Ferrara: una corte singolare, un Rinascimento singolare

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1 Ferrara: una corte singolare, un Rinascimento singolare

2 La fondazione della signoria estense Nella prima metà del 1200 Ferrara, piccola città sul delta del Po, feudo pontificio, fu scossa dalle lotte tra i guelfi guidati dalla famiglia d Este e i ghibellini legati alla famiglia Torelli Vinciguerra. Nel 1267, Obizzo II d Este venne acclamato dal popolo signore perpetuo della città, iniziando la signoria che governerà Ferrara fino al Nel 1332 i d Este vengono investiti del feudo della città, divenendo vicari papali.

3 La crescita della città di Ferrara e della dinastia d Este. Nella prima parte della signoria, in poco meno di centocinquant anni, Ferrara ebbe uno sviluppo urbano sorprendente e vide le proprie mura espandersi sino a quattro volte la loro estensione; vaste aree del Delta padano vennero bonificate; l arte e la cultura vissero momenti di alto valore e risonanza. Ferrara nel 1385 (riquadrata in rosso l area del castello) 1 2 Niccolò II ottenne dal papa la possibilità di coniare una propria moneta (1381) (1)e iniziò la costruzione del castello: il popolo ferrarese stremato dalla carestia e dalla fame nel 1385 insorse contro i governanti con una rivolta cruenta tanto che Nicolò sentendosi in pericolo ordinò la costruzione del grande C a s t e l l o d i S a n M i c h e l e su progetto di Bartolino da Novara. Questo divenne il simbolo di un potere dispotico a dominio della città, definitivamente sottomessa. U n s e g n o d i g r a n d e f o r z a p o l i t i c a e m i l i t a r e che tolse ogni velleità alle famiglie ferraresi di competizione con gli Este nel controllo della città. Alberto V d Este ottiene nel 1391 dal Papa la bolla che autorizza la fondazione dello Studium (università) di Ferrara,nel 1391 (2)

4 Significato politico e simbolico della corte. Gli Estensi cominciano a creare una corte. Essa, come ogni corte, ricava la sua forza e la sua ragione di esistere dalla capacità di concentrare in sé il potere supremo di una collettività retta da un principe e di costituire la rappresentanza e il simbolo di quella collettività. (A. Tenenti) Il castello di San Michele o castello Estense La corte si identifica con uno s p a z i o concreto: il palazzo o la reggia del principe o, come a Ferrara, i l c a s t e l l o

5 Niccolò III e Leonello d Este: Ferrara centro culturale. 1 2 Niccolò III d Este sale al potere nel 1393 (1). Spicca per il suo operato politico in quanto destreggiandosi tra Milano e Venezia amplia notevolmente i suoi domini territoriali. Nel 1436 un inventario ufficiale registra la presenza presso gli Estensi di una biblioteca che contiene 250 manoscritti italiani e francesi: questo prova l importanza che la cultura aveva già assunto presso la corte di Ferrara,visto che questa biblioteca è l inizio delle iniziative con cui Ferrara si affermerà come centro internazionale di cultura. Nel 1441 il potere passa a Leonello (2), suo figlio, principe colto e mecenate, che accoglie alla sua corte eruditi e artisti, e rafforza l Università (1442), portandovi letterati, filologi e filosofi. Leonello intende riproporre i valori della cultura classica e ha una passione fortissima per il collezionismo. Alla sua corte lavorano Pisanello, Piero della Francesca, Jacopo Bellini, Andrea Mantegna, R.van der Weyden. Si forma la famosa scuola pittorica detta Officina ferrarese Leonello animò anche un cenacolo letterario, e fu egli stesso letterato e fautore della letteratura in volgare

