musica insieme contemporanea stagione 2016 XI edizione

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1 musica insieme contemporanea stagione 2016 XI edizione

2 con il sostegno di Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo STUDIO GRAFICO TIPOGRAFIA DIGITALE con il patrocinio di in collaborazione con

3 musica insieme contemporanea stagione 2016 XI edizione

4 Calendario gennaio 2016 martedì FONTANAMIX/TRIO Marco Ignoti clarinetto Valentino Corvino violino e viola Stefano Malferrari pianoforte CONTRASTS Musiche di Kurtág, Sargenti, Donatoni, Bartók febbraio 2016 giovedì VALENTINA COLADONATO soprano WALTER ZANETTI chitarra WORDS AND MUSIC I Musiche di Kurtág, Dowland, Sciarrino, Castiglioni, Evangelisti, García Lorca febbraio 2016 mercoledì FONTANAMIX ENSEMBLE Nicholas Isherwood voce recitante Francesco La Licata direttore WORDS AND MUSIC II Musiche di Sciarrino, Kurtág, Boulez, Feldman In collaborazione con la Scuola di Teatro Galante Garrone di Bologna 2

5 MIco musica insieme contemporanea 3 15 marzo 2016 giovedì FRANCESCO DILLON violoncello EMANUELE TORQUATI pianoforte TRANCE TRAUM Musiche di Skrjabin, Kurtág, Grieg, Adès, Britten, Sciarrino, Borzelli, Liszt, Silvestrov, Schumann marzo 2016 martedì FONTANAMIX/QUARTETTO Valentino Corvino violino Giacomo Scarponi violino Corrado Carnevali viola Sebastiano Severi violoncello ZERO VOCAL ENSEMBLE Eva Macaggi, Ai Nagasue soprani Elisa Bonazzi, Matilde Lazzaroni contralti Michele Foresi, Fabio Gentili tenori Giacomo Serra, Paolo Marchini bassi WORDS AND MUSIC III Musiche di Ambrosini, Kurtág, Gesualdo da Venosa, Berio, Reich 3

6 Words and Music Prima i suoni, quelli che in seguito verranno definiti fonemi. Poi le articolazioni, quelle che chiameremo vocali e consonanti, e poi chiameremo sillabe. Poi la poesia, che è già canto. E la musica, che è il canto delle parole che sono poesia. Siamo all inizio della storia. Non ci sono documenti. Non esistono ancora gli alfabeti. Eppure esistono già aedi che cantano il mito, le gesta degli eroi, gli amori degli dei, dei re e delle regine, persino la fatica quotidiana dei mortali. Cantano di lunghi viaggi per mare e di come si coltiva la terra, in quel magico intrecciarsi di parole sonore che incantano chi le ascolta. Da quel lontanissimo inizio, il suono delle parole, con tutto ciò che queste sono divenute (simboli, significanti, significati, e così via), e il suono della musica hanno percorso il medesimo cammino. Dalla tragedia antica all opera lirica, dalla poesia epica alla liederistica da camera fino alle canzoni di ogni tipo e genere, la storia della parola è stata la storia della musica e viceversa. Anche in quei casi in cui la musica ha cercato di sciogliersi dalla parola. Musica assoluta, non a caso, la si è voluta definire. Sciolta dalle parole, appunto. Nonostante ciò, ecco magari un titolo, un indicazione in partitura, anche solo un suggerimento marginale riportare la musica (quella strumentale) nel contesto generoso della parola, che spesso è anche parola non detta. Che Musica Insieme COntemporanea, giunta alla sua XI edizione dopo aver attraversato territori i più diversi, dedichi ora il suo cartellone al rapporto tra parola e suoni, da Liszt a Sciarrino sempre fecondo il legame fra le radici e il presente della musica è un passaggio, dunque, necessario. Una sorta di ritorno alle origini, in certo senso. Così ascolteremo la parola cantata. Così ascolteremo la parola recitata e incorniciata nel contesto di una partitura (quella di Feldman su testi di Beckett, il 24 febbraio, nel concerto in collaborazione con la Scuola di Teatro Alessandra Galante Garrone ), e quindi nel suo riverberarsi sonoro e ritmico con i suoni e i ritmi della musica. Ascolteremo persino un poeta suonare il pianoforte, nel mentre alcuni compositori reciteranno i suoi versi in uno scambio di ruoli che non mancherà di incuriosire ed affascinare. Il tutto giocando su piani diversi, compresi quelli della storia. La scelta dei testi è ampia: spazia (ed ecco la storia come 4

