RAPPRESENTARE LO SPAZIO

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Gregorio Rosa
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1 RAPPRESENTARE LO SPAZIO RAPPRESENTAZIONE DELLOSPAZIO FRONTALE TOPOLOGICO OBLIQUO propriamente detto scaglionamento verticale scaglionamento orizzontale PROSPETTICO NUOVE FORME CON IL COLORE CON LO SPAZIO CONCRETO 1 LO SPAZIO FRONTALE Stendardo di Ur Tutti gi elementi vengono disposti su una linea orizzontale (a volte presente anche fisicamente) uno accanto all altro. E il modo tipo della rappresentazione dei bambini 2 1

CONCRETO 1 LO SPAZIO FRONTALE Stendardo di Ur Tutti gi elementi vengono disposti su una linea orizzontale

2 Sarcofago Dogmatico, d.c., Vaticano Agguato di Achille a Troilo, Tomba dei Tori, Tarquinia 3 LO SPAZIO TOPOLOGICO Carro, incisione rupestre, Val Camonica, antica età del ferro Gli oggetti vengono squadernati, aperti come scatole. Le ruote del carro, che non si vedono dall alto (ma che ci sono nella realtà), vengono disegnate di lato. Reverenza magico-religiosa verso la realtà che non può essere travisata 4 2

3 Giardino con vasca di pesci, anatre e piante acquatiche, (XVI-XIV sec. A. C. da una tomba di Tebe) G. De Chirico, Le Muse inquietanti, LO SPAZIO OBLIQUO propriamente detto Si parte dalla rappresentazione frontale e si aggiungono le linee laterali, inclinate e parallele tra loro, perché in genere così sono nella realtà, e non importa se l occhio in realtà vede prospetticamente 6 3

De Chirico, Le Muse inquietanti, 1916 5 LO SPAZIO OBLIQUO propriamente detto Si parte dalla

4 ASSONOMETRIA CAVALIERA ASSONOMETRIA CAVALIERA MILITARE Giotto. Il miracolo della fonte, Assisi Giotto. Cacciata di Gioacchino dal tempio, Padova 7 LO SPAZIO OBLIQUO scaglionamento verticale Ciò che sta davanti viene rappresentato frontalmente, mentre ciò che sta dietro (e sarebbe coperto) viene alzato e posto su una fila superiore. Tipo fotografia squadra di calcio Duccio di Buoninsegna, Maestà, , Duomo di Siena 8 4

viene rappresentato frontalmente, mentre ciò che sta dietro (e sarebbe coperto) viene alzato e posto su

5 LO SPAZIO OBLIQUO scaglionamento orizzontale Concetto simile al precedente, ma lo spostamento delle file posteriori avviene in orizzontale Quadriga delle Amazzoni, Pittura su sarcofago, da Tarquinia 9 LO SPAZIO PROSPETTICO LO SPAZIO PROSPETICO INTUITIVO AD ALVEARE A SPINA DI PESCE PROPRIAMENTE DETTO FRONTALE (O CENTRALE) ACCIDENTALE A PIANO INCLINATO DALL'ALTO VERSO IL BASSO DAL BASSO VERSO L'ALTO 10 5

LO SPAZIO PROSPETTICO LO SPAZIO PROSPETICO INTUITIVO AD ALVEARE A SPINA DI PESCE PROPRIAMENTE DETTO

6 LO SPAZIO PROSPETTICO INTUITIVO Primi tentativi di rappresentare la convergenza delle linee in un unico punto (quello che sarà il fuoco prospettico). Il resto della tavola è un insieme di spazio frontale e spazio obliquo 11 LO SPAZIO PROSPETTICO INTUITIVO A SPINA DI PESCE 12 6

7 LO SPAZIO PROSPETTICO PROPRIAMENTE DETTO: FRONTALE (o centrale) Antonello da Messina, S. Girolamo nello studio, 1474 Prospettiva frontale: il quadro è parallelo ad un lato dell oggetto; c è un unico punto di fuga (PP). L effetto è di maggiore stabilità. 13 LO SPAZIO PROSPETTICO PROPRIAMENTE DETTO: FRONTALE ANGOLATO 14 7

Girolamo nello studio, 1474 Prospettiva frontale: il quadro è parallelo ad un

8 LO SPAZIO PROSPETTICO PROPRIAMENTE DETTO: FRONTALE ANGOLATO Jacopo Tintoretto, Ultima Cena, 1594, Venezia 15 LO SPAZIO PROSPETTICO PROPRIAMENTE DETTO: ACCIDENTALE Prospettiva accidentale: il quadro è obliquo ai lati principali dell oggetto; ci sono due punti di fuga (F e F). L effetto è di maggiore dinamicità. 16 8

ACCIDENTALE Prospettiva accidentale: il quadro è obliquo ai lati principali

9 LO SPAZIO PROSPETTICO PROPRIAMENTE DETTO: A PIANO INCLINATO dal basso verso l alto: l osservatore è dominato dalla realtà dall alto verso il basso: l osservatore domina la realtà 17 NUOVE FORME DI SPAZIO con il colore NUOVE FORME DI SPAZIO con lo spazio concreto Lucio Fontana, Concetto spaziale, 1962 Josef Albers, Tributo al quadrato, 1964 Albers sfrutta la volumetria dei colori per costruire lo spazio pittorico che è determinato dai rapporti cromatici e non da illusioni prospettiche Lucio Fontana (Spazialismo) utilizza lo spazio concreto creato sulla superficie del quadro bucata e tagliata. La superficie del quadro si piega, si gonfia, crea ombre vere perde la sua bidimensionalità divenendo essa stessa spazio senza ricorrere a illusioni. 18 9

colori per costruire lo spazio pittorico che è determinato dai rapporti cromatici e non da illusioni prospettiche Lucio Fontana (Spazialismo) utilizza lo spazio concreto creato sulla

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