6 Borso d Este ( ): l arte come strumento di potere. 1 2 Nel 1451 diventa signore di Ferrara Borso d Este. (1) Già soldato negli eserciti di Milano e Venezia e buon diplomatico, Borso inaugura un indirizzo culturale radicalmente diverso a corte rispetto a Leonello. Anche le arti cosidette minori ( la miniatura, la decorazione, l arazzeria, il ricamo) rivestono per lui un ruolo di primissimo piano, dal momento che esse creavano oggetti preziosi che egli poteva agevolmente maneggiare e ostentare a testimonianza della propria potenza. I grandi avvenimenti che caratterizzano il principato di Borso, l investitura a duca di Modena e Reggio nel 1452 e a duca di Ferrara nel 1471, conferitegli rispettivamente dall imperatore e dal pontefice, costituiscono il pretesto per fare dell arte un formidabile e prestigioso strumento di potere, così come hanno grande valore propagandistico : la fondazione della Certosa (2) il ciclo di affreschi di Schifanoia e della serie delle Muse, dipinte da Cosmé Tura e Angelo Maccagnino per lo Studiolo della delizia di Belfiore. (3) La famosa Bibbia miniata da T. Crivelli e F. de Russi 3

7 I l d u c a t o d i E r c o l e I. L a d d i z i o n e e r c u l e a 1 Ercole I diventa duca nel 1471.(1) Egli promuove bonifiche del territorio, continuando l opera di Borso; rafforza il ducato (anche se cede Rovigo a Venezia dopo una guerra durissima); ingrandisce la città di Ferrara. A Ferrara convivevano l antica nobiltà, che era legata al papato e alle altre corti italiane,e controllava le cariche di potere e la corte; e la borghesia ricca, arricchitasi con il commercio, anche se l attività favorita dagli Estensi era sempre l agricoltura e i borghesi non accedevano alle cariche di potere. Nel corso del 400 la città si amplia,vengono costruiti da nobili e borghesi palazzi, chiese, monasteri e conventi. Ercole commissiona all architetto Biagio Rossetti il progetto che dal suo nome prese il nome di a d d i z i o n e e r c u l e a (2) cioè il più esteso ampliamento della città mai realizzato 2

8 Il ruolo della corte: rappresentare il potere, organizzare il consenso. Anche Ercole I curò molto l organizzazione culturale della sua corte, attraverso l organizzazione di spettacoli teatrali, ma soprattutto con l impiego di noti letterati, poeti e filosofi come M a t t e o M a r i a B o i a r d o. CORTE E STATO Il compito della corte è diverso da quello dello Stato: lo Stato esercita il potere la corte, lo giustifica, organizza il consenso intorno a esso, rappresenta il potere con la sua esistenza e con i suoi comportamenti esemplari e i suoi valori. La corte rappresenta gruppi politici e sociali più ridotti rispetto a quanti abitano nello Stato: esprime strati sociali selezionati: cerchie di nobili, famiglie legate tradizionalmente al sovrano e alla corte stessa. La corte esercita una politica culturale e la accentra in sé. Crea incarichi che sono ricoperti da intellettuali cortigiani, che con la loro presenza danno prestigio, e in cambio di protezione, benefici e salari operano al servizio della propaganda dinastica con opere d ingegno : storie di famiglie, poemi celebrativi, liriche di encomio al signore e alla corte, ecc.

9 Gli intellettuali cortigiani funzionari dello Stato. L intellettuale a Ferrara occupava una posizione speciale, poiché la protezione accordata dagli Estensi alle arti e alle lettere e agli organismi culturali come lo Studio presupponeva in parte anche un servizio a corte e nello Stato. Le cariche più importanti erano dei notai e dottori in legge al servizio dello Stato, come consultori (consulenti) o per la trattazione delle cause. Essi appartenevano per lo più a famiglie borghesi, come borghesi erano in origine i medici di corte. La corte dava la direzione culturale che riguarda i diversi gruppi sociali e attraeva gli individui che nella società avevano una funzione intellettuale. Gli Estensi creano dei tecnici, dei funzionari, dei professionisti legati all'autorità dello Stato.

