Spazio. Partiamo dalla semplice linea, essenzialmente, quante tipologie di linea esistono?

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2 Spazio Ogni gesto grafico, come un punto, una linea, una forma, una forma che varia nel tempo (cinema), si pone in relazione allo spazio in cui è inserito, come un foglio, una tela, un architettura o un formato di proiezione cinematografica o televisiva. Partiamo dalla semplice linea, essenzialmente, quante tipologie di linea esistono? Linea come oggetto in se Linea di contorno, (dove all interno delle superfici la densità aumenta). Linee a tratteggio o di ombreggiatura Parlando di spazialità, non possiamo parlare semplicemente di figure poste su un piano. L esistenza di più piani è stata affrontata parlando di sovrapposizione. Ma come distinguere il soggetto, l attore principale, dalla scena, dallo sfondo? La risposta più semplice potrebbe essere: le superfici racchiuse sono le figure in primo piano, il resto della superficie è lo sfondo

3 Lucio Fontana fotografato da Ugo Mulas

4 Logo Rai dal 1/10/2000 al 17/05/2010

5 Spazio e ambiguità dei livelli di profondità In questa xilografia di Jean Arp, tratta da 11 configurazioni sono riscontrabili 5 possibili combinazioni di livelli di rappresentazione della profondità. (esempio logo)

6 Spazio: pieni e vuoti Come fare per riuscire con semplicità a risolvere queste ambiguità per dare una definizione adeguata allo spazio nella rappresentazione? Forse qui bisogna ricorrere all esperienza degli atisti che considerano molto semplicemente lo spazio pittorico come: Un rapporto di pieni e vuoti in continuo rapporto dinamico

7 Spazio Fino ad ora ci siamo occupati delle figure in primo piano, ma cosa definisce lo sfondo? Lo sfondo è definito da un limite, che può essere fisico o disegnato. Essenzialmente possono esistere due maniere di porsi all interno di questo limite: la cornice diventa una finestra nella quale viene rappresentato un mondo ideale. La tela o il supporto sono un elemento della composizione. La profondità è annullata.

8 Giotto, Le Nozze Di Cana (1303), Pavova Cappella Scrovegni

9 Edgar Degas, The Dancing Lesson, Williamstown Sterling and Francine Clark Art Institute

10 Dinamica : oltre la semplicita Fino ad ora abbiamo affrontato l argomento dell equilibrio della composizione parlando di forme, linee, pesi, struttura ecc resta da comprendere che cosa tiene insieme un sistema, quali forze lo rendono equilibrato? La tensione La mente umana è da noi considerata un interazione di tendenze all aumento e alla riduzione della tensione Ogni rappresentazione viene percepita con un differente grado di tensione, che dipende in larga misura dalla presenza o meno di elementi contrastanti nell opera. Non percepiamo quasi mai solo dei segni quando osserviamo le forme, ma anche le qualita. Morbidezza, spigolosità ecc, sono qualità che hanno a che fare con l esperienza e quindi col tempo. La percezione visiva consiste nel vivere le forze visive La dinamica di una composizione sarà efficace soltanto quando il movimento di ogni particolare s adatterà logicamente col movimento del tutto

11 Creatività: 2 visioni Enzo Mari (1932) sulla creatività intervista televisiva, 2012 Bruno Munari ( ) Fantasia, Lezioni allo IUAV Venezia,1992

12 Esperienza pratica n.02: Astrazione e composizione Elaborazione compositiva grafica sulla base di una rappresentazione fotografica di una facciata urbana. Individuazione di una griglia strutturale spaziale. Astrazione dall immagine originale attraverso la scelta di creazione di superfici monocromatiche bidimensionali ricavate dalla griglia grafica. Creazione di una nuova composizione attraverso la ripetizione di un singolo elemento scelto all interno della configurazione.

13 Le illustrazioni grafiche di questa lezione sono tratte da: R. Arnheim, Arte e percezione visiva, Feltrinelli B. Munari, Design e Comunicazione Visiva, Laterza In copertina: Theo Van Doesburg, progetto di casa privata,1920