AVANGUARDIE STORICHE 2. Cubismo e futurismo

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Dino Bruni
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1 AVANGUARDIE STORICHE 2 Cubismo e futurismo

2 DIFFERENZE TRA AVAGUARDIE Espressionismo, dadaismo e surrealismo Come per Freud, secondo loro l uomo nella società moderna reprime le pulsioni più autentiche Denunciano l alienazione e l estraneazione dell uomo dalla società Cubismo e futurismo Celebrano i valori tecnici della modernità

pulsioni più autentiche Denunciano l alienazione e l estraneazione dell

3 CUBISMO - CRONOLOGIA Il termine indica la rivoluzione estetica messa a punto da Picasso e Braque tra il 1907 e il 1914 Termine coniato dal critico Louis Vauxcelles come critica negativa a un quadro di Braque Picasso e Braque non parteciperanno mai a nessuna mostra cubista Tre periodi: precubismo Cubismo analitico Cubismo sintetico

negativa a un quadro di Braque Picasso e Braque non parteciperanno mai a nessuna mostra

4 FINALITA DELL ARTE CUBISTA L arte cubista si basa sul principio della SIMULTANEITA DI VISIONE che presuppone la rappresentazione dell oggetto su una superficie piana, da più punti di vista Il fine dell arte è quello di dare al soggetto un immagine più obiettiva della semplice apparenza

su una superficie piana, da più punti di vista Il fine dell arte è

5 CUBISMO: IDENTITA TEORETICHE Artisti guida: Braque e Picasso Gruppi di cubisti attorno a queste due figure: Leger, Picabia, Gris Duchamp, Delaunay. Nascita di una letteratura e individuazione di un teorico: Apollinaire Il credo del cubismo:l ARTE DEVE PER FORZA PARTIRE DA QUALCHE COSA DI ESISTENTE E DI INDAGABILE ATTRAVERSO I SENSI. NON BISOGNA MAI PARLARE DI CUBISMO IN TERMINI DI ASTRAZIONE!L ARTE ASTRATTA, SECONDO PICASSO, PARTE DA UN SOGGETTO ASTRATTO E QUINDI NON INDAGABILE SE NON ATTRAVERSO LE EMOZIONI, CHE SONO COSA DIVERSA DALLE SENSAZIONI. PER I CUBISTI, L ARTE ASTRATTA NON HA NE RAGIONE NE MODO DI ESISTERE.

INDAGABILE ATTRAVERSO I SENSI. NON BISOGNA MAI PARLARE DI CUBISMO IN TERMINI DI ASTRAZIONE!

6 I PROTAGONISTI Picasso Braque

7 PRECUBISMO: INFLUENZE Cubismo Cezanniano Dipingere secondo la regola del maestro: Trattare la natura in termini di sfera, cilindro e cono.

8 LES DEMOISELLES D AVIGNON 1907 I PRIMA OPERA CUBISTA (PRECUBISMO)

9 PRECUBISMO: INFLUENZE Arte negra e primitiva: Semplificazione geometrica

10 PRECUBISMO: INFLUENZE Alcuni fauves colpiscono Picasso, in particolare Derain Matisse Con Le Demoiselles d Avignon punzecchia la Joie de vivre di Matisse

11 MATISSE -PICASSO

12 LE DEMOISELLES D AVIGNON Numerosi schizzi preparatori Vuole confrontarsi con Matisse Inizialmente voleva realizzare una composizione allegorica ma alla fine rappresenta una scena ambientata in un bordello di Barcellona

realizzare una composizione allegorica ma alla fine

13 LE DEMOISELLES D AVIGNON I soggetto dipinto consiste in creature ormai asessuate e dal portamento selvaggio L equilibrio cezanniano viene superato da una serie di piani differenziati che si integrano in uno spazio pittorico poco profondo

equilibrio cezanniano viene superato da una serie di piani

14 BRAQUE IL GRANDE NUDO Braque vede l opera di Picasso e realizza il Grande nudo nel 1907

15 BRAQUE Paesaggio a l Estaque in cui mostra il debito verso Cezanne

16 PICASSO E IL PAESAGGIO PRECUBISTA Horta de San Juan

17 PRECUBISMO Influenze: cezanne, matisse e arte negra Prospettiva ondeggiata Linea dell orizzonte sparisce La profondità viene espressa dall articolazione dei volumi nello spazio Il soggetto è ancora leggibile monocromie

