CORSO DI FUMETTO TECNICA DEL FUMETTO DISPENSA 1 SKETCH BOOK, VIGNETTE, TAVOLE, STRISCE, STORYBOARD & LAYOUT

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1 CORSO DI FUMETTO TECNICA DEL FUMETTO DISPENSA 1 SKETCH BOOK, VIGNETTE, TAVOLE, STRISCE, STORYBOARD & LAYOUT

2 Lo Sketch Book È fondamentale per il Disegnatore avere uno Sketch Book, cioè un quaderno per gli schizzi, dove appuntarsi idee per un Soggetto, raccogliere gli studi dei personaggi, (models sheet) e degli ambienti, fare le prove colore, ma anche tracciare il Layout, il primo abbozzo della tavola, che descrive la composizione scenografica dell'azione.

3 REFERENZE PER ARTISTI Iniziate a costruire la vostra collezione di referenze, cioè a raccogliere materiale iconografico e documentario (immagini, fumetti, libri, frasi, appunti, posizioni anatomiche) da usare per aiutare la vostra ispirazione, per migliorare il vostro stile, ma anche per avere informazioni precise su luoghi, abbigliamento, cultura popolare, ecc., che vi serviranno per i vostri fumetti e le vostre storie. Che si tratti di una ambientazione storica, di un Fantasy o di una storia di Fantascienza, non si può creare un Fumetto senza documentarsi. (Se voleste disegnare un Drago, avreste bisogno di scoprire quali sono i migliori disegnatori di Draghi e come effettivamente sono fatti anatomicamente. Anche se si tratta di esseri immaginati, esiste su di essi una gran quantità di materiale creato da scrittori e artisti professionisti.) Un tempo si ritagliavano riviste e libri e ci si ritrovava con quintali di cartelline straripanti di carta, ma oggi grazie ai computer e a internet è tutto più facile (ed ecologico)! Iniziate cercando «Reference for Comic Artists» su Google e vedete cosa esce.

4 VIGNETTE, STRISCE E TAVOLE Le Vignette1 sono paragonabili ai fotogrammi di una ipotetica pellicola, che illustra le singole scene disposte una dopo l'altra a indicare la consequenzialità dell azione. Una VIGNETTA è quindi costituita da un singolo riquadro, che al suo interno contiene una scenetta, che può essere, illustrativa, satirica, uomoristica, con o senza parole. Un insieme di Vignette, disposte consequenzialmente come i fotogrammi di una pellicola, danno luogo a una Strip, o Striscia. 1 NOTA STORICA: Il termine Vignetta deriva dalla parola vigna, perché nell'antica editoria gli stampatori erano soliti decorare il frontespizio dei libri con figurine ornamentali ispirate a motivi floreali. L'immagine del tralcio della vite era la più usata, così si cominciò a soprannominare tali fregi con la parola vignetta, che con il passare del tempo acquisì il significato più largo di iscrizione o illustrazione disegnata a mano.

5 La STRISCIA è l unità minima di pubblicazione dei fumetti umoristici tipica dei quotidiani, ma il termine viene usato anche per indicare la porzione orizzontale di una tavola che si dice formata, per esempio, da tre strisce orizzontali o verticali. (Talvolta il termine striscia viene usato impropriamente come sinonimo di fumetto). Più strisce ingabbiate in un unico pannello, formano una TAVOLA A FUMETTI, che corrispondono quindi, alle Cartelle o Pagine di una Sceneggiatura. Un insieme di Tavole a Fumetti, collegate da una Sceneggiatura comune, danno vita a un ALBO A FUMETTI.

6 ALBI, STORIE, RACCONTI A seconda del tipo di storia e delle esigenze Editoriali vi sono un numero diverso sia di Tavole che di Vignette. per i Racconti Brevi, il numero varia da 6 a 8 tavole per gli Albi Classici (tipo Bonelliano) dalle 94 pagine in su nel caso degli Albi Speciali. per Storie Intermedie, si va sulle pagine, che possono essere pubblicate anche a puntate, di 6-8 tavole. per Storie Personali il numero dipende dall Autore, ma se l'editore segue un suo standard di pubblicazione, è necessario adattarsi. NOTA: (Un Autore completo di fumetti dovrebbe, comunque, sviluppare un suo stile personale.)

