FOTOGRAFIA & ARCHITETTURA

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1 FOTOGRAFIA & ARCHITETTURA

2 Qual è il rapporto tra realtà e immagine? «Qualunque rappresentazione di un oggetto non è la copia dell oggetto stesso, ma indica l originale come suo simbolo.» S. TAGLIAGAMBE, La Crisi delle Teorie Tradizionali I. Realtà e comunicazione visiva

3 Immagine come rappresentazione non oggettiva della realtà J. Beever, Drawing for Worldcard in Istanbul, 2007 I. Realtà e comunicazione visiva

4 Immagine come rappresentazione non oggettiva della realtà D. Seymour, R. Capa; Madrid I. Realtà e comunicazione visiva

5 Immagine come rappresentazione non oggettiva della realtà NON OGGETTIVITA della fotografia: Effetto realista => Illusione maggiore di corrispondenza con la realtà I. Realtà e comunicazione visiva

6 Il ritratto Problemi tecnici La superfice ancora poco sensibile costringeva a pose fino a 20 minuti Utilizzo di supporti nascosti II. La Fotografia

7 Fotografia & Scienza Esperimento di Muybridge Sincronizzazione di più strumenti fotografici per la ripresa di movimenti rapidi, difficilmente studiabili a occhio nudo II. La Fotografia

8 II. La Fotografia Principali generi ed artisti

9 I Pionieri della fotografia di archiettura Il primo scatto fu realizzato (1926) da Niepce rappresenta un edificio: la fotografia di architettura è antica quanto la fotografia stessa

10 I Pionieri della fotografia di archiettura Superfici con sensibilità molto bassa: Necessaria una luce del sole diretta Incapacità di catturare oggetti in movimento

11 I pionieri della fotografia di architettura III. La fotografia di architettura

12 La svolta del 1851: missione eliografica francese Henri Le Secq Édouard Baldus Auguste Mestral Hippolyte Bayard Gustave Le Gray III. La fotografia di architettura

13 La svolta del 1851: missione eliografica francese Baldus Carattere documentaristico a discapito di quello pittoresco Isolamento dell edificio dal contesto Riprese spesso frontali e rialzate

14 La svolta del 1851: missione eliografica francese Baldus Uno dei primi fotomontaggi fotografici Collage di 10 scatti personalizzati per sopperire ai limiti tecnici dello strumento (PDC, gamma dinamica, angolo di campo) Fotoritocco: Le parti non impressionate nella pellicola sono state disegnate a mano

15 La svolta del 1851: missione eliografica francese Le Gray Appartenente alla corrente del pittorialismo L aspetto artistico talvolta prevale su quello documentaristico

16 La svolta del 1851: esposizione universale di Londra Esposizione della stessa fotografia Edificio e oggetti della mostra ripresi ufficialmente (Ch-M. Ferrier, F. Martens) e non (B.B. Turner, A.F. Claudet etc.) con la fotografia Documentazione del trasferimento dell edificio per la Crystal Palace Company

17 Lo stile Alinari: Approccio documentativo Punto di vista elevato Assialità e centralità Isolamento dell edificio dal contesto

18 The New Vision: approccio espressivo Momento di rottura con la vecchia fotografia Necessario un adeguamento alla nuova città industriale Nuova stile fotografico: «Ecco è arrivato il nuovo fotografo!» W. Graff

19 The New Vision: approccio espressivo Prima ci si muoveva volgendo lo sguardo dritto parallelo all orizzonte Il «pedone moderno» si sposta sullo spazio urbano volgendo lo sguardo in alto e in basso e sempre in diagonale per osservare i nuovi grattacieli

20 The New Vision: approccio espressivo Plongée, contreplongée e la diagonale Dalla documentazione al momento creativo

21 Documentazione o interpretazione? Documentazione È la rappresentazione di luoghi Interpretazione È l espressività del fotografo M. Zanta, Ponzano children, 2007

22 Studio delle variabili del linguaggio «Il potere del fotografo di rafforzare o distruggere l originale è innegabile. Nel caso di un edificio, [ ] le variabili del linguaggio [ ] semplicemente fanno l edificio» Variabili del linguaggio Luce Lunghezza focale Presenza dell uomo Punto di vista Formato dell immagine Taglio e composizione Bianco & nero e colore IV. Il Linguaggio

23 Luce Gabriele Basilico Milano, Ritratti di fabbriche, 1981 Al variare della luce l architettura rivela diverse identità Le ombre aiutano a leggere lo spazio e a capire la realtà

24 Luce Esperimento sul campo

25 Lunghezza focale Gabriele Basilico Shanghai, 2010 Percezione prospettica e della profondità Adatto alla morfologia della città verticale Rapporto tra la vecchia e la nuova città

26 Lunghezza focale Esperimento sul campo

27 Punto di ripresa Gabriele Basilico Mosca, 2007 Foto dall alto come supporto delle foto sul livello stradale Assieme alla diagonale da un senso di vertigine

28 Punto di ripresa Esperimento sul campo Vista dal basso: Esaltazione della maestosità delle torri Vista dall alto: Percezione prospettica più corretta IV. Il Linguaggio

29 Punto di ripresa & presenza dell uomo Esperimento sul c. Ripresa di scorcio: Migliore lettura dell articolazione dello spazio Ripresa frontale: Impressione di oggettività IV. Il Linguaggio

30 Presenza dell uomo Gabriele Basilico Milano, 1998 Figure umane assenti: l architettura è protagonista Liberazione temporanea dello spazio IV. Il Linguaggio

31 Combinazione tra le variabili Ombre diffuse: scelta di fotografare dopo il tramonto Presenza di figure umane: controproducente, si vuole esaltare la verticalità Taglio: edificio ritratto per intero per evidenziarne la monumentalità

32 Presenza di figure umane: si vuole rappresentare come è vissuto il quartiere Taglio: edifici tagliati perché il monumento non doveva essere protagonista Bianco e nero: per non distrarre l osservatore Combinazione tra le variabili

33 Combinazione tra le variabili Ombre diffuse: scelta di fotografare dopo il tramonto Presenza di figure umane: rapporto tra uomo e spazio urbano Punto di vista basso: rapporto tra l architettura e lo spazio urbano Taglio: edifici tagliati perché il monumento non doveva essere protagonista

34 Considerazioni finali Uso della fotografia di architettura in vari campi: durante lo studio delle opere, nel rilievo, nella progettazione etc. Presentazione a cura di Nicola Paba