Capitolo 5. Stampa a caldo e rilievo. Linee Guida alle lavorazioni cartotecniche TAGA.DOC16

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1 Capitolo 5 Stampa a caldo e rilievo LA STAMPA A CALDO IL RILIEVO LA MICROINCISIONE SPECIFICHE DEI CLICHÈ/FILE IL RILIEVO TERMOGRAFICO 1

2 5.1 - LA STAMPA A CALDO 2

3 5.1 - LA STAMPA A CALDO Sequenza delle operazioni Fase di avviamento Uso di fogli stampati/verniciati così come escono dalla macchina da stampa, oppure plastificati Disattrezzaggio del lavoro precedente e preparazione della macchina Attrezzaggio: montaggio dei clichè - preparazione dei nastri Sistemazione formato carta, controllo passaggio carta, controllo registro con la stampa Controllo posizione con traccia (film) di riferimento - controllo qualità dettagli Controllo ancoraggio della stampa sul supporto Visto si stampi Tiratura (controllo qualità) Imbancalamento 3

4 5.1 - LA STAMPA A CALDO I fornitori più noti di nastro per hot stamping sono: Kurz Api Foil Itw Foil Oropress Crown Cicrespi Manetti Battiloro I fornitori più noti di clichè per stampa a caldo, rilievo e microincisione sono: Luxoro (H+m) Gasperini (Tomlinson) Sgm (Societè De Gravure Sur Metaux) Albertin Alcide & Figli Snc Foto&lito 4

5 5.1 - LA STAMPA A CALDO Le macchine per la stampa a caldo si dividono in: - macchine piane a foglio automatiche - macchine piane a foglio semiautomatiche - macchine piane a foglio manuali - macchine piane a bobina - macchine pianocilindriche a foglio - macchine cilindriche rotative a foglio - macchine cilindriche rotative a bobina Le macchine a bobina possono essere montate in linea con la macchina da stampa. 5

6 5.1 - LA STAMPA A CALDO Macchine piane Si tratta delle attrezzature più utilizzate. Si caratterizzano per la buona qualità e affidabilità oltre che per la costanza della tiratura. La loro velocità di produzione è elevata: in media di copie/ora. La più diffusa è la Bobst BMA e presenta un formato variabile dal 50x70 al 92x127. Altra macchina molto utilizzata è quella del produttore svizzero Gietz, che può vantare: - una elevata pressione di utilizzo (400 t contro le 250 di altre macchine); - possibilità di utilizzare nastri in senso orizzontale e verticale, con conseguente riduzione dei costi; - una maggiore velocità di produzione. Per contro, questa stampatrice piana richiede un investimento iniziale più elevato e l assistenza del fornitore non è capillare ovunque. 6

7 5.1 - LA STAMPA A CALDO Stampa a caldo piana a foglio 7

8 5.1 - LA STAMPA A CALDO Stampa a caldo piana a foglio (Gietz) 8

9 5.1 - LA STAMPA A CALDO Stampa a caldo piana a foglio (platina Heidelberg) 9

10 5.1 - LA STAMPA A CALDO Macchine pianocilindriche La tecnologia su cui si basa questo tipo di attrezzature permette di raggiungere un ottima qualità di stampa a caldo, anche se dal punto di vista della produttività sono ormai superate da macchine più veloci. In particolare, il fatto che la pressione sia distribuita punto per punto, anziché in un solo colpo sull intera area stampante, permette la riproduzione a caldo di caratteri piccolissimi (corpo 5) e di tratti molto fini anche su materiali molto difficili, come per esempio i velluti. Allo scopo vengono impiegate macchine da stampa tipografiche modificate ad hoc oppure costruite intergralmente con la tecnologia adatta (per esempio da Steuer). 10

