Il Mentalismo Artistico di Bob Cassidy

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1 Il Mentalismo Artistico di Bob Cassidy I testi completi di L Arte del Mentalismo 2 Principia Mentalia Teorie e Metodi per il Sensitivo Pratico Strani Ricalchi Ma Ancora Più Strano Dedicato a coloro che sono già passati e a coloro che seguiranno La Porta Magica

2 RINGRAZIAMENTI DELL EDITORE L Editore desidera ringraziare Bob Cassidy, Charlie Randall, Alfonso Bartolacci, Marco Rebella e Danilo Proietti. Tutti i diritti sono riservati. Nessuna parte di questa pubblicazione può essere riprodotta o trasmessa in alcuna forma. I trasgressori saranno soggetti a cose molto pesanti. Quindi in campana! Titolo originale: The Artful Mentalism of Bob Cassidy Testo utilizzato per la traduzione: prima edizione del 2004 pubblicata da H&R Magic Books Titolo dell edizione italiana: Il Mentalismo Artistico di Bob Cassidy Autore: Bob Cassidy Pubblicazione come da accordi con Robert Cassidy e H&R Magic Books Traduzione autorizzata di: Flavio Desideri Editing: Flavio Desideri Illustrazioni: Tony Dunn Edizioni La Porta Magica sas di Flavio Desideri e C. Viale Etiopia Roma Tel/Fax infolpm@laportamagica.it - Web: ottobre 2013 Copyright 2004 H&R Magic Books per l edizione originale Copyright 2013 La Porta Magica per la traduzione e l edizione italiana

3 Bob Cassidy Introduzione all Edizione Italiana Devo dire di essere stato molto contento quando ho sentito che si era giunti ad un accordo perché questo libro, una raccolta di ciò che credo sia una parte della mia migliore produzione, fosse tradotto in italiano. Ho trascorso sei mesi a Napoli oltre quaranta anni fa ed ancora ricordo quel periodo della mia vita con grande affetto. E ora sono felice di condividere le mie creazioni con i miei confratelli mentalisti di lingua italiana. Sulla Magia e sul Mentalismo C è, come sanno molti mentalisti professionisti, una netta differenza tra il mentalismo presentato dai mentalisti e la magia mentale mostrata dai prestigiatori. Anche se i loro metodi ed attrezzi sono spesso simili, il mentalista è in grado di impiegare certe tecniche psicologiche non disponibili al prestigiatore. È un fatto ben noto, ad esempio, che se parlate a qualcuno, questi, generalmente, vi guardi in faccia. Se siete un oratore o un cabarettista, questo è comunemente vero perché non c è ragione convincente per guardare da nessun altra parte. Non è così per il prestigiatore. La gente sa in anticipo che un mago esegue dei trucchi e, siccome tutti immaginano di poter vedere come si fa se guardano attentamente, la loro attenzione farà avanti e indietro tra la faccia del prestigiatore e le sue mani (o l attrezzo particolare che sta utilizzando). Il mago, quindi, deve impiegare la misdirection per assicurare che l attenzione sia diretta appropriatamente. Lo stesso è necessario se un prestigiatore include un effetto mentale nel suo numero. Anche se affermasse di stare per dimostrare un fenomeno della mente, le platee sono ben condizionate a non credere a ciò che dice un prestigiatore e continuerebbero a cercare il trucco. Ha quindi senso che se un pubblico ha qualche motivo per sospettare che un artista stia eseguendo delle manipolazioni o dei giochi di prestigio, le sue parole ed azioni saranno soggette a maggiore analisi di quelle di un oratore. Questo è il motivo per cui i mentalisti possono impiegare efficacemente dei metodi che sarebbero trasparentemente espliciti ed ovvii se usati da un prestigiatore. Nell assistere ad un mentalista che lascia completamente senza parole un pubblico 3

4 Il Mentalismo Artistico con effetti semplici e sfrontati, alcuni prestigiatori, mancando di talento o voglia di allenarsi, spesso decidono di buttarsi sul mentalismo. Non ci vogliono abilità psichiche per predire accuratamente ciò che sempre accade quando s impongono ad un pubblico ignaro. Non è carino. Questo libro non è per coloro che cercano dei giochi di prestigio automatici con un tema mentale o psichico. È rivolto, invece, a quelli che desiderano arrivare ad una solida comprensione dei principii e della psicologia dell arte del mentalismo. Buoni pensieri, Bob Cassidy 29 maggio