La profondità viene espressa dall articolazione dei

18 CUBISMO ANALITICO: MOSTRA DIFFERENTI ASPETTI DELLO STESSO SOGGETTO IN MODO SIMULTANEO Monocromia Infrange le forme del soggetto No interesse aspetti psicologici Viaggio concettuale attorno agli oggetti

19 CUBISMO ANALITICO: MOSTRA DIFFERENTI ASPETTI DELLO STESSO SOGGETTO IN MODO SIMULTANEO Il cubismo si suddivide in 2 fasi: I>scelta ristretta di soggetti II> si amplia il repertorio iconografici con paesaggi, ritratti e si utilizzano caratteri a stampa e trompe l oeil

I>scelta ristretta di soggetti II> si amplia il repertorio

20 PICASSO RITRATTO DI WILHELM UHDE 1910 Rappresenta su una superficie bidimensionale tutti gli aspetti di un modello osservato da angoli differenti Disinteresse per aspetti psicologici Problematiche: integrazione della forma e dello spazio e la moltiplicazione dei cambiamenti di angolazione

differenti Disinteresse per aspetti psicologici Problematiche:

21 COME I CUBISTI OSSERVANO IL MONDO Molteplici punti di vista, presuppongono un movimento attorno all oggetto nello spazio e nel tempo, ciò dà vita ad un OSSERVAZIONE FLUIDA L artista intraprende un viaggio CONCETTUALE intorno alla struttura degli oggetti Braque e Picasso individuano la struttura degli oggetti e la reinventano

22 CUBISMO SINTETICO Dal 1912 i due artisti introducono l uso di molti materiali: carta da parati, pezzi di legno ILLUSIONE DEI SENSI + alcuni materiali hanno l incarico di rappresentare se stessi

23 PAPIER COLLE NATURA MORTA CON SEDIA IMPAGLIATA 1912 Evoluzione verso il cubismo sintetico: scoperta di nuove tecniche: ora invece di scomporre le forme, si ricrea il soggetto assemblando gli elementi

24 BRAQUE INVENTA IL PAPIER COLLE realizzate mediante l'accostamento di pezzi di carta (carta di giornale, carta da parati...) incollati sulla tela per rendere l'idea dei diversi materiali rappresentati.

25 IL CUBISMO SINTETICO: La pittura non è riflesso della realtà che vive l artista ma diviene realtà parallela, ossia realtà pensata

26 IL CUBISMO SINTETICO Si contraddistingue per l uso di tecniche nuovo e l utilizzo sempre più ampio che ne fanno i due artisti

27 IL CUBISMO SINTETICO Anziché scomporre le forme, ricerca il soggetto assemblandone gli elementi C è un trattamento più libero dei colori e del movimento e vengono scelti soggetti più naturalistici

28 I GUERRA MONDIALE Lo sviluppo del cubismo si blocca Muore Apollinaire Picasso prende nuove direzioni I discepoli vanno fuori strada

29 IL GRUPPO DEGLI ARTISTI CUBISTI Attorno alle figure di Braque e Picasso si crea un gruppo di artisti che però applicheranno solo in modo superficiale le scoperte dei due maestri Juan Gris Omaggio a Picasso

30 GRUPPI CUBISTI Section d or Cubismo orfico/orfismo

31 SECTION D OR Esponenti Picabia, i fratelli Duchamp e Jacques Villon Picabia porta avanti il processo di dissoluzione formale, sfiora l astrazione Duchamp studia il movimento= è futurista!