11 5.1 - LA STAMPA A CALDO Stampa a caldo pianocilindrica 11

12 5.1 - LA STAMPA A CALDO Stampa a caldo pianocilindrica 12

13 5.1- LA STAMPA A CALDO Macchine cilindriche rotative a foglio e a bobina Si tratta delle attrezzature più performanti per questo tipo di lavorazione. Possono lavorare sia a foglio sia a bobina e sono componibili come le macchina da stampa: è possibile comporre più castelli in linea (per esempio, se una azienda stampa sempre a 2 colori può commissionare un attrezzatura con 2 castelli). Richiedono un investimento elevatissimo ma le velocità di produzione (8/9.000 fogli/ora) ne permettono il rapido ammortamento. Si tratta, dunque, di macchine indicate a utilizzatori che lavorano su tirature molto alte e ripetitive (tipicamente, i fornitori di copertine per libri e pacchetti di sigarette). Per contro, la tecnologia dei clichè curvi presenta delle difficoltà nel calcolo delle deformazioni, e non è semplice trovare il fornitore in grado di realizzarle. Per citare un esempio di fornitore attestato in questo settore si può fare il nome di Foiljet Steuer. 13

14 5.1 - LA STAMPA A CALDO Stampa a caldo cilindrica a bobina 14

15 5.1 - LA STAMPA A CALDO Stampa a caldo cilindrica a foglio (Steuer Foiljet) 15

16 5.1 - LA STAMPA A CALDO Stampa a caldo cilindrica a bobina pluricolore 16

17 5.1 - LA STAMPA A CALDO Macchine semiautomatiche o manuali Queste attrezzature piane, in cui il cui foglio viene puntato a mano o in modalità semiautomatica, permettono di stampare a caldo materiali anche molto particolari e difficili. Tuttavia, la loro velocità di produzione è limitata a circa1.000/1.200 copie orarie. La qualità del lavoro ottenuto è paragonabile a quella che si ottiene con una macchina piana automatica. Il fatto che richiedano un investimento contenuto fa sì che spesso vengano adottate da aziende di piccole dimensioni. Nel complesso si tratta, in ogni caso, di macchine molto versatili, che si possono impiegare tanto per stampare a caldo quanto per fustellare. In alcuni casi, poi, risultano indispensabili e quindi si può pensare che continueranno ad essere utilizzate nonostante i continui progressi della tecnologia. 17

18 5.1 - LA STAMPA A CALDO Macchine piane semiautomatiche 18

19 5.1 - LA STAMPA A CALDO I clichè - sia per la stampa a caldo sia per la realizzazione di un rilievo - vengono realizzati in: - magnesio - rame - ottone A seconda del materiale vengono incisi con una diversa tecnologia: - magnesio: incisione chimica - rame: incisione chimica - ottone: incisione meccanica, chimica e laser, con eventuale ritocco manuale (se richiesta incisione artistica) Ciascun materiale ha un proprio limite di tiratura: - magnesio fino a copie - rame fino a copie - ottone fino a di copie 19

20 5.1 - LA STAMPA A CALDO Stampa piana con nastro foil Piastra nido d ape Clichè Portanastro Trasferimento dell immagine Carta Pressione Piano della macchina 20

21 5.1 - LA STAMPA A CALDO Stampa a caldo 21

22 5.1 - LA STAMPA A CALDO Combinazione: stampa a caldo + rilievo Piastra nido d ape Clichè Pressione Portanastro Trasferimento dell immagine Carta Contro matrice 22

23 5.1 - LA STAMPA A CALDO Cliché per stampa a caldo e rilievo con controstampo 23

24 5.1 - LA STAMPA A CALDO Stampa a caldo e rilievo in 2 operazioni con clichè per stampa e clichè per rilievo Flat Die Clichè per stampa Foil Nastro Paper Carta Machinetable Piano macchina Embossing Clichè Die per rilievo Paper Carta Contromatrice Counter Die Piano macchina Machinetable 24

