I tipi ideali di musicista : H. Becker, La cultura di un gruppo deviante. Il musicista da ballo

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Evangelina Caruso
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1 I tipi ideali di musicista : H. Becker, La cultura di un gruppo deviante. Il musicista da ballo La sottocultura dei musicisti da ballo si sviluppa principalmente in opposizione ai non musicisti, definiti square. Lo square è tutto quello che non è un musicista: MUSICISTA Possiede un dono artistico Non deve essere soggetto ad alcun controllo Evita e si prende gioco delle norme sociali convenzionali SQUARE È una persona intollerante e ignorante Vuole controllare e decidere cosa deve suonare il musicista Agisce in modo convenzionale I musicisti reagiscono in modi differenti al conflitto con gli squares. Si possono individuare due tipi ideali. Entrambi condividono la stessa opinione sul pubblico, ma lo affrontano in modi differenti: Musicista commerciale - sceglie di sacrificare il rispetto di sé e degli altri musicisti a favore di un posto fisso e di un lavoro più prestigioso. Musicista jazz - preferisce la libera espressione e cerca di non sacrificarsi per il pubblico La differenza tra musicisti e square è anche sottolineata dalla tendenza all isolamento dei primi dai secondi. Questo viene accentuato con tre strategie: - intensificazione dello stato di outsider del musicista - riduzione dei contatti con il pubblico (isolamento spaziale e sociale) - uso di un linguaggio gergale

2 I tipi ideali di musicista : H. Becker, La cultura di un gruppo deviante. Il musicista da ballo Obiettivo cognitivo: descrivere e comprendere i tipi di carriere professionali che i musicisti da ballo possono intraprendere Cosa si intende per carriera? una serie di status e impieghi chiaramente definiti che implicano una serie di cambiamenti della prospettiva secondo la quale la persona percepisce la sua vita come totalità e interpreta il significato delle sue caratteristiche, delle sue azioni, e di tutto ciò che gli capita (Hughes in Becker) La scala per misurare il successo di un musicista ossia la riuscita della sua carriera: - musicista irregolare in piccoli ricevimenti - musicista fisso in piccoli locali - musicista fisso in orchestre locali rispettabili - musicista fisso in orchestre di serie A - musicista regolare in radio/tv/teatri Come si passa da un livello a quello successivo? - appartenenza a reti informali (cricche) che gestiscono i posti di lavoro disponibili - importanza della raccomandazione: non sconosciuti, ma persone raccomandate (reciprocità) - all interno di queste reti informali si sviluppa la possibilità di accedere a un posto di lavoro di più alto livello

3 La carriera non è lineare e prevede alcuni punti critici Punto I: arte vs mercato Livello A Livello B Livello C Livello D Integrità artistica Posti di lavoro prestigiosi Per accedere a posizioni professionali più prestigiose è necessario sacrificare la propria integrità artistica Parole chiave: sacrificio, conflitto, compromesso Il conflitto tra integrità artistica/lavoro prestigioso richiede una scelta. Secondo Becker ci sono 4 possibilità: 1. Lasciare la professione 2. Ignorare i lavori prestigiosi 3. Arrivare a un compromesso: a. Cambiando radicalmente il proprio sé b. Adottando una concezione artigianale del lavoro

4 Punto II: La famiglia Dato che il musicista da ballo appartiene a una sottocultura deviante, i rapporti con soggetti esterni sono prevalentemente di natura conflittuale Questo vale sia per la propria famiglia che per quella di origine La famiglia di origine Il contrasto tra il musicista e i propri genitori può avere due conseguenze: 1. La rinuncia alla professione; 2. La prosecuzione della carriera senza appoggio dei genitori La propria famiglia Si crea un conflitto tra le esigenze di lavoro e quelle familiari con due conseguenze: 1. La rottura del legame familiare (la professione prima della famiglia) 2. La spinta verso una posizione professionale più sicura (La famiglia prima della professione) In questo caso, la famiglia può determinare una svolta nella carriera del musicista, spingendolo verso un attività professionale più commerciale)

5 Qual è la rilevanza teorica della ricerca di Becker? 1. Si tratta di un contributo alla sociologia delle professioni. Soprattutto mostra come anche una professione particolare come quella del musicista da ballo può essere descritta in termini analitici. 2. Nello specifico, mette in luce i meccanismi di avanzamento professionale. La carriera si basa non solo sulle capacità del soggetto, ma anche sulla sua appartenenza a reti informali e a meccanismi di raccomandazione. Mette anche in luce come si possano individuare gli stessi meccanismi riscontrati anche in altre figure professionali (medici) 3. Individua alcuni nodi centrali della carriera deviante, che possono incidere sul soggetto: il compromesso con il mondo della musica commerciale, il ruolo degli outsider, ossia quello della famiglia di origine e della propria.

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