Rispettare l ambiente,

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1 90 Costruire nuove ideenews Building new ideas Sull onda dell innovazione Riding the innovation wave Italcementi Group lancia Alipre Italcementi Group introduces Alipre La magia del cemento The magic of cement Costruire nuove idee Building new ideas Rispettare l ambiente, risparmiando. È questo il valore aggiunto della Casa 100K, il progetto abitativo low cost che nasce da un idea dell architetto bolognese Mario Cucinella e dalla ricerca Italcementi. Si tratta di una proposta di housing attenta all ambiente, ma anche al bilancio familiare, in un periodo in cui comprare casa è sempre più un lusso per pochi. Una casa con tre punti di forza: costo accessibile, profilo adattabile alle esigenze di tutti e ridotto impatto ambientale. Di fronte a pericoli sempre più reali per il pianeta, non basta tenere alta l attenzione: i rischi ambientali che minacciano l eco-sistema, distruzione del paesaggio, rottura degli equilibri ecologici e spaccature nel tessuto sociale, necessitano interventi tempestivi. La Casa 100K vuole contribuire a disegnare un futuro in cui questi problemi vengono superati con intelligenza e capacità di scommettere sull innovazione. La scelta di Italcementi e Mario Cucinella di partire dal tema della casa non è casuale. Si tratta di una risorsa fondamentale sulla quale investire, perché tocca in modo diretto il vissuto della società. Nella crescente omologazione propria di un urbanizzazione che tende ad appiattire su pochi tipi statici, emerge la necessità di una risposta critica alla standardizzazione che tenga conto di uno spostamento di attenzione dall oggetto al soggetto, attraverso nuove forme dell abitare, che facciano prevalere i bisogni individuali come necessità di esprimere le differenti identità, spiega l architetto. Se a questo si aggiunge il fatto che, in Italia, gli edifici sono responsabili del 40% del consumo energetico e dell inquinamento da CO 2, con livelli che superano del doppio la media europea, appare ancora più evidente l urgenza di intervenire nel settore dell edilizia. Il progetto della casa ecologica prevede la costruzione di un abitazione di 100 mq al costo di 100 mila euro, coniugando risparmio energetico e ridotto impegno finanziario. Vera macchina bioclimatica, la Casa 100K è dotata di completa autonomia energetica con un conseguente contenimento dei costi di costruzione, di finanziamento e di impiantistica: l installazione di pannelli fotovoltaici, infatti, consente di produrre energia sia per autoconsumo che per vendita dell eccedenza alla rete elettrica. Le fonti energetiche alternative sono una grande opportunità di microcredito, spiega Cucinella la casa ecologica può produrre energia pulita che si può vendere. Questo modello di abitazione non fa solo bene all ambiente, ma diventa anche una forma di finanziamento, aprendo uno scenario davvero tutto nuovo. Le prestazioni energetiche della Casa 100K sono ottenute grazie a materiali innovativi messi a punto da Italcementi. I ricercatori del centro Ricerca e Sviluppo del Gruppo (CTG) hanno realizzato un sistema di materiali studiati specificatamente per svariate tipologie di impiego, dal campo strutturale a quello dei tamponamenti (interni/esterni), in grado di fornire all edificio soluzioni ottimizzate sotto il profilo energetico e del benessere ambientale. Il cemento termico concepito da Italcementi ha le stesse caratteristiche di durabilità e resistenza dei calcestruzzi tradizionali, ma con coefficienti di conducibilità termica molto bassi, elevata permeabilità al vapore e apprezzabile inerzia termica per un comfort climatico garantito sia d estate che d inverno. È inoltre competitivo, oltre che per le sue caratteristiche intrinseche, anche sul fronte dell intero ciclo di vita: gli aggregati presenti nel calcestruzzo, infatti, non provengono da materie prime, ma dal riutilizzo di altri materiali e di conseguenza non vanno a intaccare risorse non rinnovabili. Si tratta, nello specifico, di aggregati provenienti da materiali inorganici di riciclo (in modo particolare vetrosi), opportunamente trattati per ottenere un prodotto alleggerito non nocivo, impermeabile all acqua e in grado di conferire ottime proprietà isolanti ai manufatti. Attenzione all eco-sostenibilità non significa, però, rinuncia all estetica. La casa è un ambiente di vita quotidiano e intimo e per questa ragione la Casa 100K è studiata per dare spazio alle più svariate identità e stili di vita. La sua composizione modulare può essere personalizzata scegliendo tra diverse ipotesi disponibili per tradurre bisogni e desideri abitativi in soluzioni spaziali mirate. Una prefabbricazione non standardizzata, con elementi strutturali leggeri e attrezzature mobili, come pareti scorrevoli e curvabili e sistemi di chiusura a monoblocchi, consente di diversificarne l aspetto sia esterno che interno. Una forma aperta che permette a ognuno di elaborare

