I TONI DI CANTO FERMO E CANTO FIGURATO SECONDO LA PRASSI DIDATTICA DI A. BANCHIERI

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1 I TONI DI CANTO FERMO E CANTO FIGURATO SECONDO LA PRASSI DIDATTICA DI A. BANCHIERI

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3 â I Tuono CANTO FERMO SALMO FIN. ANT. INT. CORDA REC. MEDIATIO SÆCULORUM BvhvvhvvgvvfvvGYvtf,vvv} Bzzhzzzzzhzzzzzgzzzzzfzzzzgzzzhz.zzzzzz} BzzhzzzzzhzzzzzgzzzzzfzzzzgzzzGYz.zzzzzz} BzzhzzzzzhzzzzzgzzzzzfzzzzGYzzGYz,.zzzzzz} Bvvsmvvv} BfbGYbbbbbb vhvvhvv Bvhv\vjvvhvvgvvhv BzzhzzzzzhzzzzzgzzzzzfzzzzzzGYzzzzgz<zzzzzzzzz} Bzzhzzzzzhzzzzzgzzzzzfzzzzgzzzzghgzzz<zzzzzzzzz} Bzzhzzzzzhzzzzzgzzzzzfzzzzzgzzzzgz<zzzzzzzzz} BzzhzzzzzhzzzzzgzzzzzfzzzzzzGYzzzz5z$#@nzzzz} Bzzhzzzzzhzzzzzgzzzzzfzzzzzzgzzzzz5z$#@nzzzz} Bzzhzzzzzhzzzzzgzzzzzfzzzzzztfzzzzsnzzzz} principale COMPOSIZIONI CORISTE DEL FIGURATO INTONAZIONE E MEDIATIO CORDA DI RECITA TERMINATIO CADENZE REGOLARI PER RISPONDERE AL CANTO FERMO Mezzana, Indifferente, Finale _vvvv9vvvvvv0vvvvvv-vvvvvvòvvvvv-vvvbv0vvvvvvv-vvvvvv _vvvv-vvvvvv-vvvvvvv _vv5vv-vvvvvv0vvvvvv9vvvvvv8vvvvv7vvvvv -ccyv%tvbybcccrcevvrcccwc!qvv Wcc} M In F diapente finalis antifona: 1 specie diapente terminatio princ.: 1 specie diapente finalis figurato: 1 specie Non occorre trasporto

4 DUO DEL PRIMO TUONO ECCLESIASTICO I tono autentico -ccwvvvvvvyvvvyvvvvvocc} -ccyv%tvbybcccrcevvrcccwc!qvv Wcc} Il Primo Tuono ha per suo termine l ottava dalla corda D alla D. Questo ha quattro cadenze: prima in D et è cadenza finale, seconda F, indiferente, terza in A - mezzana - et ultoma in D, termone proprio. Le corde devono fugare autenticamente, cioè ascendendo per quinta dalla corda D alla A, rispondendo per quarta dalla A alla D [...]

5 II Tuono CANTO FERMO SALMO FIN. ANT. INT. CORDA REC. MEDIATIO SÆCULORUM Bvvsmvvv} Xbbbdvfvhbbbbbb Xvhvvhvv Xvhvzhvzhvjvzh.vbbbbbb Xvhvvhvvhvvgvvdbbbbbbbf,vvv} COMPOSIZIONI CORISTE DEL FIGURATO INTONAZIONE E MEDIATIO CORDA DI RECITA TERMINATIO CADENZE REGOLARI PER RISPONDERE AL CANTO FERMO Mezzana, Indifferente, Finale _vv5vv9vvvvvv0vvvvvvòvvvvvvùxòvxx _vv5vvòxòvvvvv _vv5vvòxìx9x0vvv -v7coc*ivvovvvvvvbuvbyvvuccvvvtvv$rbbv Tcc} M In F diapente finalis antifona: 1 specie diapente terminatio: 1 specie diapente finalis figurato: 1 specie Trasporto una quarta sopra

6 DUO DEL SECONDO TUONO ECCLESIASTICO II tono plagale -v7cxvvvvvvovvvvvvovvvvtvvvc} -v7coc*ivvovvvvvvbuvbyvvuccvvvtvv$rbbv Tcc} Il Secondo Tuono è plagale, come detto abbiamo contrario al Primo autentico, ha per suo termine l ottava dalla corda G alla G. Questo ha quattro cadenze: in G termine proprio superiore, in D mezana, in B fa indifferente, et in G finale. Solo deve fugare plagalmente discendendo dalla corda G per quarta alla corda D, et rispondere per quinta dallaa D alla G.

