CANTO ESAMI DI AMMISSIONE

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1 Ministero dell Istruzione, dell Università e della Ricerca ALTA FORMAZIONE ARTISTICA, MUSICALE E COREUTICA ISTITUTO SUPERIORE DI STUDI MUSICALI CONSERVATORIO STATALE DI MUSICA LATINA CANTO CORSI PRE-ACCADEMICI 2 FASCE (SECONDA E TERZA) ESAMI DI AMMISSIONE Esame di ammissione alla seconda fascia Prove attitudinali (o programma a libera scelta della durata non superiore a 15 minuti) Esame di ammissione alla terza fascia Presentazione di un programma a libera scelta della durata non superiore a 20 minuti) di adeguato livello tecnico e interpretativo Colloquio motivazionale Colloquio volto ad accertare le eventuali competenze musicali pregresse ESAMI DI CERTIFICAZIONE DI COMPETENZA Esame di certificazione di competenza conseguimento seconda fascia: Presentazione di un programma a libera scelta della durata non superiore a 20 minuti) di adeguato livello tecnico e interpretativo Esame di certificazione di competenza conseguimento terza fascia: 1. Esecuzione di un' aria d'opera italiana (anche di autore straniero) 2. Esecuzione di un brano di musica vocale da camera tratto dal repertorio originale per voce e pianoforte 3. Lettura a prima vista di un facile brano 4. Colloquio generale e motivazionale

2 TRIENNIO ESAME D AMMISSIONE Il candidato, il giorno dell esame, dovrà esibire alla Commissione un valido documento di identità e i seguenti documenti, dattiloscritti e firmati: Programma d esame dettagliato; Fotocopie dei brani che verranno eseguiti in sede di esame; Curriculum e autocertificazione dettagliata, di studi musicali, di eventuali esperienze artistiche e formazione culturale generale. Ogni candidato dovrà presentarsi all esame con il proprio accompagnatore al pianoforte. 1. Esecuzione di vocalizzi (scale, arpeggi, etc.) nelle tonalità maggiori, minori (armoniche e melodiche), scelti dalla commissione. 2. Esecuzione di alcuni solfeggi della tecnica vocale belcantistica scelti fra i seguenti testi consigliati: G. CONCONE, M. BORDOGNI, E. PANOFKA, SEIDLER, TOSTI, MERCADANTE, ed altri eventuali di pari difficoltà. 3. Esecuzione di 2 arie, di epoche diverse, tratte dal repertorio operistico (dal 700 ai giorni nostri). 4. Esecuzione di 2 brani di musica vocale da camera di autori diversi; 5. Esecuzione di 1 aria sacra (messa, oratorio, cantata, etc.) 6. Lettura a prima vista di un facile brano. 7. Colloquio di carattere musicale, generale e motivazionale. * La Commissione si riserva la facoltà di far eseguire tutto o solo parte del programma presentato. **Al momento dell iscrizione ai corsi, i nuovi allievi presenteranno un certificato di visita foniatrica che attesti l integrità e la salute dell apparato fonatorio. PRASSI ESECUTIVE E REPERTORI PRIMA ANNUALITA PROGRAMMA DI STUDIO - Studio di alcuni solfeggi atti allo sviluppo della tecnica vocale belcantistica scelti fra i seguenti autori: Seidler, Concone, Panofka, Rossini, Tosti, Mercadante, Bordogni, Busti, Aprile, Lablache, Panseron, etc. - Studio del repertorio operistico in lingua italiana e straniera, dal recitar cantando a tutto il Novecento adatto al tipo di vocalità dello studente. - Studio del repertorio sacro, oratori e cantate dal 1600 fino a tutto il Novecento. - Studio di brani da camera tratti dal repertorio italiano e straniero fino a tutto il Novecento. PROGRAMMA D ESAME - Esecuzione di un solfeggio a scelta della commissione tra tre presentati dal candidato.

