La metrica nel primo Novecento

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1 La metrica nel primo Novecento Lo sperimentalismo di D Annunzio e Pascoli Appare imprescindibile prendere le mosse da D Annunzio e Pascoli, gli autori che hanno preso per mano la lirica italiana tradizionale e l hanno portata nel Novecento, pur mantenendo immutati numerosi elementi della tradizione. Del resto, non poteva che essere così per due poeti che, se pure con molte differenze tra loro, vestivano ancora i panni del letterato tradizionale. Lettore e scrittore onnivoro il primo, grande sperimentatore, ma ben saldo nel suo ruolo di vate illuminato dalla superiore luce dell arte; classicista raffinatissimo il secondo, laureato sui frammenti di Alceo e insegnante di grammatica greca e latina, compositore in metrica latina per moltissimi anni. Per motivi diversi, certamente, ma entrambi legati alla tradizione letteraria e, contemporaneamente, innovatori della verseggiatura. Se Pascoli da una parte innova profondamente la punteggiatura, semantizza lo spazio bianco, si fa maestro della sinestesia e dell onomatopea; D Annunzio dall altra sperimenta il verso libero, il versicolo, l assenza di uno schema metrico, l assenza di un sistema di rime e di strofe. Il 1903, per entrambi, è l anno di una pubblicazione fondamentale: I canti di Castelvecchio e Alcyone; il secolo inizia, insomma, con raccolte importanti, che aprono la strada a quel quindicennio fecondissimo, in Italia e in Europa, che precede la Grande Guerra. Pascoli, Temporale Un bubbolìo lontano... Rosseggia l orizzonte, come affocato, a mare: nero di pece, a monte, stracci di nubi chiare: tra il nero un casolare: un ala di gabbiano. 1

2 D Annunzio, La pioggia nel pineto [ ] E il pino ha un suono, e il mirto altro suono, e il ginepro altro ancóra, stromenti diversi sotto innumerevoli dita. E immersi noi siam nello spirto silvestre, d arborea vita viventi; e il tuo volto ebro è molle di pioggia come una foglia, e le tue chiome auliscono come le chiare ginestre, o creatura terrestre che hai nome Ermione. [ ] Futuristi e Crepuscolari I movimenti Futurista e Crepuscolare si spingono ben oltre nella sperimentazione poetica, tanto dal punto di vista formale, che qui maggiormente ci interessa, che per quanto riguarda i contenuti. Se Marinetti enuncia attraverso un manifesto (il Manifesto tecnico della letteratura futurista, 1912) una sorta di decalogo della nuova poesia, i Crepuscolari, senza proclami e nei modi sommessi che sono loro più propri, giocano con la misura dei versi, passando con disinvoltura attraverso esperienze metriche piuttosto variegate. Nel primo dei testi riportati non si può ravvisare alcun tipo di scansione metrica; nel secondo ci troviamo di fronte a versi che compongono strofe di diversa misura (5 versi la prima, 4 la seconda, ma la lirica presenterà strofe tanto di 3 quanto di 11 versi) e versi 2

3 settenari o addirittura di ventuno sillabe, che si alternano senza alcuna regolarità all interno della lirica. Marinetti, Bombardamento di Adrianopoli ogni 5 secondi cannoni da assedio sventrare spazio con un accordo tam-tuuumb ammutinamento di 500 echi per azzannarlo sminuzzarlo sparpagliarlo all infinito nel centro di quei tam-tuuumb spiaccicati (ampiezza 50 chilometri quadrati) balzare scoppi tagli pugni batterie tiro rapido violenza ferocia re-go-la-ri-tà questo basso grave scandere gli strani folli agita- tissimi acuti della battaglia furia affanno orecchie occhi narici aperti attenti Corazzini, Desolazione del povero poeta sentimentale I Perché tu mi dici: poeta? Io non sono un poeta. Io non sono che un piccolo fanciullo che piange. Vedi: non ho che le lagrime da offrire al Silenzio. Perché tu mi dici: poeta? II Le mie tristezze sono povere tristezze comuni. Le mie gioie furono semplici, semplici così, che se io dovessi confessarle a te arrossirei. Oggi io penso a morire. [ ] In Gozzano, d altra parte, troviamo spesso un sistema metrico e di rime piuttosto regolare, anche se non sempre la misura del verso è quella 3