2 91 e costruire il proprio ambiente domestico. La Casa 100K si presenta come una risposta concreta alla necessità di ricercare l eccellenza nell edilizia e nelle performance economiche: ricordando che costruire significa anche avere a cuore la tutela ambientale e il miglioramento della qualità della vita. Respect the environment and save money. This is the added value of 100K Home, a low-cost housing project based on an idea by Bologna architect Mario Cucinella and on Italcementi research. The project focus is housing that cares not only for the environment but also for the family budget, at a time when a house purchase is a luxury beyond the means of growing numbers of people. The 100K Home project has three key strengths: an affordable price, a model that can be tailored to everyone s needs, a low impact on the environment. Simply monitoring the increasingly real dangers threatening the planet is no longer enough. Timely action is needed to combat today s environmental risks: devastation of landscapes, destruction of ecological balances, social divisions. The 100K Home is intended as a contribution to a future where these problems are resolved with intelligence and a capacity for innovation. Italcementi and Mario Cucinella s decision to begin with housing was not a random choice. As an element directly related to people s daily lives, the home is a fundamental resource in which to invest. With the growing homologation of urban growth models based on a limited number of static types, we need a critical response to standardization that shifts attention from the object to the subject, through new forms of housing allowing personal needs to prevail as an expression of individual identity, says the architect. The fact that, in Italy, buildings account for 40% of energy consumption and CO2 pollution, more than twice the European average, underscores the need for urgent action in the building sector. The environment-friendly house is a 100 sq.m house costing 100,000 euro, designed to combine energy savings and reduce financial outlay. A genuine bioclimatic system, the 100K Home is entirely self-reliant as far as energy is concerned, thus reducing construction costs, financing and plant installations: photovoltaic panels produce sufficient energy for the occupants needs, and any surplus can be sold to the national power grid. Alternative energy sources are an enormous opportunity for microcredit, since the environment-friendly house can produce clean energy for sale, explains Cucinella. This type of house not only cares for the environment, it generates finance, opening up a completely new type of scenario. The energy capabilities of the 100K Home are the result of innovative materials developed by Italcementi. Researchers at the Group s R&D center (CTG) have devised a system of materials intended specifically for various uses, from building structures to curtain walls (internal/external), to provide the building with optimized solutions for energy efficiency and environmental friendliness. The thermal cement developed by Italcementi delivers the durability and strength of traditional cements, together with very low thermal conductivity, high steam permeability and appreciable thermal inertia, guaranteeing a comfortable climate all year round. In addition to its intrinsic characteristics, the cement is competitive over the entire life cycle: the aggregates in the concrete mix are obtained from recycled not raw materials, and thus have no impact on non-renewable resources. Specifically, they are produced from recycled inorganic substances (vitreous materials in particular), processed to produce a lightweight, non-toxic waterproof product offering excellent insulating properties. If the project focus is on environmental sustainability, aesthetics are an equally important consideration. The home is the intimate center of people s daily lives, which is why the 100K Home has been designed to cater for a wide and varied range of individual requirements and lifestyles. Its modular configuration can be personalized with a choice of elements, to translate housing needs and preferences into tailored spatial solutions. Non-standardized prefabrication, with lightweight structural elements and mobile fittings including sliding, curved walls and monoblock enclosure systems, permits personalization of the house s external and internal appearance. An open approach that lets each user plan and build a home of their own. The 100K Home is a tangible response to the pursuit of excellence in building construction and economic performance: bearing in mind that housing also means caring for the environment and improving people s quality of life.

