DIOCESI DI PADOVA UFFICIO PER LA LITURGIA SCUOLA DIOCESANA DI MUSICA PER LA LITURGIA. - Docere cantando fidem - NERA

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1 DIOCESI DI PADOVA UFFICIO PER LA LITURGIA SCUOLA DIOCESANA DI MUSICA PER LA LITURGIA CORSO DI CANTO GREGORIANO ANNO ACCADEMICO 2014/2015 docente: Matteo Cesarotto - Docere cantando fidem - LA QUADRATA NERA Le edizioni di canto gregoriano utilizzano la forma quadrata delle note, stilizzazione dei libri corali dei secoli XIV e XV La scelta non è stata condotta in maniera nostalgica : ci sono ragioni precise che l hanno motivata Diocesana di Musica per la Liturgia, Padova 1

2 1. La semiografia quadrata è la diretta discendente della scrittura neumatica 2. La disposizione grafica delle note facilita la percezione dell unità del neuma posto su di una stessa sillaba 3. La forma amensuralistica delle note rende il valore-sillaba del canto 4. La notazione quadrata offre possibilità che la moderna notazione non offre, soprattutto in termini di unità e articolazione delle note (attraverso il raggruppamento degli elementi musicali) Diocesana di Musica per la Liturgia, Padova 2

3 LA QUADRATA NERA In semiografia quadrata la nota fondamentale è il punctum quadratum: può trovarsi isolato su sillaba oppure in composizione con altri suoni f Punctum quadratum f4 Punctum codatum, prende il nome di virga: rappresenta il suono più acuto F X 5g@ d5 f Ð Y Punctum inclinatum o romboidale: è elemento di un neuma plurisonico discendente Punctum dentellatum o quilisma: esprime un suono di passaggio (desunto dai codici adiastematici) Punctum liquescens diminuito o aumentato: indica una articolazione sillabica complessa del testo Punctum sinuosum o oriscus: è un elemento di conduzione melodica al grave o all acuto Punctum stropha: desunto dai codici sangallesi, usato in composizione Diocesana di Musica per la Liturgia, Padova 3

4 IL TETRAGRAMMA Le note vengono disposte su tetragramma (dal greco), un rigo di quattro linee che può ospitare fino a nove suoni. Qualora l intervallo melodico fosse più ampio, si ricorre a un taglio addizionale sopra e sotto il rigo. Se anche questo non basta, si operano dei cambi di chiave. ## #á# # # #a# # # #s# # # #d# # # #f# # # #g# # # #h# # # #j# # # #k# # # #l# # # #ö# # # # #½# # # # #¼# # # # #º# # # LA CHIAVI La semiografia quadrata utilizza due chiavi: quella di Do (= C) e quella di Fa (= F). La chiave di Do solitamente si trova sulla terza e quarta linea del tetragramma. La chiave di Fa è solitamente in terza linea: in seconda linea viene sostituita dalla chiave di Do su quarta linea. # #½# # # #¾# # # # # # # # # # # # # = # #¾# # Diocesana di Musica per la Liturgia, Padova 4

5 LE ALTERAZIONI Il repertorio gregoriano utilizza due segni di alterazione: il bemolle e il bequadro, posti SOLO sulla nota Si (come l etimo stesso suggerisce) Bemolle = b - molle, ovvero Si meno teso, abbassato b di mezzo tono, tracciato con segno rotondo Bequadro = b - durum, ovvero Si teso, tracciato con ì segno quadrato Nel repertorio classico il bemolle si trova all interno del brano: soltanto nei canti post-classici si può trovare il bemolle in armatura Vale fino al cambio di parola Una stanghetta di divisione o l intervento del bequadro possono interrompere l effetto del bemolle ½# # # #d# # # #s# # # # #d# # # # #b#ng# # # # #h# # # # #g# # # # # #f# # # # #f## # #Œ ex- i- te ob- vi- am e- i. AM 683 ½# # # #d# # # #s# # # # #d# # # # #f# # # # #b#g# # # # #h# # # # #b#g# # # # # #f# # # #Œ ad mon- tem fi- li- ae Si- on. AM 214 Diocesana di Musica per la Liturgia, Padova 5

