CLAUDIO MARRA. Capitolo GLI ANNI SESSANTA

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Eloisa Corona
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1 CLAUDIO MARRA Capitolo GLI ANNI SESSANTA All'inizio degli anni sessanta l'arte si dimostra disposta ad allargare generosamente i propri confini e al tempo stesso la fotografia comincia a pensare che non abbia più molto senso la difesa di una specificità linguistica in altri momenti creduta indinspensabile e irrinunciabile. In questo nuovo contesto non è dunque un azzardo considerare Pop, a tutti gli effetti, un personaggio come Diane Arbus, tanto che la stessa Sontag non ha certo esitato a dichiararlo. C. Marra, Fotografia e pittura nel Novecento, 1999

altri momenti creduta indinspensabile e irrinunciabile.

2 CLAUDIO MARRA Per chiarire l'appartenenza della Arbus a una rinnovata mentalità estetica, è il suo considerare la fotografia un atto globale di relazione col mondo più che uno strumento per produrre l'opera... Il passaggio a un negativo di formato quadrato e il costante utilizzo di un flash, due scelte tecniche che avvengono verso il 1965 e che probabilmente presso altri autori avrebbero trovato spiegazioni formaliste e compositive, per la Arbus hanno ragione di essere solo in funzione della maggiore e più convincente penetrazione dei soggetti che ne poteva scaturire, tale cioè da farli risultare <più estranei e più potenti>. C. Marra, Fotografia e pittura nel Novecento, 1999

.. Il passaggio a un negativo di formato quadrato e il costante utilizzo di un flash, due scelte tecniche che avvengono verso il 1965 e che probabilmente presso altri

3 DIANE ARBUS

4 Dal film SHINING

5 Non ho paura quando guardo il vetro smerigliato. Una persona potrebbe avanzare verso di me con un revolver, avrei i miei occhi incollati al visore e sarebbe come se non potessi essere vulnerabile. Diane Arbus

revolver, avrei i miei occhi incollati al visore e

6 RITRATTO DI DIANE ARBUS

8 CLAUDIO MARRA La nuova cultura mediale degli anni sessanta stava cominciando a diffondere qualla vertiginosa sovrapposizione tra artificio e realtà che sarebbe presto divenuta la caratteristica dominante della società contemporanea. Incapace, ma in effetti poi anche disinteressato a distinguere tra due identità, l'artista non poteva in quegli anni che presentarsi come ricognitore, come fotografo che non entra nelle vite altrui ma si limita a visitarle, un <estraneo alla famiglia> come lo aveva definito Proust, o un <superturista> come ha poi scritto la Sontag. C. Marra, Fotografia e pittura nel Novecento, 1999

Incapace, ma in effetti poi anche disinteressato a distinguere tra due identità, l'artista non poteva in quegli anni che presentarsi come ricognitore,

9 DIANE ARBUS

10 DIANE ARBUS

11 CLAUDIO MARRA La Arbus anziché cercare di convincere i suoi soggetti ad assumere una posizione naturale o tipica, li incoraggiava a essere goffi, cioè a posare... per sembrare immagini di se stessi, come immagini di se stessi sono le Marilyn o gli Elvis di Warhol. C. Marra, Fotografia e pittura nel Novecento, 1999

12 WARHOL

13 Vorrei essere una macchina. Andy Warhol

14 David Bailey s box of pin-ups 1965

15 Lord Snowdon (consorte della principessa Margaret) Fratelli Kray (malavitosi)

16 CLAUDIO MARRA Capitolo GLI ANNI SETTANTA E' negli anni settanta che, per la fotografia, giunge finalmente a completa definizione quella identità extrapittorica che abbiamo visto accompagnare, in misure e gradi differenti, ogni sua applicazione in ambito artistico. In questi anni torna di moda la vecchia teoria dell'occhio meccanico capace di cogliere ciò che altrimenti sfuggirebbe al nostro apparato visivo. C. Marra, Fotografia e pittura nel Novecento, 1999

ogni sua applicazione in ambito artistico.

17 CLAUDIO MARRA BODY ART Nella Body Art il ruolo della fotografia non si può certo definire servile e accessorio, risultando di fatto fondante nello svolgimento di un'azione chiaramente orientata al comportamentismo. C. Marra, Fotografia e pittura nel Novecento, 1999

fatto fondante nello svolgimento di un'azione chiaramente

18 BRUCE NAUMAN Making faces, 1968

19 GIUSEPPE PENONE Rovesciare i propri occhi, 1970

20 ARNULF RAINER 1972

21 CLAUDIO MARRA NARRATIVE ART Le immagini utilizzate nella Narrative Art avevano invece tutto il sapore della classica foto da album di famiglia, compresa quell'incertezza tecnica che potevaa far pensare a una mancanza di dimistichezza con macchine e obiettivi da parte dei loro autori. Le immagini della Narrative Art intendevano funzionare come detonatori di esperienze e per far questo dovevano necessariamente azzerare ogni possibile lettura formale. C. Marra, Fotografia e pittura nel Novecento, 1999

22 CHRISTIAN BOLTANSKI L'appartemet de la rue Vaugirard, 1973

23 MAC ADAMS The Toaster, 1976

24 DUANE MICHALS Real Dreams

25 CLAUDIO MARRA ARTE CONCETTUALE E' questo il momento in cui si è ufficialmente autorizzati a non porsi più il problema dell'artisticità perché a dominare sono ormai i comportamenti estetici e non più l'oggetto prodotto con abile e sapiente techne. C. Marra, Fotografia e pittura nel Novecento, 1999

26 DAVID LAMELAS Gente di Milano, 1969

27 JOSEPH KOSUTH Una e tre sedie, 1966

28 UGO MULAS Fine delle verifiche,

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