COME COSTRUIRE GLI ACCORDI

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Floriana Costantini
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1 1 COME COSTRUIRE GLI ACCORDI Per imparare a costruire gli accordi è necessario innanzitutto memorizzare le 12 scale maggiori. Nella scala maggiore gli intervalli fra la prima nota e gli altri gradi della scala sono maggiori o giusti. Nella Chord Map (v. pag. 7) questi intervalli vengono indicati semplicemente con il numero corrispondente, senza altre indicazioni: 1, 3, 5, 6 ecc. Per ricavare le estensioni di 9a, 11a e 1 basta estendere la scala di un ottava: C (1*), D (), E (), F (), G (), A (), B (), C (8a), D (9a), E (10a), F (11a), G (1), A (1) e otteniamo la relazione = 9a = 11a = 1 *La prima nota dell accordo viene chiamata anche fondamentale, in inglese root : radice. Scala di C maggiore C D E F G A B : Scala di Db maggiore ( C#) Db Eb F Gb Ab Bb C

2 2 Scala di D maggiore D E F# G A B C# Scala di Eb maggiore Eb F G Ab Bb C D Scala di E maggiore E F# G# A B C# D# Scala di F maggiore F G A Bb C D E Scala di Gb maggiore ( F#) Gb Ab Bb Cb = B Db Eb F

3 3 Scala di G maggiore G A B C D E F# Scala di Ab maggiore ( G#) Ab Bb C Db Eb F G Scala di A maggiore A B C# D E F# G# Scala di Bb maggiore Bb C D Eb F G A

4 4 Scala di B maggiore B C# D# E F# G# A# Il secondo passaggio consiste nel pensare alla Fondamentale dell accordo come I grado di una scala maggiore, es.: C7 Fondamentale C scala di C maggiore, E7#5/#9 Fondamentale E scala di E maggiore, Gb 7sus Fondamentale Gb scala di Gb maggiore ecc. e scegliere di volta in volta gli intervalli indicati dalla chord map. ATTENZIONE QUESTA È SOLTANTO UNA STRATEGIA, UN METODO PER COSTRUIRE GLI ACCORDI, CHE NON HA NULLA A CHE FARE CON LA LORO FUNZIONE ALL INTERNO DELLA STRUTTURA ARMONICA!!. Vediamo un esempio pratico: l accordo maj7, come indicato nella Chord Map, è formato dalla fondamentale,, e. Per costruire un Cmaj7 faremo riferimento alla scala di C maggiore, quindi sceglieremo le note C (1), E (), G () e B (). Nel caso di un Dmaj7 faremo riferimento alla scala di D maggiore D E F# G A B C# e quindi sceglieremo le note D (1), F# (), A (), C# (). Per costruire un Gb 6/9 (R,,,, 9a) prenderemo come scala di riferimento quella di Gb maggiore e sceglieremo quindi Gb, Bb, Db, Eb, Ab

5 5 Cosa accade quando dobbiamo costruire accordi con intervalli diversi da quelli maggiori e giusti? Bene, faremo riferimento agli intervalli della scala maggiore apportando le modifiche necessarie. Per es., l accordo -7 (minore settima) è costituito da 1, b3, 5 e b7. Quando un intervallo è indicato col bemolle basterà abbassare di un semitono la nota corrispondente al grado della scala maggiore di riferimento. Nel caso di C-7, scala di riferimento C maggiore, sceglieremo allora C (1), Eb (b3), G (5) e Bb (b7). Nel caso di D-7, scala di riferimento D maggiore, sceglieremo D (1), F (b3), A (5) e C (b7). Quando un intervallo è indicato col diesis basterà aumentare di un semitono la nota corrispondente al grado della scala maggiore di riferimento. Per es. l accordo di 7#5 è costituito da 1, 3, #5 e b7. Nel caso di C7#5 sceglieremo allora C, E, G# (#5) e Bb (b7). Per imparare gli accordi in tutte le tonalità occorre molta pratica e una buona dose di memoria, ma consultando la Chord Map con le 12 scale maggiori di riferimento e visualizzando costantemente gli accordi sullo strumento, il processo di apprendimento risulta alla fine piuttosto semplice. BUONA CHORD MAP! Legenda: La = A Si = B Do = C Re = D Mi = E Fa = F Sol = G Cmaj7 si legge Do maggiore settima C7 si legge Do settima C-7 (o Cm7) si legge Do minore settima C6 si legge Do sesta C9 si legge Do nona C11 si legge Do undicesima C7/4 si legge Do settima quarta C13 si legge Do tredicesima C6/9 si legge Do sesta nona