6 IL CUSTOS Il custos (o guida) è un segno posto al termine di ogni rigo Anticipa al cantore la posizione della nota al rigo seguente Si può trovare anche all interno del brano, per indicare il cambio di chiave # ####f######f#g#f#####f##mf####h6 ##h6 ###j7 ##.#Tl##J##G##Pj##h###6h#6f#ð####z#### Œ# ##¾###Ih5 ####h#####6h#g####oh##### Do- mi- ne. Vi- as tu- as ASTERISCO E CROCETTA L asterisco (*) può indicare due cose: 1. La mediatio nei toni salmodici 2. La divisione tra intonazione del solista e attacco del coro Nel Kyrie ornato, alla nona invocazione l asterisco semplice (*) indica l alternanza dei cori, quello doppio (**) l insieme dei cori. È però una prassi facoltativa. La crocetta ( ) è la puntuazione della flexa: indica una cesura testuale (nei salmi dell Ufficio, in presenza di un versetto testuale molto lungo). Diocesana di Musica per la Liturgia, Padova 6

7 IL TRASPORTO Un esempio di trasporto è dato dalle restituzioni melodiche del communio della II domenica del tempo ordinario, Dicit Dominus. Viene data una triplice versione: 1. Graduale Romano (Triplex) 2. Restituzione melodica di Alberto Turco 3. Graduale Novum Diocesana di Musica per la Liturgia, Padova 7

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9 LE STANGHETTE Sono linee di punteggiatura del fraseggio melodico-verbale. Sono di quattro tipi: 1. Doppia: indica la fine di un brano, oppure il cambio di chiave 2. Intera (divisio maior): suddivide la frase melodico-verbale 3. Mezza (divisio minor): suddivide una parte della frase melodico-verbale, oppure melodica soltanto (nello iubilus alleluiatico) 4. Quarto (divisio minima): suddivide un inciso melodicoverbale o melodico soltanto # # # #Œ# # # # # # # # # #Æ# # # # # # # # # # #œ# # # # # # # #æ# # # # # # Doppia stanghetta Divisio minima Divisio minor Divisio maior Diocesana di Musica per la Liturgia, Padova 9

10 Le stanghette NON COINCIDONO necessariamente con le pause e/o con il respiro: sono segni di punteggiatura, proprio come punto, punto e virgola, due punti, virgola. Doppia, intera e mezza stanghetta quasi sempre danno una suddivisione corretta del fraseggio testuale-melodico Il quarto di stanghetta ha un utilizzo più vario : può suddividere (a volte anche in modo arbitrario) gli incisi melodico-verbali o anche solo melodici Andrebbero posizionati cogliendo il senso estetico-testuale del brano Cfr. utilizzo delle stanghette nei Sanctus XVIII e XIII (Missa simplex IV) Diocesana di Musica per la Liturgia, Padova 10

11 L L EPÉNTESI Il fenomeno dell epentesi consiste nell aggiunta di una nota (o di un gruppo di note) in una formula. Le formule melodiche gregoriane sono generalmente di tipo binario: un elemento melodico per l accento, e uno per la sillaba finale; è quanto succede nelle parole parossitone (es. Dé-us). Se è necessario applicare una formula melodica binaria a un testo ternario (ovvero con parola proparossitona, es. Dómi-nus), bisogna allargare la formula mediante aggiunta di una nota o di un gruppo di note. L epentesi può essere di due tipi: 1. intercalare, quando si inserisce tra i due elementi melodici; 2. anticipata (o d accento), quando riceve la sillaba accentata e si colloca davanti la formula melodica. L epentesi si indica con il punctum cavum. Questa nota, se la si trova nelle formule salmodiche, non va cantata sempre: si canta solo quando il testo lo richiede. #½# # # # # # #j# # # # # # # # # # #h# # # # # Diocesana di Musica per la Liturgia, Padova 11

12 L L EPÉNTESI INTERCALARE #¾# # # #g# # # # # # # #k# # # # # # # # # # # # # # # # # #7j#7g# # # # #Œ De- frú- ctu Au- dí- te Vi- dén- ti- bus et gló- ri- am L L EPÉNTESI ANTICIPATA ½# # # # # # #d# # # # # # # #f# # # # # # # # # # # # # # #Pj# # # # # # # # # #j# # # #Œ Ex Ae- gý- pto Di- xi vó- bis Ec- ce vé- ni- et Ve- ni Dó- mi- ne Diocesana di Musica per la Liturgia, Padova 12