STORIE DALL HERITAGE. IMMAGINARI, ARCHIVI E MANUALI PER VENEZIA SARA MARINI SISSI CESIRA ROSELLI VINCENZA SANTANGELO

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1 STORIE DALL HERITAGE. IMMAGINARI, ARCHIVI E MANUALI PER VENEZIA SARA MARINI SISSI CESIRA ROSELLI VINCENZA SANTANGELO 1

2 Progetto grafico di Sara Marini, Sissi Cesira Roselli, Vincenza Santangelo Copyright MMXVI ARACNE editrice int.le S.r.l. via Quarto Negroni, Ariccia (RM) (06) ISBN I diritti di traduzione, di memorizzazione elettronica, di riproduzione e di adattamento anche parziale, con qualsiasi mezzo, sono riservati per tutti i Paesi. Non sono assolutamente consentite le fotocopie senza il permesso scritto dell Editore. I edizione: marzo 2016

3 PRIN 2013/2016 PROGETTI DI RICERCA DI INTERESSE NAZIONALE Area Scientifico-disciplinare 08: Ingegneria civile ed Architettura 100% Unità di Ricerca Università Iuav di Venezia Università degli Studi di Trento Politecnico di Milano Politecnico di Torino Università degli Studi di Genova Università degli Studi di Roma "La Sapienza" Università degli Studi di Napoli "Federico II" Università degli Studi di Palermo Università degli Studi "Mediterranea" di Reggio Calabria Università degli Studi "G. d Annunzio" Chieti-Pescara Università degli Studi di Camerino 3

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5 INDICE Introduzione Sara Marini 7 Wunderkammer Venezia Sara Marini 13 Archivi. Dieci dittici Sissi Cesira Roselli 55 Manuale del re-cycle Vincenza Santangelo 111 5

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7 INTRODUZIONE Sara Marini >IUAV Immaginario, achivio e manuale sono tre luoghi nei quali, in questo libro, si cercano le vie dell heritage a Venezia. Le tre storie, qui raccolte, insistono su strumenti che appartengono all armamentario della strategia del re-cycle. Heritage e re-cycle s incontrano e si scontrano nel territorio contemporaneo. Il primo termine raccoglie materiali e pensieri dati, ereditati dal passato, il secondo cerca di disegnare le possibili trasformazioni del trovato, dell esistente. L incrocio tra i due lemmi e tra i due campi si ripete e ritorna nel tempo con accezioni differenti. Oggi la nozione di heritage è in forte espansione: macro storie e micro racconti, cose fisiche e dati immateriali, strutture secolari e presenze effimere acquisiscono dignità di eredità. Si tratta di uno dei passaggi fondamentali dalla modernità alla postmodernità, come rilevato a suo tempo da David Harvey nel suo libro The Condition of Postmodernity. La consapevolezza progressiva dell espansione dell'ac- 7

8 cezione di patrimonio trova spazio e ricadute sia nei territori della cultura, che in quelli della normativa tanto da far riemergere strategie e strumenti atti a conservare, consolidare o alterare quest immenso deposito. Re-cycle ritorna così sulla scena del progetto insistendo sia sulla rimessa in uso di un singolo oggetto, sia sull attivazione di un intero ciclo di vita del sistema città o dell'organismo territoriale, confermando così le saldature tra le diverse derivazioni dello stesso lemma dai campi della fisica, della biologia, dell architettura. Re-cycle collide con la nozione di heritage nel suo tendere a non rispettare a pieno la vocazione della materia ereditata, nel suo lavorare l esistente considerandolo mutabile, modificabile, piegabile ad altri e nuovi messaggi. Anche questo passaggio ha segnato già più volte nel tempo i territori, ma di nuovo quel che emerge è una diversa intenzione e consapevolezza: non si tratta di agire su un discorso per necessità (di spazio) o per potenziare il nuovo testo, in questo tempo re-cycle ritorna come ricerca del senso stesso del patrimonio, come scavo nell esistente con la convinzione che qualcosa si annidi ancora, che qualche energia inespressa sia latente. Il legame tra i due campi risulta così indissolubile, ombelicale mentre le risultanti sono ancora da dimostrare, da rendere manifeste. Le tre storie raccolte in questo volume appartengono e sono dedicate a Venezia, perché è in questa città che l Europa mette in essere e palesa la propria idea di patrimonio, qui il riciclo è da sempre totale, scontato e storicizzato, qui l invenzione per necessità è diventata eredità da continuare a interrogare. Nella città-isola conservazione e uso, evento e quotidianità, figura e trasformazione disegnano balletti non sempre evidenti, a volte maestosi. Il primato e la fissità della nozione di heritage in questa città potrebbero sembrare scontati, eppure qui se ne comprendono le ambiguità in modo più palese che in altri contesti. Le tecniche di costruzione che hanno portato a questo delimitato manufatto urbano sono un patrimonio immateriale imprescindibile per salvare Venezia, nel contempo la sparizione dei suoi abitanti svuota spazi interni ed esterni facendo cadere le ragioni di un secondo ciclo di vita per i luoghi. Eventi e azioni legate al lento scorrere della quotidianità si scambiano la scena mantenendo ampia l'accezione di architettura che così va a coprire e comprendere sia il persistente, che il temporaneo: la storia della città dona pari dignità a progetti dalla durata limitata e a muri e sedimi secolari. La figura di Venezia è apparentemente immutata e immutabile, nel 8

9 frattempo ogni giorno si susseguono lievi e strutturali modifiche, si succedono invenzioni per confermare la sua abitabilità. Si guarda all'immenso deposito veneziano immaginandolo, cercando il suo destino e il suo pregresso proiettato al domani, inseguendo pieghe di mutamenti latenti che suonano come conferme ri-evocate. Si legge quello che spesso ormai è difficile vedere, perché dimenticato, abbandonato, disabitato, si stilano liste vertiginose o archivi per utilizzarli come strumenti della rimessa in uso non solo delle cose, ma anche dei significati delle stesse, significati che, malgrado il disuso, persistono come nebbie sulla città in attesa di nuovo ascolto, di nuova visione. Si predispongono altri manuali, dispositivi di pronto utilizzo per tornare a far con mano, per continuare a considerare vive storie che giacciono in depositi polverosi, per avere con queste ancora un rapporto attivo. Venezia è un manifesto perché rende ogni idea manifesta, la traduce in dato fisico e reale: il nesso tra immateriale e concreto è il fatto urbano veneziano, lo stesso nesso, proprio alla nozione di heritage, è il territorio, nel quale si cercano nuove storie e vengono rimessi in uso vecchi strumenti. 9

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