25 5.1 - LA STAMPA A CALDO Considerazioni sulla stampa a caldo Esistono innumerevoli tipi di nastri per stampa a caldo, tuttavia in genere sono di difficile gestione. Tipicamente, si riscontrano problemi in fase di lavorazione fra cui, in primo luogo, il distacco del film trasferito, la sfarinatura del film e l impastamento dei caratteri fini. La qualità della stampa a caldo è data dal bilanciamento perfetto fra pressione, temperatura e qualità del clichè, naturalmente purché il film scelto sia idoneo. In caso di impiego un nuovo film o di un nuovo supporto, è bene eseguire sempre dei test prima di effettuare la produzione. Entrando nel merito, è bene sapere che alcuni nastri a caldo sono sovrastampabili in offset UV a condizione che il loro trattamento Dyne sia superiore a 38 (oggi Kurz ne garantisce alcuni tipi, per esempio oro e argento). Nel caso di materiale plastificato, nonostante le moderne tecnologie di realizzazione dei clichè permettano di ottenere i migliori risultati, si suggerisce di operare due diversi passaggi tra stampa a caldo e rilievo, per via del fatto che sia meglio eseguire il rilievo sul verso dei fogli per non rovinare il lato stampa nei punti di contatto con la matrice. 25

26 5.1 - LA STAMPA A CALDO Stampa a caldo e rilievo: la tecnica mista Le fasi di stampa a caldo e rilievo possono essere eseguite contemporaneamente se i clichè sono stati realizzati in modo idoneo. Con questo tipo di tecnologia mista, sulla carta si ottiene un risultato ottimale soprattutto quando si devono riprodurre testi composti in corpo grande; sul cartone i tratti fini sono di difficile realizzazione. Nel caso si effettuino stampa a caldo e rilievo nella stessa posizione con due passaggi diversi, l effetto speculare del nastro si attenua. Si possono creare e stampare a caldo anche i cosiddetti ologrammi. Si tratta di immagini generate al laser direttamente su foil (nastro), con un file personalizzato ad hoc per il singolo cliente: il file viene inviato al fornitore che lo inciderà direttamente sul nastro; quest ultimo presenta una tacca di lettura, che verrà rilevata dal lettore ottico presente come optional su alcune macchine per la stampa a caldo, e che provocherà l avanzamento del nastro. È buona norma chiedere sempre al fornitore di numerare sia i clichè sia le contromatrici, in modo da permetterne la rintracciabilità e facilitarne l utilizzo. 26

27 5.1 - LA STAMPA A CALDO La scheda tecnica Per condurre correttamente operazioni di stampa a caldo e di rilievo è utile approntare una scheda tecnica, da utilizzare in caso di ristampe, che riporti tutti i dati rilevanti relativi a ciascuna produzione. La scheda di prodotto che si legge qui accanto indica: - numerazione dei clichè, - posizionamento, - larghezza delle bobine, - tipo di nastro, - supporto su cui si stampa il lavoro, - quantità di nastro necessario per una determinata tiratura, - numero distintivo della fustella, - numero di archivio dei clichè. 27

28 5.2 - IL RILIEVO Il rilievo a secco 28

29 5.2 - IL RILIEVO Le diverse tipologie di rilievo I rilievi possono essere di due tipi: Emboss e Deboss. Si parla di Emboss quando le figure o i tratti da riprodurre risultano in rilievo, appunto, rispetto al piano da ornare; si esegue, invece, un Deboss, quando le figure vengono scavate nel materiale da lavorare in incavo. I rilievi si possono quindi suddividere ulteriormente in rilievi piani, rilievi multilivello e nei cosidetti rilievi artistici o sculptured. Eseguendo un rilievo piano è possibile scegliere diversi tipi di interpretazione del carattere che, a seconda della lavorazione richiesta, forniscono risultati differenti. Nell esecuzione di rilievi multilivello è anzitutto importante stabilire quale debba essere la parte di artwork in primo piano, quale in secondo ecc. Per quanto riguarda, invece, i rilievi artistici, la libera interpretazione dell artista (e del software di gestione che egli ha programmato) permetterà di realizzare un innumerevole serie di livelli che formeranno l immagine desiderata. 29

30 5.2 - IL RILIEVO Le prove Se richiesto, il fornitore potrà eseguire una prova su macchina detta platina, di solito su un materiale molto deformabile, da inviare per accettazione prima di proseguire con le ripetizioni. Questa fase può essere superata con una simulazione 3D, esaminata la quale quale si può dar seguito all incisione del metallo. È di fondamentale importanza esigere che il fornitore esegua la prova sul materiale specifico che verrà utilizzato in produzione, per evitare differenze - talvolta sostanziali - tra i due risultati. In alternativa, nel caso di rilievo artistico è possibile esaminare a video la prova in 3D prima di preparare il clichè. Le contromatrici (ossia i maschi da apporre sul piano di pressione) vengono realizzate con resine speciali e aiutano ad accelerare gli avviamenti. 30