32 CUBISMO ORFICO O ORFISMO Dal 1913 Delauny realizza composizioni il sui soggetto è la luce e l influenza che essa ha sul colore La sua arte avrà grande influenza su Paul Klee e Chagall

33 INFLUENZE ORFISMO Chagall arriva a Parigi nel 1910 dalla Russia

34 PICASSO Nasce in Spagna a Malaga nel 1881, studia a Barcellona e a Madrid è a Parigi tra il 1900 e il 1909 Viene influenzato dalla pittura francese e dall espressionismo nordico

35 PERIODO BLU

36 PERIODO ROSA DAL 1905 I giocolieri La famiglia di acrobati

37 RITRATTO DI GERTRUDE STEIN 1906

38 PICASSO PRECUBISMO 1907 precubismo precubismo

39 I TRE MUSICI

40 RITRATTO DELLA MOGLIE OLGA

41 IL FLAUTO DI PAN

42 LA DANZA 1925

43 BAGNANTE SULLA RIVA DEL MARE 1930

44 PICASSO - GUERNICA

45 FUTURISMO Esaltazione del futuro e dei miti della società moderna: macchina, velocità, dinamismo. Manifesto del Futurismo 1909 Manifesto pittori futuristi 1910 Manifesto tecnico della pittura futurista 1910 Manifesto tecnico della scultura futurista 1912 Manifesto dell architettura futurista 1914 Manifesto del partito politico futurista 1918 Principali centri: Roma e Milano, Firenze per gli aspetti editoriali: Rivista Lacerba e Papini e Soffici

46 CRONOLOGIA (PERIODO AUREO ) 1909 Manifesto di Marinetti 1910 Manifesto dei pittori futuristi * citazione di Boccioni 1912 prima mostra futurista ( Boccioni, Carrà, Russolo, Balla e Severini) 1915 Manifesto: Ricostruzione futurista dell Universo di Balla e Depero, teorizzano il COMPLESSO PLASTICO:un nuovo oggetto costruito con materiali diversi, creato per accostare tutte le tecniche artistiche e colpire tutti i sensi.

47 VALORE DELL ARTE PER I FUTURISTI L arte = strumento per affermare e diffondere una nuova concezione della vita in direzione dell esaltazione dell idea di modernità.

48 PROBLEMATICHE PITTORICHE DEL FUTURISMO Rappresentazione del movimento Esprimere la dimensione temporale e la durata Soggetti: automobili, città, soggetti in movimento

49 PAROLE CHIAVE DEL FUTURISMO Pittura dinamica Esaltazione del futuro e della tecnologia Mondo del progresso = città industriale FUTURISMO = SCOMPOSIZIONE CUBISTA + COLORE ESPRESSIONISTA + MITO DEL MOVIMENTO

50 PRINCIPALI ESPONENTI Umberto Boccioni Giacomo Balla Gino severini Sant Elia per l architettura Anton giulio Bragaglia per la fotografia

51 BOCCIONI LA CITTA CHE SALE

52 BOCCIONI LA CITTA CHE SALE Cavallo: vitalità, energia e velocità con cui crescono le città Sempre compresente La città travolge gli uomini Analisi società contemporanea Tecnica divisionista Linee di forza Ritmo frenetico della vita moderna

53 BOCCIONI FORME UNICHE DELLA CONTINUITA DELLO SPAZIO 1913

54 BOCCIONI FORME UNICHE DELLA CONTINUITA DELLO SPAZIO 1913 Possente figura che procede per enormi passi Lascia la scia e crea l immagine del movimento L opera sintetizza il pensiero dell artista Citazione *

55 BALLA DINAMISMO DI UN CANE AL GUINZAGLIO 1912 Conduce uno studio analitico sugli oggetti in movimento

56 BALLA VELOCITÀ D AUTOMOBILE 1913

57 BALLA VELOCITA D AUTOMOBILE L oggetto reale è ormai eclissato Rappresenta solo le linee che, simili a vortici, rendono la forma geometrica del movimento.

58 SEVERINI Parigi notturna delle ballerine e degli spettacoli MODULAZIONE RITMICA Dipinge fin sulla cornice > la composizione è il centro propulsore del movimento e del colore

59 SEVERINI

60 SANT ELIA

61 SANT ELIA

62 ANTON GIULIO BRAGAGLIA

63 ANTON GIULIO BRAGAGLIA

64 ANTON GIULIO BRAGAGLIA

65 SECONDO FUTURISMO - AEREOPITTURA

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