4 consacrata dalla tradizione. Nel primo testo si susseguono regolari strofe di endecasillabi con schema metrico ABBAAB (posto che si voglia considerare regolare la celebre rima camice/nietzsche), mentre nel secondo i versi sono ben più lunghi (un novenario + un ottonario e viceversa) e caratterizzati da un sistema di rime al mezzo. La signorina Felicita Signorina Felicita, a quest ora scende la sera nel giardino antico della tua casa. Nel mio cuore amico scende il ricordo. E ti rivedo ancora, e Ivrea rivedo e la cerulea Dora e quel dolce paese che non dico. L amica di nonna Speranza Loreto impagliato ed il busto d Alfieri, di Napoleone i fiori in cornice (le buone cose di pessimo gusto), il caminetto un po tetro, le scatole senza confetti, i frutti di marmo protetti dalle campane di vetro, un qualche raro balocco, gli scrigni fatti di valve, gli oggetti col monito, salve, ricordo, le noci di cocco, Venezia ritratta a musaici, gli acquarelli un po scialbi, le stampe, i cofani, gli albi dipinti d anemoni arcaici, le tele di Massimo d Azeglio, le miniature, i dagherrottipi: figure sognanti in perplessità, il gran lampadario vetusto che pende a mezzo il salone e immilla nel quarzo le buone cose di pessimo gusto, il cùcu dell ore che canta, le sedie parate a damasco chèrmisi... rinasco, rinasco del mille ottocento cinquanta! Palazzeschi e Govoni A conferma del fatto che si tratta delle due facce della stessa medaglia (il disagio dell intellettuale, che ha perso il suo ruolo centrale nella società di massa), si guardi all espressione poetica di autori che hanno aderito, in fasi diverse della loro produzione, a entrambi i movimenti: Palazzeschi e Govoni. Il primo usa versicoli talvolta completamente onomatopeici, il secondo arriva a una sorta di Calligramma, una poesia visiva. 4

5 Palazzeschi, Lasciatemi divertire Tri, tri tri Fru fru fru, uhi uhi uhi, ihu ihu, ihu. Il poeta si diverte, pazzamente, smisuratamente. Non lo state a insolentire, lasciatelo divertire poveretto, queste piccole corbellerie sono il suo diletto. Cucù rurù, rurù cucù, cuccuccurucù! Cosa sono queste indecenze? Queste strofe bisbetiche? Licenze, licenze, licenze poetiche, Sono la mia passione. [ ] Govoni, Il poeta 5

6 Ungaretti, la brevitas fino alla parola-verso Ben note le motivazioni (da lui stesso più volte dichiarate) delle scelte di brevitas di Ungaretti. La sua poesia dal fronte, che attraversa l esperienza della guerra raccolta nel Porto sepolto (1916) per poi confluire nell Allegria (1919). L autore attribuisce alla difficile situazione contingente sia pratica sia emotiva le scelte metriche e stilistiche, che lo portano a una poesia essenziale, in cui assume particolare rilevanza la parola-verso (in neretto gli esempi nella lirica seguente). Veglia Un intera nottata buttato vicino a un compagno massacrato con la sua bocca digrignata volta al plenilunio con la congestione delle sue mani penetrata nel mio silenzio ho scritto lettere piene d amore Non sono mai stato tanto attaccato alla vita Anche nella successiva raccolta poetica, Sentimento del tempo, avvicinata dalla critica alla stagione dell Ermetismo, Ungaretti si avvale dell esperienza poetica precedente, pur tornando, per altri aspetti, alla lirica più tradizionale. L isola A una proda ove sera era perenne Di anziane selve assorte, scese, E s inoltrò E lo richiamò rumore di penne Ch erasi sciolto dallo stridulo Batticuore dell acqua torrida, E una larva (languiva E rifioriva) vide; Ritornato a salire vide Ch era una ninfa e dormiva Ritta abbracciata a un olmo. 6