7 È 5 III Tuono CANTO FERMO FIN. ANT. INT. CORDA REC. MEDIATIO SALMO SÆCULORUM Bvkvvkvvkvvhvvkvvj.vv} Bvvdmzzzvv} BgzbHIbbbb Bvkvvkvv Bvkvvkvlvvkvvuhvvk/zzzzz Bvkvvkvvkvvhvvkvvuh><v} BvkvvkvvijvvvHUvvhvvGY<>vv} principale BvkvvkvvijvvvHUvvhvg<vv} Bvkvvhvvkvvjvvhvg<vv} INTONAZIONE E MEDIATIO CORDA DI RECITA COMPOSIZIONI CORISTE DEL FIGURATO TERMINATIO CADENZE REGOLARI PER RISPONDERE AL CANTO FERMO Mezzana, Indifferente, Finale _vvvvvv0vvvvvìvvvvvvùvvvvvxùvvv _xùvvxùvx _vvvvùxìxùvvxòxìx -vcpcovbpvvvvvvbivbuvbiccvvvyv%tbbv Ycc} -v7voxux Tvvv} M In F ovvero diapente finalis antifona: 2 specie diapente terminatio pr.: 1 specie diapente finalis figurato: 1 specie Eventuale trasporto un tono sotto

8 DUO DEL TERZO TUONO ECCLESIASTICO III tono autentico -ccyvvvvvvpvvvvvpvvvvvécvv} -vcpcovbpvvvvvvbivbuvbiccvvvyv%tbbv Ycc} -v7voxux Tvvv} Il Terzo Tuono ha per suo terminee l ottava dalla corda A alla A. Le di lui cadenze sono A, C, E et A, cioè s dire A finale, C indiferente, E mezana, et A termine proprio. Questo, essendo autentico, deve fugare ascendente, movendo per quinta dalla corda A alla E et rispondendo per quarta dalla E alla A.

9 IV Tuono CANTO FERMO SALMO FIN. ANT. INT. CORDA REC. MEDIATIO SÆCULORUM Bvvdmvvv} BhvvGhzzz Bvhvvhvv Bvhvhvvgvvhvvjvvh.zzzzz Bvhvvhvvhvvvg,vvv} Vvjvvvhvvvjvvkvvvhvvf,zzz} VvjvvvhvvvjvvkvvvhvvFTm,z} principale Vvvf,zzzzzzz} VvvjvvHUzzzz Vvjvvvjzzzz Vvjvvvjvvhvvjvvkvvjzzzzz Bzzhzzzzzhzzzzzhvvvgvvvhvvuhvvtfvdmzzzzz} Vvjvvvjvvvjvvjvvjvvvh.zz} IV A* principale COMPOSIZIONI CORISTE DEL FIGURATO INTONAZIONE E MEDIATIO CORDA DI RECITA TERMINATIO CADENZE REGOLARI PER RISPONDERE AL CANTO FERMO Mezzana, Indifferente, Finale _vvv-vvvvvv0vvvvvv-vvvvvvvòvvvvvvvìvvvvv _vvvv-vvvvvv-vvvvvvv _vvvv-vvvvvv0vvvvvìvvvvvvòx0x8vvvvvvvv -ccivvuvvivvvbvuvvyvvuxvvyvtvvybccvvvcevvwvv Ecc} M In F diapente finalis antifona: 2 specie diapente terminatio pr.: 1 specie, 2 specie diapente finalis figurato: 2 specie Non occorre trasporto

10 DUO DEL QUARTO TUONO ECCLESIASTICO IV tono plagale -cvpvvvcyvvvvyvvvvvevvvvvc} -ccivvuvvivvvbvuvvyvvuxvvyvtvvybccvvvcevvwvv Ecc} Il Quarto Tuono, essedo plagale, ha la sua ottava dallaa corda E all E. Fugando alla discendente, doveria fugare per quarta dalla corda E alla Bequadro, rispondendo per quinta dalla Bequadro alla E. Ma perchè la corda Bequadro non ha quinta superiore perfetta nè tampoco la quarta inferiore, vengono permesse le fughe per quinta dalla corda E alla A, rispondendo per quarta dalla A alla E. Le proprie cadenze naturali a dui voci sonoo E termine proprio, Bequadro mezana, G indifferente, et E finale, ma a più voci, per gli impedimenti della corda Bequadro sopra detti, vengono permesse le cadenze alle dui corde contigue a detto Bequadro, che sono la corda C, cadenza mezana, et la A indifferente, overo la A mezana e la C indifferente, come piace.

