoltiamo oggi sono costruite sull alternanza fra due temi. La canzone Siamo soli di Vasco Rossi è costruita con una tipica struttura ABA. Tutta la composizione si basa sull alternanza tra il tema A delle strofe e il tema B del ritornello con una semplice variazione nella ripetizione del tema A dove inizia con un assolo di chitarra che poi affianca il canto.

30 Il Canone Il Canone è una struttura musicale rintracciabile in forme ed epoche diverse, che talora dà il nome alla composizione intera. Il principio è sempre lo stesso, e consiste nell iniziare una melodia in una determinata VOCE (strumentale oppure vocale, detta antecedente ) per poi riproporre la medesima melodia, inalterata (CONTRAPPUNTO OBBLIGATO) alle altre voci (dette conseguenti ), una o più. L IMITAZIONE della melodia può avvenire a scadenze di tempo regolari, o irregolari. Il canone può essere di due tipi: 1. Canone infinito (o perpetuo) nel quale l imitazione ricomincia sempre da capo (per un numero di volte a piacere) e termina con le voci che si arrestano l una dopo l altra in ordine inverso rispetto all inizio. Esempio di canone infinito: Fra Martino. 2. Canone finito nel quale l imitazione si arresta con una o più battute conclusive.

31 La Fuga La fuga è la forma polifonica più rigorosa, complessa e impegnativa; può avere un numero variabile di voci, generalmente da due a quattro, ma in alcuni casi anche cinque o più. Le parti che la costituiscono sono: Il soggetto (o tema) rappresenta il nucleo che sta alla base di tutta la costruzione: viene subito esposto all entrata di ogni voce. Il controsoggetto si tratta di un nuovo tema che segue immediatamente il soggetto: in una fuga possono esserci più controsoggetti. La risposta è l imitazione del soggetto eseguita da una seconda voce partendo da un altra nota (nella tonalità di dominante quinto grado). I divertimenti (o episodi) sono basati su frammenti del soggetto o del controsoggetto: vengono sviluppati liberamente. Lo stretto si tratta di un episodio nel quale i temi vengono eseguiti in modo ravvicinato (più stretti) creando l impressione di un inseguimento.

32 J.S. Bach: Fuga in Reb M Il soggetto (o tema) rappresenta il nucleo che sta alla base di tutta la costruzione: viene subito esposto all entrata di ogni voce. La risposta è l imitazione del soggetto eseguita da una seconda voce partendo da un altra nota Il controsoggetto si tratta di un nuovo tema che segue immediatamente il soggetto: in una fuga possono esserci più controsoggetti. Lo stretto si tratta di un episodio nel quale i temi vengono eseguiti in modo ravvicinato (più stretti) creando l impressione di un inseguimento. I divertimenti (o episodi) sono basati su frammenti del soggetto o del controsoggetto: vengono sviluppati liberamente.