5 Bob Cassidy Prefazione Per prima cosa un sincero grazie a Richard Hatch e Charlie Randall di H&R Magic Books. Senza di loro, dubito che il materiale di questo libro abbia mai potuto vedere un edizione rilegata, con copertina e largamente distribuita alla confraternita. In superficie questo libro è una raccolta di maggior parte del materiale che ho scritto dal Mentre però lo stavo aggiornando, correggendo e mettendo insieme per la pubblicazione, mi sono reso conto che era in realtà un ri-manifestarsi degli ultimi due decenni della mia vita. In ogni routine vive una memoria e ogni capitolo mi ricorda che il mentalismo è sempre stato per me molto più di un mezzo di sostentamento. Negli ultimi anni è circolata la voce che i miei libri, in modo particolare i Principia, contengano degli oscuri messaggi nascosti. Credo sia arrivato il momento per mettere le cose in chiaro e placare le dicerie. È vero. Ce ne sono ventitré per essere esatti. Ma solo questi sono importanti: Amate la vostra Arte Amate il vostro Pubblico E, più importante Credete Bob Cassidy 12 luglio

6 Bob Cassidy L Arte del Mentalismo 2 Parte Prima Una Panoramica del Numero Il programma che andiamo a descrivere ed analizzare è di circa quarantacinque minuti. La sua struttura, in ogni caso, è tale che può essere facilmente allungato o accorciato come si desidera. Di base è come segue: 1. Apertura 2. Routine nome/luogo 3. Sequenza book test 4. Test buste 5. Memoria carte La Logica del Programma L idea tradizionale è che un numero d apertura consista di un effetto rapido e diretto, che dimostri l abilità dell esecutore ed ottenga l interesse del pubblico. In realtà, l apertura ha luogo molto prima che sia eseguito il primo effetto. La pubblicità prima dello spettacolo, la reputazione dell esecutore, la sua presentazione e, dopo di questa, la sua fisica apparizione, tutto serve a vendere in anticipo la sua abilità e a creare interesse. Questo è il motivo per cui un esecutore affermato, come Kreskin, può permettersi un lungo monologo d introduzione senza perdere il proprio pubblico. Non è che raccomandi discorsi d apertura lunghi il punto è che il grado al quale è stato pre-venduto un mentalista, è inversamente proporzionale all impatto richiesto dal suo materiale d apertura. Un esecutore sconosciuto, che gli spettatori non sono andati espressamente a vedere, ha un incombenza molto più difficile davanti a sé, perché sta lavorando per un pubblico completamente freddo. L ironia è che meno siete conosciuti e più dovete essere competenti e fantasiosi. E, mentre la competenza è richiesta ad entrambe le estremità dello spettro, è un fatto che essere eccessivamente fantasiosi o innovativi, può in realtà mettere in pericolo un esecutore affermato, in quanto i suoi spettatori sono andati a vederlo perché si aspettano che si esibisca in un determinato modo (tutto questo dimostra perché i genii creativi di ogni arte sono, generalmente, riconosciuti solo dai loro pari). 7