7 Gli anni 20 e il ritorno all ordine Del resto, gli anni Venti sono un decennio in cui tutto cambia; il primo dopoguerra e il successivo avvento del regime fascista coincidono con un desiderio di ritorno all ordine che caratterizza ampi strati della società e che, dal punto di vista poetico, viene portato avanti dalla rivista La Ronda, pubblicata a Roma dal 1919 al 1922 con la finalità dichiarata di restaurare l ordine nelle lettere patrie, cancellando con un colpo di spugna tutto quello che le avanguardie e gli sperimentalismi di tutti i tipi avevano prodotto. I modelli sono, anche a livello metrico-retorico, i grandi padri della poesia italiana, da Petrarca a Leopardi, come si avverte nella lirica seguente, in cui, di là dai temi, evidentemente leopardiani, anche la metrica è tornata, pur nell assenza di rima, alla esclusiva presenza di endecasillabi e settenari. Cardarelli, Illusa gioventù O gioventù, innocenza, illusioni, tempo senza peccato, secol d oro! Poi che trascorsi siete si costuma rimpiangervi quale un perduto bene. Io so che foste un male. So che non foco, ma ghiaccio eravate, o mie candide fedi giovanili, sotto il cui manto vissi come un tronco sepolto nella neve: tronco verde, muscoso, ricco di linfa e sterile. Ora che, esausto e roso, sciolto da voi percorsi in un baleno le mie fiorenti stagioni e sparso a terra vedo il poco frutto che han dato, ora che la mia sorte ho conosciuta, qual essa sia non chiedo. Così rapida fugge la vita che ogni sorte è buona per tanto breve giornata. Solo di voi mi dolgo, primi inganni. 7

8 Il ritorno alle forme metriche della tradizione (strofe, sistema delle rime, uso dell endecasillabo, del settenario, di versi tipici della letteratura italiana) è visibile anche nella raccolta Il dolore, di Ungaretti. Ungaretti, Non gridate più (quartine di endecasillabo, novenari e settenari) Cessate d uccidere i morti, Non gridate più, non gridate Se li volete ancora udire, Se sperate di non perire. Hanno l impercettibile sussurro, Non fanno più rumore Del crescere dell erba, Lieta dove non passa l uomo. E in alcuni componimenti di Montale, che apre la sua produzione con Meriggiare pallido e assorto (3 quartine e 1 strofa di 5 versi, tutte composte di endecasillabi, decasillabi, novenari) Meriggiare pallido e assorto presso un rovente muro d orto, ascoltare tra i pruni e gli sterpi schiocchi di merli, frusci di serpi. Nelle crepe del suolo o su la veccia spiar le file di rosse formiche ch ora si rompono ed ora s intrecciano a sommo di minuscole biche. Osservare tra frondi il palpitare lontano di scaglie di mare mentre si levano tremuli scricchi di cicale dai calvi picchi. E andando nel sole che abbaglia sentire con triste meraviglia com è tutta la vita e il suo travaglio in questo seguitare una muraglia che ha in cima cocci aguzzi di bottiglia. Saba: tradizione formale e innovazione nei contenuti Peculiare l esperienza di Saba, che persegue la poesia onesta, conscia del suo ruolo a cui essere fedele. Ne deriva, nella sua produzione, la presenza di metri, rime, impostazione generale (basti pensare al titolo della raccolta poetica che comprende l intera produzione: Canzoniere) molto vicini alla tradizione, anche dal punto di 8

9 vista retorico e stilistico; accanto a profonde innovazioni nei contenuti, che vanno nella direzione della linea antinovecentista. Amai Amai trite parole che non uno osava. M incantò la rima fiore amore, la più antica difficile del mondo. Sarà nei decenni del boom economico, tra gli anni Cinquanta e Sessanta del Novecento, che il mondo culturale tornerà alla sperimentazione metrica, spesso estrema, a testimonianza di un mutamento talmente profondo nella società da richiedere forme espressive mai tentate. Paradigmatica in questo senso, l esperienza del Gruppo 63 e di Sanguineti in particolare. 9