Jazz e strumentario Orff di Sestino Macaro

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1 Jazz e strumentario Orff di Sestino Maaro Analizzeremo in questo artiolo il proesso di reazione di un aompagnamento jazzistio nella struttura del blues impiegando gli elementi tipii della metodologia Orff: la sala pentatonia, l ostinato e l improvvisazione I motivi di una tale analisi/proposta sono da rierare nella resente rihiesta da parte dei ragazzi di una metodologia didattia he sfrutti pienamente gli elementi del loro vissuto musiale quotidiano Il jazz, il blues e le forme da essi derivate fanno parte della ompetenza musiale di base di qualsiasi ragazzo, la aratteristia he queste forme hanno di essere basate prinipalmente sull improvvisazione, inoltre, ne fanno un ottimo strumento per lo sviluppo della reatività Analizzeremo ora i vari elementi ritmii ed armonii he aratterizzano il jazz e erheremo di riprodurli on gli strumenti più omuni dello strumentario Orff La prinipale differenza ritmia tra il jazz (ultura afro-ameriana) e la nostra ultura musiale lassia è rappresentata dal diverso modo in ui vengono aentati i diversi tempi della battuta Nella nostra tradizione musiale, per esempio, nel 4/4 si tende ad aentare il primo ed il terzo movimento, nel beat jazzistio invee gli aenti vengono olloati in levare sul seondo e quarto movimento E bene quindi iniziare a familiarizzare on questo tipo di aentuazione faendo eseguire on dei legnetti ai nostri ragazzi un ostinato di questo tipo: ES 1 Affinhé l intero gruppo possa eseguire in sinronia la suessione ed abbia anhe l esatta perezione della pausa sul primo e terzo movimento, è opportuno far ontare i ragazzi indiando loro i tempi su ui olloare le aentuazioni ed evidenziare le pause on movimenti in fuori delle braia L insegnante potrà far preedere l ostinato da due battute introduttive di questo tipo: ES 2 Nel momento in ui l aentuazione in levare diventa naturale, un altro gruppo provvisto di strumentini ritmii dal suono abbastanza orto (maraas, sonagliera e) inizia ad eseguire quello he è il vero e proprio motore del ritmo jazz: lo swing La formula ritmia da eseguire in ostinato è la seguente: ES Nell eseuzione di questi valori musiali bisogna omunque tener onto he nel jazz esiste una pratia eseutiva, appliata soprattutto ai tempi lenti e moderati, he porta a pensare il 4/4 on la suddivisione ternaria (ome un 12/8) e, di onseguenza, a pensare le rome ome terzine La figurazione preedente, anhe se sritta on la roma puntata, andrebbe eseguita ome ES 4 Questa odifia ritmia he potrebbe sembrare abbastanza diffiile, risulta invee naturale se si ha esperienza di asolto jazzistio e i si ala nel beat di questo tipo di musia Quando la parte dell aompagnamento ritmio inizia a sorrere on una erta naturalezza, possiamo iniziare ad elaborare on gli strumenti a barre una piola struttura armonia Il blues è una delle forme jazzistihe he si presta failmente al nostro sopo, infatti, anhe se nel orso degli anni è stato elaborato in forme armonihe più omplesse, ha omunque mantenuto inalterato i suoi elementi essenziali: lo shema ritmio di 12 battute ed il riferimento armonio alle aree della tonia, sottodominante e dominante La forma del blues più semplie è la seguente: ES 5 In base a questa struttura armonia, on gli strumenti a barre può essere realizzato questo semplie aompagnamento aratterizzato da pohi spostamenti di note: ES 6 Se si hanno a disposizione altri strumenti l aompagnamento preedente può essere ompletato armoniamente on un altro strumento a barre in ui avremo inserito solo le note sib, si, do, mi, fa, fa: ES 7 Solo nel momento in ui le singole sezioni funzionano perfettamente e sorrono on una erta naturalezza si può provare ad unirle e a valutare attentamente l effetto sonoro riavato Questa è la partitura ompleta del nostro aompagnamento: ES 8

2 Per improvvisare su questo aompagnamento, senza addentrari nei meandri delle raffinate e ompliate tenihe dell improvvisazione jazzistia, useremo un elemento melodio semplie e funzionale, ampiamente utilizzato nella metodologia Orff: la sala pentatonia In partiolare la sala pentatonia di sib (sib, do, re, fa sol) è quella he più si adatta al nostro aompagnamento blues e può essere impiegata benissimo per improvvisare su tutti e tre i differenti aordi delle 12 battute Es 9 Ci basterà quindi disporre di un ulteriore strumento, sistemarvi sopra le barre di tutte le note appartenenti alla nostra sala pentatonia ed iniziare ad improvvisare on swing jazzistio, avendo l aortezza di terminare ogni giro di improvvisazione sulla nota sol Es 10 Se la osa i inizia a divertire è anhe possibile reare una forma di aompagnamento più omplessa (ABA) ostituita da tre singole forme blues di 12 battute Nell eseuzione jazzistia la parte B è quasi sempre aratterizzata da un diverso tipo di aompagnamento della batteria e soprattutto dalla maggiore dinamiità ritmia reata dal dimezzamento dei valori delle note del ontrabbasso Se non si ha a disposizione un ontrabbassista (osa più he probabile), l insegnante potrà reare lo stesso effetto suonando al pianoforte un trasinante walking bass Eo la partitura ompleta per la nostra jam session : ES 11

3 Es 1 ΠΠΠΠEs 2 ΠΠEs Es 4 J J J J Es 5 I7 / / / IV7 / I7 / V7 IV7 I7 / Es 6 ΠΠΠΠΠΠΠΠΠΠΠΠΠΠΠΠEs 7 Πa

4 Es 8 ΠΠΠΠΠΠΠΠn Πn Es 9 b Es 10 b ΠΠΠΠΠa ΠΠΠΠΠΠΠΠΠΠΠΠΠΠn Πn

5 Piano Piano Es 11 q» º Œ Œ b n Œ Œ A n j Œ Œ n Œ N n j n j n n Œ Œ Œ Œ n Japple j n n j Œ b j Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ n Œ n Œ a j b j j n N n n per finire n Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ a n Œ

6 Piano Piano B Œ Œ Œ b Œ Œ n n b n n b n Œ Œ Œ Œ n Œ n Œ n n n b n n w w bww n b Œ Œ Œ Œ Œ Œ n Œ a Œ Œ Œ Œ Œ n b n b b n b n N Œ Œ Œ Œ n n b n n Œ Œ Ripetere la parte A n Œ