UNIVERSALIA 3 IL LINGUAGGIO DELL ARTE prof. Elena Introzzi LL7. LA SCUOLA DI MILANO l ultima generazione

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1 UNIVERSALIA 3 IL LINGUAGGIO DELL ARTE prof. Elena Introzzi LL7 LA SCUOLA DI MILANO l ultima generazione IMMAGINI A partire dalla seconda metà degli anni 70, e soprattutto con gli anni 80, il panorama della architettura milanese diventa più articolato e, in certo modo, più confuso. Ormai svaporato, nella deriva dell international style, il rigore razionalista, rimasti irrisolti e senza sbocco i tentativi di ricercare un architettura più sensibile alla tradizione locale, ingessata, a causa delle carenze e della impraticabilità della legislazione urbanistica, ogni ragionevole ipotesi di trasformazione della struttura urbana cittadina, i vari interventi, anche di considerevoli dimensione, si risolvono in forme ormai di maniera, prive di vero contenuto innovativo e di ricerca. Il Postmodern, importato dagli Stati Uniti dove era nato con l obiettivo di contrapporre al Movimento Moderno il richiamo e la rilettura dell architettura del passato, viene interpretato solo come superficiale aggettivazione decorativa con forme derivate, con ironia, dalla architettura classica e porta, come conseguenza, l abbandono di quella misura e compostezza civile che da sempre avevano contrassegnato le realizzazioni edilizie della città. Sul finire degli stessi anni 80, con la entrata in vigore della Variante Generale del PRG e con l avvio da parte dell Assessorato all Urbanistica di studi e progetti per un piano di interventi correlati tesi a riqualificare zone periferiche della città e insieme a realizzare infrastrutture, servizi e complessi plurifunzionali adeguati alla dimensione metropolitana ipotizzata per Milano, erano comunque state poste le premesse per il rilancio dell architettura come elemento distintivo dello sviluppo urbano. Le successive vicende di Tangentopoli hanno rallentato questo processo che però è proseguito negli anni seguenti portando a realizzazioni di interventi d area di grande rilevanza (il Portello, la Fiera, alcune delle aree industriali dismesse) nei quali l architettura ha ripreso il ruolo che le compete di matrice della forma e dell immagine complessiva della città. In questo quadro complicato e contradditorio, che ha spesso stravolto la scala dei valori basilari di una società civile e richiederebbe un analisi più approfondita, alcune linee di pensiero si sono mantenute ferme nella loro integrità, interpretate da personalità che, con espressioni e opzioni culturali diverse e magari contrastanti, hanno comunque rappresentato nella trattazione pratica o teorica del tema del progetto, una continuità rispetto alla tradizione cittadina. Sono stati così enucleati alcuni protagonisti dei vari momenti significativi che hanno contraddistinto questo arco di tempo e che hanno offerto con le loro opere o con i loro testi, spunti ed occasioni di riflessione e di dibattito sull architettura e sul futuro stesso della città. Gli architetti che vengono presentati in relazione a questo ambito temporale, appartengono ad ambiti diversi, non solo per evidenti ragioni anagrafiche e di formazione accademica, ma anche per le diverse caratteristiche operative che hanno contraddistinto la loro attività Vittorio Gregotti (1927, laurea nel 1952) e Gae Aulenti (1927, laurea nel 1953) escono da una Facoltà di architettura nella quale era assente, per un certo agnosticismo didattico, un preciso orientamento progettuale e gli allievi che ambivano ad un approfondimento delle tematiche di architettura, cercavano quindi in ambiti esterni all Università il soddisfacimento delle loro opzioni culturali. Anche per questi motivi, all inizio della loro attività, Gregotti ed Aulenti, insieme ad altri giovani (Rossi, Canella, Tentori) entrano a far parte della redazione di Casabella che proprio in quegli anni ha ripreso le pubblicazioni sotto la direzione di Ernesto Rogers, che