3 Sull onda dell innovazione Riding the innovation wave 92 La Ricerca è per Italcementi Group un attività strategica finalizzata a progetti di innovazione per lo sviluppo di sistemi e tecnologie in un ottica di sostenibilità economica, ambientale e sociale. Un impegno concreto e mirato che si sintetizza in i.nova. Contenitore e laboratorio di conoscenze, informazioni e opportunità che rafforza e valorizza la qualità estetica delle superfici e abbattere gli agenti inquinanti presenti in atmosfera, contribuendo al miglioramento della qualità di vita delle città. i.nova. è attività operativa di indagine e analisi sui materiali prodotti dalle società di Italcementi Group, sulle loro applicazioni e sulle risultanze di test condotti nelle più diverse condizioni progettuali, rispettoso delle bellezze naturali e dell identità culturale del territorio. Per sensibilizzare l opinione pubblica sui temi legati alla tutela dell ambiente, Italcementi vara nel 2006 un piano di sponsorizzazioni sportive a sostegno del principio attivo ecocompatibile TX Active con speciale attenzione per le discipline particolarmente connotate da valori sostenibili: lo sci nordico Simeoli, che ricopre il ruolo di skipper. La stagione velica 2007 vede l equipaggio vincitore del Campionato Invernale di Roma e del Trofeo Città di Fiumicino e terzo classificato alla Rolex Capri Sailing Week. Nelle acque della Costa Azzurra, per la Giraglia Rolex Cup, ottiene il primo posto di classe e un ottimo terzo posto Overall. Il 2008 vede il varo di i.nova., il patrimonio di competenze del Gruppo, i.nova. è il marchio che firma l innovazione di Italcementi. Vero e proprio volano di idee, comunicazione e know-how. Una piattaforma di crescita e arricchimento tra l innovazione di Italcementi e la building community in termini di servizi, prodotti e soluzioni per il mondo delle costruzioni. i.nova. è sviluppo sostenibile declinato come strategia di ricerca su prodotti e tecnologie ecocompatibili. Processi produttivi idonei al riutilizzo di materiali secondari a basso impatto ambientale e minor impiego di materie prime non rinnovabili. Nuovi materiali cementizi basati sul principio attivo fotocatalitico TX Active in grado di preservare funzionali e climatiche. Un punto di riferimento essenziale nella produzione, vendita e assistenza agli utenti finali, e insieme una vasta ricchezza di conoscenze, esperienze e dati che si riflette direttamente sulla qualità dei prodotti e dei servizi offerti alla clientela. i.nova. è una fitta rete di collaborazioni scientifiche a livello internazionale attraverso un network di 10 centri di ricerca, 26 università e 30 aziende del settore costruzioni, operativa su temi e problematiche trasversali (riduzione delle emissioni di CO 2, sviluppo sostenibile, durabilità dei materiali, etc.), obiettivi industriali, sviluppo di normative tecniche, ricerche di base e ricerche finalizzate. Ma i.nova. è anche sport ecologico, che richiama valori quali l uomo, il paesaggio e la tradizione, il ciclismo che richiama la libertà, la campagna e il movimento pulito, e la vela che fa riferimento all orizzonte mediterraneo, al contesto di prestigio e a uno sport pulito. Nasce così il TX Active Sailing Team con l obiettivo di promuovere il marchio attraverso la partecipazione a competizioni veliche di primo livello, in Italia e nel bacino del Mediterraneo. Sul finire del 2006 il TX Active Sailing Team raggiunge un intesa con la Sezione Vela dell Aeronautica Militare Italiana, in virtù della quale il nucleo principale dell equipaggio risulta ancora oggi composto dai migliori atleti della Sezione, sotto il comando del M.llo 1 Giancarlo Comet 45S, armato da Seci Yachting Consortium, progettato dallo Studio Vallicelli e realizzato dal cantiere Comar Yachts. La stagione è ricca di buoni risultati, anche se manca una vittoria: terzo gradino del podio alla Rolex Capri Sailing Week, alla Giraglia Rolex Cup e al Campionato Italiano ORC dopo un avvincente duello con Libertine. Nel programma velico 2009 i.nova. ha già all attivo due terzi posti nella Comet Cup di Porto Santo Stefano e nella lunga di 243 miglia nella classica Giraglia Rolex Cup, a conferma della costante crescita del team, in nome di un sodalizio vincente tra rispetto per l ambiente, attenzione ai temi dell inquinamento e passione per lo sport. Nei prossimi

4 mesi l equipaggio sarà chiamato a importanti sfide nelle regate dell ORC International World Championship (Brindisi, 5-11 luglio), la prestigiosa Copa del Rey di Palma de Mallorca (1-8 agosto), il Campionato Italiano Assoluto ORC (Gaeta, agosto) e la Rolex Middle Sea Race (La Valletta, ottobre). Un impegno nel Mediterraneo in associazione con le filiali rivierasche di Italcementi Group. Research, at the Italcementi Group, is a strategic activity focused on innovation projects for the development of systems and technologies to advance economic, environmental and social sustainability. A tangible, specific commitment condensed into a single name: i.nova. A container and laboratory for knowledge, information and opportunities that strengthen and enhance Group competencies, i.nova. is the brandname for Italcementi innovation. An authentic driver of ideas, communication and know-how. A platform for growth linking Italcementi innovation and the building community in the pursuit of services, products and solutions for the construction industry. i.nova. is sustainable development in the shape of a research strategy for clean products and technologies. Production processes that re-utilize secondary materials with a low environmental impact and minimize use of non-renewable raw materials. New cements based on TX Active, the photocatalytic active principle that preserves the original appearance of surfaces and eliminates atmospheric pollutants, helping to improve the quality of life in our cities. i.nova. is investigation and analysis of the materials produced by the companies in the Italcementi Group, their applications and the results of tests conducted under an extensive range of engineering, functional and atmospheric conditions. A vital point of reference for production, sale and end-user service operations and, equally, an invaluable source