Tecniche di Ripresa 1. Docente: Francesco Lenzi

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1 Tecniche di Ripresa 1 Docente: Francesco Lenzi ziofrank@me.com

2 Francesco Lenzi Nato a Milano Formazione tra l Italia e gli USA Produttore artistico, recording/mixing/mastering Chitarrista, MIDI programmer, arranger Video Editing, DVD authoring E... PADI instructor... Studio 1 - Lenzi - Introduzione

3 Studio 1 - Lenzi - Introduzione The Underlab

4 Studio 1 - Lenzi - Introduzione The Underlab

5 Ora, qualche consiglio Studio 1 - Lenzi - Introduzione

6 7 Computer Tips Salvare continuamente e con nomi diversi Mai aggiornare il software prima di un lavoro Un computer per registrare, uno per il web Due schermi sono meglio di uno 1 hd per il sistema, 1 per registrare e 1 per il backup Postazione di lavoro comoda e sana In studio, no animali domestici e niente fumo Studio 1 - Lenzi - Introduzione

7 7 Studio Tips Rendete accogliente il vostro studio Curate l acustica ambientale Tenete i cavi il più corti possibile Comprate un buon microfono Ascoltate su più di un sistema e a volumi diversi Registrate sempre, anche le prove! Controllate spesso l accordatura degli strumenti Studio 1 - Lenzi - Introduzione

8 Argomenti Principali Principi di fisica acustica 3 lezioni Allestimento studio ed acustica ambientale 3 lezioni Ripresa e signal flow 1 8 lezioni Simulazione Ripresa, Missaggio e Mastering 1 12 lezioni Studio 1 - Lenzi - Introduzione

9 Software DAW: Pro Tools Sample management: Audiofinder Free Plugins!!! Studio 1 - Lenzi - Introduzione

10 Tecniche di Ripresa 1 Ascolto critico di microfoni Ambiente di ripresa e risoluzione dei problemi Creazione di monitoring mixes e loro distribuzione Gestione e logistica di una session di registrazione Missaggio Mastering Studio 1 - Lenzi - Introduzione

11 Breve storia della registrazione sonora

12 Registrazione Meccanica Fin dal 9 secolo si realizzarono strumenti che riproducevano brani musicali. Il principio è quello del carillon: un tamburo rotante sul quale vengono applicate delle punte che corrispondono alle note musicali. In questo modello di barrel organ (circa 1850) le punte azionavano delle valvole che mandavano aria nelle canne da organo, ben visibili. Studio 1 - Lenzi - Storia della registrazione sonora

13 Registrazione Meccanica Il Player Piano, o Pianola, usava strisce di carta perforata per riprodurre brani musicali su un piano appositamente attrezzato. Studio 1 - Lenzi - Storia della registrazione sonora

14 Registrazione Meccanica Il Player Piano, o Pianola, usava strisce di carta perforata per riprodurre brani musicali su un piano appositamente attrezzato. Ancora oggi, in molti sequencers MIDI, la finestra principale di editing si chiama Piano Roll. Studio 1 - Lenzi - Storia della registrazione sonora

15 Registrazione Acustica Nel 1878 Edison perfezionò l idea del fonoautografo (1857), creando il primo apparecchio in grado di registrare e riprodurre suoni. La tromba convogliava il suono verso una membrana alla quale era attaccato uno stilo che scavava solchi su un cilindro ricoperto di piombo, pellicola metallica o cera. Al riascolto, le vibrazioni della membrana venivano amplificate dalla tromba. Il rullo girava grazie a una carica a molla. Studio 1 - Lenzi - Storia della registrazione sonora

16 Registrazione Acustica Duplicare i cilindri di cera era problematico. Con l avvento del grammofono (Berliner, 1887) il supporto a rullo fu sostituito da un disco di gommalacca, una sorta di plastica naturale estratta dalle secrezioni di un insetto asiatico. Essendo modellabile a caldo, poteva venire stampata a pressione. Nasceva così il disco, e con esso la possibilità di ottenere molte copie di una stessa performance dal vivo. Studio 1 - Lenzi - Storia della registrazione sonora

17 Registrazione Elettrica I primi microfoni furono sviluppati con l invenzione del telefono. Il microfono a carbone (1878, Hughes) fu perfezionato negli anni 20, ed utilizzato per riprendere le performance degli artisti, sempre e comunque dal vivo. La possibilità della sovraincisione esisteva teoricamente (suonare insieme a un disco e registrare su un secondo grammofono), ma non venne sfruttata fino all avvento del nastro magnetico. Studio 1 - Lenzi - Storia della registrazione sonora

18 Registrazione Magnetica All inizio del XX secolo i primi esperimenti di registrazione magnetica impiegavano un filo o un nastro metallico. Durante la seconda guerra mondiale la Germania sviluppò la tecnica della registrazione magnetica per utilizzarla a scopo propagandistico, producendo trasmissioni di lunga durata e di qualità molto superiore ai dischi a 78 rpm. Studio 1 - Lenzi - Storia della registrazione sonora

19 Registrazione Magnetica I registratori AEG catturati dagli americani nella germania nazista furono utilizzati come prototipi per la produzione della Ampex, inizialmente riservata al Pentagono. Nel 1947 Bing Crosby assistette a una dimostrazione di un registratore AEG e capì subito il potenziale della macchina. La qualità, grazie all impiego del BIAS, era eccezionale e poteva sostituire le performance live alle radio. Studio 1 - Lenzi - Storia della registrazione sonora

20 Registrazione Multitraccia Il primo registratore multitraccia era, in effetti, stereo. Les Paul, chitarrista e tecnico del suono, ordinò alla Ampex un registratore a otto tracce, che venne costruito su sue specifiche. Poco dopo, Ampex iniziò la produzione di registratori a tre tracce, che diventarono quattro negli anni 60. I grandi albums di Beatles e Rolling Stones furono registrati con macchine a 4 tracce, con la tecnica del bouncing. Studio 1 - Lenzi - Storia della registrazione sonora

21 Registrazione Digitale Verso la metà degli anni settanta venne sviluppata la tecnica PCM di campionamento digitale di segnali analogici. I dati digitali venivano salvati su registratori a bobine, in seguito su nastri video. Ma lo sviluppo dell informatica ha permesso negli ultimi anni di abbassare drasticamente il costo dello storage su HD, permettendo lo sviluppo delle tecnologie di hard disk recording e DAW. Studio 1 - Lenzi - Storia della registrazione sonora

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