diventerà il loro riferimento e che li porterà a partecipare al dibattito allora in corso sulla crisi del Movimento Moderno, sul rapporto con il contesto storico, sulla forma della città, sulla continuità della tradizione, sia pure espressa con linguaggi diversi. Nei successivi decenni Gregotti, accanto all attività di docente e di direttore di riviste (Edilizia Moderna, Casabella) opera con successo crescente nel settore dell architettura civile e dell urbanistica, realizzando in Italia ed all estero, molteplici interventi di grande rilevanza, dall Università della Calabria, al quartiere Zen a Palermo, al centro culturale Belem a Lisbona, fino ad un intero centro cittadino di abitanti in Cina, collocandosi così fra i più prestigiosi architetti europei., A Milano, oltre a varie proposte di Piani d Area, rimasti al livello di elaborazioni progettuali, Gregotti ha realizzato, su incarico conseguito con la vittoria nel relativo concorso ad invito bandito dalla Pirelli Estate S.p.A. nel 1986, l intero quartiere di Bicocca, sorto sull area dismessa delle industrie Pirelli, che è ormai divenuto parte attiva ed integrata della città. Gae Aulenti, all inizio della sua attività, oltre a far parte della redazione di Casabella, nello stesso tempo collabora ai corsi universitari delle Facoltà di Milano e Venezia.

2 Partecipa alla XII Triennale del 1960 progettando la sistemazione generale degli ingressi dal Parco Sempione ed alla successiva XIII edizione con l im portante sezione italiana, nella quale manifesta l ormai acquisita qualità nei settori della scenografia e dell allestimento, che negli anni successivi porterà nelle sistemazione di Palazzo Grassi a Venezia e nelle realizzazioni museali, fra le altre, della Gare d Orsay a Parigi e del Museo d arte catalana a Barcellona. A Milano realizza nel 1997/2000, in analogia con la riqualificazione operata a Firenze nelle aree retrostanti alla stazione ferroviaria, la sistemazione generale, ambientale e viabilistica, della piazza Cadorna ed il restayling del palazzo delle Ferrovie Nord, con un intervento globale che ha suscitato nella città reazioni contrastanti e acceso dibattito. I progetti di Gae Aulenti sono sempre connotati da un segno forte, da forme precise che spesso si richiamano agli elementi geometrici elementari, con un linguaggio espressivo, testimonianza di sicurezza di impostazione e di scelte progettuali. Anche se più giovani solo di qualche anno, Aldo Rossi, Guido Canella e Giorgio Grassi hanno una posizione intellettuale differente, rispetto ai due precedenti architetti, sui temi del progetto di architettura in quanto, volutamente non considerando le espressioni linguistiche degli ultimi decenni, dall international style all architettura spontanea ed allo stesso neo-liberty, si richiamano direttamente alle forme ed ai contenuti del primo razionalismo storico, unitamente alla rilettura critica della grande tradizione architettonica del passato, alla ricerca degli elementi fondativi sui quali organizzare la forma della città Aldo Rossi ( ), accanto alla presenza nella redazione di Casabella ed alla partecipazione alla didattica universitaria, svolge attività critica e teorica con articoli e libri nei quali approfondisce gli studi sulle tipologie architettoniche ed urbane, quali matrici della forma stessa delle città, imponendosi subito all attenzione come autorevole portatore di un nuovo pensiero architettonico. Diversamente da altri teorici, Rossi opera con continuità anche nella professione, partecipando a concorsi e realizzando in Italia, Germania, Olanda e Giappone costruzioni e complessi chiaramente rappresentativi, con il loro linguaggio rigorosamente semplificato ma talora arricchito da invenzioni formali, della sua posizione culturale. A Milano, Aldo Rossi ha realizzato oltre all edificio rettilineo nel complesso Monte Amiata al Gallaratese, in dialettico confronto con gli edifici radiali di Aymonino, il blocco di edilizia