of knowledge, experience and data directly reflected in the quality of the products and services offered to customers. i.nova. is a close-knit network for international scientific cooperation consisting of 10 research centers, 26 universities and 30 construction companies, whose work focuses on a series of interdisciplinary issues and concerns (reduction of CO2 emissions, sustainable growth, durability of materials, etc.), industrial goals, technical regulations, basic research and targeted research projects. Yet i.nova. is also ecological sport, a statement of care for the beauty of nature and the community s cultural identity. To raise public awareness about environmental conservation issues, in 2006 Italcementi launched a sport sponsorship program for the TX Active clean principle, linked to sports with specific sustainability connotations: downhill skiing, associated with the individual, landscapes, tradition; cycling, associated with freedom, the countryside, clean movement; and sailing, with the focus on Mediterranean horizons, prestige, clean sport. This is the thinking behind the TX Active Sailing Team, which promotes the brand by competing in the main regattas in Italy and the Mediterranean. At the end of 2006 the TX Active Sailing Team reached an agreement with the Sailing Section of the Italian Air Force, under which the section s top athletes form the main body of the crew, skippered by Primo Maresciallo Giancarlo Simeoli. During the 2007 sailing season, the crew won the Winter Championship in Rome and the Fiumicino City Trophy, and was classified third in the Rolex Capri Sailing Week. On the Côte d Azur, in the Giraglia Rolex Cup, it made first place in its class and conquered an excellent overall third place saw the debut of the i.nova. Comet 45S commissioned by Seci Yachting Consortium, designed by the Vallicelli Studio and built at the Comar Yachts yard. The season brought important results, although no outright victory: third place at the Rolex Capri Sailing Week, the Giraglia Rolex Cup and the ORC Italian Championship, after an exciting battle with Libertine. For the 2009 sailing season, i.nova. has already notched up two third places, in the Comet Cup at Porto Santo Stefano and the 243-mile long-distance race in the classic Giraglia Rolex Cup, confirming the continuing growth of the team through a winning combination of respect for the environment, attention to pollution-related issues and a passion for sailing. Over the next few months, the crew will be taking on important challenges at a series of regattas: the ORC International World Championship (Brindisi, July 5-11), the prestigious Copa del Rey at Palma de Mallorca (August 1-8), the ORC Italian Absolute Championship (Gaeta, August 22-29) and the Rolex Middle Sea Race (La Valletta, October 14-24). A commitment in the Mediterranean in association with the Italcementi Group s coastal branches. 93 Italcementi Group lancia Alipre Italcementi Group introduces Alipre Italcementi Group ha presentato all European Coating Show di Norimberga 2009 Alipre, la nuova gamma di prodotti a base di clinker solfoalluminoso, ad alta tecnologia ed eco-compatibili. Con più di 800 espositori provenienti da 40 paesi, l European Coating Show è la più importante manifestazione a livello mondiale nel settore dei materiali chimici per l edilizia. Alipre, distribuito sul mercato europeo, amplia il portafoglio di prodotti del Gruppo con un cemento solfoalluminoso ideale per la formulazione di un ampia gamma di materiali pronti all uso e per la produzione di collanti, malte, calcestruzzi, massetti e sigillanti rapidi e semirapidi caratterizzati da bassi valori di ritiro ed eccellente durabilità per applicazioni diversificate come pavimentazioni, gallerie, trattamento rifiuti, rivestimenti antiacido. Alipre costituisce un esempio di innovazione con un ciclo produttivo a basso impatto ambientale che garantisce consumi di energia ed emissioni di CO 2 di gran lunga inferiori a quelli del cemento comune a base di clinker Portland. Questo risultato è reso possibile grazie a moderni impianti industriali e sofisticati metodi di controllo dei parametri di processo. Italcementi Group pone nuovamente l accento su materiali innovativi dall animo verde. Dopo TX Active, il cemento mangiasmog già ampiamente utilizzato sul mercato, la nuova gamma solfoalluminosa completa e valorizza la linea di prodotti eco-compatibili. Attraverso il Centro Tecnico di Gruppo (CTG), Italcementi colloca Ricerca e Innovazione al centro dei propri assi strategici con l obiettivo di rafforzare la qualità dei propri prodotti e implementare progetti sostenibili in tutto il mondo. The Italcementi Group introduced its new Alipre range of high-tech, eco-compatible sulfoaluminate clinker-based products at the 2009 European Coating Show in Nuremberg, the leading international exhibition of chemicals for the building industry, attended by more than 800 exhibitors from 40 countries. Alipre, to be distributed in Europe, broadens the Group s product portfolio with sulfoaluminate cement, an ideal base for formulating a wide range of premixed products and producing adhesives, mortars, concrete, rapid and semi-rapid screeds and sealants featuring low shrinkage and excellent durability. An effective solution for a wide variety of applications: paving and flooring, tunneling, waste treatment, acid-resistant coatings. Alipre is an example of innovation obtained from a production process with a low environmental impact: thanks in part to a modern industrial system and use of advanced process parameter control techniques, energy consumption and CO2 emissions are significantly lower compared with OPC manufacturing. The Italcementi Group is putting renewed emphasis on innovative clean materials. After TX Active, the smog-eating cement now well established on the market, this new line of sulfoaluminate cements has been specially developed to extend and enhance the existing range of eco-compatible products. For Italcementi, research and innovation conducted through CTG, the Group s Technical Center, are primary strategic assets to improve product quality and carry out leading-edge sustainable projects all over the world.

