L ILLUSIONE DELL INFINITO CARATTERISTICHE TECNICHE E FUNZIONALITÀ ESPRESSIVA DELLA PROSPETTIVA NEL SEICENTO

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1 L ILLUSIONE DELL INFINITO CARATTERISTICHE TECNICHE E FUNZIONALITÀ ESPRESSIVA DELLA PROSPETTIVA NEL SEICENTO

2 LA PROSPETTIVA COME FORMA SIMBOLICA (Panofsky 1927) Secondo il critico tedesco i diversi modi di rappresentare lo spazio sono forma simbolica del pensiero che si afferma in una determinata cultura, prodotto di una determinata epoca e di un determinato contesto filosofico e sociale.

3 Nel Rinascimento la prospettiva come sistema scientifico di rappresentazione dello spazio vicino alla percezione umana diventa un modo per conoscere e rappresentare l uomo in un universo organico dominato da leggi matematiche e controllabili. UNIVERSO INTELLEGIBIILE Anonimo, Città ideale, 1480 circa, Urbino, Galleria Nazionale delle Marche Raffaello, Lo sposalizio della Vergine, 1504, olio su tavola, Milano, Pinacoteca di Brera

4 Variabili del mutamento storico-sociale: Rivoluzione scientifica (Copernico, Keplero, Galileo) Ampliamento dei confini socio-spaziali (scoperte geografiche, colonie) Affermazione delle monarchie europee come forme statali Effetti della Riforma protestante e Controriforma cattolica

5 Nel Barocco la prospettiva si usa per rappresentare l INFINITO Wölfflin, Rinascimento e Barocco, 1888 Allo spazio unitario e centralizzato dell arte rinascimentale il Barocco sostituisce uno spazio in movimento e potenzialmente infinito in una visione dinamica che moltiplica i punti di vista La prospettiva serve per ILLUDERE, mentre nel Rinascimento serve per rappresentare la realtà in maniera verosimile Separazione tra arte e scienza: la scienza ha come obiettivo la verità e l analisi dei fenomeni reali, mentre l arte la finzione, il mondo dell immaginario, una realtà ricreata illusionisticamente

6 Il Barocco si profila come straordinaria civiltà dell immagine: la chiesa e le monarchie europee utilizzano le arti visive con funzione di propaganda e persuasione COINVOLGIMENTO EMOTIVO DELLO SPETTATORE-FEDELE-SUDDITO ILLUSIONISMO PROSPETTICO Scorci di sottinsù, intenso luminismo, dinamismo

7 Questa estetica si esprime attraverso i grandi affreschi decorativi che sfruttano effetti illusionistici e artificiosi Affermazione del quadraturismo La quadratura: genere pittorico che ha per oggetto la rappresentazione illusionistica di false architetture disegnate con tagli prospettici arditi e esasperati, tali da creare l illusione di una dilatazione degli spazi oltre i limiti concreti e fisici dell architettura reale

8 La costruzione di questi spazi illusionistici è basata sulle regole della prospettiva centrale a quadro orizzontale. L esigenza di adattare gli effetti prospettici ad ambienti molto lunghi o troppo bassi come le gallerie o i saloni dei palazzi induce a utilizzare la tecnica della prospettiva polifocale con un punto di fuga mobile o multiplo (variazione della posizione dell osservatore nello spazio)

9 Tra Cinqucento e Seicento molti trattati di architettura dedicano spazio alla prospettiva applicata alla pittura Sebastiano Andrea Palladio, Serlio, Terzo frontespizio libro dell'architettura, dei Quattro libri 1540 dell'architettura coronato dall'allegoria dell'architettura vera virtus, Venezia, 1570 Vincenzo Scamozzi, La idea Jacopo Barozzi da Vignola, Regola delli dell'architettura universale, Venezia, cinque ordini d'architettura,

10 I PRECURSORI Giovanni e Cherubino Alberti, Allegoria del pontificato di Clemente VIII, 1596, Correggio, La visione di Città San Baldassarre Giovanni Evangelista, Peruzzi, Sala delle Prospettive, 1519, Roma, Villa Farnesina 23, affresco, Parma, cupola Mantegna, del Vaticano, Correggio, Assunzione di Maria, , Parma, cupola del della Chiesa Camera Sala Clementina, di San degli Giovanni Sposi, Palazzi , Vaticani Duomo Giulio Affresco (Fondazione Romano, e tempera, Federico Sala Mantova, Zeri) dei Giganti, , Evangelista Castel San Giorgio Mantova, Palazzo Te

11 TECNICA DEL QUADRO RIPORTATO Annibale Carracci, Volta della Galleria di Palazzo Farnese, , affresco, Roma, Palazzo Farnese