7 MIco musica insieme contemporanea scorrere del tempo e mutare della cultura) da Baldassarre Castiglione a Samuel Beckett. E testi che ci condurranno dentro la storia, come Different Trains di Steve Reich, dove le voci (registrate) sono quelle dei sopravvissuti alla Shoah. D altronde sarebbe impossibile separare la parola e la musica dalla storia. La parola canta la storia e la storia stessa ha finito per essere influenzata da quel canto nel sovrapporsi e nell intrecciarsi di ciò che è poesia con ciò che è accadimento. Non deve allora stupire che nell aggrovigliarsi di tali corsi e ricorsi finiscano per prendere corpo gli omaggi, gesto deferente di riconoscenza verso chi alla storia delle arti ha dato il suo contributo con passione e devozione. Il primo già in apertura. Il concerto inaugurale affidato il 26 gennaio al trio di solisti del FontanaMIXensemble, con il quale si rinnova il sodalizio artistico è dedicato a György Kurtág, cadendo nel 2016 il suo novantesimo compleanno. Dedica che sarà il fil rouge dell intera rassegna: ognuno dei cinque concerti in programma comprenderà infatti alcuni lavori del compositore ungherese. Compositore che del resto ha trovato proprio nel rapporto con la parola una costante sorgente di linfa, dalla quale ha attinto per realizzare alcune tra le sue pagine più significative. Sarà Kurtág ad avvicinarci poi alla poesia dello svedese Tomas Tranströmer (appuntamento del 3 marzo con il violoncellista Francesco Dillon e il pianista Emanuele Torquati), e sarà ancora Kurtág con i suoi Hommage (concerto conclusivo del 15 marzo, di scena ancora il FontanaMIX e lo Zero Vocal Ensemble) a tessere nuova trama sull ordito della memoria, portandoci verso le pagine di quel Luciano Berio, che ha saputo come pochi far musica con le parole. Voci di poeti, ma anche poeti che cercano voci, come nel caso di Federico García Lorca (4 febbraio, di scena il soprano Valentina Coladonato e il chitarrista Walter Zanetti), poeta che si ingegna nella composizione per farci ascoltare testi e melodie della Spagna popolare. Perché la parola è anche parola di popolo, magari anonima per la storia ufficiale, ma non per questo meno efficace. Fino a Gesualdo da Venosa, in una comparazione iperbolica tra chi le parole amava scriversele da solo (Gesualdo appunto) e chi le parole amava trovarle tra le pagine dei poeti o nel canto di un gitano. 5

8 26gennaio 2016 martedì ore Oratorio di San Filippo Neri FONTANAMIX/TRIO Marco Ignoti clarinetto Valentino Corvino violino e viola Stefano Malferrari pianoforte Valentino Corvino Stefano Malferrari 6

9 CONTRASTS György Kurtág Hommage à R. Sch. op. 15d per clarinetto (anche grancassa), viola e pianoforte (1990) Raffaele Sargenti Limes I per violino e pianoforte (2015) Franco Donatoni Soft per clarinetto basso (1989) György Kurtág Tre pezzi op. 14e per violino e pianoforte (1979) Béla Bartók Contrasts per clarinetto, violino e pianoforte (1938) I Contrasts di Bartók, dedicati a Benny Goodman, testimoniano non solo la curiosità creativa del compositore al di là dei confini di genere, ma anche quel talento che gli permetteva di reinterpretare ogni suggestione in modo personale e coerente. Prende le mosse proprio da Bartók l avventura compositiva di Donatoni che, attraversate tutte le fasi dell avanguardia musicale post-bellica, approda alla fine degli anni Settanta a uno stile personalissimo, nel quale il filo sottile dell ironia riveste un ruolo tutt altro che secondario. In apertura, Hommage à R. Sch. di Kurtág, una delle opere più gioiose della sua produzione. Vi risuonano alcune delle pagine più celebri di Schumann, da Kinderszenen a Kreisleriana, a Fantasiestücke, tra le apparizioni dei suoi molteplici alter ego: Maestro Raro, Eusebio e Florestano. Limes I, infine, del perugino Raffaele Sargenti, apre una finestra sulle continue evoluzioni del linguaggio musicale dei nostri giorni. 7

