Greater Torino. Musumeci Editore

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1 Greater Torino : Laura Pugno 1 Musumeci Editore

2 Greater Torino : I deserti possiedono una magia particolare, perché hanno esaurito tutti i loro futuri, e perciò sono liberi dal tempo. Qualsiasi cosa eretta in questi luoghi, una città, una piramide, un motel, sta fuori del tempo. I moderni viali pieni di negozi hanno in gran parte la stessa funzione. Un futuro Rimbaud, Van Gogh o Adolf Hitler emergerà dalle loro distese senza tempo J. G. Ballard, La mostra delle atrocità 11

3 Greater Torino : Copies récentes de paysages anciens (Film studios, Marocco), 2012 Stampa giclée Giclée print cm 13

4 Lo sguardo immaginario fa del reale qualcosa di immaginario mentre diventa contemporaneamente reale a sua volta e ci restituisce realtà Gilles Deleuze 1 L effetto è quello del déjà vu. La sensazione, vaga e indefinibile, di aver già incontrato questa immagine nel passato, di riconoscere il luogo oggetto della rappresentazione, anche se non riusciamo a dargli un nome, o a ricordare dove e quando l abbiamo già visto. Ci troviamo di fronte all opera di La Controfigura (The Stand-in), 2011, un installazione composta da dieci proiettori di diapositive che costruiscono, a partire da una medesima fotografia, un paesaggio caleidoscopico, caotico e frammentario. L opera sembra dunque prendersi gioco della nostra incertezza, moltiplicando l immagine, alterandone cromia e scala, sovrapponendo un immagine all altra, in una composizione che evoca i meccanismi della memoria, la stratificazione informe dei ricordi. La foto rappresenta la kasbah di Aït Ben Haddou, una struttura fortificata del XVII secolo, localizzata nel Sud del Marocco e celebre come location cinematografica, sin dagli anni Sessanta usata come sfondo per innumerevoli film. La rivelazione innesca un vertiginoso processo di significazione, perché questo luogo, pur avendo una specifica identità geografica e storica, è divenuto nel tempo un immagine priva di referente stabile, un significante vuoto che viene di volta in volta riempito di nuovi significati, un meccanismo che l installazione di riproduce metaforicamente, enfatizzando il carattere di simulacro che il luogo ha assunto. L opera dà forma tangibile a questa metamorfosi segnica, riproducendo la fotografia su diapositive la cui materia progressivamente degrada, per via dell usura prodotta dalla proiezione continuata. La luce consuma l immagine, la rende gradualmente sfocata, un ombra di sé; l opera traduce in un processo di decadimento materiale la dimensione simbolica della perdita di identità. Irene Calderoni 1 Gilles Deleuze, L immagine-tempo, Milano Ubulibri, 1989, p.19 Greater Torino : La controfigura / The Stand-In, 2011 Installazione, 10 diaproiettori 15 Installation, 10 slide projectors particolare dell installazione detail of the installation Galleria Monitor, Roma photo Massimo Vallicchia