sovvenzionata di via Zoagli, che riprende alcuni partiti formali di analoghi edifici costruiti a Berlino, la sopraelevazione dell Hotel Duca di Milano di piazza della Repubblica, contraddistinta dal paramento in mattoni a vista in contrasto con la parte originaria rivestita in marmo chiaro, e infine il monumento a Pertini in via Croce Rossa, ripreso dal progetto di concorso per il monumento alla Resistenza a Cuneo, oggetto di molte critiche dei cittadini milanesi sia per la sua immagine che per il suo rapporto dimensionale con il contesto urbano. Guido Canella ( ), dopo la laurea inizia subito la carriera universitaria che lo porterà a coprire la cattedra di composizione architettonica alla Facoltà di Architettura di Milano-Bovisa e nello stesso tempo, insieme all esperienza nella redazione di Casabella, avvia una attività di ricerca sugli aspetti e sui momenti del Movimento Moderno meno trattati dalla storiografia ufficiale, quali la scuola di Amsterdam, il costruttivismo russo e lo stesso Novecento italiano e milanese. Accanto all insegnamento ed alla attività di storico, Canella opera con continuità anche nel settore dell editoria di settore, con la direzione di Hinterland dal 1977 al 1985 e di Zodiac dal 1989 al mentre, nell ambito della associazione professionale con i colleghi Achilli e Brigidini, progetta e realizza numerosi interventi, soprattutto nel campo dell edilizia pubblica e sociale, prevalentemente nell area metropolitana milanese. Il linguaggio architettonico di Canella, pur partendo da una matrice razionalista, si arricchisce, talora in modo perfino ridondante, di forme derivate dalle tarde espressioni barocche o anche dal lessico dell architettura organica, con l obiettivo di attribuire ad ogni realizzazione un significato socialmente rappresentativo. Esemplificativi di questa maniera sono i Municipi di Segrate e di Pieve Emanuele nonché, a Milano, l edificio d angolo fra viale Bligny e via Ripamonti, caratterizzato dalla serie di forme tondeggianti e dalla cupola semisferica che le sovrasta. Completamente diversa, se non addirittura opposta, la posizione culturale di Giorgio Grassi (1935) che con assoluta coerenza conduce da anni, sia nella attività didattica in varie sedi universitarie italiane ed estere e nella stessa Facoltà di architettura di Milano Bovisa sia nella professione con interventi, anche importanti, realizzati quasi totalmente fuori d Italia, una sua personale approfondita ricerca sul significato essenziale della forma architettonica, pervenendo ad un linguaggio rigoroso e scevro di compiacimenti stilistici che si incentra sulla ripetitività di tipologie e di elementi semplici (la nota finestra loosiana ). Questa intransigenza progettuale ha, in certo modo, impedito a Grassi di conseguire in Italia e soprattutto a Milano incarichi pubblici che invece gli sono stati attribuiti con frequenza all estero, anche a seguito di ripetute vittorie in concorsi internazionali : in questo ambito sono da ricordare, fra gli altri, il restauro del

3 Teatro Romano a Sagunto, la sede della Biblioteca Universitaria a Valencia, gli edifici museali e residenziali a Berlino. Anche se non ha realizzato alcun edificio a Milano, Grassi è un architetto milanese importante sia perché si pone con assoluta chiarezza in quella linea di pensiero che appunto ha dato origine alla individuazione di una Scuola di Milano, sia perché con la sua attività di docente, di alto profilo sotto l aspetto del metodo e della impostazione compositiva, garantisce alla Facoltà milanese una capacità formativa di riconosciuto valore. Del tutto particolare il percorso professionale di Mario Bellini (1935) che, dopo la laurea nel 1959, inizia subito ad operare nel mondo della produzione entrando a far parte del centro studi della Rinascente e, più tardi, nel 1963, divenendo consulente della Olivetti per il design dei nuovi prodotti informatici. Negli anni seguenti, con la costituzione di un proprio studio professionale, amplia