ECONOMIA E ORGANIZZAZIONE DEL CINEMA E DELLA TELEVISIONE

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1 ECONOMIA E ORGANIZZAZIONE DEL CINEMA E DELLA TELEVISIONE Lezione n. 1

2 IL CORSO ORARIO RICEVIMENTO CONTATTI MARTEDì H AULA A, P. T. VENERDì H AULA C, 1 P. su appuntamento federica.durso@uniroma1.it NON CI SARA LEZIONE: - VENERDì 15 MARZO - VENERDì 29 MARZO (PASQUA) - VENERDì 26 APRILE (PONTE?) - MARTEDì 30 APRILE (AULA OCCUPATA)

3 OBIETTIVI Offrire strumenti di comprensione del settore audiovisivo italiano e internazionale, fornendo elementi di consapevolezza sul fronte economico, industriale e normativo: Italia Europa Regioni QUADRO NORMATIVO QUADRO ECONOMICO Mercato cinema Mercato tv Altri mercati La filiera Le professioni Modelli produttivi e distributivi STRUTTURA DEL MERCATO

4 ARGOMENTI TEMI Filiera cinematografica e audiovisiva; funzioni e professioni Le fonti normative e gli aiuti di Stato al settore: nazionali, sovranazionali, regionali Il modello produttivo di cinema e televisione I modelli distributivi di cinema e televisione Il mercato del cinema e della televisione OSPITI ESERCITAZIONI E O.S.T.

5 FONTI NORME Comunicazione Cinema 2013 Direttiva Europea, Servizi Media Audiovisivi, n. 2010/13/UE che modifica: Direttiva TSF n. 89/552/CEE Direttiva UE SMAV n. 2007/65/CE Legge Cinema e AV, n. 220/2016 T.U. Radio Tv, d.lgs. 177/2005 e modifiche SITI WEB

6 BIBLIOGRAFIA RIVISTE Otto e mezzo Box office TV Cinema & Video International LIBRI Marco Cucco, Giacomo Manzoli (a cura di) Il cinema di Stato, Il Mulino, 2017 Il Mercato e l industria del cinema e dell Audiovisivo, Edizioni Fondazione Ente dello spettacolo, annuario fino al 2015 L industria della Comunicazione in Italia, IEM Fondazione Rosselli, Rapporti annuali fino al 2015, ed. Guerini Bruno Zambardino (a cura di), Rapporto cinema 2018: spettatori, strumenti, scenari, Edizioni Fondazione Ente dello Spettacolo, 2018 Bruno Zambardino, Dal possesso all'accesso: l industria audiovisiva ai tempi dello streaming, Edizioni Fondazione Ente dello Spettacolo, 2014

7 ESAME L esame e orale, con tesina facoltativa per i frequentanti (cfr. esercitazione in aula) TESTI OBBLIGATORI Marco Cucco, Giacomo Manzoli (a cura di) Il cinema di Stato, Il Mulino, 2017 Tutti i numeri del cinema italiano Legge n. 220 del 14 novembre 2016, Disciplina del Cinema e dell Audiovisivo Selezione di 25 articoli della rivista Otto e mezzo sugli argomenti elencati di seguito (i pdf di tutti gli articoli oggetto d esame saranno pubblicati sulla pagina web dell Università)

8 ARTICOLI DI 8 E ½ PER ESAME Anno 2013 e 2014 Anno 2015 e 2016 Anno 2017 e 2018 n. 1, export n. 3, box office n. 4, pirateria n. 10, consumo cinema n. 11, multiprogrammazione n. 12, valore cultura n. 13, archivi n. 15, eurimages n. 17, copia privata n. 20, green set n. 22, digital single market n. 23, registe donne n. 25, principi n. 26, proposta di legge n. 27, internazionalizzazione n. 29, videogiochi n. 30, ibermedia n. 32, convenzione europea n. 36, quote tv n. 37, censura n. 42, promozione n. 38, regioni n. 40, sale n. 39, selettivi n. 41, tax credit

9 CINEMA E AUDIOVISIVO Riferimento Legge n. 220/2016, art. 2 OPERA AUDIOVISIVA: la registrazione di immagini in movimento, anche non accompagnate da suoni, realizzata su qualsiasi supporto e mediante qualsiasi tecnica, anche di animazione, con contenuto narrativo, documentaristico o videoludico, purché opera dell ingegno e tutelata dalla normativa vigente in materia di diritto d autore e destinata al pubblico dal titolare dei diritti di utilizzazione. OPERE WEB OPERE TV AUDIOVISIVO VIDEO GIOCHI FILM

10 CULTURA VS ECONOMIA Audiovisivo come ambito ibrido, all incrocio fra cultura ed economia. Questo ricade su: Competenze politiche nazionali Regolamentazione sovranazionale Vincoli del mercato Opportunità e limiti a sviluppo industriale CULTURA ECONOMIA

11 ECCEZIONE CULTURALE IL PRINCIPIO DELL ECCEZIONE CULTURALE Deroga (provvisoria) al principio del libero mercato (cfr. regole stabilite dai trattati dell'unione in materia di libertà di scambio e libera concorrenza), finalizzata a proteggere l identità e le specificità di una cultura dal rischio di una progressiva convergenza verso un modello culturale unico È il principio che rende possibile l intervento pubblico a favore del cinema e dell audiovisivo. UE: cinema e AV, in quanto cultura, strumenti di promozione e consolidamento dell identita culturale europea: UE favorisce il sostegno al settore da parte degli Stati membri, che agiscono sullo sviluppo economico-industriale e garantendo l espressione creativa anche nei casi in cui, all interno del libero mercato, questa non troverebbe spazio. L intervento pubblico è necessario anche per struttura imprenditoriale e commerciale del settore, che prevede importante investimento iniziale e molta incertezza dei risultati.

12 CENTRALITA DEL PRODUTTORE Il produttore è la figura centrale del mercato audiovisivo: Legge sul Diritto d Autore, n. 633/1941 PRODUTTORE è chi ha organizzato la produzione definizione applicabile a opere audiovisive o cinematografiche. L esercizio dei diritti di utilizzazione economica dell opera cinematografica spetta a chi ha organizzato la produzione dell opera stessa (Art. 44, c. 1) Core-business: produzione di contenuti da veicolare su una piattaforma distributiva diretta agli utenti finali. Si occupa di: ü finanziamento e valorizzazione economica dell opera ü organizzazione della produzione Il produttore è il PROPRIETARIO il finanziatore l organizzatore e realizzatore dell opera audiovisiva