5 L opera stimola una riflessione sullo statuto di verità dell immagine e sul modo in cui l immaginario cinematografico, parte ormai di una cultura generale condivisa, fa perdere i riferimenti reali, proiettando la realtà in una dimensione fittizia. Il senso del déjà vu proviene dalla nostra competenza di spettatori e arriva a contagiare la nostra esperienza del reale. Siamo sempre già dentro il cinema, in un modo o nell altro. È questo un tema molto caro all artista, un filo conduttore di tutta la sua ricerca. I suoi video mettono in scena storie abitate da innumerevoli fantasmi, ambienti già abitati, parole già dette, musiche già suonate. Rivisitando e mescolando gli ingredienti, dai generi ai personaggi, dalle convenzioni narrative ai codici espressivi, dà vita a opere intrise di memoria, in cui ogni immagine si rispecchia in una che l ha preceduta, è quella immagine passata e, insieme, una nuova, che vive nel presente. L immagine acquisisce una struttura che, usando la terminologia di Deleuze, possiamo chiamare cristallina : un immagine doppia per natura, composta di due facce distinte eppure indiscernibili, perché soggette a uno scambio continuo, tra reale e immaginario, o tra presente e passato, attuale e virtuale. 2 Un dispositivo che risulta evidente ne La Controfigura, ed emerge in tutti i lavori presentati in mostra, un corpus molto coerente realizzato nell arco degli ultimi due anni, in cui l artista sceglie il set cinematografico come tema per analizzare il modo in cui si struttura e attiva il circuito realtà/finzione. Scenografia come immagine-cristallo, immagine reciproca, instabile, che non smette di oscillare e trasformarsi nel tempo, dinanzi ai nostri occhi. Una serie di fotografie, Copies récentes de paysages anciens (Film studios, Marocco), 2012, documenta alcuni set in disuso nel complesso degli Atlas Film Studios, a Ouarzazate, non lontano da Aït Ben Haddou. Un enorme insediamento nel mezzo del deserto, che negli anni ha ospitato grandi produzioni hollywoodiane e che oggi si presenta come un paesaggio costellato di strutture fatiscenti e abbandonate, brandelli di epoche e storie differenti, dall Egitto dei Faraoni all Antica Roma, dal Tibet all Iraq contemporaneo. Questi studi sono ancora attivi, ma è peculiare la predominanza delle rovine, il senso di decadimento imperante, dato dal fatto che le produzioni hanno lasciato in loco le scenografie usate. Costruzioni nate effimere, realizzate in materiali 2 Deleuze, op.cit. p. 84. Copies récentes de paysages anciens Greater Torino : 17 (Film studios, Marocco), 2012 Stampa giclée Giclée print cm

6 Copies récentes de paysages anciens Greater Torino : 19 (Film studios, Marocco), 2012 Stampe giclée Giclée prints cm cad. each

7 destinati a un veloce degrado, vengono assimilate dal deserto, in un processo entropico di fusione tra elementi naturali e artificiali. L intento del lavoro di è apparentemente documentaristico, uno sguardo volto a rivelare il carattere fittizio di questo paesaggio, la dislocazione spaziale e temporale che ha origine da un contesto geografico, storico ed economico specifico (il Marocco che negli ultimi 30 anni ha ospitato l industria cinematografica mondiale). Eppure le fotografie non fanno che riconfigurare incessantemente l ambiguità intrinseca all oggetto rappresentato: il punto di vista è parziale e ravvicinato, inquadra dettagli e sovrappone scorci, è collocato dentro i set, come fosse il frammento di una carrellata. Anche i segni più evidenti del carattere fittizio di questi pseudo-monumenti, come l impalcatura di legno che regge precariamente una struttura di colonne e capitelli, sono ritratti in modo sfuggente, compatibile con diverse letture (qualsiasi sito archeologico è ricco di strutture simili). Lo stesso dicasi per le poche presenze umane che vagano in questi luoghi, esempi di un contemporaneo cine-turismo che ricerca il referente concreto di una precedente esperienza virtuale, rilanciando nuovamente il circuito Every world s a stage Greater Torino : 21 (loop and palms), 2012 Stampa ai sali d argento Gelatin silver print 2 elementi, 2 elements cm cad. each

8 Every world s a stage (beggar in the ruins Greater Torino : 23 of the star wars), 2012 Stampa ai sali d argento Gelatin silver print 2 elementi, 2 elements cm cad. each