11 V Tuono CANTO FERMO FIN. ANT. SALMO INT. CORDA REC. MEDIATIO SÆCULORUM Vvvsmvvv} Vbbbsvvvfvvvhbbbbbzbb Vvhvvhvvv Vvzhvvvzhvvvjvzh.vbbbbbb Vvhvvhvvjvvgvvhbbbbbbbf,vvv} COMPOSIZIONI CORISTE DEL FIGURATO INTONAZIONE E MEDIATIO CORDA DI RECITA TERMINATIO CADENZE REGOLARI PER RISPONDERE AL CANTO FERMO Mezzana, Indifferente, Finale _vvv6vvvvvv8vvvvv0vvvvvvv0vvvvvvvìx0xx _vvvv0vvvvvvv0vvvvvv _vvvvvìx9x0vvvvvv8vvvvvv -vvvvvtvv$rvvtvvvvvevvwvveccvvvqvvvmvv Qvcc} M In F diapente finalis antifona: 3 specie diapente terminatio: 1 specie diapente finalis figurato: 4 specie, 3 specie (se interviene il Fa#) trasporto una quarta sotto

12 DUO DEL QUINTO TUONO ECCLESIASTICO V tono autentico -cqvvvvvtvvvvvtvvvvvvivvvvc} -vvvvvtvv$rvvtvvvvvevvwvveccvvvqvvvmvv Qvcc} Il Quinto Tuono, per essere autentico, ascenderà, et ha per ottava la distanza dalla corda C alla C. Le di lei quattro cadenze sono Finale in C, indifferente in E, mezana in G, et termine proprio in C. Il modo di fugare sarà all insù dalla corda C alla G per quinta, et dalla corda G alla C per quarta

13 VI Tuono CANTO FERMO FIN. ANT. SALMO INT. CORDA REC. MEDIATIO SÆCULORUM Bvvf,vv} BbbbvvvfvvGYbbbbbzbb Bvhvvvhvvv Bvzhvvvhvvvhvvvgvvvhvbf,bbbzzzbb BvhvvhvvfvvvGYbbvvgvvbbbbbf,vvv} COMPOSIZIONI CORISTE DEL FIGURATO INTONAZIONE E MEDIATIO CORDA DI RECITA TERMINATIO CADENZE REGOLARI PER RISPONDERE AL CANTO FERMO Mezzana, Indifferente, Finale _v7vv9vvvvvvv0vvvvvvìvvvvvvìvvvvvòvvvvvìvvvvv0x9vvvvvv _vv7vvìvvvvvvìvvvvvv _vv7vvvv9x0vvvvvvìvvvvv0vvvvv9vvvvvv -v7vcivv&uvivvxvvvyvvtvvyvvvxrvvevvv Rvvv} M In F diapente finalis antifona: 3 specie diapente terminatio: 3/4 specie diapente finalis figurato: 4 specie Non occorre trasporto Il b in chiave segnala stabilizzazione della quarta giusta sulla Fin

14 DUO DEL SESTO TUONO ECCLESIASTICO VI tono plagale -v7cvxvvvvivvvvvivvvvvvrvvvvc} -v7vcivv&uvivvxvvvyvvtvvyvvvxrvvevvv Rvvv} Il Sesto Tuono, volendo fugare plagalmente, gli viene assegnata l-ottava dalla corda F alla F. La sua cadenza di termine proprio sar F, la mezana, C, la indifferente A, et la Finale F. La fuga sar per quarta, dalla corda F alla C, rispondendo per quinta dalla C alla F.

15 VII Tuono CANTO FERMO SALMO FIN. ANT. INT. CORDA REC. MEDIATIO SÆCULORUM Vvvdmv} VzzygvvvHUvvjbbbbb Vvjvvvjvv Vzzzzzzjvvlvvvkvvjvvk/vz VvjvvjvvkvvjvvhvvtfbMvv} principale Vzzjvvjvvkvvvjvvhvvg,zzz} VzzjvvjvvkvvjvvhvvGY.,zzz} Vzzjvvjvvkvvjvvhvvuh.,z} VzzjvvjvvkvvvjvvhvvGU.,zz} INTONAZIONE E MEDIATIO CORDA DI RECITA TERMINATIO CADENZE REGOLARI PER RISPONDERE AL CANTO FERMO Mezzana, Indifferente, Finale _vv5vv9vvvvvv8vvvvvv9vvvvvv0vvvvvvòx-vvvbv0vvvvvvv-vvvvvv _vv5vv0vvvvvvvv0vvvvv _vv5vv-vvvvvv0vvvvvv9vvvvvv8vvvvv7vvvvv -c7cyv%tvbybcccrcevvrcccwc!qvv Wcc} M In F diapente finalis antifona: 4 specie diapente terminatio pr.: 1 specie diapente finalis figurato: 1 specie trasporto una quinta sotto

