WILLIAM MORRIS 1. Nell'ambito del Neomedievalismo idealista romantico inglese, il pensiero di Augustus W.N. Pugin contro il materialismo industriale

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1 WILLIAM MORRIS 1. Nell'ambito del Neomedievalismo idealista romantico inglese, il pensiero di Augustus W.N. Pugin contro il materialismo industriale influenza John Ruskin : Ruskin (a) il voro del produttore deve essere fatto con piacere (b) contro divisione industriale del voro, degradazione dell'operaio a macchina, il voro meccanico per produzione di massa Non è il voro ad essere diviso ma l'uomo (c) a favore dell'artigianato tradizionale guidato dal voro artistico (d) socialismo radicale : Preraffaelliti (Dante G. Rossetti, William H. Hunt, John E. Milis) (a) pittura romantica capace di esprimere emozioni ed idee profonde (b) simbolismo (c) pittura tratta dal natura e non dalle convenzioni estetiche cssico-rinascimentali : William studia arte a Oxford (a) influsso di Pugin, Ruskin e dei Preraffaelliti : e Philip Webb allievi di George E. Street, architetto neogotico seguace di Ruskin (a) amici di Rossetti (b) abbandona l'architettura neogotica e si dedica al design : per il matrimonio con Jane Burden (model di Rossetti) arreda Casa Rossa, nel Kent, progettata dall'amico Webb in stile neogotico vernacore (a) onestà strutturale (b) rinuncia all'ornamentazione (c) integrazione con cultura e ambiente locale (d) uso di materiali locali (e) rispetto di metodi costruttivi tradizionali 7. Dal Casa Rossa deriva l'old English Style (English Free Architecture, English Domestic Revival) :, Webb e alcuni Preraffaelliti fondano, Marshall, Faulkner & Co. (a) boratorio artigianale per progettazione e produzione cooperativa di oggetti d'arredamento su commissione (tappezzerie, stoffe, vetri colorati, arredi, ricami, vori in metallo e legno intagliato) (b) artigianato, arte e vita si fondono nell'opera d'arte totale : si dedica a i. design bidimensionale ii. tipografia d'arte iii. letteratura A. poesia B. traduzioni di saghe isndesi C. eliminazione dal lingua inglese delle parole di origine neotina

2 D. romanzo socialista utopistico News from Nowhere (1891) che descrive una comunità senza città, tecnologia ed energia industriali, Stato, proprietà privata, denaro crimini e pene basata sul libera associazione delle famiglie e il libero voro cooperativo iv. impegno politico e conferenze (dal 1877) per A. qualità dei prodotti B. lotta al degrado urbano e architettonico C. conservazione dei monumenti medievali inglesi D. socialismo utopistico ritorno al cantiere e al bottega medievali artigianato contro l'alienazione e divisione del voro industriale, produzione industriale meccanizzata, massificata e mercificata E. arte del popolo per il popolo cooperazione artista-artigiano, arte-arti applicate, unità di idea ed esecuzione unità delle arti, opera d'arte totale unità arte-vita valore politico dell'arte Cambiare società per cambiare l'arte: l'arte vivente è un'utopia nel società industriale fondata sul voro meccanico e ripetitivo Non vivere per produrre e consumare, ma produrre per vivere 10. Incoerenza tra pensiero ed azione: i prodotti Arts & Crafts Style (1887)erano prodotti di lusso, consumati dall'aristocrazia e dall'alta borghesia vittoriana 11. antesignano dell'art Nouveau e del Modernismo MORRIS E LA CITTA'-GIARDINO 1. Precedenti del città-giardino (a) Nowhere di, esperimento comunista utopico (b) quartiere-giardino i. 1877: Bedford Park, West London A. progetto di Richard N. Shaw B. eclettico Queen Anne Style, tra medievale e cssico (Brick Style) C. per ceti superiori D. iniziativa privata (c) città-satellite operaia i. non autonoma, dipendente per i servizi da una grande città e per l'occupazione da una fabbrica ii. paternalismo riformatore iii. servizi sociali A. 1888: Port Sunlight, Liverpool

3 fondata dall'industriale William Lever (detergenti) to socialise and Christianise business retions and get back to that close family brotherhood that existed in the good old days of hand bour città-satellite dotata di servizi sociali per 3500 abitanti (chiesa, ospedale, scuole, piscina all'aperto, teatro, sa concerti, galleria d'arte) influenza dello stile Arts & Crafts e delle teorie sociali di B. 1893: Bournville, Birmingham, fondata dagli industriali quaccheri George e Richard Cadbury (cioccoto, dal 1969 Cadbury Schweppes) 2. La città-giardino di Ebenezer Howard è invece un insediamento (a) per migliorare le condizioni di vita e di voro del proletariato industriale urbano (b) per promuovere riforme sociali progressiste (c) influsso di