9 realtà-finzione. La stessa materialità della strutture è rappresentata in modo contraddittorio, in bilico tra l evidenza di una contraffazione low-cost e l autenticità dell antico in rovina. Un lavoro parallelo di lettura del tema scenografico si sviluppa nella serie di dittici fotografici (Every world s a stage, 2012) realizzati in Marocco e in un altro paese visitato dall artista, la Tunisia, che ospita i resti del set della saga di Guerre Stellari. Allontanandosi ulteriormente dall approccio documentaristico, Rä di Martino usa il linguaggio fotografico per enfatizzare la dimensione onirica e paradossale di questi paesaggi. Il bianco e nero, a tratti sovraesposto, contribuisce alla natura allucinatoria dell immagine, popolato da oggetti, edifici e, in un caso, da un personaggio, senza una chiara appartenenza, brandelli forse di un miraggio. Che l oggetto della rappresentazione sia il set di un film di fantascienza è di particolare rilievo, perché il genere stesso, sia nella letteratura che nel cinema, è caratterizzato da una temporalità ambigua, tipicamente un futuro anteriore, una prospettiva che si sdoppia tra passato e futuro. La struttura del dittico sottolinea questa dinamica e, insieme, la natura cinematica di questa riflessione, che articola il rapporto tra l immagine fotografica fissa e il corso temporale proprio del cinema. L ambivalenza temporale è al centro di un altra opera in mostra, Landscapes (2012), un installazione composta da cinque visori per diapositive che mostrano le immagini di enigmatici paesaggi naturali. Il dispositivo stesso ha un aspetto equivoco, in cui il look vintage è caratterizzato da un design un po futuristico, come era in voga negli anni Cinquanta. All interno, le diapositive non sono foto, ma composizioni di materiali vari, carta, nastro adesivo, polvere di alluminio, grafite, a partire dai quali l artista ha composto dei surrogati di panorami, visioni oniriche di paesaggi che potrebbero essere preistorici o postapocalittici. Sono scenografie in miniatura, immagini dall identità fluttuante, fondali su cui proiettare un senso o una narrazione. Tutte queste immagini e suggestioni prendono una nuova, diversa sembianza nell unica opera video in mostra, Copies récentes de paysages anciens (2012), in cui l allusione all operazione cinematica di dislocazione spaziale e temporale, esplorata nei lavori precedenti, si sviluppa e concretizza nello specifico del mezzo filmico. No More Stars Greater Torino : 25 (Landscapes), 2011 Installazione, visori per diapositive, scotch di carta, grafite Installation, slide viewers, wood, sellotape, grafite particolari, details

10 Copies récentes Greater Torino : 27 de paysages anciens, 2012 HD video, 6 9 foto di scena set photo Prodotto da produced by Fondazione Nomas, Dugond produzioni

11 Il video si apre con una serie di paesaggi desertici, ripresi con camera fissa, visioni immobili di spazi sospesi, che si susseguono l una all altra come in uno slide show. La colonna sonora, epica, evoca la conquista di territori inesplorati tipica del western classico. Come in un miraggio, appare una stazione di servizio, uno dei set abbandonati, mentre la musica incalzante proietta sull immagine una nuova, diversa promessa di diegesi. Questa è però immediatamente negata dall inquadratura successiva, in cui cambiano location, epoca e atmosfera. Da un thriller on the road siamo catapultati in un kolossal storico, grazie alla sapiente manipolazione di pochi elementi di base. Nel passaggio da un genere a un altro l artista si muove in un equilibrio precario tra effetto illusionistico e continuo disinganno, giocando coi clichè cinematografici, sfruttando la nostra memoria di spettatori, offrendo brandelli di possibili storie per poi deludere, subito dopo, le aspettative, risvegliandoci da un sogno troppo breve. Tre personaggi fanno capolino, a più riprese, in un paesaggio composito di false testimonianze di culture ed epoche diverse: due bambini, persone reali di quel luogo e di questo tempo, ripetono le battute di vecchi film, quasi che, per appropriarsi nuovamente della propria realtà, fossero costretti a immergersi nella dimensione surreale in cui è sprofondata. Copies récentes Greater Torino : 29 de paysages anciens, 2012 HD video, 6 9 still da video stills from the video Prodotto da produced by Fondazione Nomas, Dugond produzioni