7 Il Mentalismo Artistico Rendendomi conto che la maggior parte delle platee per cui mi ero esibito non mi aveva mai visto prima e non aveva idea di ciò che l attendeva, molto tempo fa capii che le mie aperture avrebbero dovuto richiedere il totale coinvolgimento del pubblico, instaurato il più rapidamente possibile. Da questo la teoria degli effetti maggiori e minori che ho presentato in The Art of Mentalism. Essenzialmente, un effetto maggiore coinvolge, o sembra coinvolgere, l intera platea, come un numero di domande e risposte o, come preferisco chiamarlo, di lettura del pubblico. Un effetto minore coinvolge un solo o pochi spettatori, ed è efficace solo nella misura in cui il resto del pubblico capisca che i volontari non sono compari e che qualsiasi spettatore potrebbe essere andato bene allo stesso modo. Gli effetti maggiori devono quindi apparire presto nel programma, per sostenere l interesse di tutto il pubblico durante il successivo materiale minore. Nel programma di cui discutiamo, il test delle tre buste è il cuore del numero e, credo, il pezzo di mentalismo più potente che abbia mai eseguito. È, in ogni caso, un effetto minore e quindi sarebbe una pessima scelta come apertura, a meno che non sia eseguito davanti ad un pubblico pre-venduto. Per queste ragioni ho scoperto che una breve serie di forzature psicologiche sull intera platea, seguite da un ben scelto effetto minore, è una sequenza d apertura ideale. Nella seconda parte, saranno esaminate le forzature esatte che uso, insieme ad una discussione sull effetto minore che segue immediatamente. C è abbastanza spazio per le variazioni, come si vedrà, per permettere delle personalizzazioni in caso di esibizioni in situazioni specifiche. Un altro vantaggio delle forzature psicologiche è che non richiedono attrezzatura. L uso di attrezzi in una routine di apertura è, credo, un errore. Un mentalista si suppone sia un individuo che legge la mente. Gli attrezzi, quando proprio si devono usare, non devono indebolire quell idea. Si dice che Dunninger, una volta, abbia osservato che ogni volta si aggiunge un attrezzo al proprio numero, il cachet diminuisce. Aveva ragione nel dire che l uso di un ovvio equipaggiamento può solo distogliere l attenzione dalla premessa base dell esecutore, cioè la lettura del pensiero. Quando usati in un effetto di apertura, possono solo servire a prevenire che quella premessa sia fissata del tutto. Anche quando sono utilizzati più avanti nel numero, non si può permettere loro di offuscare la premessa. Chiedete sempre, come faceva Annemann, Cosa farebbe un vero lettore del pensiero?. Solo allora l esibizione può mantenere la coerenza richiesta per completare l illusione della lettura del pensiero. Quanto detto illustra perfettamente una delle prime ragioni per cui il vero lavoro del mentalismo è immune allo smascheramento pubblico in cui sono incappati molti dei più raffinati effetti meccanici dell arte magica. Se i metodi del mentalismo possono essere, ed in molti casi sono stati, resi pubblici, il loro uso può essere facilmente mascherato quando non si porta l attenzione su attrezzature speciali che somiglino a quelle disponibili nei negozi di magia. Avendo stabilito che è preferibile non usare degli attrezzi nell apertura, è ovvio che al pubblico sia lasciata una sola cosa su cui concentrarsi: lo stesso esecutore. Questo il 8

8 Bob Cassidy momento in cui il suo modo di apparire e la loquela sono di cruciale importanza. Questi sono i due fattori che separano l esecutore di livello professionale dall hobbista. Quante volte avete sentito degli scontenti aspiranti lamentarsi, dopo aver visto l esibizione di Kreskin, ad esempio, così Non fa quell effetto per niente bene posso fare un falso miscuglio (o una mossa con un biglietto, o qualsiasi effetto) meglio di lui. Cosa ha che non ho io?. Ebbene, ciò che non ha, per dirne una, è l invidia dell aspirante. Ciò che ha è una presenza ed un eloquio che sono completamente coerenti con l impressione che sta cercando di dare. Questo è il segreto principale del mentalismo. E non ostante innumerevoli rivelazioni e libri sull argomento, i metodi della nostra arte sono rimasti un segreto per la maggior parte degli aspiranti esecutori. Questo è probabilmente il motivo per cui gli attrezzi sono così popolari tra molti amatori che, a torto, usano attrezzature inutili per compensare la loro mancanza di abilità nell esibirsi. Una volta che l esecutore si è fatto conoscere grazie alla sua prima apparizione e l effetto maggiore portato a termine dalle forzature psicologiche, un effetto minore, chiaro e diretto, è usato per completare la sequenza di apertura. Nello scegliere i volontari per quest ultimo, di solito prendo spettatori che siano seduti vicino al palco e che abbiano reagito entusiasticamente al successo della routine psicologica. L equilibrio dello spettacolo si forma al prossimo o all ultimo numero, il test delle buste. In realtà, l apertura seguita immediatamente dalla routine con le buste è un programma corto ideale di circa 17 minuti. La funzione della routine finale è di assicurare una chiusura forte con il massimo di risposta dal pubblico. Mentre il test con le buste soddisfa questa funzione il novantacinque percento delle volte, c è tuttavia una remota possibilità che finisca ambiguamente. Per questo ho sempre tenuto di riserva un effetto sicuramente gradito al pubblico. Nello spettacolo che stiamo descrivendo, una dimostrazione di memoria super serve a questo scopo. In questo modo, il numero ha due punti in cui può essere terminato. Questo è un fattore importante, ben conosciuto dai professionisti. Un pubblico difficile, delle condizioni difficili per esibirsi o inaspettate limitazioni di tempo, spesso reclamano una riduzione dello spettacolo non prevista altrimenti. D altro canto, una risposta inaspettatamente forte alla prossima o all ultima routine, spesso rende artisticamente preferibile una chiusura in quel momento. Come la mise una volta George M. Cohan Lasciate sempre che ridano quando dite arrivederci. Nel caso del mentalista può essere parafrasato Se li avete appena convinti che siete divini, questo è il momento giusto per la battuta finale. 9