la sua attività nel campo del design, conseguendo premi e riconoscimenti prestigiosi, fra i quali 8 compassi d oro. Svolge anche attività didattica in sedi universitarie italiane ed estere mentre, nel settore editoriale, dirige la rivista Domus dal 1986 al Dagli anni 80 si occupa anche di edilizia, trasferendo in questo ambito la sua esperienza di designer e pervenendo in breve tempo a conseguire incarichi importanti, fra i quali vanno citati l ampliamento e ristrutturazione della National Gallery of Victoria a Melbourne e, più tardi, il Museo delle arti islamiche, nella Corte Visconti al Louvre. A Milano, Bellini ha realizzato, fra l altro, il complesso di uffici di via Kuliscioff, caratterizzato dalla scansione modulare dei pannelli cementizi di rivestimento, e la serie di padiglioni della Fiera Milano-City in viale Scarampo, dove è evidente l impiego di componenti industrializzati, mentre è in corso di ultimazione, nell ambito dello stesso complesso fieristico, il nuovo Centro Congressi, decisamente connotato dalla movimentata copertura metallica denominata Cometa che riprende certe immagini di recente risonanza mediatica (la vela, la nuvola di Fuksas). Nello stesso filone linguistico di Grassi si colloca Antonio Monestiroli (1940), docente di composizione architettonica alla Facoltà di architettura di Milano Bovisa, di cui è stato anche preside per un lungo periodo, impegnato nell attività didattica in varie sedi universitarie italiane fin dall inizio della sua vita professionale, dopo la laurea conseguita con Franco Albini nel La sua ricerca si incentra sugli aspetti compositivi e formali dell architettura per l individuazione degli elementi fondativi del progetto nella considerazione che l oggetto costruito debba essere rappresentazione della sua intrinseca identità, con un linguaggio quindi estraneo alle divagazioni stilistiche ed alle connotazioni di moda. Analogamente a Grassi, Monestiroli ha partecipato a concorsi, ha elaborato progetti per varie situazioni cittadine, ma non ha costruito alcun edificio in città, anche per una certa ermeticità del linguaggio architettonico, che peraltro non gli ha impedito di progettare e realizzare interventi significativi in altre località, fra i quali si ricordano la casa per anziani a Galliate, il cimitero di Voghera, il recente edificio della piazza della stazione ferroviaria di Limito-Pioltello. Autore di scritti teorici e di pubblicazioni di settore, Monestiroli ha anche diretto per alcuni anni la collana QA, quaderni di architettura, editi dal Dipartimento di progettazione della Facoltà milanese. Mentre gli architetti precedenti hanno prevalentemente operato in un contesto sociale che, sia pure attraverso mutamenti anche importanti, aveva comunque mantenuto una certa continuità di riferimenti, i 3 architetti che vengono successivamente presentati appartengono già a quel periodo, tuttora in corso, in cui i programmi di sviluppo della città, le realizzazioni di architettura, i linguaggi stessi che li connotano, sono vissuti sotto il segno della globalizzazione, con il rischio non astratto della perdita o quantomeno della attenuazione dell identità culturale del luogo. Per questo motivo, in una situazione in cui all immagine architettonica viene attribuita, in via primaria, la funzione mediatica di stupire, diventa importante riconoscere alcune presenze che ancora fondano il progetto di architettura sui presupposti di una analisi razionale dei motivi che lo determinano e sulla conseguente capacità di dare loro una forma architettonica. Antonio Citterio (1950) dopo la laurea avvia la propria attività professionale dedicandosi in prevalenza al design ed all architettura d interni, con arredamenti ed allestimenti molto curati nei dettagli e di sobria eleganza. Solo più tardi, e soprattutto dopo la costituzione dello studio associato con Patricia Viel, Citterio inizia ad operare nel campo edilizio con progetti importanti soprattutto all estero.