12 Il succedersi delle scene, così come la loro composizione interna, esibisce il proprio carattere meccanico: non c è flusso, ma un rigido imporsi di un immagine sull altra, con una temporalità che sembra concentrata all interno dell inquadratura invece che prodotta dal succedersi dei fotogrammi. Barthes parlava del fotogramma come di una citazione dal testo filmico; diversamente dalla fotografia, o dalla pittura, è un immagine statica eppure partecipe di un avvenire, in quanto dotata di un orizzonte diegetico. Allora il movimento che si ritiene l essenza del film non è per nulla animazione, flusso, mobilità, vita, copia, ma solo l armatura di uno spiegamento permutativo. 3 Rä di Martino moltiplica all infinito le potenzialità permutative di ciascuna immagine, manipolando i significanti, collegandoli e scollegandoli continuamente da uno specifico significato. In questo senso è fondamentale la dialettica che si crea tra i vari lavori in mostra, che danno al medesimo oggetto della rappresentazione (quei paesaggi, quelle scenografie) una materialità e temporalità sempre differenti, che si richiamano e implicano a vicenda. Dalla fotografia analogica alla proiezione della diapositiva alla messa in movimento delle immagini nel video, si sviluppa un processo di metamorfosi in cui il mondo si fa immaginazione e memoria: Lo schermo stesso è la membrana cerebrale in cui si affrontano immediatamente, direttamente, il passato e il futuro, l interno e l esterno, senza distanza assegnabile, indipendentemente da qualsiasi punto fisso. L immagine non ha più come caratteri primi lo spazio e il movimento, ma la topologia e il tempo. 4 3 Roland Barthes, L ovvio e l ottuso, Torino, Einaudi, 1985, p Deleuze, op. cit. p.142. Copies récentes Greater Torino : 31 de paysages anciens, 2012 HD video, 6 9 still da video stills from the video Prodotto da produced by Fondazione Nomas, Dugond produzioni