Ruskin e (d) fondato sui principi del socialismo fabiano i. organizzazioni sindacali dei voratori per finanziare l'edilizia residenziale ii. libertà di impresa entro i limiti del controllo sociale iii. proprietà cooperativa del terreno (e) pianificazione urbanistica i. dispersione urbana nel campagna ii. dimensione limitata del città iii. cintura verde per impedirne l'ulteriore espansione iv. colonizzazione rurale v. governo decentrato (f) economia autosufficiente i. artigianato cooperativo ii. industria iii. agricoltura (g) Letchworth Garden City (1903) e Hampstead (1905), di Unwin e Parker i. pianta pittoresca ii. tipologia delle case (h) le idee di Howard ispirarono lo sviluppo di i. Siedlungen a Vienna nei primi del '900 ii. Greenbelts negli USA dal 1932 iii. città-satellite in Svezia e URSS iv. New Towns britanniche dal 1946

4 , William ( ) M., che aveva iniziato studiando teologia) per un breve periodo si volse direttamente all'arch., operando nello studio di STREET a Oxford; successivamente apprese, senza alcun metodo, pittura con Rossetti. Arredando il proprio appartamento a Londra e ancor più quando, sposatosi, ebbe bisogno di un'abitazione, non riuscì a trovare di suo gusto né l'arch. né gli arredi del suo tempo; e pertanto pre^ò il suo amico P. WEBB di disegnare per lui «Casa Rossa». Questa casa schietta, in mattoni rossi, fatta a misura dei suoi abitanti, ebbe un'influenza notevole. In secondo luogo, nel ricerca di arredi soddisfacenti, M. creò con alcuni amici, nel 1861, ditta, Marshall & Faulkner (poi & Co.); partecipando a quest'impresa, M. stesso disegnò carte da parati, le parti ornamentali (e, più raramente, le figure umane) di vetrate, tessuti stampati ed anche tappeti, tappezzerie e tessuti per arredo; infine ( ) anche libri, grafica e decorazione (Kelmscott Press). Tutti i suoi progetti presentavano una qualità bidimensionale stilizzata che contrastava col naturalismo e lo sfrenato uso, del terza dimensione allora prevalenti; ma possedevano pure un sentimento profondo del natura che era a sua volta agli antipodi dell'opera decorativa di alcuni riformatori ingl. appena-precedenti (pu- O^', 0. Jones). Quéste qualità esercitarono un'impressione profonda sui giovani architetti dello studio e del scuo di N'. SHAW, tanto che alcuni di essi si volerò essi stessi al disegno. Non avrebbero, 'Ottavia, potuto raggiungere i risultati cui P^n.'ennero se M. non avesse influenzato S'i arch. ad un terzo livello: le sue confe- ^^nze, che cominciò a tenere nel 1877 pro- ^guendo fino al morte. Erano appelli appassionati che perseguivano non soltan- p un design migliore e più sensato, ma ' abolizione delle brutture delle città e dey edifici, e degli oggetti realizzati per 'crnpire quegli edifici; nonché riforma dell 3 società responsabile di quelle città. di quegli edifici e di quegli oggetti. M. era socialista, e fu tra i fondatori del socialismo organizzato in Inghilterra. Che fosse anche poeta non avrebbe rilievo in questa sede, se non per il fatto che i suoi versi e i suoi romanzi nascevano da un confessato medievalismo e si svilupparono nel direzione di una impegnata responsabilità sociale nei problemi del presente. Nel contempo il medievalismo, manifestato ad es. nell'uso forzato di un linguaggio antiquato, ci rinvia al medievalismo - consapevolmente adattato e persino trasfigurato - di tutti i suoi disegni. E medievalismo si può cogliere in verità persino nell'atteggiamento teorico di M.; poiché il suo socialismo concepisce un voro manuale che torni ad essere artigianato gioioso. E sebbene M. credesse con fervore, nel rifarsi al Medio Evo, che ogni arte dovesse essere fatta «dal popolo per il popolo», non riuscì mai a risolvere il problema del costo del produzione manuale, assai superiore a quel meccanizzata. Gli stessi prodotti del sua ditta infatti, per questa' e per altre ragioni, erano necessariamente costosi, e niente affatto utilizzabili «per il popolo». Occorrevano un'ulteriore riforma e revisione di questa concezione, essenziale per M., per giungere al situazione del xx s, in cui arch. ed artisti disegnano per produzione industriale ponendosi cosi al servizio dell'uomo comune e non soltanto del conoscitore. Ma fu M. a dare inizio a questo movimento (INDUSTRI.AL DESIGN), e si dovette a lui se artisti come VAN DE VELDE o BEHRENS divennero designers, e che Io stesso facessero arch. come VOYSEY. A lui-si dovette pure che i criteri del di-" segno bidimensionale divenissero principi non più ottocenteschi, ma tipici di questo secolo. Il contributo dato da Webb a M. ebbe poi i medesimi effetti sul disegno di mobili.