10 Matteo Maria Boiardo, intellettuale cortigiano funzionario Tra gli intellettuali che lavorarono per Ercole I spicca Matteo Maria Boiardo che risponde pienamente al ritratto dell intellettuale cortigiano funzionario dello Stato tipico di Ferrara. Nato a Scandiano, presso Reggio Emilia,nel 1440, visse presso la corte estense di Ferrara quale «compagno» di Ercole I. Persona di fiducia e familiare degli Estensi, nel 1473 fu tra coloro che accompagnarono da Napoli a Ferrara Eleonora d'aragona sposa di Ercole, e due anni prima aveva accompagnato Borso a Roma. Governatore di Modena, passò a governare Reggio dove rimase fino alla morte (1495)

11 L opera di Boiardo: traduzioni, ecloghe, Amorum libri Boiardo fu appassionato e studioso di letteratura antica e moderna: tradusse e volgarizzò Erodoto, Senofonte, Luciano, Apuleio, Cornelio Scrisse in latino ecloghe di lodi agli Estensi, soprattutto Ercole Ma fu anche poeta d amore e scrisse un Canzoniere (Amorum libri tres) per Antonia Caprara: l amore è un sentimento che abbellisce la vita, accompagnato dallo splendore della natura. La donna con la sua presenza dà gioia, se è lontana provoca dolore. I temi a cui si ispira Boiardo sono tipicamente provenzali e petrarcheschi, ma loscrittore li tratta con più serenità e slancio giovanile. La sua opera maggiore è il poema in ottave O r l a n d o i n n a m o r a t o, in cui narra le vicende del ciclo carolingio intergrandole con le vicende del ciclo bretone: il poema fu composto tra il e i l ,rimanendo però incompiuto sia per le vicende della discesa in Italia di Carlo VIII, sia per la morte dell autore: tre libri, sessantanove canti.

12 Un poema scritto per una corte innamorata della cavalleria medievale Immagine tratta da un romanzo medievale Frontespizio di un edizione di Orlando innamorato La corte di Ferrara era affascinata dalle vicende narrate nei romanzi cavallereschi di origine francese, e gli ideali cavallereschi (prodezza, onore, virtù, lealtà, amore puro) erano un patrimonio ideale condiviso. Ferrara era un luogo di incontro della nobiltà settentrionale e gli stessi Estensi ambivano atteggiarsi a personaggi della storia cavalleresca. Boiardo con la sua ammirazione per l'energia guerresca e la lealtà, idealizzava il sentimento della cavalleria eroica e cortese anche se era consapevole che questi valori appartenevano ormai al passato. Amore e valore cavalleresco sono i motivi del poema in cui tutti i cavalieri si innamorano di Angelica e per la quale, rifugiatasi nel castello di Albraccà, sorge una guerra che si conclude con il duello fra Orlando e Agricane e la morte di costui. Nella seconda parte l'azione si svolge in Francia e Orlando e Rinaldo vengono a duello per Angelica finché questa è affidata da re Carlo al vecchio duca Namo. A questo punto il poema si interrompe al canto 9 del libro III (69 canti complessivi)

13 Ferrara all inizio del Cinquecento Carta di Ferrara nel periodo di passaggio da Ercole a Alfonso I d Este

14 Una corte prestigiosa: Bembo e Copernico. Gli Este avevano costruito una corte dalla fama culturale consolidata,nella quale erano presenti intellettuali molto rinomati, che vi soggiornavano per periodi più o meno lunghi. 1 2 Tra di essi si segnalano lo scrittore, trattatista e poeta Pietro Bembo (1),che soggiornò a Ferrara in due periodi( e ) e lo scienziato Niccolò Copernico (2), che si laureò in giurisprudenza presso lo Studio della città (1503)

