Orlando furioso 500 anni Cosa vedeva Ariosto quando chiudeva gli occhi

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1 Orlando furioso 500 anni Cosa vedeva Ariosto quando chiudeva gli occhi Ferrara Palazzo dei Diamanti 24 settembre gennaio 2017

2 MOSTRA A CURA DI Guido Beltramini Adolfo Tura DIREZIONE DELLA MOSTRA Maria Luisa Pacelli (Direttrice delle Gallerie d Arte Moderna e Contemporanea del Comune di Ferrara) Barbara Guidi (Conservatore capo delle Gallerie d arte Moderna e Contemporanea del Comune di Ferrara) COMITATO SCIENTIFICO Andreas Beyer (Universität Basel) Francesca Borgo (Harvard University) Daniela Branca (Università di Bologna) Howard Burns (Scuola Normale Superiore di Pisa) Maria Cristina Cabani (Università degli Studi di Pisa) Marco Collareta (Università degli Studi di Pisa) Isabelle de Conihout (Parigi) Flora Dennis (Victoria & Albert Museum, Londra) Vincenzo Farinella (Università degli Studi di Pisa) Daniele Ferrara (Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo) David Freedberg (Columbia University) Davide Gasparotto (The J. Paul Getty Museum, Los Angeles) Tina Matarrese (Università degli Studi di Ferrara) Bruno Racine (Bibliothèque nationale de France, Parigi) Olivier Renaudeau (Musée de l Armée, Parigi) Giovanni Sassu (Musei Civici di Arte Antica, Ferrara) Barbara Savy (Università degli Studi di Padova) Ugo Soragni (Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo) Paolo Trovato (Università degli Studi di Ferrara) Alessandra Villa (Université de Savoie)

3 Giorgione Ritratto di guerriero con scudiero, Olio su tela, cm 90 x 73 Firenze, Galleria degli Uffizi Il punto di forza di questo progetto è la volontà di realizzare non una mostra di carattere documentario, ma una vera e propria mostra d arte. Al contempo, l intenzione non è quella di ripercorrere per l ennesima volta la fortuna dell Orlando furioso nelle arti figurative, una scelta che darebbe vita a una rassegna riconducibile solo in modo labile al testo ariostesco. Il fulcro della mostra è pertanto il poema: a partire dall immaginario che vi è racchiuso, abbiamo scelto un certo numero di temi e ci siamo domandati come l Ariosto li visualizzasse mentre scriveva. Detto altrimenti, ci siamo chiesti: cosa vedeva chiudendo gli occhi? Sebbene le sue fonti siano essenzialmente letterarie, anche le immagini devono aver affollato la sua mente. In certi casi è stato possibile individuare le opere o gli oggetti che Ariosto senz altro conosceva, ma non ci si è limitati ad essi. Si è cercato di creare un repertorio di immagini selezionando quelle opere e quegli oggetti che Ariosto senz altro conobbe, affiancandoli ad altri che, anche se non provatamente noti al poeta, sono coerenti con la tradizione figurativa che ha nutrito il suo immaginario.

4 A) ASPETTANDO ORLANDO La scelta chiave è di inserire la prima edizione del poema a metà del percorso espositivo. Di conseguenza, tutta la prima parte della mostra è concepita come in attesa di Orlando. Quest attesa si gioca su due registri differenti: da un lato il contesto nel quale il poema sarà ambientato, dall altro l immaginario ariostesco. A1) La giostra e la battaglia Il primo tema scelto per avvicinare da subito il visitatore all immaginario ariostesco è quello della battaglia, da quella letteraria e leggendaria a quella reale, che Ariosto aveva conosciuto recandosi a Ravenna subito dopo gli scontri tra l esercito francese La battaglia di Roncisvalle, c Arazzo, cm 253,5 x 338,5 Londra, Victoria and Albert Museum