33 STORIA DELLA MUSICA BAROCCO: : QUADRO STORICO INTERDISCIPLINARE STORIA SCIENZA E TECNICA LETTERATURA ARTE Regno di Enrico IV di Francia: inizia l' accentramento monarchico dei poteri Il cardinale Richelieu domina la vita politica francese e consolida il potere dello stato Guerra dei Trent' Anni: la Spagna e l' Impero degli Asburgo escono sconfitti dalla Francia. La Germania è tragicamente devastata Guerra in Inghilterra tra il re ed il Parlamento. Cromwell impone una repubblica dittatoriale e puritana Regno di Luigi XIV ( il Re Sole) in Francia: massimo accentramento del potere nelle mani del re Guerre di predominio francese 1683 I Turchi giungono ad assediare Vienna 1689 Dichiarazione dei Diritti in Inghilterra: si istaura una monarchia costituzionale Regno di Pietro il Grande in Russia Guerra di Successione Spagnola: la Francia perde il predominio. L' Austria strappa alla Spagna il Ducato di Milano e il Regno di Napoli. I savoia ottengono ala Sardegna Guerra di Successione Polacca: l' Austria perde il regno di Napoli dove si insediano i Borboni Guerra di Successione Austriaca (Pace di Aquisgrana) Si fonda a Roma l' Accademia dei Lincei: si applica il metodo sperimentale di Galileo 1609 Galileo inventa il cannocchiale: Keplero formula le sue leggi astronomiche 1620 Lo Spagnolo J. Bonet inventa il linguaggio gestuale per i sordomuti 1632 Galileo pubblica Il Dialogo sopra i massimi sistemi, che gli procura la condanna all' ergastolo dall' inquisizione 1635 Il cardinale Richelieu fonda l' Accademia di Francia 1636 Marin Marsenne pubblica un grande trattato di acustica 1637 Cartesio pubblica Il Discorso sul metodo, rivoluzionaria opera filosofica 1661 L' inglese R. Boyle pubblica un' opera fondamentale di chimica 1675 Si apre l' Osservatorio di Greenwich 1687 Isaac Newton formula le leggi fondamentali della meccanica e della gravitazione universale 1709 In Inghilterra si comincia a produrre l' acciaio, usando il carbone coke 1714 Leibniz pubblica la sua maggiore opera filosofica: Monadologia 1735 Linneo espone la classificazione degli esseri viventi 1740 In Inghilterra si produce l' acido solforico. Si brevetta la prima filatrice meccanica 1744 Gianbattista Vico: La scienza nuova 1601 William Shakespeare: Amleto 1605 Miguel de Cervantes: Don Chisciotte 1617 Tirso de Molina: Don Gil 1624 Lope de Vega: Circe 1631 P. Calderon de la Barca: La vita è sogno 1640 Pierre Corneille: Orazio 1662 Jacques Bossuet: Sermoni 1664 Molière: Tartufo; Misantropo 1667 John Milton: Il paradiso perduto 1670 Blaise Pascal: Pensieri 1677 Jean Racine: Fedra 1678 Jean de La Fontaine: Favole 1697 Charles Perrault: I racconto di Mamma Oca 1699 François de Fènelon: Le avventure di Telemaco 1719 Daniel Defoe: Robinson Crusoe 1724 Pietro Metastasio: Didone abbandonata 1726 Jonathan Swift: I viaggi di Gulliver 1728 John Gay: L' opera del mendicante 1730 Pierre de Marivaux: Il gioco dell' amore e del caso. Abbè Prèvost: Manon Lescaut 1748 Friedrich Klopstock: La messiade 1601 Caravaggio: quadri per S. Maria del Popolo (Roma) 1608 El Greco: La Vergine di Toledo 1621 Anton Van Dyck: ritratti di nobili genovesi 1622 Rubens: Storie di Maria de' Medici 1632 Rembrandt: Lezioni di anatomia 1634 Francesco Borromini: Chiesa di S. Carlo alle Quattro Fontane (Roma) 1649 Velasquez: Venere allo specchio 1652 Lorenzo Bernini: Estasi di S. Teresa 1658 Jan Vermeer: Lezione di musica 1663 B. Longhena: Palazzo Pesaro (Venezia) 1715 F. Juvara: Basilica di Superga (Torino) 1717 Antoine Watteau dipinge L' imbarco di Citera 1726 G.B. Tiepolo: Storie bibliche (Udine) 1730 G. Vanvitelli: Vedute di Venezia e Roma

34 BAROCCO: Avvenimenti chiave in musica 1598 Jacopo Peri: Dafne, primo melodramma 1600 Emilio De' Cavalieri: Rappresentazione di anima e corpo: primo esempio di oratorio 1602 Giulio Caccini: Nuove musiche. Sono monodie accompagnate dal basso continuo 1607 Claudio Monteverdi: Orfeo 1615 Giovanni Gabrieli: Canzoni e sonate, primo capolavoro della musica strumentale 1630 Giacomo Carissimi è maestro di cappella a Roma, dove compone numerosi oratori 1637 Si apre a Venezia il primo teatro pubblico: il San Cassiano 1659 R. Cambert e P. Perrin inaugurano l' opera in Francia 1664 S' inaugura la vita musicale alla corte del Re Sole con una commedia - balletto di Lully 1667 Antonio Cesti: Il pomo d' oro; fu data a Vienna con una strabiliante scenografia (67 mutamenti di scena) 1681 Arcangelo Corelli: Sonate a tre, capolavoro di questo genere barocco. Scrive i primi concerti grossi 1707 Alessandro Scarlatti: Mitridate Eupatore 1712 Antonio Vivaldi: L' estro armonico 1719 Georg F. Handel si trasferisce a Londra dove dirige l' Accademia Reale di musica 1720 Benedetto Marcello: Teatro alla moda, satira del costume operistico del tempo 1729 Johann S. Bach: Passione secondo Matteo 1733 Jean Ph. Rameau scrive la prima delle sue tragedie liriche