3 - Esecuzione di un aria d opera a scelta della commissione scelta fra due presentate dal candidato - Esecuzione un brano sacro, oratorio o cantatascelto fra quelli studiati nel corso. - Esecuzione di due brani da camera scelti fra quelli studiati nel corso. SECONDA ANNUALITA PROGRAMMA DI STUDIO - Studio di alcuni solfeggi atti allo sviluppo della tecnica vocale belcantistica scelti fra i seguenti autori: Seidler, Concone, Panofka, Rossini, Tosti, Mercadante, Bordogni, Busti, Aprile, Lablache, Panseron, etc. - Studio del repertorio operistico in lingua italiana e straniera fino a tutto il Novecento. - Studio del repertorio sacro e cantate profane dal 1600 fino a tutto il Novecento. - Studio di brani da camera tratti dal repertorio italiano e straniero fino a tutto il Novecento. PROGRAMMA D ESAME: - Esecuzione di un solfeggioa scelto della commissione tra tre presentati dal candidato fra quelli studiati nel corso. - Esecuzione di due arie d opera scelte fra quelle studiate durante il corso. - Esecuzione un brano sacro, oratorio o cantatascelto fra quelli studiati nel corso. - Esecuzione di due brani da camera di cui almeno uno in lingua straniera scelti fra quelli studiati nel corso. - Lettura a prima vista di un solfeggio con le note. TERZA ANNUALITA PROGRAMMA DI STUDIO - Studio di alcuni solfeggi atti allo sviluppo della tecnica vocale belcantistica scelti fra i seguenti autori: Seidler, Concone, Panofka, Rossini, Tosti, Mercadante, Bordogni, Busti, Aprile, Lablache, Panseron, etc. - Studio di alcuni solfeggi moderni scelti fra i seguenti autori: Vocalizzi Moderni ed. Ricordi, Vocalizzi Moderni Ed. Leduc, Vocalizzi Moderni Ed. Curci, etc. - Studio del repertorio operistico in lingua italiana e straniera fino a tutto il Novecento. - Studio del repertorio sacro e cantate profane dal 1600 fino a tutto il Novecento. - Studio di brani da camera tratti dal repertorio italiano e straniero fino a tutto il Novecento. PROGRAMMA D ESAME: - Esecuzione di un solfeggio a scelta della commissione tra due presentati dal candidato fra quelli studiati nel corso. - Esecuzione di un solfeggio moderno a scelta della commissione fra due presentati dal candidato. - Esecuzione di due arie d opera. - Esecuzione un brano sacro, oratorio o cantata scelto fra quelli studiati nel corso. - Esecuzione di due brani da camera scelti fra quelli studiati nel corso.

4 - Lettura a prima vista di un facile brano con testo. - Prova di cultura generale. LETTERATURA VOCALE Obiettivi e contenuti In via generale, con la disciplina s intende orientare gli allievi alla conoscenza e all analisi delle più significative forme del repertorio vocale, privilegiando nel triennio lo studio della produzione storicamente attestata fino al XVIII secolo. In particolare, il corso di quest anno concentra l attenzione sulle linee di sviluppo del madrigale fra Cinque e Seicento, considerato secondo le seguenti direttrici d indagine: i fattori di contesto, soprattutto riguardo agli ambienti di diffusione, al profilo sociale dei destinatari, alla condizione professionale dei produttori (musicisti e poeti) e ai complessivi fenomeni storici e culturali del tempo; le principali questioni di estetica e di poetica elaborate e dibattute nel periodo, nonché la loro influenza sull evoluzione della forma; l analisi di una selezione di esempi tratti dal repertorio di Gesualdo da Venosa, con una riflessione comparativa sui testi poetici, su quelli musicali e sulle loro interazioni. Bibliografia Saranno esaminati i seguenti contributi da AA.VV., Il madrigale tra Cinque e Seicento a cura di Paolo Fabbri, Bologna, Il Mulino, 1988: - Paolo Fabbri, Introduzione (pp. 9 36); - James Haar, Ripercorrendo gli esordi del madrigale (pp.39 69); - Dean T. Mace, Pietro Bembo e le origini letterarie del madrigale italiano (pp.71 91); - Don Harrán, Tipologie metriche e formali del madrigale ai suoi esordi (pp ); - Carl Dahlhaus, Il cromatismo di Gesualdo (pp ). Per il recupero e/o il consolidamento degli strumenti tecnici di analisi testuale,soprattutto in relazione ai fondamenti di prosodia e metrica e alle strutture del sonetto e della canzone, si consiglia la consultazione di: Pietro Beltrami, Gli strumenti della poesia, N.E., Bologna, Il Mulino, 2002.