5 artvision La magia del cemento The magic of cement 94 Spesso associato a un giudizio di valore negativo sia dal punto di vista estetico che ambientale, il cemento viene generalmente percepito come un materiale edile moderno diffusamente impiegato soprattutto nel corso del XX secolo. In realtà, conglomerati assimilabili al cemento venivano utilizzati già alcuni secoli prima di Cristo e, come riportato da Vitruvio nel suo De Architectura, i Romani impiegavano ampiamente un legante idraulico a base di sola calce sostituito successivamente da un materiale composito calce-pozzolana più resistente. Il Medioevo perse memoria delle tecniche costruttive dei Romani e degli insegnamenti di Vitruvio; la qualità dei leganti si deteriorò e si dovette attendere il XIV secolo per sentire ancora parlare di rena di Cuma, la stessa usata per la costruzione del Pantheon, allorché furono tradotti e riletti i testi di Vitruvio e reintrodotti i metodi di costruzione degli antichi architetti. Il cemento moderno, il cosiddetto Portland oggi comunemente usato, fu inventato nel 1824 in Inghilterra e nel corso del XX secolo si diffuse in ogni angolo del mondo industrializzato per la realizzazione di grandi infrastrutture, imponenti edifici e costruzioni speciali. Simbolo della modernità, il cemento ha dominato la scena architettonica degli ultimi cento anni, ha dato vita a straordinarie creazioni, ma è stato anche oltremodo abusato: messe da parte le qualità plastiche, i pannelli rettangolari in calcestruzzo sono diventati moduli prefabbricati e la naturale versatilità del materiale è stata appiattita su brutali superfici grezze faccia a vista. In una degenerazione del fondamentalismo geometrico di Le Corbusier i progettisti del XX secolo hanno finito con l estremizzare i principi del funzionalismo: ossessionati da superfici e strutture lisce e omogenee, preoccupati unicamente della combinazione di praticità e utilità, hanno portato a un progressivo svuotamento di contenuto delle forme architettoniche del Movimento Moderno e alla loro successiva banalizzazione nella edilizia selvaggia degli anni Cinquanta e Sessanta. Si è giunti così alla giungla urbana, agli incubi di cemento, alla serialità metropolitana con conseguenze catastrofiche nella percezione e nella fruizione del tessuto storico e sociale delle nostre città. Da qui la demonizzazione del cemento. Fluido per natura, il cemento, con le sue applicazioni nel calcestruzzo, si presta invece a essere modellato secondo variegate configurazioni formali, sinuosità libere e inaspettate, sperimentazioni ardite tanto nella organizzazione tecnico-funzionale dello spazio quanto nella definizione di nuove morfologie estetiche e nuovi universi espressivi. Un linguaggio del cemento che parla al tempo stesso di volumi e leggerezza, di struttura e plasticità, di matericità e incorporeità. Un linguaggio che si fa immagine nelle opere di grandi maestri dell architettura e della scultura contemporanea. Quando il cemento incontra l architettura Santiago Calatrava nel complesso olimpico di Atene, l OAKA (Athens Olympic Sport Complex), coniuga ingegneria e scultura in monumentali strutture portanti di cemento e acciaio, dalle linee morbide e sinuose, liberate dalla propria fisicità e ai limiti dei principi della statica. Il segno inconfondibile dell architetto spagnolo prende a prestito forme ed elementi della natura fermandone il movimento, come in un fotogramma, in strutture solide e volumi leggeri, sviluppati attraverso un impiego complesso della geometria e soluzioni tecnologiche innovative. Frank O. Gehry per il Museo Guggenheim a Bilbao ha plasmato le forme in cemento armato in finissime foglie ondeggianti rivestite da sottili lamine di titanio realizzando un architettura scultorea fatta di superfici curve e masse distorte. La forza espressiva presente in tutte le composizioni del maestro californiano potrebbe fraintenderne le intenzionalità progettuali riconducendone l opera a pure astrazioni iconografiche piuttosto che a una perfetta sintesi di rigore razionalista e libertà creativa dietro cui Often judged negatively in both aesthetic and environmental terms, cement is generally considered a modern construction material that came into widespread use during the XX century. In actual fact, conglomerates similar to cement were already being adopted several hundred years before Christ: as Vitruvius notes in De Architectura, the Romans favored a lime-based hydraulic binder, later replaced by a more resistant lime-pozzolan mixture. Roman construction techniques and Vitruvius teachings fell into disuse in the Middle Ages, and binder quality deteriorated. References to the sand of Cuma, the concrete used to build the Pantheon in Rome, did not re-appear until the XIV century when Vitruvius texts were translated and studied and the construction methods of the ancient architects were re-introduced. The modern building material, today s widely used Portland cement, was developed in 1824 in Britain and spread during the XX century to every corner of the industrialized world to build infrastructures, major edifices and special constructions. A symbol of modernity, cement has dominated the architectural scene for the past 100 