GLI ANNI 30 IN EUROPA FRANCIA
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- Ottavia Fadda
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1 GLI ANNI 30 IN EUROPA FRANCIA
2 FRANCIA REALISMO POETICO agli antipodi del modello hollywoodiano ogni film è un pezzo unico frutto della collaborazione di regista, sceneggiatore e produttore operazione culturale alto artigianato
3 REALISMO POETICO il cinema del Fronte popolare (1936-8) antesignano del Neorealismo italiano Marcel Carné, Julien Duvivier, Jean Renoir Jacques Prevert Jean Gabin
4 JEAN RENOIR Une partie de campagne (1936) La grande illusione (1937) Lavoro sull immagine: profondità, bordi del quadro
5 MARCEL CARNÉ Alba tragica (1939) Prevert - Gabin il proletario e l amour fou vicinanza/distanza dal neorealismo ambiente flashback illuminazione noir il trailer della versione restaurata
6 REALISMO POETICO Pulsione realistica (neorealismo) Mediazione finzionale (cinema classico)
7 GLI ANNI 30 IN ITALIA Il cinema sotto il fascismo
8 CINEMA E FASCISMO iniziale disinteresse, poi il cinema, l arma più forte con l avvento del sonoro Mussolini comprende le potenzialità del cinema
9 PER UN CINEMA AUTOCTONO Istituto LUCE (1924): interesse per la cinematografia documentaria L'Unione Cinematografica Educativa LUCE Mostra del cinema di Venezia: al lido, cinema e architettura (1932) autorappresentazione del regime
10 COSTRUIRE IL CINEMA FASCISTA il Centro Sperimentale di Cinematografia (CSC) fondato nel 1935 formare le maestranze: registi, sceneggiatori, montatori, attori, scenografi, costumisti qui potete vedere il cinegiornale LUCE dedicato a Mussolini visita il CSC
11 UNA MODERNA SCUOLA DI CINEMA: FRA COLLEGIO E OFFICINA Centro Sperimentale di Cinematografia (CSC) Alida Valli, allieva del CSC, 1938
12 CINECITTÀ fondata nel 1937 Hollywood sul Tevere: una moderna città del cinema gli Studios Luigi Freddi: far concorrenza ai film americani fra Hollywood e Mosca qui potete vedere il cinegiornale LUCE dedicato a Mussolini inaugura Cinecittà
13 HOLLYWOOD SUL TEVERE Luigi Freddi il modello americano: film da esportare lontano dalla propaganda tedesca
14 IL CINEMA SECONDO FREDDI la fabbrica dei sogni: lo Studio System italiano evasione, non propaganda divieto di importazione (1938) il sogno dell esportazione: produrre film di qualità internazionale
15 CINEMA DI REGIME evasione e propaganda c è differenza? propaganda di agitazione (diretta) o propaganda di integrazione Philip Cannistraro, La fabbrica del consenso: fascismo e mass media, Laterza, 1975
16 PROPAGANDA il film coloniale film dedicati alla romanità film che celebrano direttamente il regime i fasti dell impero di Roma, e i moderni fasti del regime fascista un filone minoritario Scipione l africano (1937)
17 PROPAGANDA film sulla romanità l Italia mussoliniana come erede della grande potenza romana qui potete vedere il cinegiornale LUCE dedicato a Mussolini visita il set di Scipione
18 EVASIONE cinema bianco: un cinema ad occhi chiusi telefoni bianchi un Italia moderna, ricca e inesistente Mille lire al mese e il sogno di una casetta Grandi magazzini, M. Camerini, 1939 commedie brillanti e film di collegiali la modernità si insinua
19 IL CINEMA DEI TELEFONI BIANCHI Alida Valli Assia Noris
20 GRANDI MAGAZZINI modernità e tradizione donne al lavoro e donne che si sposano la famiglia e la casa come luoghi d elezione storie d amore brillanti, con prevedibili e gustosi Happy ending Grandi magazzini, M. Camerini, 1939 Vittorio De Sica e Assia Noris
21 IL FILM COLONIALE fra evasione e propaganda Lo squadrone bianco (1936) Antonio Genina la campagna d Africa e l eroismo italiano il mélo (Fulvia Lanzi) e il telefono bianco
22 LO SQUADRONE BIANCO (1936) due parti: prologo italiano Mario, Tenente Ludovici (Antonio Centa) Cristiana (Fulvia Lanzi) deserto libico qui potete vedere alcune sequenze utilizzate per la promozione del film
23 EVASIONE E PROPAGANDA Telefoni bianchi : il fascino della modernità L antico e il nuovo: il camaleonte Ad occhi chiusi: il teatro di posa Il cinema bianco Evasione e propaganda: due facce della stessa medaglia
24 CINEMA E FASCISMO area grigia comunisti al CSC: Pietro Ingrao Gli autori calligrafici : l opposizione del bello (ma fu vera opposizione?) Bianco e nero : Umberto Barbaro Cinema : rivista diretta da Vittorio Mussolini
25 CINEMA il figlio del duce e i redattori comunisti Giuseppe De Santis, Mario Alicata, Massimo Mila fucina del nuovo cinema, della Scuola italiana della Liberazione (A. Bazin)
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