4 A Milano, nell ultimo decennio ha realizzato due interventi di raffinata semplicità, l Hotel Bulgari in via fratelli Gabba e la nuova sede della Zegna in via Savona. In entrambi il linguaggio architettonico risente ancora della matrice razionalista con l introduzione, nei fronti dell Hotel, di sottili variazioni nella disposizione dei pieni e dei vuoti che contribuiscono a dare una maggiore leggerezza al complesso che così meglio si armonizza con il contesto di particolare pregio ambientale. Nell intervento di via Savona è invece presente una particolare attenzione al dettaglio tecnologico, specie nell affaccio sulla strada, giocato su trasparenze vetrate che permettono di intravedere lo sviluppo interno dell edificio e, nello stesso tempo non interrompono, con caratteri stilisticamente diversi, la continuità della quinta edilizia esistente. Cino Zucchi (1955) dopo la laurea conseguita alla Facoltà di architettura di Milano nel 1979, svolge per alcuni anni una intensa attività di analisi e di ricerca nel campo della progettazione con scritti, pubblicazioni e partecipazioni a numerosi seminari in Italia ed all estero e nel contempo avvia la carriera universitaria che lo porterà ad occupare la cattedra di composizione architettonica nella stessa Facoltà di Milano Bovisa. Con il proprio studio professionale partecipa a numerosi concorsi internazionali ottenendo premi e riconoscimenti, è presente alla XV,XVI,XVII Trie nnale e, a partire dagli anni 90 acquisisce importanti incarichi nell ambito edilizio e della pianificazione urbana, realizzando interventi complessi di sicura qualità. A Milano, negli ultimi anni ha realizzato buona parte degli edifici residenziali del Portello Nord e la ristrutturazione con restayling della ex mensa Alfa Romeo, adottando un linguaggio espressivo variato ed accattivante, contrassegnato da digressioni non casuali nella partizione dei pieni e dei vuoti delle facciate e da variazioni di colore e di materiale che rispondono all obiettivo progettuale di conferire ad ogni unità abitativa una sua propria identità. L ordinata collocazione planimetrica degli edifici, i loro corretti rapporti dimensionali, l attenta sistemazione dei vuoti urbani e degli spazi verdi di interconnessione, sono tutti elementi che contribuiscono a conferire all intero intervento un aspetto qualificato e percettivamente gradevole, garantendone così la piena integrazione nella struttura urbana di cui fa parte. Stefano Boeri (1956), laureato a Milano, consegue il dottorato di ricerca nel 1989 presso lo IUAV di Venezia e avvia un periodo di studio e di ricerca nel settore della geografia urbana e della progettazione urbanistica, disciplina di cui, qualche anno più tardi, diverrà professore ordinario alla Facoltà di Architettura di Milano Bovisa. Nel 1999, dopo aver costituito l agenzia di ricerca progettuale Multiplicity, Boeri apre il proprio studio professionale con il quale assume incarichi importanti a Milano, in Italia ed all estero ( in raccordo operativo con OMA di Rem Kolhaas) A Milano realizza nel 2005/2007, a seguito della vittoria nel concorso per la formazione del piano di lottizzazione dell area dimessa ex Rizzoli, la sede della RCS, composta da un corpo basso e da una torre di 26 piani, rivestiti entrambi da pannelli metallici con sovrapposta un ulteriore cortina in vetri serigrafati che determinano una serie di variazioni cromatiche sulle fronti degli edifici. Redige inoltre il masterplan per la prevista realizzazione del complesso di edifici per la ricerca sanitaria CERBA, all inizio del parco sud al fondo di via Ripamonti, e partecipa alla redazione del masterplan dell EXPO 2015 nelle aree di Milano Pero, proponendo fra i vari interventi la formazione di quell orto planetario che attualmente, per le sopravvenute difficoltà organizzative e economiche,è stato posto in discussione. Boeri ha poi in corso di costruzione, nell ambito della serie di interventi del centro Porta Nuova, due torri residenziali affiancate, caratterizzate da una densa sovrapposizione di balconi destinati ad accogliere impianti vegetativi a cascata così da determinare un immagine di edifici verdi che ha valso loro l appellativo ad uso mediatico di bosco verticale. A lato dell attività professionale e didattica, Boeri ha diretto le riviste Domus dal 2004 al 2007 ed Abitare dal 2007 al 2009 e, attualmente, ricopre il ruolo di Assessore alla Cultura nella Giunta Comunale Milanese.

