Principi Generali della Fotografia Naturalistica

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1 FOTOGRAFARE GLI ANIMALI SELVATICI AFRICANI Principi Generali della Fotografia Naturalistica Edoardo Di Pisa website: 1

2 FOTOGRAFARE GLI ANIMALI SELVATICI AFRICANI: INDICE ELEMENTI FONDAMENTALI NELLA FOTOGRAFIA NATURALISTICA 1. PREPARAZIONE ALLO SCATTO 2. I PROPRI OCCHI 3. LUCE 4. COMPOSIZIONE 5. ESPOSIZIONE 6. ATTREZZATURA (Corpo, Lenti, Trepiedi etc.) 2

3 Preparazione allo Scatto Scattare la foto è l aspetto più facile nella fotografia di animali selvatici. Il difficile è trovarsi al momento giusto nel posto giusto! 3

4 Preparazione allo Scatto Approccio Focalizzazione su un soggetto offre maggiori possibilità di cogliere situazioni o comportamenti interessanti Conoscenza del soggetto Abitudini, comportamenti, particolarità Capacità di prevedere I comportamenti e reagire di conseguenza Pazienza Per foto originali, comportamenti insoliti, condizioni ideali 4

5 Conoscenza delle abitudini del soggetto Foto Un ghepardo balza giù dall albero. Alberi solitari nella savana costituiscono generalmente un attrazione per I ghepardi. In questi casi, può essere un vantaggio appostarsi vicino all albero nella luce desiderata aspettando l arrivo dei ghepardi nella speranza che succeda qualcosa. 5

6 Conoscenza delle abitudini del soggetto Foto 1.2 Caccia del Ghepardo Nel Serengeti ci sono piane che I ghepardi prediligono per cacciare le loro prede. Conoscendo il luogo e le abitidine di questi animali si possono anticipare e ritrarre mentre cacciano e si nutrono. Sono generalmente situazioni molto interessanti dal punto di vista fotografico. 6

7 Conoscenza delle abitudini del soggetto Foto Leopardo caccia femmina di Impala. Un leopardo che in pieno giorno si apposta sotto un cespuglio ai margini della prateria, con una buona visuale sulla pianura dove pascolano gli erbivori, spesso è un leopardo che ha fame e sta aspettando un occasione propizia. 7

8 Pazienza Foto Caccia di Leone sul Talek. Una lunga attesa perchè questi gnu cominciassero ad attraversare il fiume è stata ripagata dalla comparsa sulla scena di questa leonessa che ha cacciato due gnu. 8

9 Pazienza Foto Leoni saccheggiano nido di Struzzo. Una giornata apparentemente tranquilla si movimenta all improvviso quando una delle femmine del gruppo si rende conto che una femmina di Struzzo sta covando poco lontano. 9

10 Pazienza Foto Ippopotamo gioca con carcassa di gnu. Passare lunghe ore in prossimità del fiume Mara durante il periodo degli attraversamenti offre spesso sorprese. 10

11 OCCHI La sensibilità indivduale genera una reazione emotiva e una conseguente visualizzazione di un immagine da catturare. 11

12 Occhi Osservare Prima di scattare bisogna decidere che foto scattare! Visualizzare l Immagine In base alla visualizzazione si prenderanno le decisioni relative agli elementi tecnici Non Limitarsi Domandarsi sempre Potrei ottenere una foto più interessante, drammatica, da questa situazione? 12

13 Visualizzazione dell Immagine Foto Ghepardi sull albero al tramonto. Mentre I ghepardi si arrampicavano io avevo già scelto la foto che volevo: silhouette dei ghepardi sull albero con il tramonto alle spalle. Non sapevo se sarei riuscito a ottenerla. 13

14 Visualizzazione dell Immagine Foto Leopardo in controluce. Avevo sempre sperato di riuscire a fotografare un leopardo in controluce con il contorno illuminato dagli ultimi raggi di sole. Quando questa femmina si è seduta su un termitaio non ho avuto 14