5 e la Lega Santa, vedendo coi suoi stessi occhi i cadaveri che coprivano il terreno. Ad evocare questo tema sarà una selezione di disegni, arazzi, manoscritti, miniature ed armi. A rappresentare la battaglia nel suo corrispettivo di combattimento ritualizzato della giostra e del torneo, temi ricorrenti nell Orlando furioso, saranno inoltre una serie di oggetti diversi, tra i quali la sella da parata in avorio intarsiato di Ercole I d Este. Leonardo da Vinci Scena di battaglia, c The Royal Collection, S.M. la Regina Elisabetta II Sella con le armi di Ercole I d Este, c Avorio e cuoio Modena, Galleria Estense Romanzo arturiano, XIV secolo Parigi, Bibliothèque nationale de France

6 A2) Vita cortigiana tra Ferrara e Mantova Andrea Mantegna Minerva caccia i Vizi dal giardino delle Virtù, Tempera su tela, cm 160 x 192 Parigi, Musée du Louvre Per raccontare la vita di corte dell inizio del Cinquecento, sono stati selezionati opere e oggetti specifici, anteriori al 1516, che possano fungere da documento dell epoca di Ariosto e, al tempo stesso, essere un rimando simbolico all Orlando furioso. Pensiamo a opere come una raffigurazione della genealogia della famiglia Este e un ritratto di cortigiano di Bartolomeo Veneto abbigliato alla moda con un cappello che reca una spilla che sembra inspirata a due versi dell Orlando innamorato di Boiardo, del quale Ariosto è solitamente ritenuto l erede. Oggetti quali uno strumento musicale, una preziosa scacchiera e un manoscritto con una scena amena di vita cortese faranno comprendere come i romanzi cavallereschi non fossero soltanto dei racconti di battaglie, ma anche lo specchio di una vita elegante e raffinata nella quale i membri della corte amavano riflettersi.

7 Bartolomeo Veneto Ritratto d uomo, inizio XVI secolo Olio su tavola, cm 72,8 x 54,3 Cambridge, Fitzwilliam Museum Guiron le courtois, XIV secolo Parigi, Bibliothèque nationale de France Giovanni d Andrea Veronese Viola da braccio, c Vienna, Kunsthistorisches Museum

8 A3) Il meraviglioso, l esotico L evocazione dei temi del meraviglioso e dell esotico condurranno nuovamente il visitatore al centro dell immaginario ariostesco. Non vi è dubbio, per esempio, che nel descrivere l episodio di Angelica liberata da Ruggero, Ariosto avesse in mente il racconto di Perseo che libera Andromeda, episodio raccontato mirabilmente da Piero di Cosimo, pittore senz altro noto al poeta. In questa sezione troverà posto anche l esotico, la cui evocazione sarà affidata a oggetti diversi, come un mappamondo di origine catalana presente a Ferrara nei primi anni del XVI secolo, o il primo libro a caratteri arabi stampato a Fano nel 1514 (si vede bene, leggendo il Furioso, come la grafia araba affascinasse Ariosto). Pietro di Cosimo La liberazione di Andromeda, 1510 Olio su tavola, cm 70 x 123 Firenze, Galleria degli Uffizi Dosso Dossi Maga (Melissa?), Olio su tela, cm 170 x 172 Roma, Galleria Borghese Horologium Modena, Biblioteca Estense

9 A4) L immagine del cavaliere L immagine del cavaliere verrà restituita attraverso una serie di dipinti, disegni e manufatti riconducibili ad una tradizione iconografica familiare al poeta: dalle donne guerriere già presenti nell Orlando innamorato di Boiardo e che nel poema ariostesco acquistano un importanza tutta particolare all effigie di san Giorgio, che a Ferrara incarnava l idea stessa del cavaliere; dall archetipo del Marte guerriero, rappresentato dal bassorilievo in marmo di Antonio Lombardo realizzato per Alfonso d Este, all immagine del cavaliere moderno realizzata da artisti coevi ad Ariosto e a lui certamente noti come, ad esempio, il Gattamelata di Giorgione. Marco Zoppo Busto di donna guerriera Inchiostro su pergamena, cm 17,2 x 12 Londra, The British Museum Cosmè Tura San Giorgio e il drago, c Olio su tavola, cm 21 x 13 Venezia, Fondazione Cini Antonio Lombardo, Marte, 1525 Marmo, cm 44,9 x 36,8 Modena, Galleria Estense Scultore robbiano Scipione l Africano, c Terracotta invetriata, diametro cm 61 Vienna, Kunsthistorisches Museum