13 Nata a born in Roma nel in 1975 Vive e lavora a lives and works in Torino Formazione Education Slade School of Art, UCL, London Chelsea College of Art, London Mostre personali Solo Exhibitions 2011, Monitor Gallery, Roma 2010 Artscape, a cura di curated by Luigi Fassi, Vartaj Gallery, Vilnius, Artissima, Torino 2009 The Night Walker and Other Works, a cura di curated by Miguel Amado, CAV Centro de artes Visuais, Coimbra, Portugal August 2008, Monitor Gallery, Roma, Espace Doll - Les Urbaines Festival, Lousanne 2008 The Night Walker, Maze Gallery, Torino 2007 The Red Shoes - Present Future, Artissima, Torino 2006 La camera, Presentation (New Acquisition) MACRO, Roma 2005 The Dancing Kid, Monitor Gallery, Roma 2003, Monitor Gallery, Roma Mostre collettive Group Exhibitions 2012 Re-Generation, a cura di curated by Maria Alicata e and Ilaria Gianni, MACRO, Roma Mission Afterviews, a cura di curated by Xiaoyu Weng, Sharon Lerner, Michele Fiedler, Victoria Theatre, San Francisco 2011 When in Rome, a cura di curated by Luca Lo Pinto, IIC/Laxart, Los Angeles Terre vulnerabili, a cura di curated by Chiara Bertola e and Andrea Lissoni, Hangar Bicocca, Milano 2010 SI Sindrome Italiana, Magasin, Grenoble Art Film, Art Basel 41 Rambo in Love, Theatre Roxy, Basel Linguaggi e Sperimentazioni, a cura di curated by Giorgio Verzotti, MART, Rovereto Visions in the Nunnery, a cura di curated by Tessa Garland e and Cinzia Cremona, Bow Arts Trust, London Persona in Meno, a cura di curated by Angelique Campens, Erica Cooke e and Chris Fitzpatrick, Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, Guarene d Alba/Palazzo Ducale, Genova 2009 Fuori Centro, a cura di curated by Chiara Bertola e and, Hangar Bicocca, Milan Work.in.Space, Connaught House, Ballsbridge, Dublin Eppur si muove, a cura di curated by Inti Guerrero, Julia Kläring e and Pieternel Vermoortel, Fondazione Sandretto, Re Rebaudengo, Guarene d Alba/Palazzo Ducale, Genova Financial District, ISCP Studios, Brooklyn, New York 2008 Manifesta7, a cura di curated by Adam Budak, Rovereto Italics, a cura di curated by Francesco Bonami, Palazzo Grassi, Venezia/MCA, Chicago Worlds on Video, a cura di curated by Anita Beckers, Palazzo Strozzi, Firenze How Soon Is Now?, AIM program, Bronx Museum, New York Tarantula, a cura di curated by Massimiliano Gioni, Piazza Duomo, Fondazione Trussardi, Milano Quadriennale di Roma, Palazzo delle Esposizioni, Roma Here Once Again, Loop Gallery & MOA, Seul 2007 Senso Unico, a cura di curated by Alanna Heiss, PS1, Long Island, New York Off Screen, Montevideo Netherlands Media Art Institute, Amsterdam Film Program in the Slovenian Pavillion, Tobias Putrih s Venetian, Atmospheric, 52 Biennale di Venezia Carte Blanche, Elizabeth Dee Gallery, New York Dwelling Among the Elsewheres, a cura di curated by Dobrila Denegri, Botkyrka Konsthall, Stokholm The World Is Yours, a cura di curated by Liz Jonckheer, Oliver Kamm5BE Gallery, New York TV Dinners, a cura di curated by Louky Keijsers, LMAK Projects, New York 2006 Altered, Stitched and Gathered, PS1, Long Island, New York CAFE2 Busan Biennale, Busan, South Korea Setting The Scene, a cura di curated by Cecilia Canziani, Adrienne Drake, Athena Panni, MACRO & Discoteca di Stato, Roma The Mind / Body Problem, Artists Space, New York 2005 T1 TorinoTriennaleTremusei, a cura di curated by Francesco Bonami e and Carolyn Christov-Bakargiev, Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, Torino Tracce di un seminario, Corso superiore di Arte visiva, 2004, Via Farini, Milano 2004 All Tomorrow a Parties, The Yugoslav Biennial of Young Artists, Vrsac, Galerijia Zvono, Serbia Our Personal Vision, Futura Gallery, Prague 2002 Beck s Futures Student Film Award, ICA, London Film & Video Art Festival & Screening Film & Video Art Festival & Screening 2011 Stuttgart Filmwinter23, Stuttgart International Rotterdam Film Festival, Rotterdam; EMAF, Osnabrueck European Video Art Festival, Germany; th Video Festival, Cairo; Signal & Noise Media Art Festival, Vancouver KunstFilmBiennale, Cologne & Bonn 2008 Kassel Documentary Film&Video Festival, Kassel 2007 Art Summer University, Tate