INDICE PARTE I ROBERTO SIGNORINI LA RICERCA DI TALBOT E THE PENCIL OF NATURE.

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1 INDICE PARTE I ROBERTO SIGNORINI LA RICERCA DI TALBOT E THE PENCIL OF NATURE. 1. PREMESSA 1.1. Un'opera di fondazione Vuoti culturali e ritardi dell'editoria in Italia Scopi e limiti di questo libro Basi della ricerca Struttura del libro e riferimenti bibliografici Nota lessicale.' Ringraziamenti AMBIENTE E FORMAZIONE DI TALBOT primi tre decenni Il matrimonio e la politica La rivoluzione industriale Il maschile e il femminile La cultura di Talbot: dati e ipotesi GENESI, CARATTERISTICHE E IMPLICAZIONI TEORICHE DEI PROCESSI FOTOGRAFICI ELABORATI DA TALBOT 3.1. L'idea della fotografia (1833): miti, storia, elaborazione teorica Un mito di origine "Fantasticherie protofotogratiche" Una storia millenaria di ombre, specchi, immagini autoprodotte L'elaborazione teorica dell'"idea prima e originaria": l'immagine come raffigurazione ^ impronta Rappresentazione e presenza: un nodo filosofico Il disegno fotogenico ( ) La fotolisi degli alogenuri d'argento L'immagine evidente su carta al cloruro d'argento La stabilizzazione con cloruro di sodio e con ioduro di potassio 71

2 Il negativo per contatto e il superamento di una storica inibizione Le implicazioni teorico-estetiche dell'immagine-impronta negativa Il negativo nella camera obscura colori e i formati delle immagini di Talbot Una monocromia variabile Formati variabili Il cruciale anno 1839 (I): Some Account of theart of Photogenic Drawìng L'invenzione di Daguerre La risposta di Talbot Il testo di Some Account of thè Ari of Photogenic Drawing Il cruciale anno 1839 (II): le ricerche fotografiche di Herschel, Reade e Ponton, e l'attività sperimentale ed espositiva di Talbot L"'iposolfito", la collaborazione fra Talbot ed Herschel, e i dettagli tecnici di Talbot sul disegno fotogenico L'acido gallico Un'importante comunicazione di Herschel e la parola fotografia Nuovi perfezionamenti del disegno fotogenico di Talbot: la "carta Waterloo" al bromuro d'argento e la carta all'ammonio-nitrato d'argento Reade e l'acido gallico; Ponton e il bicromato di potassio Le mostre fotografiche di Talbot Un'altra importante comunicazione di Herschel: le parole negativo e positivo La leucotipia e la calotipia ( ) La breve esperienza del processo positivo diretto La scoperta dell'immagine latente e dello sviluppo con rivelatore L'immagine latente come principio teorico Le implicazioni estetiche dell'immagine latente Il processo calotipico nei particolari Calotipia e disegno fotogenico Le camerae obscurae di Talbot La diffusione della calotipia Il difficile confronto con la dagherrotipia La calotipia in Inghilterra e in Scozia La calotipia in Francia La calotipia in Italia La calotipia e la cultura figurativa del primo Ottocento 152

3 3.8.1 brevetti fotografici e le controversie giudiziarie di Talbot ( ) Le contraddizioni di un intellettuale e di una società Due idee di fotografia nell'idea della fotografia LA REALIZZAZIONE DI THE PENCIL OF NATURE ( ) 4.1. Verso il libro L'idea della "pubblicazione fotografica" L'esperimento della "società calotipica" Il Laboratorio di Reading L'organizzazione del lavoro per The Pencil of Nature e i problemi di stampa Dal progetto alla sua attuazione Gli annunci dell'opera Le vicende della pubblicazione Un libro incompiuto Struttura e temi del libro Caratteristiche esterne e impaginazione testi introduttivi: storia e senso di una ricerca ' Fotografia e dialettica del soggetto Ilprocesso di elaboratone dei testi Le tavole e i loro testi: funzioni e rapporti Campionario d'immagini, guida tecnica, lessico, introduzione estetica Percorsi tematicifra le tavole Immagine e testo Le risposte della critica e del pubblico La critica Il pubblico L'interruzione dell'opera L'ULTIMA FASE DELLA RICERCA DI TALBOT E LA FOTOINCISIONE 5.1. Il problema dello scolorimento delle stampe Dall'argento all'inchiostro Gli studi della vecchiaia THE PENCIL OP NATURE: LA PORTATA TEORICA DELL'OPERA 6.1. Una chiave di lettura semiotico-estetica Prospettive semiotiche: l'immagine-impronta e il rapporto tra fotografia e testo 239