15 Pietro Bembo e Ludovico Ariosto 1 Nel 1503 entrò a servizio del duca Ercole d Este il giovane nobile (nato nel 1474) Ludovico Ariosto (1), figlio di Niccolò, che era stato uomo di fiducia del duca come governatore militare di Reggio Emilia (luogo di nascita di Ludovico) e funzionario in altri luoghi tra Veneto e Emilia. La presenza a Ferrara di Pietro Bembo, fautore della lingua volgare come lingua di dignità letteraria pari al latino, purché modellata su Petrarca e Boccaccio * Prose della volgar lingua (2)], influenzerà molto il giovane Ludovico, che aveva lasciato gli studi di diritto e si era dedicato a quelli di letteratura. 2

16 I fratelli Alfonso I e Ippolito d Este. 1 2 Ad Ercole successe il figlio Alfonso I (1506) (1) che ebbe al suo fianco, in prime nozze, Anna Sforza e, in seconde nozze, Lucrezia Borgia figlia di papa Alessandro VI. Da una parte rese Ferrara una temuta potenza militare, dall altra continuò la politica di sostegno all arte ed alla cultura. Il ducato ottenne con Alfonso I un innegabile sviluppo grazie sia ad una dinamica politica che lo vide impegnato, tra l altro, nelle guerre contro Venezia (1505) e negli scontri contro l esercito papale di Giulio II, sia ad una ampia crescita artistica e culturale la cui massima espressione si rintraccia nell incremento delle collezioni estensi Suo braccio destro fu il fratello, il cardinale Ippolito (2), con l aiuto del quale sventò un tentativo di assassinio compiuto dagli altri due fratelli, Giulio e Ferrante.

17 Ferrara, centro del teatro comico Uno dei grandi meriti culturali degli Estensi nel Cinquecento fu di avere ripreso le rappresentazioni di Plauto e di Terenzio, di avere dato origine al teatro comico italiano a Ferrara con una sua organizzazione di compagnie di attori e di apparato scenografico, spesso allestito a Carnevale nella piazza e nei saloni della corte,davanti a grandi folle. A questa attività partecipò attivamente anche Ariosto, che era diventato collaboratore e sottoposto del cardinale Ippolito. Commedie di Ariosto: Cassaria ; Suppositi ; Negromante ( ); Studenti (1520); Lena ( ) Nel 1508 Ludovico, divenuto uno degli animatori della scena teatrale ferrarese,compose Cassaria (in prosa) e nel 1509 Suppositi (in prosa): modello erano gli autori latini, i cui intrecci sono ripresi dall autore.

18 Ariosto, ambasciatore sfortunato di Ippolito Ariosto svolse diverse attività per il cardinale Ippolito, secondo il modello dell intellettuale cortigiano funzionario di corte. Prese gli ordini minori per godere dei benefici ecclesiastici e garantirsi una certa tranquillità economica, ma rifiutò di farsi sacerdote per mantenere la propria libertà 1 Probabile ritratto di Ariosto 2 Fu ambasciatore a Mantova; Firenze, dove conobbe il cardinale G.B. de Medici (futuro papa), e a Roma, in cui dovette fronteggiare il carattere iracondo di Giulio II (1),che era spesso in rotta con Alfonso e Ippolito (e minacciò di gettarlo neltevere, costringendolo alla fuga) Nel 1511 torna a Ferrara. Quando il de Medici fu eletto papa, col nome di Leone X (1513) (2), Ariosto sperò che si ricordasse del rapporto costruito a Firenze e lo chiamasse a Roma, ma rimase deluso.

19 Il cambio di patrono e l Orlando furioso. Ariosto fu così costretto a rientrare a Ferrara definitivamente, ma i rapporti con il suo patrono si fecero sempre peggiori, tanto che nel 1517, quando Ippolito partì per l Ungheria come nunzio, Ludovico non volle seguirlo e l anno seguente entrò al servizio di Alfonso I. Nel 1516, dopo una gestazione durata anni, (se ne hanno notizie fin dal 1507) pubblicò la prima edizione dell Orlando furioso (dedicato a Ippolito)