31 5.2 - IL RILIEVO Due fattori determinanti: la plastificazione e l artwork I materiali metallizzati o plastificati reggono un considerevole aumento della pressione, in quanto lo strato di pellicola superficiale evita le rotture, soprattutto in corrispondenza degli spigoli dei rilievi standard e multilivello, e nelle goffrature. Per contro, la plastificazione presenta anche un effetto memoria che deriva dalla resistenza longitudinale del film. Per ottenere il massimo rilievo di tutti i particolari di un lavoro si suggerisce, quindi, di preferire ai materiali plastificati delle carte ad elevata resistenza. Nel rilievo artistico, soprattutto, i materiali metallizzati o plastificati non permettono di valorizzare a sufficienza i vari dettagli del disegno inciso sul clichè. Le macchine con il piano riscaldato aiutano a conseguire la necessaria deformazione del supporto di stampa: di norma, circa 50 C rappresentano la temperatura ideale per eseguire questa operazione, anche quando si stia lavorando materiale plastificato. La qualità del rilievo, di qualunque tipo esso sia, dipende in misura determinante dall artwork. Per esempio, anche quando un rilievo su carta bianca venga eseguito perfettamente, in fase di produzione potrebbe risultare poco visibile, e rilevabile solo al tatto. Tuttavia, per eseguire questo tipo di valutazione non esistono regole ma solo la possibilità di effettuare dei test. 31

32 5.2 - IL RILIEVO Tre regole da non dimenticare 1) Il rilievo artistico può essere eseguito in contemporanea sia al rilievo standard o multilivello sia alla stampa a caldo. 2) La goffratura (ossia il rilievo con tramature estese) deve essere eseguita separatamente da tutti gli altri tipi di rilievo in quanto richiede una pressione specifica. 3) Poiché richiede una pressione elevata, la goffratura deve essere eseguita con una resa sul foglio macchina contenuta, cioè su una area non estremamente estesa. Al riguardo, si consideri ad esempio che le macchine Bobst 102 e BMA raggiungono un massimo di 250 tonnellate, mentre spesso una superficie mm 200x400 richiede già da sola una pressione circa di 150 tonnellate. 32

33 5.2 - IL RILIEVO Tipi di incisione del rilievo Embossing di livello singolo Raised Round Raised Round Outline Raised Flat Raised Flat Outline Raised Flat Round Corners Raised Roof Sharp Top Raised Roof Flat Top 33

34 5.2 - IL RILIEVO 1.1: Combinazione Raised Round 34

35 5.2 - IL RILIEVO 1.2: Combinazione Raised Flat 35

36 5.2 - IL RILIEVO 1.4: Combinazione Raised Roof 36

37 5.2 - IL RILIEVO 1.3: Combinazione Raised Flat Round Corners 37

38 5.2 - IL RILIEVO 1.5: Combinazione Raised Roof Flat 38

39 5.2 - IL RILIEVO 1.5: Combinazione Raised Roof Flat Top 39

40 5.2 - IL RILIEVO one level multi level 40

41 5.2 - IL RILIEVO Tipi di incisione del rilievo Debossing di livello singolo Round Flat Debossed Flat Debossed Flat Round Corners Debossed Roof Sharp Top Debossed Roof Flat Top 41

42 5.2 - IL RILIEVO Tipo di incisione del rilievo 3.0 e Multilivello/Artistico Raised Multilevel Raised Sculptured Raised Double Debossed Raised Flat Round Emboss 42

43 5.2 - IL RILIEVO Embossing Clichè Cartone o carta Contromatrice Pressione 43

44 5.2 - IL RILIEVO Sicurezza e duplicazione Con le moderne tecnologie di incisione, il rilievo può essere controllato perfettamente nella forma e nello scavo, sia esso semplice, multilivello o scolpito artistico. Quest ultimo, poiché è difficile da riprodurre e, dunque, anche da contraffarre, garantisce un elevato livello di sicurezza, anche su scala industriale. Nel caso di clichè artistico per rilievo a secco è possibile - partendo dall incisione master - produrre tanti duplicati quanti ne richieda la resa di stampa su grande formato. Per questo motivo si può anche parlare di arte su scala industriale. 44