12 LA DECORAZIONE ILLUSIONISTICA BAROCCA I primi esempi collaborazione con il quadraturista Agostino Tassi finta cornice architettonica che inquadra ampio scorcio di cielo solcato dal cocchio dell Aurora spazio architettonico illusionistico aperto verso il cielo Guercino, L'Aurora, 1621, affresco, Roma, Casino Ludovisi effetto di continuità spaziale

13 influenza di Correggio vertigine illusionistica modello per cupole barocche Lanfranco, Assunzione della Vergine, , affresco, Basilica di Sant Andrea della Valle

14 LA GRANDE PITTURA BAROCCA Pietro da Cortona, Trionfo della Divina Provvidenza, , affresco, Roma, Palazzo Barberini, Salone

15 commissionata da Urbano VIII per la glorificazione del casato barberiniano

16 600 metri quadri di superficie articolata in 5 spazi distinti inseriti in un finto talaio architettonico dipinto al centro l apoteosi dei Barberini con figure allegoriche, in basso la Divina Provvidenza, artefice delle fortune della famiglia vitalità delle figure che turbinano nello spazio e superano il telaio architettonico effetti illusionistici con scorci di sottinsù luce intensa e naturale colorismo di gusto neoveneto

17 DISPUTA TRA CORTONISMO E CLASSICISMO Andrea Sacchi: capofila della tendenza classicista affresco senza artifici illusionisticoprospettici e di esuberanze cromatiche e compositive immagini prive di ambiguità, secondo i principi classici della chiarezza, sobrietà e semplicità Andrea Sacchi, Allegoria della Divina Sapienza, , Roma, Palazzo Barberini

18 fastosa cornice dorata che racchiude la scena centrale affresco che si espande sull ornamentazione in stucco posta sulle strutture murarie il luminoso monogramma del nome di Cristo posto nel più alto dei cieli diventa il punto di fuga di un vortice prospettico Giovan Battista Gaulli, Trionfo del Nome di Gesù, , affresco, Roma, Chiesa del Gesù

19 Andrea Pozzo, Il trionfo di Sant Ignazio, , Chiesa di Sant Ignazio, Roma Sant Ignazio, nel centro geometrico colpito dalla della luce, composizione, simbolo della che fede, coincide la rimanda con il punto in quattro di fuga, direzioni è collocata verso la i figura quattro di Cristo continenti conosciuti

20 prospettiva usata per rappresentare lo spazio immaginario scorcio prospettico per sfondare in modo illusionistico il limite dell architettura reale le figure si riducono man mano che ci si avvicinano al centro luce più intensa nella parte centrale, chiaroscuro deciso più in basso dinamismo e movimento a spirale il soffitto-cielo appare rialzato dall architettura in scorcio di sottinsù chiarezza dell impianto prospettico regolato da un punto di vista unico (disco di marmo) Andrea Pozzo, Il trionfo di Sant Ignazio, , Chiesa di Sant Ignazio, Roma (particolare)

21 tela dipinta disco sul pavimento che permette una visione corretta senza distorsioni (proiezione a terra del punto di vista) Andrea Pozzo, cupola, , Chiesa di Sant Ignazio, Roma

22 diffusione della quadratura in Europa contro la quadratura a punto di fuga mobile Andrea Pozzo, Perspectiva pictorum et architectorum,

23 Esemplificazione del procedimento pratico per riportare le figure in prospettiva sulle superfici curve; dal primo volume del trattato De Perspectiva pictorum et architectorum, edito a Roma nel

24 Borromini, galleria prospettica, , 8.6m, Palazzo Spada, Roma L ILLUSIONISMO PROSPETTICO IN ARCHITETTURA esempio di prospettiva accelerata: la crescente riduzione degli elementi costruttivi e la diminuzione degli spazi tra gli stessi determina una convergenza accelerata di linee perpendicolari all ossrvatore Maggiore profondità

25 l entrata della galleria misura 5,8 m di altezza per 3, 5 m di larghezza l uscita è alta 2,5 m e larga 1 m la profondità apparente è di 37 m, quella reale di 8 m

26 Bernini, Scala Regia, , Città del Vaticano

27

28 Donato Bramante, coro di Santa Maria presso San Satiro, , Milano

29 PROSPETTIVA RALLENTATA Espediente utilizzato per far apparire il più possibile regolare la forma del costruito viene ostacolata la convergenza delle fughe prospettiche, per cui le distanze sembrano minori Pianta trapezoidale divergente verso il fondo

30 USCITA DIDATTICA

31

32 SCHEMA UNITA DIDATTICA COMPETENZE DI AREA COMPETENZE DISCIPLINARI PREREQUISITI CONTENUTI OBIETTIVI STRUMENTI E MATERIALI DIDATTICI TEMPI E SPAZI APPROFONDIMENTI DISCIPLINARI E INTERDISCIPLINARI VERICA E VALUTAZIONE CONOSCENZE CAPACITA ABILITA

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