6 6 Cdim7 si legge Do 7 diminuita o semplicemente Do diminuito C-7b5 si legge Do minore settima quinta bemolle o Do semidiminuito C7sus si legge Do settima sus o semplicemente Do sus ( sus sta per suspended) C7b9 si legge Do settima nona bemolle C7b9#5 si legge Do settima nona bemolle, quinta diesis C7 alt si legge Do settima alterato ( alt sta per altered) Le alterazioni coi bemolli si leggono anche come minori o meno, le alterazioni con i diesis si leggono anche come aumentate o più, es: C7b9#5 Do settima nona minore, quinta aumentata oppure Do settima nona meno, quinta più, oppure Do settima nona bemolle, quinta diesis.

7 GLI ACCORDI SONO DIVISI IN CINQUE FAMIGLIE: ACCORDI MAGGIORI, MINORI, SETTIMA DOMINANTE, SEMIDIMINUITI, DIMINUITI. 7 CHORD MAP Famiglia Gradi dell Accordo Note Corrispondenti Accordi Maggiori C (or C triad ) C E G C C E G A C6/ C E G A D Cmaj7 (or CΔ7 or CΔ or simply C) C E G B Cmaj C E G B D Cmaj7# #11 C E G B F# Cmaj7#5 1 3 #5 7 C E G# B Accordi Minori C- (or Cmin or Cm) 1 b3 5 C Eb G C-6 1 b3 5 6 C Eb G A C-6/9 1 b C Eb G A D C-7 1 b3 5 b7 C Eb G Bb C-7#5 1 b3 #5 b7 C Eb G# Bb C-9 1 b3 5 b7 9 C Eb G Bb D C-11 meglio C-7/4 se la nona è omessa Accordi di Settima Dominante 1 b3 5 b7 (9) 11 C Eb G Bb (D) F C b7 C E G Bb C7b5 1 3 b5 b7 C E Gb Bb C7#5 1 3 #5 b7 C E G# Bb C7b b7 b9 C E G Bb Db C7# b7 #9 C E G Bb D# C7# b7 #11 C E G Bb F# C b7 9 C E G Bb D C11 Solitamente la terza è omessa C13 Solitamente l undicesima è omessa 1 (3) 5 b C (E) G Bb D F b7 9 (11) 13 C E G Bb D (F) A C7b5b9 1 3 b5 b7 b9 C E Gb Bb Db C7#5#9 1 3 #5 b7 #9 C E G# Bb D# C7b5#9 1 3 b5 b7 #9 C E Gb Bb D# C7#5b9 1 3 #5 b7 b9 C E G# Bb Db Clt (alt = altered) C7/4 Solitamente la terza è omessa ogni C7 con quinta e nona alterate (vedi i quattro acordi sopra indicati) 1 (3) 5 b7 11 C (E) G Bb F C7sus b7 C F G Bb C7susb b7 b9 C F G Bb Db Accordi Semidiminuiti C-7b5 (oppure Cmin7b5 C Ø ) 1 b3 b5 b7 C Eb Gb Bb C-7b5/#2 Attenzione: in questo caso #2 =!!!! (o Cmin7b5/#2 o C Ø #2) C-11b5 (oppure Cmin11b5) Solitamente la nona è omessa 1 b3 b5 b7 9 C Eb Gb Bb D 1 b3 b5 b7 (9) 11 C Eb Gb Bb (D) F

8 8 Accordi Diminuiti Cdim (oppure C ) 1 b3 b5 C Eb Gb Cdim7 (oppure C 7) 1 b3 b5 bb7 C Eb Gb Bbb

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La scala fondamentale Le note da cui derivano tutte le scale sono 12: 7 note naturali 5 note intermedie (alterate) reb mib do# re# solb lab fa# sol# sib la# reb mib do# re# solb lab fa# sol# sib la# do