45 5.2 - IL RILIEVO Clichè per rilievo 45

46 5.2 - IL RILIEVO Clichè per rilievo sculptured con controstampo 46

47 5.2 - IL RILIEVO Clichè per rilievo artistico con controstampo 47

48 5.2 - IL RILIEVO Contromatrici e controstampi Entrambi questi elementi vengono realizzati in materiale plastico flessibile, se destinati all impiego in macchine piano cilindriche, o in materiale plastico rigido se utilizzati su platine e autoplatine. L utilizzo delle contromatrici permette di aumentare la velocità di start-up (avviamento). Inoltre possono essere conservate per ristampe successive. 48

49 5.2 - IL RILIEVO Preparazione dei clichè: informazioni preliminari Al fornitore che prepara i clichè dei rilievi speciali è necessario fornire le informazioni riguardanti: - i tipi di rilievo che si desidera riprodurre; - il tipo di carta o cartone su cui si intende lavorare; - lo spessore della carta o cartone medesimi. 49

50 5.2 - IL RILIEVO File di partenza in quadricromia 50

51 5.2 - IL RILIEVO Simulazione in 3D per procedere allo scavo del clichè 51

52 5.3 - LA MICROINCISIONE La microincisione Telaio a nido d ape Cliché Portanastro Trasferimento dell immagine Carta Contromatrice Pressione 52

53 5.3 - LA MICROINCISIONE Caratteristiche generali Le microincisioni si comportano come i normali clichè per la stampa a caldo. Da questi, però, differiscono per prestazioni in quanto, con l ausilio di comuni film, riescono a trasferire anche grafismi finissimi, che determinano, nell insieme, sorprendenti effetti di rifrazione ottica, mutevoli a seconda dell angolo di osservazione. Non si tratta, è bene precisare, di un imitazione delle caratteristiche e degli effetti dell ologramma ma di qualcosa che - dal punto di vista visivo, tattile e tecnico - risulta nettamente diverso ed evidente. Ciò nondimeno, la microincisione presenta delle caratteristiche in comune con i foil olografici, la più importante delle quali è rappresentata dall estrema difficoltà del processo di riproduzione, tanto da costituire un assai efficace deterrente alla contraffazione. Per questo motivo tutti i layout vengono realizzati on-demand per lo specifico cliente, con apposita certificazione. 53

54 5.3 - LA MICROINCISIONE Cesto in microincisione 54

55 5.3 - LA MICROINCISIONE Bollini autoadesivi anticontraffazione 55

56 5.3 - LA MICROINCISIONE Cliché microinciso in rame 56

57 5.3 - LA MICROINCISIONE Area di microscrittura (forma aggiuntiva di anticontraffazione) 57

58 5.3 - LA MICROINCISIONE Microincisione con vari pattern 58

59 5.3 - LA MICROINCISIONE Cliché di rame incisi con un innovativa tecnica fotografica 59

60 5.3 - LA MICROINCISIONE Microincisione e rilievo La microincisione si può abbinare al rilievo, ottenendo: - una microincisione senza contromatrice; - microincisione con rilievo (con contromatrice). In questa lavorazione la stampa si effettua in abbinamento a specifici materiali di controbattuta, come il Glassbead Spherecote: un telo gommato nero a microsfere, utilizzato anche nella stampa rotocalcografica di banconote. Inoltre, si deve utilizzare un foil che abbia una proprietà di facile rilascio. È inoltre opportuno ricordare che è necessaria una riduzione della velocità di stampa. Infine, rispetto alla normale stampa a caldo, la microincisione richiede più temperatura e una pressione maggiore. 60