years, providing the means to realize extraordinary creations. Yet it has also been extraordinarily abused: its plastic qualities have been forgotten, while rectangular concrete blocks have turned into prefabricated modules and its natural versatility has been flattened on to brutal exposed surfaces. In a degeneration of Le Corbusier s geometric fundamentalism, XX century designers took the principles of functionalism to extremes: obsessed by smooth, even surfaces and structures, concerned only with combining practicality with utility, they gradually removed all content from the architectural forms of the Modern Movement, replacing them with the banalities of the wild building of the 1950s and 1960s. The result was an urban jungle, cement nightmares, a metropolitan seriality, with catastrophic consequences for the perception and use of our cities historic and social fabric. From there, it was a short step to the demonization of cement. Naturally fluid, cement and its applications in concrete can in fact be modeled to create any variety of formal configurations, free and unexpected curves, audacious innovations in the technical and functional organization of space, exciting new aesthetic morphologies and expressive dimensions. A language in cement, an idiom based equally on volumes and lightness, on structure and plasticity, on consistency and incorporeity. A language that becomes the medium of expression for the works of the great names of contemporary architecture and sculpture. When cement meets architecture In the Athens Olympic Sport Complex (OAKA), Santiago Calatrava combines engineering and sculpture to create monumental concrete and steel bearing structures, whose smooth, sinuous lines are unrestrained by their own physicity and indifferent to the principles of statics. The Spanish architect characteristically borrows shapes and elements from nature, freezing their movement, in a sort of snapshot, to create solid structures and airy volumes resulting from a complex blend of geometry and innovative technological solutions. At the Guggenheim Museum in Bilbao, Frank O. Gehry has modeled his reinforced concrete forms to create fine undulating leaves covered in fine sheets of titanium, producing a sculptural architecture of curved surfaces and distorted masses. The expressive force visible in all the works of this Californian artist could create confusion over his intentions, reducing his work to a set of pure iconographic abstractions rather than a perfect synthesis of rationalist rigor and

6 si celano raffinatissimi calcoli strutturali. Per l aeroporto internazionale di Bangkok lo studio americano Murphy/Jahn ha voluto coniugare in un unica veste architettonica qualità estetica e funzionalità: il progetto ha richiesto l impiego di materiali e tecniche innovative per la realizzazione di un sistema strutturale a travi reticolari in acciaio e ossature in cemento armato a vista che assicurasse solidità e durata, garantendo al contempo uno spazio interattivo ed emozionale con minimo impatto sul territorio. Oltre i limiti dell estetica tradizionale, il progetto di Dominique Perrault per la Bibliothèque Nationale de France di Parigi rimanda al concetto di una anti-forma primitiva ed essenziale non costruita dall autore ma dalla sua volontà di dialogare con la natura e le sue leggi. Non più architettura-design ma architettura-paesaggio, il complesso con le sue quattro torri d angolo che sembrano quattro libri aperti uno di fronte all altro impone la propria presenza su scala urbana mescolando la città con l ambiente naturale. Come afferma lo stesso Perrault, Oggi, il materiale per l architettura non è più inesorabilmente il vetro, il cemento e il metallo; è la stessa terra dentro la quale ci si può infiltrare e circolare. Il Museo Nazionale di Arte del XXI Secolo (MAXXI) di Roma si è affidato all estro creativo di Zaha Hadid che ha firmato una soluzione architettonica altamente innovativa ma al tempo stesso funzionalmente accessibile e permeabile al tessuto urbano. Piani inclinati, pareti e forme avvolgenti plasmano e modellano un materiale cementizio tecnologicamente avanzato in una trama spaziale di grande complessità. Perfetta sintesi qualitativa tra paradigmi estetici e standard tecnico-prestazionali. Complesso museale interamente dedicato alla celebrazione della Costituzione Usa dai tempi della Guerra di Indipendenza fino ai giorni nostri, il National Constitution Center di Filadelfia nasce dalla matita dello studio Pei Cobb Freed & Partners. La solennità e la grandezza dell incipit della Carta americana We the People inciso sulla facciata dell edificio viene ripresa e amplificata nella imponente morfologia del complesso realizzato in vetro e calcestruzzo ad alta prestazione strutturale e cromatica. La razionalità delle linee geometriche parla di metodo e sovranità della legge, la trasparenza dei materiali parla di apertura e senso di responsabilità politica, la fluidità dei volumi parla di libertà individuale ed economica: eterni ideali e valori incrollabili del popolo degli Stati Uniti. Fornito dalle filiali di Italcementi Group di Grecia, Spagna, Thailandia, Francia, Italia e Usa, il cemento impiegato nella realizzazione di queste opere