5 ((... -T- utti c o l o r o che d i c h i a r a n o di ritei n e r e che il p r o b l e m a dell'arte e del c u l t u r a abbia p r e c e d e n z a sul p r o blema del coltello e del f o r c h e t t a... non capiscono che cosa significhi a r t e... ' d o b b i a mo r i c o r d a r e che civiltà ha r i d o t t o il voratore a un'esistenza così miserabile e pietosa che difficilmente egli riesce a c o n c e p i r e il desiderio di una vita m o l t o d i v e r s a da quel c h e o r a sopporta per necessità. É c o m p i t o dell'arte esporgli il v e r o ideale di una vita piena e razionale, una vita nel quale il sentimiento e c r e a z i o n e del bell e z z a, il godimento del v e r o p i a c e r e cioè, s a r a n n o sentite come necessarie all'uomo quanto il pane quotidiano...". C o m e divenni soc/o/isto è il titolo dell'opera di V\/iliiam ( ) da cui è t r a t t o questo b r a n o nel quale lo scrittore, c o n pragmiatismo tipicamente inglese, indica il r a p p o r t o arte-società c o m e cardine del sua dottrina politica e d estetica. Negli anni cinquanta è vicino al gruppo dei preraffaelliti, che lo incoraggiano a seguire sua n a t u r a - Guild stampati, cui si aggiungono poi t a p p e t i, t a p - a b b a n d o n a p e r ò i pennelli per f o n d a r e, nel costituzione nel si specializza nei tessuti vorati a teio e le inclinazione per p i t t u r a. Ben presto egli 1861, un'impresa di 'operai d'arte", pezzerie ' " M o r r i s, Marshall, F a u l k n e r and C o. ", del quale sono soci a n c h e R o s s e t t i, Burne-Jones e M a d o x Brovv'n. D a q u e s t o m.omento M o r ris indirizza le p r o p r i e energie al sostegno delle A r i s ond Crafis, c o r p o r a z i o n e di arti e mestieri che si p r o p o n e v a di tenere in vita e incentivare il l a v o r o manuale applicato alle arti decorative e c h e a v r e b b e ben presto r i c o n o s c i u t o in R u s k i n e in i propri p a dri ideali. N e l v e n g o n o prodotte dall'azienda di le prime carte da parati e mobili.i "'. L a p r e m e s s a ideologica delia 1884 del A r t Workers' - una s o r t a di sindacato dei ' l a v o r a - tori d ' a r t e ". - e, nel 1887, del A r i s Crafts Exibition Society, and che si a s s u m e l'im- artigianale c o n esposizioni t e m p o r a n e e. riana è il socialismo utopistico di R u s k i n. portante c o m p i t o di pubblicizzare il l a v o r o critica che M o r r i s rivolge al cultura vitto- l'arte e il gusto s e n z a intervenire sulle c o n - pria adesione al socialismo, f o r n i s c e sociali più u m a n e. O g n i tentativo di s a n a r e e sociale di v a s t a p o r t a t a. D i c h i a r a t a p r o - essere r e c u p e r a t o solo c r e a n d o c o n d i z i o n i pubblico s o n o sintomi di una crisi culturale struzione del p i a c e r e del v i t a... " c h e p o t r à che il declino dell'arte e il cattivo gusto del merciale o c o m p e t i t i v a... è stata v e r s o di- striali, rifiuta m e c c a n i z z a z i o n e e a f f e r m a scrive: "... t e n d e n z a del società "com- scadente qualità estetica dei prodotti indu- In Architettura Anche, infatti, nel r i c o n o s c e r e e Storia, del , me cui deve ispirarsi il riscatto del p a t r i m o - stenere e c o p r i r e resistendo a tutti i tentati- egli scrive con a c c e n