15 Visualizzazione dell Immagine Foto Leonessa in caccia. Vedendo la bella forma che gli gnu in corsa su per le sponde stavano assumendo ho montato il mm per catturare la scena nel suo insieme, evitando di stringere l immagine sulla leonessa 15

16 LUCE La luce dà vita alla natura e alle fotografie. L immagine cambia a seconda di come la luce investe il soggetto 16

17 Luce Luce Frontale Sole alle nostre spalle. Meno contrasto, buona con luce molto radente Luce Laterale Sole di lato rispetto al soggetto. Gioco di ombra e luce sul soggetto. Luce ideale per natura Controluce Sole di fronte a noi, illumina il soggetto da dietro. Efficace con sole basso. Forte contrasto, molto drammatica, contorni pelo illuminati. Difficile da gestire. Adatta per silhouette su sfondo chiaro 17

18 Luce Frontale Foto Leoni Maschi. Luce quasi frontale. Si nota l assenza di ombre. La luce è già abbastanza alta quindi I colori non sono particolarmente caldi. 18

19 Luce laterale Foto Ritratto di Leopardo. La luce laterale risalta sullo sfondo già in ombra. Il giallo della pelliccia sul lato sinistro contrasta con l ombra sul lato destro. Il contrasto tonale di luce e scuro è generalmente attraente per lo sguardo. 19

20 Controluce - Silhouette Foto Fenicotteri in volo all alba. Controluce alle prime luci dell alba. I soggetti risaltano come silhouette sullo sfondo chiaro illuminato del lago. La nebbiolina della notte si sta alzando, e il controluce la fa risaltare al meglio. 20

21 Controluce - Silhouette Foto Leoni che giocano. Una femmina e un cucciolo di leone giocano nelle prime luci. Fotografia scattata contro il sole. Lo sfondo scuro dei cespugli ancora in ombra fa risaltare molto bene il controrno illuminato dei leoni. 21

22 Controluce - Silhouette Foto Gnu al tramonto nella polvere. Un elemento che a me piace moltissimo e che fornisce molta atmosfera è la polvere, che specialmente in controluce e col sole basso fa risaltare I soggetti come silhouette. 22

23 Controluce - Silhouette Foto Antilopi nere. Uno dei rischi del controluce: la rifrazione dei raggi del sole nell obiettivo. Nella tensione del momento e nell inesperienza non ho pensato a schermare (con la mano o con il berretto). 23

24 COMPOSIZIONE Quali elementi decidiamo di includere nell immagine e come sono disposti 24

25 Composizione Sguardo dell animale Dare spazio nell immagine nella direzione dello sguardo dell animale Soggetto decentrato Posizionare il soggetto in un angolo dell immagine (Regola dei terzi) Orizzonte non al centro In immagini di panorami o animali ambientati dare maggiore risalto a terra o cielo a seconda di quale elemento è più interessante spostando l orizzonte verso l alto o il basso. 25

26 Sguardo dell animale Foto Ritratto di Leone. Questo leone guarda all orizzonte alla destra del fotografo. Ho quindi deciso di posizionarlo completamente a sinistra, quasi fuori dalla foto, per dare alla foto maggiore dinamica e renderla più 26

27 Posizionamento del soggetto e dell orizzonte Foto Tre leonesse con temporale alle spalle. Ho lasciato maggior spazio al cielo, lasciando le leonesse in basso a destra e tenendo l orizzonte molto basso. Ho pensato che includere una porzione maggiore di savana davanti non avrebbe 27

28 Posizionamento del soggetto e dell orizzonte Foto Famiglia di elefanti e Kilimanjaro. Ho deciso di includere più cielo sopra alla montagna, considerando che la nuvola in alto a destra bilanciava secondo me bene la montagna con gli elefanti in basso. 28