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8 Lo STORYBOARD: la Sceneggiatura Disegnata Lo Storyboard è composto da una serie di disegni, messi in sequenza, che rappresentano le inquadrature e le scene che verranno girate sul set di un film, di una animazione 2 o di uno spot pubblicitario. Lo storyboard può quindi essere definito come una sceneggiatura disegnata, o la visualizzazione di un'idea di regia, per immagini. Si dice che il primo regista ad usare gli storyboard fu Walt Disney, per i suoi cartoni animati. 2I In genere sotto e dentro i disegni vengono date indicazioni che riguardano i movimenti e la direzione della macchina da presa, i movimenti dei personaggi e degli oggetti. A volte viene descritta la scena e vengono riportati brani del dialogo, oppure si scrive il tipo di obiettivo che si intende usare, la luce o l'atmosfera che si vuole avere e, certe volte, si segnala addirittura il costo di un'inquadratura.

9 IL LAYOUT è il primo abbozzo della Tavola, che descrive la composizione scenografica dell'azione

10 Dal Layout alla Tavola finita

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13 LA GABBIA DELLE VIGNETTE La Struttura che contiene più strisce orizzontali o verticali si chiama Gabbia. La Gabbia di ogni Tavola può variare in base al numero di vignette che per la forma delle stesse. Oltre al formato classico italiano, per esempio, quello Bonelliano, costituito da 6 vignette di altezza uguale disposte su 3 strisce, esistono gabbie asimmetriche e artistiche, come quelle degli Albi Americani, Giapponesi e Francesi. Molti Artisti, preferiscono rompere gli schemi e alterare la forma delle Vignette per ottenere maggiori effetti di drammaticità e di azione. La forma, l'ordine, le dimensioni delle vignette rappresentano, quindi, una scelta stilistica e narrativa ben precisa. NOTA: Negli esempi riportati, le Gabbie barrate di giallo sono le meno adatte, perché di difficile lettura.

14 LA NUMERAZIONE DELLE VIGNETTE Per indicare Grandezza Numero e Posizione delle vignette esistono dei Codici di Riferimento: Nella Gabbia a sinistra, è indicata una Tavola con una classica disposizione a 6 Vignette. Prendendo questa Tavola come esempio, possiamo vedere le possibili varianti nelle altre. Nella Gabbia a Destra sono indicate una Doppia Verticale con la sigla 1/3, ma anche una Doppia Orizzontale con la sigla 5/6. Nella terza Tavola a Sinistra, abbiamo una vignetta Doppia Orizzontale 1/ 2 e una Tripla 4/5/6, che occupa spazio sia in verticale che orizzontale. Nella quarta Tavola a Destra abbiamo, invece, una unica grande vignetta Quadrupla composta con la sigla 1/2/3/4, che può essere sintetizzata anche come 1/4. Se sono necessarie più vignette per motivi di consequenzialità (per esempio una trasformazione) due vignette possono diventare 3, come nella Tavola a Sinistra. In questo caso si scriverà 5/6/7 per indicare che sono sulla stessa riga, ma nella sceneggiatura verrà spiegato il contenuto di ogni singola vignetta: 5: il protagonista esce; 6: il protagonista salta; 7: ecc. Le vignette scontornate, come quella a Destra (n 4), devono essere numerate, come le altre. Nota: Qualsiasi altra modifica o particolarità deve essere segnalata con uno schema o un disegno abbozzato a fondo pagina.