Modern, London 2006 Locarno Film Festival, Locarno Viper Basel, International Competition, Basel Rio De Janeiro Film Festival, Rio De Janeiro 2005 New York Underground Film Festival, New York 2004 Impakt Video Art Festival, Utrecht Transmediale, Berlin Saint Petersburg Film Festival of Experimental Cinema, Saint Petersburg Vila Do Conde Festival, Portugal Montreal Festival of New Cinema, Montreal 2003 Torino Film Festival, Torino Alternativa, Barcelona Independent Film Festival, Barcelona Premi / Residenze Awards / Residencies 2010 Premio Fondazione Ettore Fico, Torino 2008 Talent Prize, 1 o premio 1 st prize, Fondazione Roma Artists in the Marketplace, Bronx Museum, New York 2006 OMI International Artists Residency, Columbia County, New York 2005 Premio Querini-Furla, Fondazione Querini Stampalia, Venezia (finalist) Premio New York, Fellowship, Columbia University, New York 2004/ Corso Superiore di Arte Visiva, Fondazione Ratti, Como 2003 Videoart award, 2 o premio 2 nd award, MART Museo, Trento e Rovereto 2002 Development Award, Film London, per il film for the film not360 Bibliografia Bibliography 2012 Chiara Bertola, , Carlo Cambi Editore, Poggibonsi (SI) Maria Alicata, Ilaria Gianni, Re-generation, Quodlibet, Macerata Ludovico Pratesi, New Italian Art, Castelvecchi Editore, Roma Luca Lo Pinto, When in Rome, Edizioni NERO, Roma Yuri Elena, X-view: a special Artwork by Rä di Martino and Yuri Elena about Live Arts Week- Gianni Peng, 24 aprile 2011 Chiara Bertola, Andrea Lissoni, Terre vulnerabili, Corraini Editore, Mantova Rebecca Luciana Russo, VideoInsight, curare con l arte contemporanea, Silvana Editoriale, Milano, Sindrome Italiana, Edizioni NERO, Roma Paola Nicolin, Il Set nel deserto, Abitare, n.510, marzo Anna Saba Didonato, Nuovo cinema Rä, 18/04 Fabiola Palladoro, Realillusioni, seroxcult.com, 28/04 Chiara Bertola,. 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VV., A chi serve la luna?, Hatje Kantz, Ostfildern, Germany Marinella Paderni, Vita Nova, Flash Art, n.286, agosto - settembre 2009 Stefano Chiodi, August 2008, Soul Searching, FLACC Edition, Genk, Belgio Luca Beatrice, Sguardi ai margini delle città, dieci video, ARTE Mondadori, Milano Andrea Busto, Flower Power, Silvana Editoriale, Milano Raffaele Gavarro, Lumen, the italian videoart scene, Maretti Editore, San Marino Inti Guerrero, Julia Kläring, Pieternel Vermoortel, Eppur si muove, Archive Books, Torino Guido Curto, Musica dal terremoto e canto dalle notizie, La Stampa, 11/05 Notizie senza emozioni, un video di Rä di Martino, La Repubblica, 30/04 Giulia Guzzini, August 2008, maggio Stefano Chiodi, Controbiennale, Lo Specchio inserto de La Stampa, giugno Paola Nicolin,, it, settembre Barbara Casavecchia, Fuori Centro, dieci video d artista nel Far West dell Hangar Bicocca, La Repubblica, 30/09 Next Exit, Young Blood. Annual of Italian Artists awarded in the World 2008, Iron editore, Roma 2008 Adam Budak, The dancing kid, in AA. VV., Manifesta 7, Silvana Editoriale, Milano Francesco Bonami, Italics, Electa editore, Milano AA. VV., 15 quadriennale d arte di Roma, Marsilio editore, Roma Maria Rosa Sossai, Film d artista. Percorsi e confronti tra arte e cinema, Silvana Editoriale, Milano Ludovico Pratesi, A caccia di artisti emergenti ecco quelli sui quali puntare, La Repubblica, 14/01 Marcia E. Ventroq, The Italian Job, Art In America, febbraio Lisa Parola, Visioni surreali e scatti per Marilyn, La Stampa, 22/02 Luca Martinazzoli,, The Night Walker, The Rolling Stone, marzo Ludovico Bardi,. Intervista, Espoarte, n.53, giugno-luglio Carlo Bucci, Video, tele, storie ricamate, le donne conquistano la scena, La Repubblica, 19/06 La XV edizione al palazzo delle esposizioni di Roma, La Repubblica, 23/06 Angela Vettese, Manifesta07, Il Sole 24 Ore, 20/09 Anna Faucheret, Manifesta7 Europe in Fire, Art 21 Rivista, ottobre Giorgia Bernoni, Vince la morte, premiata la vita, Inside Art, n.47, ottobre (+ copertina) Stefano Chiodi, I nuovissimi Italiani, La Stampa, 15/ AA. VV, Apocalittici & Integrati, Electa, Roma Raimundas Malasauskas in AA. VV., Present Future, Torino Maria Rosa Sossai, Ra di Martino. Can Can!, Flash Art Italia, n. 265, agosto - settembre Federica Tattoli, Ra di Martino. Intervista, Slurp Magazine, n.3, settembre Martha Schwendener, Art History, Italian Style: Blessing or Burden?, The New York Times, 09/09 Melania Rossi, Intervista con Alanna Heiss, / ArsKey Magazine, 10/11 Luca Lo Pinto, Ra di Martino. 