4 6.3. Prospettive estetiche (I): lo statuto artistico della fotografia come dispositivo chimico-ottico "Legge di natura" e "matita della Natura": fra empirismo e romanticismo, fra arte e "nuova arte" Inocchio della camera" e T'occhio umano" Prospettive estetiche (II): la valutazione dell'immagine riproducibile Prospettive estetiche (III): fotografia e tradizione pittorica "generi" e il "pittoresco" Il paesaggio e lo studio dal vero L'immagine simbolica Lo sviluppo di Talbot come artista e la posizione di The Pencil of Nature BIBLIOGRAFIA 7.1. Bibliografia per autore Bibliografia per argomento 309 IMMAGINI FUORI TESTO \ 313 PARTE II WILLIAM HENRY FOX TALBOT THE PENCIL OF NATURE /Lyi.MATITA DELLA NATURA ( ) Notice to thè Reader 332 Avviso al Lettore 333 Introductory Remarks 334 Considerazioni introduttive ; 335 Brief Historical Sketch of thè Invention of thè Art 338 Breve schizzo storico dell'invenzione dell'arte 339 Piate I. Part of Queen's College, Oxford 354 Tavola I. Parte del Queen's College, Oxford 355

5 Piate IL View of thè Boulevards at Paris 356 Tavola IL Veduta dei boulevard a Parigi 357 Piate III. Articles of China 358 Tavola III. Oggetti di porcellana 359 Piate IV. Articles of Glass 362 Tavola IV. Oggetti di vetro 363 Piate V. Bust of Patroclus 364 Tavola V. Busto di Patroclo 365 Piate VI. The Open Door 366 Tavola VI. La porta aperta 367 Piate VII. Leaf of a Plant 368 Tavola VII. Foglia di una pianta 369 Piate Vili. A Scene in a Library.'. 372 Tavola Vili. Scena in una biblioteca 373 Piate IX. Fac-simile of an Old Printed Page 376 Tavola IX. Facsimile di un'antica pagina a stampa 377 Piate X. The Haystack 378 Tavola X. Il pagliaio 379 Piate XI. Copy of a Lithographic Print 380 Tavola XI. Copia di una stampa litografica 381 Piate XII. The Bridge of Orleans 382 Tavola XII. Il ponte di Orléans 383 Piate XIII. Queen's College, Oxford. Entrance Gateway 384 Tavola XIII. Il Queen's College, Oxford. Portale d'ingresso 385 Piate XIV. The Ladder 386 Tavola XIV. La scala a pioli 387 Piate XV. Lacock Abbey in Wiltshire 390 Tavola XV. Lacock Abbey nel Wiltshire 391

6 10 Indice Piate XVI. Cloisters of Lacock Abbey 392 Tavola XVI. Porticato di Lacock Abbey 393 Piate XVII. Bust of Patroclus 396 Tavola XVII. Busto di Patroclo 397 Piate XVIII. Gate of Christchurch 398 Tavola XVIII. Porta del Christchurch 399 Piate XIX. The Tower of Lacock Abbey 400 Tavola XIX. La torre di Lacock Abbey 401 Piate XX. Lace 404 Tavola XX. Merletto 405 Piate XXI. The Martyrs' Monument 408 Tavola XXI. Il monumento ai Martiri 409 Piate XXII. Westminster Abbey.' Tavola XXII. L'Abbazia di Westminster 411 Piate XXIII. Hagar in thè Desert 412 Tavola XXIII. Agar nel deserto 413 Piate XXIV. A Fruit Piece 414 Tavola XXIV. Composizione di frutta 415 NOTE 419 INDICE DEI NOMI 513