Méliès >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>

Transcript

1 Méliès

2 «Un cavallo trainante un carro si metteva in marcia verso di noi, seguito da altre vetture, poi da dei passanti, in una parola tutto l animarsi della strada. Innanzi a questo spettacolo restammo tutti a bocca aperta, stupefatti, sorpresi al di là di ogni immaginazione». Così Georges Méliès descrive lo spettacolo dei fratelli Lumière a cui ha assistito la sera del 28 dicembre.

3 Georges Méliès Georges Méliès Nato a Parigi, in una famiglia che fabbrica scarpe, Méliès ha intrapreso una carriera di illusionista che lo ha condotto a dirigere il Teatro Robert- Houdin, in cui si offrono spettacoli di magia intervallati talvolta da proiezioni di lanterna magica, e si è presentato alla prima uscita del Cinématographe.

4 Un giocattolo A fine serata avendo intuito le potenzialità del mezzo per l intrattenimento e la realizzazione di giochi di prestigio - chiede al vecchio Antoine Lumière di acquistare un apparecchio. Il patriarca rifiuta, ammonendolo: «Giovanotto, la nostra invenzione non è in vendita, ma mi ringrazi: per lei sarebbe la rovina. Il cinematografo non può avere alcun avvenire commerciale».

5 Chi fa da sé Il povero Méliès deve andare a Londra, da Robert William Paul, per comprarsi un Animatograph e un po di pellicole della Edison e poi farsi costruire un proiettore da un ingegnere. Il 4 aprile 1896 il programma del teatro Robert Houdin presenta, oltre ai numeri di prestidigitazione, brevi proiezioni di vedute animate. È l inizio di una ricerca, volta a esplorare, durante le vacanze estive a Le Havre, le potenzialità del nuovo mezzo.

6 Star Film Deciso a realizzare da sé i propri film, Méliès fonda una sua casa di produzione, la Star Film, e in ottobre comincia a girare, tenendo presenti le pellicole dei Lumière ma anche poiché è convinto che i film realistici sarebbero presto venuti a noia - cercando di elaborare un proprio stile, basato sui trucchi che ben conosce e sul suo gusto per il grottesco, e filmando dei mini-spettacoli con scenografie, illusioni ottiche, effetti speciali.

7 Passo uno Il primo film di Méliès Une partie de cartes è una chiara imitazione del film omonimo dei Lumière. Ma già nello stesso 1896 Méliès realizza Escamotage d une dame chez Robert- Houdin, il primo esempio di montaggio cinematografico, con un trucco possibile solo con la macchina da presa. Il breve filmato mostra il prestigiatore Méliès che fa sparire una dama per sostituirla con uno scheletro, che a sua volta scompare per far riapparire la donna.

8 Passo uno Il trucco usato da Méliès è semplice e geniale: egli arresta la cinepresa per farla ripartire solo dopo aver riorganizzato la scena. Montando i segmenti di girato l uno di seguito all altro senza far percepire gli «stacchi», l impressione prodotta sullo spettatore è quella di un improvvisa apparizione e sparizione di oggetti o personaggi. La tecnica, nota come «passo uno» o stop motion, è ancor oggi alla base del cinema d animazione.

9 I trucchi La leggenda tramandata dallo stesso Méliès vuole che il primo trucco cinematografico sia nato per caso mentre si girava in strada, a Place de l Opera. La macchina da presa s inceppa mento il traffico naturalmente prosegue; quando la pellicola viene proiettata accade che un omnibus si trasforma di colpo in carro funebre. Inizia così la ricerca di effetti ottici sempre più complessi che, uniti all illusionismo e all abilità meccanica, permettono a Méliès di concepire film sempre più mirabolanti.

10 Teatri di posa L anno seguente attrezza nella sua villa a Montreuil un grande teatro di posa che unisce i pregi dell illuminazione naturale dello studio fotografico a quelli del palcoscenico teatrale. Gli attori (spesso lo stesso Méliès) sono circondati da scenografie dipinte, secondo la tradizione teatrale.

11 Le invenzioni L Homme orchestre (1900) Méliès, che è già quasi un regista, non vuole riprodurre la realtà, come i Lumière, ma piuttosto esprimerla, utilizzando la propria esperienza di illusionista sul piano tecnico e dei trucchi ed elaborando una sua idea di «spettacolo» cinematografico. Nel 1897 si dichiara già consapevole di creare un genere interamente distinto dalle riprese ordinarie del cinematografo che alla realtà dal vivo contrappone l immaginazione, l invenzione, la sparizione, la ricreazione, l anticipazione.