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14 Laura Pugno Andrea Bruciati, Antonella Crippa, On Air: video in onda dall Italia, Silvana Editoriale, Milano Luca Beatrice, Nuova narrativa, Flash Art Italia, n.246, giugno - luglio, Self-Portrait, Tema Celeste, n.105, settembre - ottobre 2003 Paola Capata, Our Personal Vision, Arte e Critica, ottobre - novembre Federica La Paglia,, Exibart Online, 10/11 Opere in mostra Exhibited works La controfigura / The Stand-In, 2011 installazione, 10 diaproiettori / installation, 10 slide projectors No More Stars (Landscapes #9), 2012 installazione, visori per diapositive, scotch di carta, grafite / installation, slide viewers, wood, sellotape, grafite Copies récentes de paysages anciens (Film studios, Marocco), 2012 serie fotografica / photo series stampa giclée / giclée print 9 elementi / 9 elements cm cad. / each (70 70 cm con cornice / framed) Every world s a stage (beggar in the ruins of the star wars), 2012 stampa ai sali d argento / gelatin silver print 2 elementi / 2 elements cm cad. / each Every world s a stage (home of future / home of the past), 2012 stampa ai sali d argento / gelatin silver print 2 elementi / 2 elements cm cad. / each Every world s a stage (loop and palms), 2012 stampa ai sali d argento / gelatin silver print 2 elementi / 2 elements cm cad. / each Copies récentes de paysages anciens, 2012 HD video, 6 9 attori / actors Osama Jebrane, Abel Ati Balok, Mamasoun Gebrane fotografia / cinematography, Hilario Isola, Antonio Rovaldi suono / sound Enrico Ascoli musica / music Enrico Ascoli, Mamasoun Gebrane Im abendrot di / by Richard Strauss eseguito da executed by Mamasoun Gebrane filmato a Ouarzazate e nella Valle del Dràa, Marocco / Shot in Ouarzazate and in the Dràa Valley, Marocco prodotto da / produced by Fondazione NOMAS e DUGONG Produzioni Nata a Born in Trivero nel in 1975 Vive e lavora a lives and works in Torino Formazione Education Accademia Albertina di Belle Arti, Torino Mostre Personali Solo Exhibitions Non per caso, a cura di curated by Maria Chiara Valacchi, Studiolo#5 Cabinet, Milano - Barriera Mobile 2, Barriera, Torino Ricordo di esserci stata, Galleria Alberto Peola, Torino - Ci sono raramente degli spazi interi, StudioMdt, Prato - Esercizi di percorrenza, Galleria Agenzia04, Bologna Dry Diggings, MARS, Milan Artist Run Space, Milano Laura Pugno, testo di text by Luigi Fassi, Galleria Alberto Peola, Torino Mostre Collettive Group Exhibitions Premio Santa Croce Grafica, a cura di curated by Ilaria Mariotti, Villa Pacchiani, Santa Croce sull Arno (Pisa) - Aghilysti, testo di text by Eva Fabbris, GUM Studio, Artissima Lido, Torino - Azimut, a cura di curated by Alice Ginaldi, Sass Muss-Dolomiti Contemporanee, Belluno - MBS, Morris By Summer, La Polverosa (GR) - Hitch Hile, Cars Artspace, Omegna - 3 mm al giorno, Cripta747, Torino FORT/DA, a cura di curated by Alis/Filliol, Cars Artspace, Omegna (VB) - Impresa Pittura, a cura di curated by Raffaele Gavarro e Claudio Libero Pisano, CIAC, Castello Colonna, Genazzano (Roma) - Passaggi, a cura di curated by Maria Chiara Valacchi, Pinacoteca Civica, Follonica Xmars on Mars, Mars c/o V.I.R. (Viafarini), Milano - Plenitudini, a cura di curated by Alberto Zanchetta, Galleria d Arte Moderna e Contemporanea, San Marino - Translation Paradoxes and Misunderstandings, Shedhalle, Zurich Italian Contemporary Painting(s), a cura di curated by Alberto Zanchetta, Deanesi Gallery, Rovereto - Mars, Milan Artist Run Space, Milano - Experimenta, Collezione Farnesina, MAE, Roma - No Location Relocation, a cura di curated by Milovan Farronato, A.T. 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Bibliografia Bibliography Ilaria Mariotti, Premio Santa Croce Grafica, Villa Pacchiani, Santa Croce sull Arno

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