10 4febbraio 2016 giovedì ore Oratorio di San Filippo Neri VALENTINA COLADONATO soprano WALTER ZANETTI chitarra Valentina Coladonato Walter Zanetti 8

11 WORDS AND MUSIC I György Kurtág What is the Word op. 30a per voce e pianoforte verticale Un messaggio di Samuel Beckett (1990) John Dowland Lachrimae versione per chitarra (1604) Salvatore Sciarrino L addio a Trachis II traduzione per chitarra di Maurizio Pisati (1987) Mi credeva d esser sola canzona da battello per voce e chitarra (1997) Niccolò Castiglioni Così parlò Baldassarre per soprano solo ( ) testo dal Il Cortegiano di Baldassarre Castiglione Nicola Evangelisti Osmosis I per chitarra ed elettronica (2015) PRIMA ESECUZIONE ITALIANA Federico García Lorca Cinque canzoni popolari spagnole (1931) In apertura, What is the Word di György Kurtág: scritto nel 1990 su testo di Samuel Beckett, è fra le più radicali forme di adesione della musica alla parola, una musica essenziale che trova la propria ragion d essere proprio nell identificazione con la parola. Un clima totalmente differente incontriamo nel Così parlò Baldassarre di Castiglioni, su testo di Baldassarre Castiglione, che ci conduce alla scoperta di un universo sottilmente ironico, nel quale la parola parlata e cantata dà corpo a un raffinatissimo mondo sonoro sospeso fra presente e passato. Passato che risuona nelle due opere di Sciarrino e nelle Lachrimae di Dowland, e presente che riemerge con Osmosi I di Evangelisti. Un tributo alla parola e alla poesia popolare è infine quello che Federico García Lorca rende armonizzando le canzoni tradizionali spagnole, vestendo egli stesso i panni del compositore. 9

12 24febbraio 2016 mercoledì ore Oratorio di San Filippo Neri Il FontanaMIXensemble e le Voci della Scuola Galante Garrone FONTANAMIXENSEMBLE Lavinia Guillari flauto Marco Venturuzzo flauto Da definire oboe e corno inglese Marco Ignoti clarinetto Valentino Corvino violino Corrado Carnevali viola Sebastiano Severi violoncello Franco Venturini pianoforte Simone Beneventi percussioni Nicholas Isherwood voce recitante Francesco La Licata direttore In collaborazione con 10

13 WORDS AND MUSIC II Salvatore Sciarrino Gesualdo senza parole per ensemble (2013) György Kurtág Da sospiri, gemiti : Ombres versione per viola e violoncello ( ) Pierre Boulez Dérive I per ensemble (1984) Morton Feldman Samuel Beckett, Words and Music radiodramma per due voci recitanti ed ensemble (1987) Parole parlate, parole scritte, parole tradotte in musica risuonano in questo programma: da sospiri, gemiti di Kurtág, brano originalmente scritto per la voix humaine della viola da gamba, a Words and Music di Morton Feldman. Composta, sempre su testi di Samuel Beckett, solo tre anni prima di What is the Word di Kurtág (in programma il 4 febbraio), Words and Music è l ultima opera di Feldman, scritta in forma di radiodramma. L esecuzione ravvicinata di questi due lavori ci permette di ricavarne anche un utile raffronto estetico: se in Kurtág infatti la musica si sovrappone alla parola identificandosi con essa e diventandone parte inscindibile, in Feldman l una s affianca all altra in un vicendevole rimandarsi come immagine allo specchio. Con Gesualdo senza parole una trascrizione strumentale degli originali madrigali a cinque voci Salvatore Sciarrino ci invita invece ad ascoltare una musica che sembra essere l ombra delle parole, la traccia da loro lasciata a contatto con l incandescente materia musicale dei madrigali di Gesualdo da Venosa. Non può infine mancare un omaggio a Pierre Boulez, recentemente scomparso: Dérive I, fondata su un sottile gioco di crittogrammi che si svelano e formano armonie ricche e gioiose. 11

14 3marzo 2016 giovedì ore Oratorio di San Filippo Neri FRANCESCO DILLON violoncello EMANUELE TORQUATI pianoforte Emanuele Torquati e Francesco Dillon 12