9 Postfazione Eccola qui la maggior parte del mio lavoro degli ultimi dieci anni. Ma se sentite un irrefrenabile bisogno di avere più del mio materiale, dovete farmi visita a: Ma adesso è per me il momento di tornare ai club per un po. Se vi capita di venire ad uno dei miei spettacoli, presentatevi e potrei anche offrirvi da bere. Basta che non mi facciate giochi con le carte o iniziate a distribuire i vostri biglietti da visita dicendo a tutti che anche voi siete dei mentalisti. Non vorrei rovinarmi la condizionale. 204

10 Bob Cassidy Indice Introduzione all Edizione Italiana Pag. 3 Sulla Magia e sul Mentalismo 3 Prefazione 5 L Arte del Mentalismo 2 7 Parte Prima - Una Panoramica del Numero 7 La Logica del Programma 7 Parte Seconda - Dettagli Esecutivi 10 Le Forzature Psicologiche 10 Il Book Test 17 L Esperimento con le Tre Buste 21 Memoria con le Carte 28 Principia Mentalia 33 Parte Prima Fuoco 33 Prologo 33 Principium 1 - La plausibilità dipende dal contesto 36 Cavalcare la Ragnatela 37 Un approccio alla Parapsicologia ed una storia da prima pagina per Vista Remota 38 Principium 2 - Nessun effetto è plausibile se il contesto è sbagliato 41 Scambio Extra Sensoriale 43 Principium 3 - Se più di un astuzia è al lavoro il vostro metodo è Cenere alla Cenere, Polvere alla Polvere 45 Principium 4 - Variare i vostri metodi vi tiene un passo avanti ai dilettanti 46 La Tripla Predizione 47 Principium 5 - Errare è umano 50 Il Pensiero del Fantasma Predetto 51 Principium 6 - Non è cosa portate con voi ciò che importa, è ciò che lasciate 52 La Forzatura di Eris 52 Come Ho Trovato il Sacro Graal 53 Il Test MCAMN (La mia carta al mio numero) 55 Epilogo 55 Parte Seconda Terra 57 Introduzione 57 Principium 7 - Il prodotto primario di un Mentalista è il suo nome e la sua Il Viaggio Continua 58 Principium 8 - La reputazione non si fonda su ciò che fate Messing Around 61 Scambio con il Microfono 63 Principium 9 - Se le vostre dichiarazioni iniziali sono plausibili L Agenda Telepatica 64 Scegline Uno 67 Sottosopra e all Indietro 68 Principium 10 - L arte richiede attenzione al dettaglio 68 Il Book Test Monserrat/Cassidy 68 Ritorno alla Ragnatela

11 Il Mentalismo Artistico Cruciverba Sincronistico Pag. 72 Idee sparse ed altre riflessioni sul paranormale 75 Principium 11 - Ciò che è semplice, non sempre è buono ma Telepatia con Biglietti da Visita 77 Il Book Test con l Elenco del Telefono Jaxiano 78 Così ebbe termine la Terra 79 Parte Terza Aria 80 Introduzione 80 Principium 12 - Se volete essere carismatici, agite con entusiasmo 81 Bluff del Cieco 82 Principium 13 - Più complessa è una routine, meno sembra reale 83 Il Dado ed i Tubetti (O, la Prova è nel Barattolino) 84 Una Vibrazione dalla Ragnatela 86 L UFO o Ciò che è reale dipende dal tunnel in cui siete 86 Bianco e Nero, e Rosso Ovunque 88 Divinazione ESP (Lo Scambio dei Mentalisti) 91 La Forzatura delle Scelte ed un Mistero d Omicidio 94 Così ebbe termine l Aria 95 Parte Quarta Acqua 96 Introduzione 96 Principium 14 - Se cercate di essere qualcun altro, siete condannati alla Sull originalità 96 La Bizzarra Rivelazione 97 La Discarica dello Scrittore 98 Principium 15 - Per evitare di essere scoperti, usate la misdirection 98 Spellbilleted 99 Principium 16 - Colui che è saggio sa come improvvisare 101 Mentalismo Jazz 102 Principium 17 - Curate i vostri errori, i semi dei miracoli sono Strappalo 108 Principium 18 - Anticipate l inevitabile, perché Murphy aveva ragione 109 Conclusione 111 Principium X - Non credere a nessuno 111 E così ebbe termine l Acqua 111 Teorie e Metodi per il Sensitivo Pratico 112 Introduzione e la mia sorprendente, ciò non ostante vera, biografia 112 La Differenza tra Mentalismo e Magia Mentale 113 Come stabilire se state eseguendo Magia Mentale o Mentalismo 114 Sulla Creatività e Originalità 114 Effetti, Tecniche ed Apparecchi 115 I Dischi Elementali 115 Any Card at Any Number 116 Divinazione Moleskine 119 La Premonizione dell Orologio da Tasca 124 Lo Scambio Cargo 126 Tecnica per il Pre-Show con la Tavoletta per Appunti 127 Il Linguaggio Segreto 128 Lo Scambio di Biglietti - Perché li chiamiamo biglietti? 129 Scambio Aperto e Lettura 131 Scambio di Baker Semplificato