61 5.4 - SPECIFICHE DEI CLICHÈ/FILE Clichè per rilievo artistico - realizzati in magnesio/ottone/rame: h = mm 6,35 / mm 7,0 - montati su legno/placca alluminio: h = mm 16 - contromatrice maschio: h = mm 0,2 / mm 0,4 / mm 0,76 / mm 1,0 Clichè per rilievo standard e multilivello - realizzati in magnesio/ottone h = mm 6,35 / mm 7,0 - montati su legno/placca alluminio h = mm 18 - contromatrice maschio h = mm 0,2 / mm 0,4 / mm 0,76 / mm 1,0 Teoricamente, l altezza totale dovrebbe essere di mm 23,8 Clichè per stampa a caldo e microincisione - realizzati in magnesio/ottone/rame h = mm 6,35 / mm 7,0 61

62 5.4 - SPECIFICHE DEI CLICHÈ/FILE I formati dei file da richiedere al cliente e da inviare al fornitore - rilievo artistico: CMYK a 300/600 dpi - stampa a caldo, rilievo normale o multilivello: vettoriale - microincisione: vettoriale In mancanza di file vettoriali, dal cliente è possibile accettare file raster (bmp, tiff, jpg) con una risoluzione minima fra 600 e 1200 dpi. I file devono essere realizzati su una piattaforma PC (con specifica dell estensione) o MAC, con applicativi software tipo Illustrator o FreeHand e forniti in formato PDF, EPS (vettoriale), TIFF, JPG, BMP, PSD (raster). 62

63 5.5 - IL RILIEVO TERMOGRAFICO Come funziona Le polveri termografiche sono costituite da resine naturali finissime, che vengono depositate sui grafismi freschi di inchiostro e, subito dopo, polimerizzate per mezzo del calore. Questo procedimento ha per risultato la stampa in rilievo del grafismo. e poi aspirata dalle zone non inchiostrate La polvere viene uniformemente distribuita sul foglio fresco di stampa FORNO 63

64 5.5 - IL RILIEVO TERMOGRAFICO Un esempio pratico Step 1 Versiamo della polvere termografica oro su un foglio appena stampato. 64

65 5.5 - IL RILIEVO TERMOGRAFICO Un esempio pratico Step 2 Scuotiamo via la polvere in eccesso 65

66 5.5 - IL RILIEVO TERMOGRAFICO Un esempio pratico Step 3 Asciughiamo con un phon e il risultato è raggiunto. 66

67 5.5 - IL RILIEVO TERMOGRAFICO Nelle foto, una macchina termografica Sunraise di luce 50 cm (a sinistra) e di luce 100 cm (a destra). Con questa tecnica si ottengono splendidi stampati pluricolore in rilievo con effetti particolarissimi e inimitabili, grazie alla gamma di polveri trasparenti, perlescenti, metalliche, fluorescenti e glitter. 67

68 5.5 - IL RILIEVO TERMOGRAFICO Potenzialità d impiego (inchiostro trasparente, polvere perlescente verde) La termografia ancora oggi viene associata, in modo assai limitativo, al solo ambito delle carte intestate e dei biglietti da visita. Essa però presenta innumerevoli potenzialità ulteriori: è una raffinata forma di nobilitazione, un formidabile veicolo promozionale, un innovativa soluzione grafica per il packaging di qualità, un espressione artistica e, non ultimo, anche un efficace sistema per una stampa di sicurezza. 68

69 5.5 - IL RILIEVO TERMOGRAFICO Potenzialità d impiego (inchiostro nero e rosso in base, polvere perlescente argento) La funzione anticontraffazione è garantita dal fatto che, quando si utilizzano polveri perlescenti, la speciale combinazione tra inchiostro in base e polvere conferisce allo stampato un effetto e una tonalità di colore unica e irriproducibile. Infatti, una volta termografato, non è possibile sapere quale inchiostro sia stato utilizzato in base). 69

70 5.5 - IL RILIEVO TERMOGRAFICO Principali campi d applicazione (inchiostro trasparente, polvere trasparente) Copertine di libri, editoria, etichette (per i settori più disparati, a partire da quello agroalimentare), documenti di sicurezza, brochure, cartellini moda, cartoncini augurali, packaging, shopper, stampati sociali (biglietti da visita, ecc.), partecipazioni, inviti. 70