16 DUO DEL SETTIMO TUONO ECCLESIASTICO VII tono autentico -v7ccwvvvvvvyvvvyvvvvvocc} -c7cyv%tvbybcccrcevvrcccwc!qvv Wcc} Questo Settimo Tuono ha l istessa corrispondenza del Primo, ha le cadenze negli stessi luoghi, fuga il simile; solo in questo è differente, che si rende più languido, perchè il Primo fa modulare le parti per Bequadro, et questo Settimo per Bemolle

17 È 5 VIII Tuono CANTO FERMO FIN. ANT. INT. CORDA REC. MEDIATIO SALMO SÆCULORUM Bvkvvkvvkvvjvvkvvhvg,v} principale Bvvg<vv} Bvgzbvhvvkbbbb Bvkvvkvv Bvkvvkvlvvk/zzzzz BvkvvkvvkvvjvvkvvhvGY.,v} Bvkvvkvvvhvvvkvvlvvk.} INTONAZIONE E MEDIATIO CORDA DI RECITA TERMINATIO COMPOSIZIONI CORISTE DEL FIGURATO CADENZE REGOLARI PER RISPONDERE AL CANTO FERMO Mezzana, Indifferente, Finale _vvvvvv0vvvvvìvvvvvùvvvvvùvvvvvùvvvvvvvvvvvvvùvvvv _xùvvxùvx _vvvvòvvvvvvùvvvvvvìx0vvvvv -cov*ivvocivuvvixuvyvvuxtvv$vrvv Tvvv} -v7vixyx Rvvv} M In F ovvero diapente finalis antifona: 4 specie diapente terminatio pr.: 4 specie diapente finalis figurato: 3 specie Eventuale trasporto un tono sotto

18 DUO DELL OTTAVO TUONO ECCLESIASTICO VIII tono plagale -vvvxvvvvvovvvvovvvtc} -cov*ivvocivuvvixuvyvvuxtvv$vrvv Tvvv} -v7voxux Tvvv} Resta per ultimo l-ottavo Tuonoo plagale: la sua Ottava sarà dalla corda G alla G. La cadenza di termine proprio superiore sarà G, la cadenza mezana sarà D, la indifferente dovria essere Bequadro, ma si serve della C per gli impedimenti della Bequadro già detti nel Quarto Tuono, et l iltima finale sarà G. Le fughe cantano all ingiù dalla corda G per quarta alla D et per quinta D alla G.

19 â Riepilogo CORDA DI RECITA I tono aut. -ccwvvvvvvyvvvyvvvvvocc} -ccyv%tvbybcccrcevvrcccwc!qvv Wcc} -cc6vvvv II tono pl. -v7cxvvvvvvovvvvvvovvvvtvvvc} -v7coc*ivvovvvvvvbuvbyvvuccvvvtvv$rbbv Tcc} -c7c7vvvv III tono aut. -ccyvvvvvvpvvvvvpvvvvvécvv} -vcpcovbpvvvvvvbivbuvbiccvvvyv%tbbv Ycc} -v7voxux Tvvv} -vvv8vvvvvvvv7vvvv IV tono pl. -cvpvvvcyvvvvyvvvvvevvvvvc} -ccivvuvvivvvbvuvvyvvuxvvyvtvvybccvvvcevvwvv Ecc} -cc6vvvv V tono aut. -cqvvvvvtvvvvvtvvvvvvivvvvc} -vvvvvtvv$rvvtvvvvvevvwvveccvvvqvvvmvv Qvcc} -cc5vvvvv VI tono pl. -v7cvxvvvvivvvvvivvvvvvrvvvvc} -v7vcivv&uvivvxvvvyvvtvvyvvvxrvvevvv Rvvv} -cv6vvvvv VII tono aut. -v7ccwvvvvvvyvvvyvvvvvocc} -c7cyv%tvbybcccrcevvrcccwc!qvv Wcc} -cc5vvvvv VIII tono pl. -vvvxvvvvvovvvvovvvtc} -cov*ivvocivuvvixuvyvvuxtvv$vrvv Tvvv} -v7voxux Tvvv} -cc8vvvvvvv7vvvv â