15 TRANCE-TRAUM Aleksandr Skrjabin Preludio op. 9 per la mano sinistra (1894) György Kurtág Schatten (2000) Edvard Grieg Allegretto (1887) Thomas Adès Darknesse visible (1992) Benjamin Britten Dalla Sonata in do maggiore op. 65: Dialogo (1961) Salvatore Sciarrino Ai limiti della notte (1979) Silvia Borzelli Further in (2014) Franz Liszt La lugubre gondola R 468 (1882) Valentin Silvestrov Postludium (1982) Robert Schumann Da Kinderszenen op. 15: Der Dichter spricht (1838) Dopo Beckett, a un altro Premio Nobel è dedicato il concerto TRANCE-TRAUM, il cui sottotitolo recita: suoni e parole intorno a Tomas Tranströmer. Il legame fra il poeta svedese e la musica è intimamente rintracciabile sia nella sua biografia in apertura ascolteremo la registrazione di un brano di Skrjabin da lui stesso eseguito al pianoforte sia nella qualità musicale della sua scrittura poetica. Non è un caso che Dillon e Torquati abbiano scelto di farci ascoltare i testi poetici di Tranströmer dalla voce di alcuni compositori; uno scambio di ruoli (il poeta che interpreta al pianoforte Skrjabin e i compositori che danno corpo alla poesia con la propria voce) che ci racconta di come la composizione e la scrittura poetica possano essere fonti d ispirazione reciproca. 13

16 15marzo 2016 martedì ore Oratorio di San Filippo Neri FONTANAMIX/QUARTETTO Valentino Corvino violino Giacomo Scarponi violino Corrado Carnevali viola Sebastiano Severi violoncello FontanaMIXensemble ZERO VOCAL ENSEMBLE Eva Macaggi, Ai Nagasue soprani Elisa Bonazzi, Matilde Lazzaroni contralti Michele Foresi, Fabio Gentili tenori Giacomo Serra, Paolo Marchini bassi 14

17 WORDS AND MUSIC III Claudio Ambrosini Soliloquy per ottetto vocale (2003/15) Testo di Sylvia Plath György Kurtág Hommage à Jacob Obrecht per quartetto d archi (2005) Carlo Gesualdo da Venosa Quattro madrigali a cinque voci: Non t amo (Libro III, 1594) Sparge la morte (Libro IV, 1596) Se la mia morte brami (Libro VI, 1611) Beltà poi che t assenti (Libro VI, 1611) Luciano Berio Cries of London per ottetto vocale ( ) Steve Reich Different Trains per quartetto d archi e nastro (1988) Se nella produzione di Kurtág l omaggio a musicisti del passato è un elemento significativo, cui fanno da eco in questo programma quattro madrigali originali di Gesualdo, è a sua volta un omaggio, in questo caso all intrinseca musicalità della parola, quello che Berio ci regala con Cries of London, nel quale rielabora la tradizione delle Street Cries, che trasforma le grida dei venditori ambulanti in veri e propri canti. Passa invece dal canto aperto a quello interiorizzato, a bocca chiusa, Soliloquy di Ambrosini, mentre Different Trains di Steve Reich ci introduce a un personalissimo modo di intendere il rapporto fra parola e musica. Le voci registrate, raccolte dallo stesso compositore, riportano da un lato le interviste a ebrei sopravvissuti ai campi di sterminio che descrivono i terribili viaggi nei vagoni piombati, dall altro le testimonianze di anziani americani che descrivono gli interminabili trasferimenti coast to coast in treno negli Stati Uniti di metà Novecento. 15

18 INFORMAZIONI PER L ACQUISTO DEI BIGLIETTI I biglietti di MICO saranno in vendita presso l ORATORIO DI SAN FILIPPO NERI (via Manzoni, 5) il giorno del concerto a partire dalle 19,30. PREZZI: Posto unico 10 Abbonati Musica Insieme, studenti Università e Conservatorio, Under 26 5 Musica Insieme si riserva il diritto di apportare variazioni dovute a motivi tecnici o di forza maggiore ai programmi della rassegna, agli orari e alle date degli spettacoli. Non è consentito l ingresso in sala a concerto iniziato. Per informazioni: Segreteria di Musica Insieme Tel Fax info@musicainsiemebologna.it Grafica: Metello Orsini - Stampa: SOS Graphics - Castel San Pietro Terme (Bo) Finito di stampare nel mese di gennaio