t o utopistico: "... q u a n - rispetto dei m o n u m e n t i antichi. N e l rose c o n f e r e n z e pubbliche sul socialismo, in occasione del battaglia c o n d o t t a per il qualità estetica, m a anche a t t r a v e r s o n u m e - Industry. p o r i a n z a di u n a 'società ricostituita" anche produttrice di oggetti artigianali di altissima dunque insensato. sottolinea non solo c o n c r e a z i o n e di u n ' i m p r e s a dizioni generali di vita del p o p o l o un appoggio c o n c r e t o alle Ans c o n motivi floreali desunti dal n a t u r a e dall'arte miniatoria medievale, esposte al L o n d o n International E x i b i t i o n of A r t a n d Negli anni settanta società and Crafis t r o, l'opera completa di G e o f f r e y C h a u c e r. t à... si rivolgerà a p r o t e g g e r e le antiche co- "Kelmscott Press" che pubblicherà, t r a l'al- e ragionevole l a v o r o, allora tutta socie- N e l 1890 M o r r i s fonda una casa editrice, c o n d u r r e una vita fatta di conveniente agio struttura e nei suoi o r n a m e n t i... " che tutti i cittadini a v r a n n o possibilità di vi di m a n o m e t t e r e c o s t r u z i o n e nel sua d o società s a r à ricostituita in m o d o tale ni che a c c o m p a g n a n o il testo, incise e in- l'impaginazione di gusto gotico e le immagi- r e s t a u r o. D i n u o v o, s o r p r e n d e c o m e l'atto l'artigianato p r o m o s s o un'interessante c a m p a g n a per il l'attività editoriale é volta al r e c u p e r o del- t e z i o n e degli A n t i c h i E d i f i c i ', aveva del letteratura medievale inglese. A n c h e c o n f o n d a z i o n e del "Società per P r o - poeta del X I V s t r u z i o n i da ogni d a n n o... ". G i à nel 1887, secolo, indiscusso artistico, come maestro testimoniano temente f i t o m o r f i». considera, infatti, opportuno: appare l'im nio figurativo dal p e s a n t e z z a dell'eclettismo corniciate da elementi decorativi p r e v a l e n - secolo. costitutivo di tale società anticipi le m e t o d o logie di r e s t a u r o e l a b o r a t e nel X X D a l punto di vista forn-iòle, dùnque, il riferi- '... s o s t i t u i r e tute al r e s t a u r o, evitare il d e g r a d o c o n c u r e gionaliere. puntelre un vittoriano. L'attività di non sfugge p e r a l t r o al c o n t r a d d i z i o n e t r a l'intento di d i f f o n d e r e l'arte a livello p o p o l a r e e l'alto c o s t o degli oggetti artigianali, accessibili perciò solo a un pubblico d'elite. Se il suo p r o g e t t o um.anitario socialista fallisce, non si può negare a M o r r i s il g r a n d e merito di aver saputo intervenire efficace-. miente sul realtà culturale del t e m p o. In particore visione dei r i n n o v a t o r a p p o r to tra arte e artigianato, condivisa c o n R u skin, che gli ispira definizione dell'artista mento ideale di M o r r i s rimane il M e d i o e v o ; m u r o periconte o r a p p e z z a r e un tetto c a - per lui, c o m e per R u s k i n e per i preraffaelli- dente c o n quei m e z z i che si usano per s o - ti, natura costituisce il r e p e r t o r i o di f o r - c o m e ' o p e r a i o d'arte in p i t t u r a, s c u l t u r a, a r r e d a m e n t o e v e t r a t e ", prefigura il n u o v o r a p p o r t o c o n l'industria e.lo sviluppo del design nel N o v e c e n t o.