10 B) ORLANDO IN SCENA Al centro del percorso, il visitatore arriva finalmente all oggetto feticcio attorno al quale si articola tutta la mostra: la prima edizione dell Orlando furioso. La mostra permetterà al pubblico di entrare quanto più possibile nel poema. Per far ciò sono stati individuati due temi principali, veri motori del poema, la follia e il desiderio: a permettere al visitatore di visualizzarli saranno, ancora una volta, una selezione di manufatti, documenti e alcuni capolavori. Ludovico Ariosto Orlando furioso, 1516 Londra, British Library

11 B1) La follia Questo tema permette di immergere l Orlando furioso nella cultura europea del primo quarto del Cinquecento. Come è stato rilevato più volte, la concezione della follia che si afferma nel poema presenta qualche similitudine con l opera di Erasmo da Rotterdam. La follia di Orlando tuttavia non è una follia medievale, la concezione di Ariosto è, al contrario, tipicamente umanistica e deriva per alcuni aspetti essenziali dagli scritti di Leon Battista Alberti. Placchetta con il profilo di Leon Battista Alberti Bronzo, cm 3,6 x 2,7 Parigi, Bibliothèque nationale de France, Cabinet des médailles Broeder Gerhaert Naturkunde di Heinemann Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek Botticelli e bottega Venere, Olio su tavola trasportata su tela, cm 174x77 Torino, Galleria Sabauda B2) Il desiderio L Orlando furioso è, in tutti i sensi, un poema sul desiderio, di cui quello di Orlando per Angelica può essere considerato l emblema. A rappresentare questo concetto che pervade l intera opera ariostesca sarà un immagine pura ed esemplificativa della bellezza femminile che si offre alla contemplazione dell osservatore. Accanto ad essa, alcuni oggetti simboleggeranno i temi della ricerca e dell inseguimento.

12 C) UN CAPOLAVORO IN TRASFORMAZIONE Sebastiano del Piombo Ritratto di Andrea Doria, c Olio su tela, cm 128 x 80 Genova, Galleria Doria Pamphilj Nel 1532, poco prima di morire, Ariosto pubblica una terza edizione dell Orlando furioso. Si tratta di una revisione fondamentale sotto molti aspetti, non solo per la rivoluzione linguistica che la caratterizza (il passaggio da un italiano ancora impregnato di forme dialettali alla lingua toscana). L intento è di mettere in scena la profonda trasformazione del testo, che riflette, a sua volta, i radicali cambiamenti, storici e culturali, avvenuti nella realtà. Molti temi sono necessari alla costruzione di questa sezione, per esempio il rovesciamento dello scenario politico nel nord Italia dopo la battaglia di Pavia del Il tema principale sarà, tuttavia, un altro. Colpisce il fatto che si debba attendere l edizione del 1532 per trovare, al canto XXXIII, un elenco dei più grandi pittori contemporanei e immediatamente precedenti, da Mantegna a Sebastiano del Piombo a Tiziano. Questa sorta di inventario rifletteva una sensibilità figurativa che Ferrara, come nei centri culturali più avanzati della penisola, si stava rinnovando.

13 Una accurata selezione di opere di alcuni di questi artisti, da Giovanni Bellini a Raffaello, da Tiziano a Michelangelo, strettamente connesse con la storia della corte estense, sarà pertanto chiamata a testimoniare in mostra questo importante episodio di evoluzione del gusto verso la maniera moderna. Michelangelo Studio per Testa di Leda Sanguigna su carta, mm 354 x 269 Firenze, Fondazione Casa Buonarroti Tiziano Vecellio Il baccanale degli Andrii, c Olio su tela, cm 175x193 Madrid, Museo Nacional del Prado Copia da Michelangelo Leda e il cigno, dopo il 1530 Olio su tela, cm 105,4 x 141 Londra, The National Gallery