5 UNIVERSALIA 3 IL LINGUAGGIO DELL ARTE prof. Elena Introzzi 199 LA SCUOLA DI MILANO l ultima generazione V.GREGOTTI VIA PALMANOVA GREGOTTI ASSOCIATI - QUARTIERE BICOCCA GREGOTTI ASSOCIATI - UNIVERSITA - QUARTIERE BICOCCA G. AULENTI XIII TRIENNALE G. AULENTI PIAZZA CADORNA 1997/2000 A. ROSSI QUARTIERE GALLARATESE A.ROSSI HOTEL DUCA DI MILANO PIAZZA REPUBBLICA 1988 A.ROSSI VIA ZOAGLI A.ROSSI MONUMENTO A PERTINI VIA CROCE ROSSA G. CANELLA MUNICIPIO DI PIEVE EMANUELE 1971/78 G. CANELLA VIALE BLIGNY/ANGOLO RIPAMONTI 2000 G.GRASSI BIBLIOTECA UNIVERSITARIA - VALENCIA 1990 G.GRASSI TEATRO DI SAGUNTO restauro G.GRASSI POTSDAMER PLATZ BERLINO 1993/2001 M.BELLINI VIA KULISCIOFF 1988 M.BELLINI LA COMETA CENTRO CONGRESSI FIERA DI MILANO 2012 M.BELLINI MUSEO D ARTE ISLAMICA LOUVRE 2005 A.MONESTIROLI e G. GRASSI CASA DELLO STUDENTE - CHIETI A.MONESTIROLI AMPLIAMENTO DEL CIMITERO DI VOGHERA 1995/2003 A.MONESTIROLI PIAZZA DELLA STAZIONE LIMITO / PIOLTELLO 2004/05 A. CITTERIO HOTEL BULGARI VIA GABBA A. CITTERIO SEDE E. ZEGNA VIA SAVONA C.ZUCCHI PORTELLO NORD C.ZUCCHI EX MENSA ALFAROMEO - PORTELLO NORD C.ZUCCHI MILANOFIORI 2012 S.BOERI RCS RIZZOLI VIA RIZZOLI S.BOERI BOSCO VERTICALE VIA CONFALONIERI S.BOERI BOSCO VERTICALE VIA CONFALONIERI S.BOERI CERBA PARCO SUD - progetto 2009

6 bibliografia Guido Canella architetti italiani nel novecento Christian Marinotti edizioni s.r.l. Milano, 2010 Guido Canella a proposito della Scuola di Milano Ulrico Hoepli editore Milano, 2010 Vittorio Gregotti tre forme di architettura mancata Giulio Einaudi editore Torino, 2010 Antonio Monestiroli la ragione degli edifici, la Scuola di Milano ed oltre Christian Marinotti edizioni Milano, 2010 Paola Nicolin castelli di carte, la XIV Triennal e di Milano 1968 Quodlibet Studio s.r.l. Macerata, 2011 Sebastiano Brandolini Milano, nuova architettura Skira editore Milano, 2005 Maria Vittoria Capitanucci Milano verso l Expo, la nuova architettura Skira editore Milano, 2009 Giò Ponti Milano Oggi Milano Moderna S.p.A. Novara, 1958 Progetto Bicocca i progetti del concorso Edizioni Electa S.p.A,- Milano,1987 Casabella n 451/452, ottobre / novembre 1979 Edi zioni Electa S.p.A. Milano, 1979 Internet, autori vari.