12 Teatri di posa In pochi anni, mentre gli operatori dei Lumière girano il mondo a caccia di vedute, Méliès appone sul nuovo mezzo un timbro fantastico, un ibrido tra poesia e trucco scenico, cercando quelle magie che il teatro non poteva offrire. Dirige, tra il 1896 e il 1914, più di 1500 film (ne sopravvivono circa un terzo, di durata variabile tra uno e quaranta minuti), con un successo strepitoso che influenza a fondo gli altri operatori e fornisce un contributo decisivo per la genesi del linguaggio del cinema.

13 Vogliamo la luna! Le voyage dans la Lune, 1902 (durata15 ) Nel 1902 Méliès entra definitivamente nella storia del cinema con Le Voyage dans la lune, il primo film a soggetto della storia e il primo film a essere considerato dall Unesco, nel 2002, patrimonio dell umanità.

14 Méliès stesso racconta le reazioni al suo film: «E il pubblico si ammassava davanti la grande luna, ma il manifesto, benché facesse ridere, era accolto dai lazzi più disparati : É una fesseria, una mistificazione, che ci prendano per delle teste di rapa in questa bancarella? Credete davvero che si possa andare sulla luna per filmarla? Ci prendono per i fondelli». Nonostante i dubbi, un pugno di sospettosi spettatori entra nella sala per assistere alla proiezione e i loro applausi, le loro risate, finiscono per richiamare una folla enorme.

15 Trucchi cinematografici Nei suoi film Méliès mescola a quelli fotografici (sovrimpressioni che creano visioni di fantasmi) e teatrali (persone che volano, macchinari scenici), numerosi trucchi tipicamente cinematografici:

16 Trucchi cinematografici Il mascherino-contromascherino (inquadratura divisa in due o più parti impressionate in momenti diversi); Arresto della ripresa (per far apparire e sparire o trasformare oggetti, personaggi, ecc.); Scatto singolo (per muovere oggetti inanimati); Spostamento della cinepresa avanti e indietro (per ingrandire e rimpicciolire un soggetto).

17 Teatralità Les Cartes vivantes (1904) I film di Méliès non narrano storie nel senso moderno: la trama è solo un pretesto per far spettacolo e mostrare giochi di prestigio. Inoltre, allo spettatore non si chiede il coinvolgimento nella storia ma di assistere alla rappresentazione in modo allegro e divertito. Anche se compaiono eventi drammatici, un crimine o una decapitazione, l atmosfera rimane farsesca e giocosa. Manca insomma l «illusione della realtà» e il cinema resta concepito come una specie di grande giocattolo.

18 La fantasia non basta L avventura di Méliès prosegue, tra grandi successi distribuiti in tutto il mondo e innumerevoli tentativi d imitazione, fino al 1909, quando la sua produzione subisce un calo a causa delle nuove esigenze, in fatto di narratività e coerenza, di un pubblico che inizia a trovare i suoi soggetti ripetitivi, ingenui, a volte ridicoli.

19 Vendita o noleggio? Inoltre Méliès ha sempre venduto le copie dei suoi film, senza percepire i diritti d autore per le singole proiezioni. Mentre le sue opere precedenti spopolano, egli è costretto a indebitarsi per realizzare le successive: una politica commerciale alquanto approssimativa che nel 1913 lo conduce alla bancarotta.

20 Film e fiamme La Grande Guerra interrompe definitivamente il grande sogno di Méliès, che torna agli spettacoli di magia, con le repliche dei suoi film al Robert-Houdin finché anche il teatro viene demolito nel 1920 per aprire il Boulevard Haussmann: ipoteche e debiti fanno il resto. Trasferitosi in un piccolo appartamento a Montreuil, Méliès non trova neppure lo spazio per le pellicole realizzate in quindici anni di lavoro; così le accumula davanti casa e le brucia.

21 Illusioni e realtà La magica avventura di Méliès s interrompe per vari motivi. Egli resta un convinto artigiano del cinema che fa tutto da solo nel momento in cui il cinema già assume forme industriali; segue una politica commerciale dissennata che lo porta al disastro economico; infine si chiude nel mondo delle illusioni, rivelando una mentalità da lanterna magica che non comprende veramente le possibilità di un mezzo proiettato verso un orizzonte produttivo e narrativo tipicamente moderni.

22 Gli ultimi anni Riscoperto dai surrealisti, che organizzano per lui la prima retrospettiva cinematografica della storia, viene tratto dall oblio per ricevere nel 1931 la Legion d Onore dalle mani di Louis Lumière, come Creatore dello spettacolo cinematografico. L anno successivo gli viene assegnata una pensione e si ritira in una casa di riposo per artisti, dove muore nel 1938.

23 Lo spettacolo del cinema La sua lezione tuttavia non è stata vana. Sarà proprio il cinema dei sogni e delle illusioni (non solo effetti speciali, fantascienza o avventura, ma anche attori, scenografie e storie), a vincere sul documentario con quella spettacolarità di cui Méliès è stato il primo grande pioniere.