29 Composizione Profondità Elemento che accompagna lo sguardo dell osservatore all interno della foto Punto di fuga Elemento all interno della foto verso cui lo sguardo è attirato Diagonali Linee dominanti nell immagine la rendono interessante 29

30 Profondità Foto Elefanti che camminano. Tutte le linee sembrano convergere verso un unico punto all orizzonte all estrema sinistra del fotogramma dove c è un acacia solitaria. Naturalmente il posizionamento del veicolo è stato cruciale per ottenere questo effetto. 30

31 Profondità Foto Elefanti sotto cielo drammatico. In questo caso mi sono posizionato in modo da far coincidere il punto di convergenza delle linee delle nuvole in cielo con la matriarca del branco, il soggetto principale. 31

32 Posizionamento del soggetto e dell orizzonte Foto 4.6 Elefanti e Acacie ad Amboseli. In questa immagine la profondità viene dalle tre acacie in fila, che conducono l osservatore verso l elefante principale del gruppo. Questa foto è stata scattata molto sotto l acacia con un 32

33 Diagonali Foto Bufali. Qui il mio interesse è stato attratto dall incrocio di linee diagonali creato dalla prima porzione di savana dove stanno I bufali, dalla seconda con le acacie sullo sfondo e dalla terza e quarta, create 33

34 Composizione Elemento in relazione con il soggetto Su diversi piani soggetti in relazione. Punto di vista del soggetto a fuoco Sfondo Sfondo pulito e non confuso, possibilmente che rinforzi il soggetto principale Pulizia ai margini Curare I bordi dell immagine! Evitare teste tagliate o elementi di disturbo Angolo di Ripresa Fotografare all altezza degli occhi dell animale 34

35 Relazioni Foto Leopardo e gazzella si osservano. Meglio ancora sarebbe stato se la gazzella fosse stata più a sinistra nell immagine e il leopardo più sulla destra, sarebbe stata più dinamica e bilanciata. 35

36 Relazioni Foto Leoni e Topi. Per ottenere questa foto ho dovuto posizionarmi precisamente in modo che il topi sfocato sulla destra bilanciasse e non ostruisse I leoni in lontananza. 36

37 Sfondo Foto 4.11 Ghiandaia dal petto lilla. Fotografie di uccelli rendono al meglio quando lo sfondo alle spalle è pulito, privo di elementi riconoscibili di disturbo. 37

38 Sfondo Foto Ghepardo su sfondo arancione e nero. L attrattività di questa foto per me sta nella relazione tra il ghepardo e lo sfondo. 38

39 Angolo di Ripresa Foto 4.13 Giovane Otocione Sbadiglia. Questa immagine è stata ottenuta sdraiandomi sotto la macchina e appoggiando l obiettivo su un bean bag appoggiato a sua volta a terra. 39

40 Angolo di Ripresa Foto 4.14 Fenicotteri minori all alba. Anche questa fotografia di fenicotteri è stata presa sdraiandomi a terra, a livello dei fenicotteri. 40

41 ESPOSIZIONE Determina il grado di luminosità della fotografia. 41

42 Esposizione (1) Esposimetro automatico calibrato sui toni medi L esposimetro tende a rendere tutte le tonalità (chiare o scure) come valori medi. È necessario compensare per rendere correttamente le tonalità che non sono medie. Diaframma Apertura variabile (f2.8 aperto, f32 chiuso) all interno dell obiettivo da cui passa la luce. Profondità di campo maggiore con diaframma chiuso. Tempo di ripresa Il tempo che l otturatore rimane aperto per impressionare la pellicola o il sensore. Misurato in frazioni di secondo (da 1/8000 di secondo a secondi) e oltre

