Che cos è? Poema epico-cavalleresco in ottave 46 canti Quasi 30 anni di lavoro!! Tre grandi filoni narrativi

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1 ORLANDO FURIOSO

2 Che cos è? Poema epico-cavalleresco in ottave 46 canti Quasi 30 anni di lavoro!! Tre grandi filoni narrativi

3 EDIZIONI CANTI CANTI CANTI

4 EDIZIONI 1516: koiné padana (lingua dell Innamorato) 1521: cambiamenti linguistici verso il toscano illustre 1532: cambiamenti linguistici secondo i dettami del Bembo e aggiunta di 6 canti

5 CINQUE CANTI Ariosto decide di non inserire nell ultima edizione cinque canti, il cui tono cupo non si adatta al tono leggero del poema.

6 FONTI L opera si propone di continuare l Orlando Innamorato di Boiardo, attivo sempre presso la corte degli Estensi I temi presentano una commistione tra il ciclo carolingio e il romanzo cortesecavalleresco in particolare arturiano

7 ARGOMENTI Guerra tra Mori e Cristiani Innamoramento e follia di Orlando Filone encomiastico: Ruggero e Bradamante

8 Un racconto d armi A Parigi Carlo Magno VS Agramante (Saraceni) e Marsilio (Spagnoli) A Lampedusa vittoria dei Cristiani Orlando Ruggiero Rinaldo

9 Una molteplice storia d amore Rinaldo e Angelica Orlando e Angelica Angelica e Medoro Ruggiero e Bradamante

10

11 Un avventura senza confini Dalla Francia alle isole giapponesi Dall Inghilterra al Catai Dalla Spagna alla Tartaria Dalla terra alla luna

12 I precedenti L esordio del cavaliere: il mondo dell epica medievale Francia secoli XI-XII Chansons de geste Ciclo carolingio

13 Il cavaliere cortese Secolo XII Ciclo bretone Chretien de Troyes Orlando innamorato (XV)

14 La dissoluzione di un modello Il Morgante L Orlando Furioso Don Chisciotte Il cavaliere inesistente

15 TEMA CENTRALE QUÊTE Il motore di tutto è il desiderio dell uomo (conflitto tra l ideale che si sogna e la dura realtà che invece si deve vivere.

16 QUETE POEMA DEL MOVIMENTO (Calvino)

17 La struttura narrativa Centripeta movimenti di allontanamento dai nuclei centrali del racconto e successivi allineamenti al flusso narrativo. tecnica dell entrelacement continue sospensioni dei filoni narrativi e successive riprese, sovrapposizioni e fusioni tra situazioni e personaggi.

18 La struttura narrativa Nelle parti poemiali dei canti Ludovico prende la parola rivolgendosi al pubblico o alla donna amata, utilizzando il proemio come finestra di intervento sulla realtà contemporanea. Figurano spesso inserti encomiastici o storicopolitici con primi piani sulla società di corte contemporanea.

19 Temi essenziali follia. Orlando innamorato dal Boiardo, con un infrazione al tradizionale profilo saggio di questo eroe, diviene ora addirittura pazzo d amore, riassorbita grazie all intervento di Astolfo che, volando sulla luna, ritrova il senno del paladino nel vallone dove si trovano le cose perdute dagli uomini.

20 Temi essenziali Guerra che trova il suo culmine negli episodi di scontro tra campioni cristiani e campioni saraceni a Lipadusa, dove muore Brandimarte, e nel duello finale tra Ruggero (cristiano) e Rodomonte (saraceno).

21 Temi essenziali Meraviglioso Con questo termine si intende la dimensione magica e prodigiosa che nel romanzo si affianca alla dimensione reale e verosimile. Il meraviglioso è espressione di una realtà parallela fatta di prodigi, di incontri straordinari, di poteri magici conferiti ad alcuni personaggi o ad alcuni oggetti. La stessa Angelica possiede capacità magiche. Trova il suo culmine nel palazzo di Atlante

22 Temi essenziali Encomiastico relativo all esaltazione dinastica degli Estensi. La dedica ad Ippolito d Este, definito generosa Erculea prole, denota il valore strategico di questo tema cortigiano. Ariosto ricostruisce miticamente le origini del casato, nato al matrimonio tra Bradamante e il saraceno convertito al cristianesimo Ruggiero, al termine di grandi peripezie d amore.

23 QUETE Tutti i personaggi dell Orlando furioso cercano qualcosa, una donna, un elmo, un cavallo, un cavaliere Nessuno trova mai quello che cerca nel momento in cui lo cerca INCHIESTA FALLIMENTARE

24 MOVIMENTO Non movimento Circolarità e Casualità (ad arbitrio d fortuna) 1) Di qua di là, di su di giù 2) Tanto girò che venne a una riviera

25 SPAZIO Reale ed irreale Immenso Labirintico ed intricato (es. selva) Orizzontale

26 VARIETAS La varietà appare come la caratteristica narrativa dominante: l Orlando furioso appare come un opera aperta, che si rifiuta di cominciare e di finire (Calvino) MA l occulta e sapiente regia dell autore imprime una struttura unitaria.

27 PERSONAGGI Numerosissimi Presentati attraverso il loro agire sulla scena Non vi sono digressioni introspettive Non esiste una voce dominante, che in qualche modo risolva le contraddizioni, sciolga i dubbi, ci dica la verità

28 MEDIETAS Linguistica e stilistica Contenutistica Tono di Ariosto La medietas è caratteristica fondamentale del poeta latino Orazio, che Ariosto prende a modello anche nelle Satire

29 IRONIA L atteggiamento di Ariosto appare come distaccato proprio grazie allo strumento retorico dell ironia: Strumento dell ironia è lo straniamento.

30 STRANIAMENTO Strumenti dello straniamento sono: - Abbassamento - Ricorso a usi linguistici inusuali o troppo aulici - Intervento del narratore ad introdurre situazioni inusuali

31 REGIA DI ARIOSTO Ariosto governa l intricata materia del suo poema con sapiente regia.. L universo che presenta è dominato dal caso, ma nel microcosmo del poema niente è dominato dal caso. L opera aperta si presenta assolutamente unitaria per la presenza dell autore-regista.

32 CATARSI FORMALE Sia a livello di disposizione del contenuto che a livello formale è presente nella struttura del poema quell armonia, quell equilibrio, quella misura rinascimentali che non si ritrovano nella realtà. RINASCIMENTO INQUIETO