straordinarie nasce dalla precisa volontà di contribuire a perfezionare il dialogo tra architettura e progresso tecnico-scientifico per un approccio integrato a una progettazione consapevole del patrimonio naturale e responsabile dello sviluppo del territorio. creative freedom hiding extremely refined structural calculations. At Bangkok International Airport, America s Murphy/Jahn firm of architects have created a project integrating aesthetic quality and functionality: innovative materials and techniques have been used to build a structure of steel truss girders and an exposed reinforced concrete frame providing solidity and durability. The result is an emotional, interactive space with minimal impact on its surroundings. Moving beyond traditional aesthetic limits, Dominique Perrault s project for the French National Library in Paris reflects the concept of primitive, essential anti-form arising not from the author but from a desire to communicate with nature and the laws of nature. An architectural landscape rather than an architectural design, this complex with its four corner towers like four open books standing face to face imposes its presence on an urban scale, integrating the city with its natural surroundings. To quote Perrault: Today s architectural material is no longer relentless glass, cement and metal, but the actual landscape into which the building can be infiltrated and circulated. The National XXI Century Art Museum (MAXXI) in Rome is the creation of Zaha Hadid, who has come up with a highly innovative architectural solution that is also functionally accessible and accommodating to the urban fabric. Sloping floors, encircling walls and shapes mold and model a high-tech concrete into a complex spatial layout. A perfect qualitative synthesis of aesthetic paradigms and superior technical standards. A museum intended as a celebration of the US Constitution from the War of Independence to the present day, the National Constitution Center in Philadelphia was designed by Pei Cobb Freed & Partners. The solemn grandeur of the incipit of the American Charter We the People carved on the front of the building is reprised and amplified in the imposing morphology of a glass and concrete construction of outstanding structural and chromatic caliber. Its rational geometric lines express the method and sovereignty of law, the transparency of the materials evokes openness and a sense of political responsibility, the fluidity of the volumes reflects individual and economic liberty: the eternal ideals and unshakeable values of the people of the United States of America. Supplied by the Italcementi Group subsidiaries in Greece, Spain, Thailand, France, Italy and the USA, the cement used to build these extraordinary edifices is the product of a specific commitment to contribute to the on-going enhancement of the dialogue between architecture and technical-scientific progress, for an integrated planning approach that cares about our natural heritage and makes sustainability the cornerstone of local development. 95

7 96 Quando il cemento incontra la scultura Il gesto inequivocabile di Lucio Fontana, che squarciando la tela ha liberato l arte dall angusto spazio del quadro aprendole le porte dell infinito, ha accelerato la ricerca di tutte quelle nuove forme espressive che hanno animato la scena artistica italiana e internazionale del primo dopoguerra. L uso di materiali poveri per la rappresentazione concettuale e pittorica dei nuovi linguaggi ha caratterizzato il lavoro di intere generazioni di artisti: dai sacchi di juta di Alberto Burri al legno assemblato di Louise Nevelson. Dal carbone e ferro di Jannis Kounellis ai cartoni riciclati di Robert Rauschenberg, fino al cemento di Giuseppe Uncini. Proprio quel cemento, che negli anni del boom economico veniva ampiamente utilizzato per la costruzione di interi quartieri e di grandi infrastrutture autostradali, divenne la fonte di ispirazione e il mezzo espressivo di artisti capaci di trasformare in poesia un materiale apparentemente ostico e senz anima. Senza dubbio, Giuseppe Uncini, recentemente scomparso alla soglia degli ottant anni, rappresenta il cantore per eccellenza del cemento. Dalla fine degli anni Cinquanta lo ha lavorato, plasmato, per realizzare i suoi oggetti autosignificanti capaci di tenere da soli la scena senza dover rappresentare nulla. Tutto il bello del cemento armato. Tutta l arditezza espressiva di un materiale grezzo, piatto, incolore, d una melanconica natura industriale. Tutta la sorprendente forza plastica di un materiale relegato solo all edilizia. È quello che ha dimostrato Giuseppe Uncini in oltre cinquant anni di carriera, pioniere di una pratica scultorea drasticamente innovativa che all alba degli anni Cinquanta spianava la strada a quelle che sarebbero poi state le ricerche dell Arte Povera e del Minimalismo americano. Chi fa arte disse una volta Uncini deve riflettere a fondo sui materiali che usa, per poter esprimere un significato reale. L importanza di Giuseppe Uncini è stata proprio quella di consegnare nuova dignità espressiva a materiali improbabili, dando loro una posizione di prestigio nella lunga tradizione plastica italiana. Un operazione ambiziosa e