5 Ulteriori materiali didattici di inquadramento generale e/o di supporto all analisi dei brani verranno eventualmente forniti in itinere dalla docente. Modalità di verifica L esame si articolerà in un colloquio sugli argomenti del corso. A corredo della prova orale, il candidato qualora lo voglia potrà anche presentare per iscritto un elaborato di approfondimento su un tema concordato con la docente. BIENNIO ESAME DI AMMISSIONE Il candidato, il giorno dell esame, dovrà esibire alla Commissione un valido documento di identità e i seguenti documenti, dattiloscritti e firmati: Programma d esame dettagliato; Fotocopie dei brani che verranno eseguiti in sede di esame; Curriculum e autocertificazione dettagliata, di studi musicali, di eventuali esperienze artistiche e formazione culturale generale. Ogni candidato dovrà presentarsi all esame con il proprio accompagnatore al pianoforte. PROGRAMMA ESAME 1.Esecuzione di 3 arie d opera di autori diversi (esecuzione a memoria obbligatoria); 2. Esecuzione di 3 brani di musica vocale da camera (Lied, Mélodie, Lirica da Camera, Song, etc.) di cui almeno uno in lingua straniera; 3. Esecuzione di 1 aria sacra (messa, oratorio, cantata, sequenza, requiem,etc.); 4.Colloquio di carattere musicale, generale e motivazionale. La Commissione si riserva la facoltà di far eseguire tutto o solo parte del programma presentato. **Al momento dell iscrizione ai corsi, i nuovi allievi presenteranno un certificato di visita foniatrica che attesti l integrità e la salute dell apparato fonatorio.

6 PRASSI ESECUTIVE E REPERTORI PRIMA ANNUALITA PROGRAMMA DI ESAME Esecuzione di parti salienti di un ruolo presentato (ruoli principali o comprimari del repertorio italiano o francese) comprendenti una o più arie, almeno un brano d insieme (duetto, terzetto.) e un concertato (o scena d insieme) possibilmente tratti da ciascun atto dell opera studiata. I brani di insieme si intendono compatibilmente con le voci presenti nella Scuola di Canto. SECONDA ANNUALITA PROGRAMMA DI ESAME Esecuzione di parti salienti di un ruolo presentato comprendenti una o più arie, almeno un brano d insieme (duetto, terzetto.) e un concertato (o scena d insieme) tratti da ciascun atto dell opera studiata. I brani di insieme si intendono compatibilmente con le voci presenti nella Scuola di Canto. PROVA FINALE Esecuzione di un programma da concerto di durata non inferiore a 45 minuti. LABORATORIO DI INTERPRETAZIONE DEL REPERTORIO IN LINGUA ORIGINALE PROGRAMMA DEL CORSO I e II anno Verrà affrontato lo studio di brani tratti dal repertorio operistico, sinfonico, sacro nella lingua originale. PROGRAMMA DI ESAME I e II anno Lo studente presenterà tre arie tratte dal repertorio operistico, sinfonico, sacro studiato durante il corso ed eseguirne due a scelta della commissione; almeno due delle tre presentate dovranno essere tratte dal repertorio operistico LABORATORIO DI CANTO LIRICO DUETTI, TERZETTI E QUARTETTI DʼOPERA PROGRAMMA DEL CORSO I e II anno Verrà affrontato lo studio di brani dʼinsieme vocale tratti dal repertorio operistico. PROGRAMMA DI ESAME I e II anno Lo studente presenterà due brani dʼinsieme tratti dal repertorio studiato durante il corso e possibilmente con formazioni diverse STORIA E ANALISI DEL REPERTORIO I Presentazione e discussione di una tesi (monografica) concordata durante il corso con il docente. STORIA E ANALISI DEL REPERTORIO II

7 Presentazione e discussione di una tesi (monografica) concordata durante il corso con il docente. LETTERATURA VOCALE Obiettivi e contenuti Per i vincoli dettati dalla brevità della sua durata, il corso di Letteratura vocale del biennio indirizza gli allievi allo studio monografico di un fenomeno e/o di un opera del repertorio fra XIX e XX secolo, con predilezione per le più significative espressioni novecentesche. In prospettiva più ampia, attraverso l indagine su un argomento specifico, s intende offrire agli alunni una chiave metodologica utile al successivo, autonomo approccio ad altre tematiche dello stesso ambito. In quest anno accademico, l attenzione convergerà sullo studio analitico della Fedra di D Annunzio e Pizzetti, attraverso la quale si tenderà ad illuminare uno o più dei seguenti aspetti: le questioni di poetica e di drammaturgia connesse sia alla polemica di D Annunzio nei confronti del dramma verista, sia alla ricerca pizzettiana di un dramma mediterraneo in alternativa al modello di Wagner; le specifiche risultanze stilistiche rilevabili nella scrittura poetica di D annunzio e in quella compositiva di Pizzetti, nonché i risultati ottenuti dalla loro interrelazione. Bibliografia Vincenzo Borghetti, Riccardo Pecci, Il bacio della sfinge. D Annunzio, Pizzetti e Fedra, Torino, EDT Istituto Nazionale Tostiano, Ulteriori materiali didattici verranno eventualmente forniti in itinere dalla docente. Modalità di verifica L esame si articolerà in un colloquio sull argomento del corso. In aggiunta, il candidato qualora lo voglia potrà anche presentare per iscritto un elaborato di approfondimento su un tema concordato con la docente.