20 TUONI ECCLESIASTICI CANTO FERMO CANTO FIGURATO initiales mediatio Corda rec Fin Ant trasp fin med indiff note I F A A D D A F II C F F D b G D B III G C C E A E C Event trasp IV A A A E E B/C G/A V F C C F C G E Alternanza F/F# VI F F A F F C A b in chiave VII C E D G b D A F Filiazione con I VIII G C C G G D H/C

21 MODI Schema teorico. Possibilità di trasporti soprattutto alla quarta sopra (b) cadenze proprie I-II D D, F, A III-IV E E, G, H/C V-VI F F, A, C VII-VIII G G, H/C, D IX-X A A, C, E XI-XII C C, E, G

22 SISTEMA DEI 12 MODI (I-VI) TR. DIAP./DIAT. ORG. COMP. STR. COMPOSIZIONI VOCALI I D-A-D X coristi b G-D-G acuti Coincide con il I Tuono eccl. II A-D-A gravi /acuti b D-G-D X coristi Coincide con il II Tuono eccl. III E-H-E X coristi (A e C per le cadenze mediana e indifferente) b A-E-A acuti Non corrisponde al Tuono. Utilizzare il III Tuono eccl. H-E-H gravi Non corrisponde al Tuono. Utilizzare il IV IV b E-A-E X coristi Tuono eccl. V F-C-F X (b) coristi (b) Non corrisponde al Tuono. Utilizzare il V Tuono ovvero XI Modo nelle corde naurali (Cb B-F-B acuti G-C). VI C-F-C X (b) coristi (b) Non corrisponde al Tuono. Utilizzare il VI b F-B-F acuti Tuono ovvero XII Modo trasp. (C-F-C)

23 SISTEMA DEI 12 MODI (VI - XII) TR. DIAP./DIAT. ORG. STRUM. COMPOSIZIONI VOCALI VII G-D-G X acuti b C-G-C coristi Non corrisponde al Tuono. Utilizzare il VII Tuono eccl. ovvero IX Modo trasp (D-A-D) VIII D-G-D X (f bb) acuti Serve benissimo in luogo dell VIII Tuono che è b G-C-G coristi troppo acuto IX A-E-A X acuti b D-A-D X coristi Coincide con il VII Tuono eccl. o misto tuono X E-A-E X acuti b A-D-A X coristi Coincide con il VII Tuono XI C-G-C X acuti b F-C-F X coristi Coincide con il V Tuono eccl. voci umane XII G-C-G X acuti b C-F-C X coristi Coincide con il VI Tuono eccl.

24 USO ORDINARIO DEI 12 MODI e corrispondenza con gli 8 Tuoni Ecclesiastici Fin TUONI MODI D I VII I/II IX/X (trasp) -c WccEccRccTccYvvcUc7UccIccO E IV -cc EccRccTccYvvcUccIccOccPc F VI XI/XII (trasp) -v7c RccTccYvvcUccIccOccPccZc G II VIII I/II (trasp) VIII -c TccYvvc7Uc buvvciccoccpcczcczvvvvv A III IX/X -cc YvvcUccIccOccPccZccZvvvvvvváccc C V XI/XII -c QvvvWccEccRccTccYvvcUccIcccc

25 MODI UTILIZZATI NELL USO COMUNE: I, II, VIII, IX, X, XI, XII I/II molto simili all IX/X (differenza per il tono/semitono sopra la diapente) VIII molto simile a XI/XII (differenzia per la subfinalis che però si annulla in fase cadenzale). MODI ESCLUSI NELL USO COMUNE: III / IV: non praticati per mancanza della quinta perfetta nella cadenza in H e della terza maggiore D#. V / VI: non praticati a motivo della durezza del tritono (quarta lidia). VII : Lo si sostituisce con il VII Tuono. Per avere la terza maggiore si usa comunemente l VIII. Queste esclusioni non sono stringenti. Possono infatti essere rintracciati nel repertorio esempi di composizioni scritte in questi toni.

26 Oppure apparire transitoriamente quali particolari fonetismi : -c QvvvWccEccRccTccYvvcUccIcccc XI/XII Modi in UT RE MI -c QvvvWccEc$vRccTccYvvcUccIcccc V/VI -c QvvvWccEccRccTccYvv7vUccIcccc VII/VIII -cc YvvcUccIccOccPccZccZvvvvvvváccc IX/X Modi in RE MI FA -cc Yvvc7vUccIccOccPccZccZvvvvvvváccc III/IV -cc YvvcUccIccOccPc`vZccZvvvvvvváccc I/II