coraggiosa, sotto il segno del cemento, appunto, e del ferro, dell acciaio e dell alluminio, che attraversa tutta la parabola creativa di Uncini da Primo Cementarmato del fino alle opere monumentali più recenti come Artificio n.1 del Un arte mai omologata, quella di Uncini, quasi percorsa da una idiosincrasia verso il resto delle voci italiane, ma anche del tutto indipendente dalle influenze internazionali, instillata da una prima esperienza nel Movimento Informale che ha stimolato l euforia per innesti di sabbie, terre, cenere e cemento. La predilezione per materiali non nobili lo spinge a una sperimentazione accanita verso procedure ingegneristiche di assemblaggi sempre più complesse che sembrano quasi scippate a sistemi industriali. Ne nasce la sua cifra stilistica. E i suoi cementi armati ne diventano il leit-motif a rivelare rivoluzionari aspetti tecnici nel trattare la scultura. Il senso architettonico gradualmente prende il sopravvento dando una sterzata quasi ambientale alla concezione dell opera dove la massiccia presenza architettonica dialoga e si confronta con la propria ombra, anch essa costruita e resa volume. Una ricerca questa che confluisce poi nelle Dimore, superfici che danno l idea di un paesaggio architettonico evocando edifici, porte, finestre, soglie, sempre con la loro ombra fisica che incombe. Un idea di terza dimensione quasi abitativa che continua a emergere costante anche negli Spazicemento, e che lo accompagna fino alle serie dei Tralicci e dei Muri di cemento che documentano gli ultimi vent anni di attività dell artista. When cement meets sculpture When Lucio Fontana began slashing canvases he took a decisive step that freed art from the narrow confines of the picture, opening up the horizons of infinity. Fontana s unequivocal gesture intensified experimentation with the new forms of expression animating the Italian and international art scene in the immediate postwar years. Use of poor materials for the conceptual and pictorial representation of the new languages was the distinguishing characteristic of whole generations of artists: from Alberto Burri s burlap sacks and Louise Nevelson s wood assemblages to Jannis Kounellis coal and iron, Robert Rauschenberg s recycled cardboard and Giuseppe Uncini s cement. Cement, the material extensively used in the years of the economic boom to build entire urban districts and major motorway complexes, became a source of inspiration and the medium of expression for a group of artists who successfully transformed an apparently harsh and soulless substance into poetry. Giuseppe Uncini, who died recently shortly before his eightieth birthday, was unquestionably the supreme poet of cement. He had worked and molded it since the 1950s, creating self-signifying objects that could hold their own without having to represent anything. All the beauty of reinforced cement. All the expressive boldness of a rough, flat, colorless, melancholic industrial substance. All the surprising plastic strength of a material confined to the building industry. This is what Giuseppe Uncini showed us in a career spanning more than fifty years, pioneering a radically innovative sculptural approach, which, at the beginning of the 1950s, would pave the way for the developments of Arte Povera and American Minimalism. The artist should think very carefully about the materials he uses, in order to express a real meaning, Uncini once said. The importance of Giuseppe Uncini lies in his ability to imbue unlikely materials with a new expressive dignity, to invest them with a position of prestige in Italy s long tradition of plastic art. This ambitious, courageous project in cement, and in iron, steel and aluminum, traces the creative parabola of Uncini from Primo Cementarmato of to the last monumental works such as Artificio n.1 of An art form that was never type approved, Uncini s work seems to have some sort of dislike for his Italian contemporaries, but is also entirely independent of international influences. It was instilled by an early experience with the Informal Movement, which triggered his enthusiasm for additions of sand, earth, ash and cement. Uncini s predilection for common materials drove him to relentless experimentation with increasingly complex engineering procedures to create assemblies apparently stolen from industrial systems. This was the basis for his stylistic code and the reinforced concrete pieces were the leit motif revealing the revolutionary technical aspects of Uncini s approach to sculpture. An architectural sense gradually came to predominate, effecting an almost environmental shift in the conceptual thinking behind his work where massive architectural objects interact with and confront their own shadow, transformed in turn into a volume. This research produced the Dimore series, surfaces that render the idea of an architectural landscape by suggesting buildings, doors, windows, entrances, all with a looming physical shadow. The idea of an almost habitable third dimension emerges again in Uncini s Spazicemento series and is also a constant in the Tralicci and the Muri di cemento series from the last twenty years of his work.

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