43 Esposizione (2) Relazione tra Tempo e Apertura La combinazione tra tempo e apertura determina l ammontare di luce che viene impressionata. La relazione tra ogni scatto di tempo o di diaframma si chiama stop e rimane costante (f4 a 1/250 sec = f8 a 1/125). Sensibilità della Pellicola o del Sensore La sensibilità misura la capacità del supporto di assorbire luce. A maggiori sensibilità è necessaria meno luce per impressionare la foto. Aumenta però il disturbo (grana o rumore nel digitale) Modalità di Esposizione M (Manuale), A (Priorità Apertura), S (Priorità Tempo), P (Automatico modificabile), AUTO (Completamente automatico) Modo di Rilevazione Esposizione Spot (Singolo punto), Semi-spot (Singola zona), Matrix (Su tutta l immagine) 43

44 Esposizione (3 - digitale) Istogramma Rappresemta la distribuzione delle tonalità della foto dal nero puro al bianco puro. Immagine scura istogramma a sinistra, immagine chiara istogramma a destra Alte Luci / Ombre Zone dell immagine che vanno oltre la gamma di tonalità registrabili dal sensore. Rese come bianco (alte luci) o nero (ombre) puri senza dettaglio. Occorre evitarle. Compensare l esposizione a dovere. Esposizione a destra dell istogramma Migliore resa cromatica e dettaglio (e minore disturbo) si ottiene nelle aree più chiare dell immagine (sensore digitale). Esporre l immagine più a destra possibile dell istogramma senza bruciare alte luci. 44

45 Esposizione Tonalità prevalente media Fig 5.1 Ghepardi si leccano. L esposimetro automatico rende correttamente l immagine. L istogramma è prevalentemente al centro. L istogramma non presenta clipping, ovvero bruciature di alte luci o ombre. 45

46 Esposizione Tonalità scura Foto 5.2 Ghepardi all alba. L immagine è prevalentemente scura, ed è necessario in queste situazioni chiudere (-1 stop) rispetto al valore reso dall esposimetro automatico. Senza questa compensazione l immagine sarebbe stata slavata, e l istogramma sarebbe stato al centro. 46

47 Esposizione Soggetto chiaro su sfondo scuro Foto 5.3 Cicogna dal becco giallo in volo. L esposimetro in automatico avrebbe reso il blu del fiume azzurro medio, e il bianco della cicogna sarebbe stato bruciato. Anche qui è stato necessario chiudere (-2/3 stop). 47

48 Esposizione Tonalità chiara Foto 5.4a Gnu nelle rapide (corretta esposizione). La schiuma delle rapide domina la scena ed è di tonalità chiara. Ho dovuto quindi aprire (+2/3) stop per renderla correttamente rispetto alla lettura dell esposimetro. Istogramma con picco verso destra. 48

49 Esposizione Tonalità chiare Foto 5.4b Gnu nelle rapide (esposizione automatica). Non compensando l esposizione rispetto al valore reso dall esposimetro la schiuma sarebbe stata resa in tonalità media. La foto risulta sottoesposta. Istogramma con picco al centro, ovvero attorno al valore medio. 49

50 Esposizione Tonalità chiare Foto 5.4c Gnu nelle rapide (sovraesposizione). Sovraesposizione porta alla bruciatura delle alte luci. L istogramma sfora verso destra. Significa che le aree più chiare dell immagine sono rappresentate da un bianco puro privo di dettaglio. 50

51 ATTREZZATURA Non è l attrezzatura che fa la bella foto. Ma è necessaria un attrezzatura adatta a realizzare le proprie visualizzazioni 51

52 Attrezzatura Obiettivi Necessari almeno un grand angolo 16mm -35mm e un teleobiettivo 70mm 200mm. Zoom aiuta per la flessibilità. Migliore qualità e pulizia immagine con lunghi tele 300/400/500/600mm che hanno alta luminosità. Possibilità di riprendere soggetti lontani o dettagli. Fotocamera Moderne digitali alta qualità immagine su tutte le camere. A livello professionale importante velocità scatto, resa ad alti ISO, accuratezza dell autofocus, tropicalizzazione. Fotografare dall automobile Bean-bags o supporto per testa del treppiede. Protezione dell attrezzatura Maggiore rischio è la polvere. Coprire con telo o federa di cuscino. 52