15 ESEMPI DI SCENEGGIATURA di MARTIN MYSTÈRE Nella sceneggiatura devono essere indicati in modo chiaro la spiegazione della scena, dell azione, dei dialoghi e dei suoni, degli effetti vignetta per vignetta. 1. La scena e l azione. Dove siamo (interno, esterno, luogo, giorno, notte, ecc). 2. I Personaggi: che personaggi ci sono. Chi sono. Come sono fatti. Cosa fanno 3. I Testi, i suoni ed eventuali didascalie. Se ci sono dialoghi scrive il NOME del personaggio e dopo i due punti inserisce il Testo del dialogo. a. Ciò che deve andare in grassetto, viene scritto in scrivo maiuscolo. b. Se c è una didascalia, si scrive DIDA e dopo i due punti si inserisce il testo della didascalia. c. Se ci sono suoni scrivo RUMORE : ed il rumore del Suono. Sul come lo si vuole evidenziato, viene scritto in grassetto e GRANDE ad indicare un elemento grafico narrativo dinamico. TAVOLA 12 1/2) Firenze. Esterno casa Mystère in via dell'anguillara. DIDA: Firenze, Giugno DALLA CASA:...Beh, non immaginavo proprio di vedervi qui, signori Jones...Anzi, direi che è stata proprio una sorpresa... 3) Interno casa MM. Mystère è alle prese con i vicini bifolchi di Washington Mews. (Vedere albo N. 11) Sono seduti sul divano; lei tutta gasata, lui imbronciato. VICINA:...Spero una BELLA sorpresa, Martin. Sapete, abbiamo partecipato a quella trasmissione culturale della TV... VICINO:...Proprio culturale. "La famiglia Grufoloni"... 4) Ora vediamo MM e Java che volgono gli occhi al cielo. DA FC: CERTO, che era CULTURALE. E comunque alla domanda ho risposto io! Tu non sapevi neanche CHI fosse... 5) Campo più lungo. Inquadrati Martin e la signora Jones. LEI:...Ma invece io, che leggo i libri di MARTIN, l'ho saputo subito. La Divina Commedia l'ha scritta un certo DENTE... MARTIN: Hmm...Quasi giusto...dante... 6) LEI:...Beh, è lo stesso...la pronuncia è quasi uguale. Sta di fatto che abbiamo vinto una SETTIMANA A FIRENZE Il Numero della tavola equivale al numero della pagina, nel nostro caso la Tavola 12 equivale alla pagina 12. Il numero della vignetta indica grandezza, forma e posizione.. 5. Nelle sceneggiature compaiono le abbreviazioni delle inquadrature (PP, CL ecc.), del tipo di dialogo e degli effetti speciali.. 6. Al disegnatore deve essere fornito oltre al testo della sceneggiatura, qualsiasi altro materiale informativo che si desideri usare. Per esempio annotazioni personali, fotografie di luoghi e persone, appunti storici, riferimenti bibliografici, ecc.

16 TIPI DI SCENGGIATURA La forma di una sceneggiatura può variare a seconda delle abitudini dello sceneggiatore, purché si rispettino le regole di fondo: il disegnatore deve poter capire bene cosa si vuole da lui e lo stesso vale per il letterista e il colorista. La forma detta "all'italiana" prevede due colonne. In una si descrive quel che si vede in ogni singola vignetta. Si può aggiungere qualche nota per gli altri professionisti che lavoreranno alla storia (disegnatore, inchiostratore, letterista, colorista...), o forse anche qualche "commento personale" che serva a far capire "l'atmosfera" che si vorrebbe creare... Nell'altra colonna si scrive tutto quel che si "sente" in ogni vignetta (dialoghi, didascalie, effetti sonori...). La forma "all'americana" comporta una scrittura continua in cui, comunque, è buona norma differenziare bene visivamente i dialoghi, per facilitare il lavoro sia dell'eventuale revisiore dei testi, sia del letterista. La forma detta "storyboard" è sicuramente la più comoda per lo sceneggiatore che sappia disegnare almeno un poco. Si schizza tutto quel che si deve vedere, si scrivono i testi e magari si agigunge qualche nota per il disegnatore, o per il letterista, o per il colorista... I riferimenti dello sceneggiatore devono apparire in ogni pagina e le pagine devono essere tutte numerate. Una riga sarà sufficiente per farci stare anche il vostro numero di telefono (o l'indirizzo di posta elettronica) che potrebbe servire al disegnatore per chiedervi dei chiarimenti su qualche passaggio particolarmente oscuro. Volendo si può creare una griglia personalizzata uguale per ogni pagina, come negli esempi successivi.

17 SCENOGRAFIA all'italiana

18 SCENOGRAFIA all'americana (Lupo Alberto)

19 SCENOGRAFIA SOTRYBOARD (Topolino)