12 Bob Cassidy L Occhio del Nano Bianco - Vede tutto, dice tutto Pag. 135 Spaccacervello - La Sfida della Rivista 138 Vera PK - La Sconnessione in Azione 141 In Difesa del Defunto - Per Syd Bergson, Creatore di Miracoli 144 Il Mistero di Syd Rinnovato 145 Una Parabola Magica 148 La Regola dei Trenta Secondi 149 Gimmick, Manipolazioni ed Attrezzi 153 L Orologio 153 Scrigno per Predizioni 154 Tavoletta per Appunti Classificatore 154 Espositore per Biglietti 155 L Astuccio per Biglietti 156 L Incrocio di Cassidy 156 Scambio Base 157 Meccaniche della Mossa 158 Lettura Invisibile e Holdout 160 Corretto Posizionamento e Uso dell Holdout 161 Il Padrino di Tutti gli Esperimenti con i Biglietti 162 Piegatura del Quarto 165 Per Sempre Tuo 166 Trova il Morto! 171 I Ragazzi di Ottobre - O, Come Sfruttare uno Sciopero del Baseball 173 Strani Ricalchi - Numeri per il mentalista e tecniche di ricalco 177 L Enigma del N Epilogo a Interludio Il Bank Nite del Reverendo Dott. Bob 180 Controfirmato 181 L Arte del Pre-show 183 Creare la Copia Migliore 183 Bonus Il Viaggio Mentale Finale 186 Ma Ancora Più Strano - Rivelazioni di un Lettore del Pensiero 192 Il Dottor Bob in Carne ed Ossa! 192 Un Giorno al Cinema 193 Routine d Apertura del Dottor Bob 197 Killer Miller Caps del Dottor Bob 198 Cartella per la Lettura dei Biglietti 201 Sbaffa e Ascolta 202 Postfazione

13 Il Mentalismo Artistico LA BIBLIOTECA DI MENTALISMO LA PORTA MAGICA 13 Gradini al Mentalismo (Gradini 1-6) Corinda 13 Gradini al Mentalismo (Gradini 7-13) Corinda Confidenze di un Mentalista Bartolacci Confidenze di un Mentalista 2 Bartolacci Confidenze di un Mentalista 3 Bartolacci Dentro la Quinta Dimensione Binarelli Magia Mentale di Basil Horwitz Horwitz Mentalica Tesei Mentalismo e Magia Bartolacci Note di Conferenza di Ted Lesley Lesley Rol & Jonsson Binarelli Shhh! È un segreto Annemann Trappole Mentali Bartolacci I GRANDI CLASSICI DE LA PORTA MAGICA Libri di cui non si può fare a meno Il Bobo - Nuova e Moderna Magia con le Monete, J. B. Bobo Sia che si voglia iniziare lo studio di questa particolare branca della magia, sia che si voglia aggiungere dei nuovi effetti al proprio repertorio, il Bobo è un opera che non può mancare. Cardician, Edward Marlo Il primo libro importante di uno dei più grandi ed innovatori cartomaghi del XX secolo. Il libro fondamentale per la cartomagia moderna da cui molti hanno tratto e traggono ancora oggi ispirazione. Genialità, arditezza delle soluzioni e ferma volontà di non lasciare nulla di inesplorato, queste le cifre dello stile Marliano. Questi ed altri titoli disponibili su